情感类电视谈话节目

《鲁豫有约》节目发展变迁及特色研究

二十世纪六十年代，谈话节目在我国兴起，在那个互联网并不普及的年代，大众获取资讯基本上是通过广播、电视媒介。

到了二十世纪九十年代，谈话节目在国内出现了一片繁荣的景象，这与我国当时的国情有着很大的关系，当时政治经济社会发展取得了巨大的成就，大众媒体成为人们获取资讯、休闲娱乐的重要途径和方式，人们希望通过媒体了解社会、了解世界。

谈话节目在我国不断涌现，但节目内容、节目质量却参差不齐，甚至有些节目在荧屏上仅仅是昙花一现便消失于大众的视野当中。

2001年末凤凰卫视开始筹办《鲁豫有约》节目，2002年年初在凤凰卫视进行首播。

播出三年后，进行了改版升级，2008年《鲁豫有约》节目顺应制播分离的发展趋势在湖南卫视进行播出，但由于节目理念、主持人主持风格等有所差异，2010年转身投向安徽卫视。

随着时代的不断进步发展，传统媒体受到新媒体的冲击，2015年《鲁豫有约》再次转型升级登陆海南卫视，在传统的谈话节目中融入真人秀元素，打造一档全新的真人秀访谈节目。

《鲁豫有约》一路走来经历了时代的变迁，获得了大众的认可和喜爱。

一、《鲁豫有约》节目的发展变迁1996年，刘长乐等人在香港成立了凤凰卫视，成立之初走的是娱乐路线，成功推出了《音乐无极限》《非常男女》等节目，并对台湾金马奖、亚洲小姐总决赛进行全程直播。

不久之后，刘长乐提出凤凰卫视的节目定位：娱乐性、服务性、资讯性和不断增强的新闻性。

[1]随后，凤凰卫视又成功推出了《时事直通车》节目，从此打开了凤凰卫视开办新闻资讯类节目的大门。

（一）花开的声音（2002年—2005年）凤凰卫视非常重视品牌的打造，注重培养一批明星主持人、评论员、记者，甚至用他们的名字来命名节目。

例如：《杨澜工作室》《小莉看世界》《文涛拍案》《鲁豫有约》等。

这不仅让主持人充分展现其魅力，同样也借助名人效应，使节目在受众群体中深入人心。

《鲁豫有约》节目2001年底开始筹办，2002年年初开播，节目起初命名为《鲁豫有约——说出你的秘密》，定位为“高端访谈”，大多选择的是历史性题材，邀请的嘉宾包括革命家后代、文化人物等。

电视情感类谈话节目的叙事研究的开题报告

电视情感类谈话节目的叙事研究的开题报告
引言：
随着电视媒体的普及和观众需求的不断增长，电视情感类谈话节目的受众群体与影响力逐渐扩大。

在这些节目中，嘉宾们常常以个人经历为主线，与主持人及其他嘉
宾分享情感故事和心路历程。

观众则在这些故事中寻找共鸣与解决方案。

而这些节目
的成功之处在于，他们不仅仅是一个故事的叙述，更是在叙述中借助情感的细节帮助
观众理解其背后的人物、环境等。

因此，本研究将探讨电视情感类谈话节目中的叙事方式，通过分析叙事技巧及其效果，探究如何更好地利用情感元素来增加观众的参与度与情感共鸣，并为大众媒体
提供进一步发展的思路。

研究内容和方法：
本研究的主要研究对象为中国大陆的电视情感类谈话节目，如《非常静距离》《所以才好》《一虎一席谈》等；研究内容主要包括叙事结构、情感细节、语言表达、故事主题等方面。

研究方法主要采用文本分析法，运用电视学、传播学、心理学等学
科的理论方法，对节目的叙事技巧进行解构和分析，同时，针对相关公众信息或观众
调查进行数据收集与分析，以加深对节目效果与叙事技巧的认识。

预期结果和意义：
预计本研究的主要结果是在探究电视情感类谈话节目叙事技巧和效果的基础上，提出媒体叙事的新思路和改进建议。

通过本次研究，有助于促进中国大陆电视媒体进
一步创新电视节目的形式和内容，提升电视节目对观众的趣味性、吸引力和指导性，
顺应媒体时代的发展潮流。

《鲁豫有约》的主持策略

《鲁豫有约》的主持策略在电视访谈节目中，主持人扮演着至关重要的角色。

鲁豫是一位资深的传媒人，拥有丰富的采访经验和深厚的专业知识。

她的主持风格自然、亲切，容易拉近与嘉宾和观众的距离。

在《鲁豫有约》中，鲁豫凭借其敏锐的洞察力和灵活的应变能力，为观众呈现出一个个鲜活、真实的访谈故事。

《鲁豫有约》的节目构成主要包括主持人、嘉宾和访谈内容三个部分。

在每一期节目中，鲁豫都会邀请一位或多位嘉宾，围绕不同的主题进行深入的交流和探讨。

这些主题既包括热门新闻事件，也涵盖了社会热点问题，让观众能够从多角度了解嘉宾和时事。

同时，节目组也会根据不同的嘉宾和主题，采用不同的访谈技巧，确保访谈效果的最佳呈现。

在访谈技巧方面，鲁豫的表现堪称出色。

她擅长运用开放式问题，激发嘉宾的谈话欲望，让他们愿意分享自己的故事和观点。

同时，鲁豫也具备很好的倾听能力，能够认真聆听嘉宾的回答，并给予积极的反馈。

在遇到突发情况时，鲁豫能够迅速调整访谈节奏，引导嘉宾回归主题。

鲁豫还注重与嘉宾的情感交流，以真诚的态度打动嘉宾，让他们能够在节目中展现出最真实的一面。

在主题呈现方面，《鲁豫有约》注重选择具有代表性和时效性的话题。

无论是娱乐、文化还是科技领域，节目组都会紧跟时事，选取观众最为的话题进行讨论。

同时，鲁豫在访谈中也能够深入挖掘嘉宾内心世界，让观众了解到嘉宾的价值观、人生观等深层次内容。

鲁豫在主持过程中还流露出浓厚的人文关怀，社会弱势群体，传递正能量，让观众感受到温暖与关爱。

《鲁豫有约》的主持策略独特而富有魅力，体现了鲁豫的专业素养和人格魅力。

这档访谈节目不仅为观众提供了丰富多彩的视听享受，还传递了深刻的人生哲理与价值观。

通过深入剖析《鲁豫有约》的主持特点及成功之处，我们可以更好地理解电视访谈节目的魅力和可看性。

展望未来，随着电视访谈节目的发展，主持人在节目中将面临更多挑战与机遇。

为了适应时代的变化和观众的需求，主持人需要不断提高自身的综合素质和创新能力，寻求与嘉宾、观众更深入、更广泛的互动与沟通。

浅析情感类谈话节目的热播-《8090》、《幸福魔方》为例

浅析情感类谈话节目的热播-《8090》、《幸福魔方》为例情感类谈话节目作为现代综艺节目的一种，一直备受大众关注和喜爱。

其中，《8090》、《幸福魔方》两档节目尤其备受瞩目，吸引了广大观众的眼球。

一、节目类型《8090》节目聚焦于年轻人情感问题的讨论，呈现了年轻人在感情上的困惑、迷茫和烦恼。

而《幸福魔方》则从更广泛的角度来讨论幸福的含义，探讨了与家庭、伴侣、事业等方面的关系。

二、独特的内容特色《8090》将年轻人情感主题放在了一个众人皆有的平台上，呈现出了典型的年轻人精神特征，对观众有很大的吸引力。

节目片段中涉及的情感主题，如同性友谊、异地恋、分手等，都是近年来年轻人热议的话题。

这些问题深深地触动了观众的心灵，并使其情感共鸣。

而《幸福魔方》则是广泛探讨幸福的含义。

不仅仅是关注情感，该节目还涵盖了生活与工作、人际关系、心理健康等多个方面的内容，从而能够吸引更广泛的受众群体。

节目内容独特，不同于传统的综艺节目，形式多样，既有情感疏导环节，也有多姿多彩的互动环节。

三、高质量的选嘉宾和主持嘉宾的选择是影响节目质量的重要因素之一。

《8090》和《幸福魔方》两档节目嘉宾的选择非常有讲究，从选角上尽量体现出年轻人的特点和焦虑，并且在选嘉宾时也非常考虑到参与节目的嘉宾应该具有一定的知名度，能够吸引观众，让观众更关注节目本身。

主持人的水平也是影响节目质量的关键，两档节目的主持人都是在综艺节目领域深耕多年的资深主持人，具备丰富的主持经验和高水平的表现能力，这也是两档节目受众喜爱的重要因素之一。

综上所述，情感类谈话节目在内容上独具特色，在选嘉宾上精益求精，在主持人的选择上也更加注重专业水平。

这些优势都为情感类谈话节目的热播提供了坚实的基础。

谈话类电视节目

。它们通常会邀请政府官员、专家学者等嘉宾，对时政热点进行深入
剖析和讨论。
02
情感生活类
这类节目以情感交流和生活琐事为主题，如《鲁豫有约》、《非常静
距离》等。它们通常会邀请明星、名人等嘉宾，分享自己的生活经历
和情感故事，以及解决一些家庭、情感问题。
03
娱乐综艺类
这类节目以娱乐性和综艺性为主，如《快乐大本营》、《天天向上》
内容过于单调
如内容过于单调或缺乏亮点，需要增加多种元素和环节，提高节目的观赏性。
时间控制不当
如时间过长或过短，需要提前做好时间规划和安排，并在录制过程中适时调整。
03
谈话类电视节目的嘉宾选择
嘉宾的类型
明星嘉宾
邀请明星作为嘉宾，通常可以提高节目的关注度和收视率，但需要考虑到明星的曝光度和话题性，以及与节目主题的契
节目采用高质量的拍摄和制作，注重画面、音效和灯光等方面的细节，呈现出一种高雅、精致的风格。同时，节目内容涵盖了政治、经济、文化等各个领域，具有较高的知识性和思想性。
深入挖掘嘉宾的故事和观点
节目在访谈过程中注重深入挖掘嘉宾的故事和观点，让观众了解到嘉宾的真实想法和经历，具有很强的启发性和感染力。
话题的需求。
形式创新
在节目形式上，将有更多的创新，如引入现场观众参与、嘉宾访谈、专家解析等，增强节目的互动性和观赏性。
文化多元化
随着全球化的进程，文化交流和融合将成为未来谈话类电视节目的重要主题，涉及不同文化、国家和地区的议题将更加常见。
技术进步带来的变革
视频技术与制作
随着视频制作技术的不断发展，谈话类电视节目的制作将更加精良，画面质量、音效和后期剪辑等方面都将有显著的提升。

情感调解类节目《金牌调解》叙事分析

艺术大观Art Panorama286情感调解类节目《金牌调解》叙事分析曹忠（西北师范大学传媒学院，甘肃兰州 730000）摘要：《金牌调解》是江西卫视推出的一档情感调解类谈话节目，以“调解”命名，内容主要涉及一些恋爱婚姻、老人赡养、子女抚育、婆媳关系、财产纠纷等家庭问题，并且大多具有较高的成功调解率，因而获得社会广泛认可。

节目将真实事件和综艺手段完美结合在一起，为观众塑造出一种全新的节目模式。

文章以2018年第一期“妻子花钱买衣逼疯丈夫”为例，对这档节目的叙事结构进行分析。

关键词：情感调解类节目；《金牌调解》；叙事结构一、中国传统叙事模式《金牌调解》的核心模式是中国传统叙事模式，即通过讲述参加调解的当事人之间发生的情感纠葛故事，以故事情节推动节目发展，引起观众兴趣。

《金牌调解》选取中国传统叙事作为整档节目的核心模式，首先是充分考虑到情感调解类节目的目标观众具有“两高一低”特点，即高龄观众多，妇女观众多，观众文化水平偏低。

这类观众更多地喜欢中国传统叙事模式，即喜欢上帝视角全景式叙事，喜欢按照时间顺序的叙事，喜欢故事的完整性，喜欢故事的大团圆结局。

例如，在2018年第一期节目——“妻子花钱买衣逼疯丈夫”中，节目组通过短片演绎、主持人引导、当事人讲述等形式，按照事件先后顺序，全景式叙述了一对结婚20年的夫妻，丈夫常年在杭州打工，妻子独自完成家中农活、照顾孩子和老人。

后来，妻子来到了丈夫打工的杭州，在花花世界的杭州都市，妻子开始大手大脚花钱消费，买衣服、买手机、做头发。

丈夫看到原本勤俭持家的妻子花钱如流水，便开始与妻子争吵。

以此为导火索，夫妻二人多年来积累的矛盾井喷似爆发，甚至到了离婚的程度，参加《金牌调解》是他们为这段婚姻存续做的最后努力，最后经过节目调解，双方和好，结局完满。

《金牌调解》的中国传统叙事模式的另一个特点是叙事以普通人的故事，特别是家庭琐事为主要内容。

就如前文所述，这档节目内容主要涉及一些恋爱婚姻、老人赡养、子女抚育、婆媳关系、财产纠纷等家庭问题。

情感类电视谈话节目的问题及对策初探

创办的《真情》为代表，随后，全国各家电视媒体纷纷效仿。其中比较具有代表性的如东
方卫视的《幸福魔方》、广东卫视的《幸福密
码》、辽宁卫视的《复合天使》、江西卫视的
《金牌调解》、北京电视台的《谁在说》等。
能量，同时也为处于经济社会转型期的中国观众提供了一
个剖析情感困惑的平台。应该说，初期的情感类电视谈话
节目，取得了良好的受众口碑和较高的收视份额。然而，在
残酷的收视数据挤压下，情感类谈话节目走入畸形发展之
声，这个故事还是很感人的。但是当事人却在台上过于表
现自己，讲述的方式类似故事的回忆，过于渲染，过于以自我为中心，不仅没有达到预期效果，反而让人觉得是在 “ 做
当媒介社会责任、提高电视媒体公信力方面的作用，让情感类电视节目真正发挥其应有的积极的社会价值，承担起电
以天天播出。长此以往，会让人感觉有固定戏剧模式，而非
生活真实。

新闻媒体赖以生存的本源就是真实，而情感类访谈节
目的影响力与长期稳定的美誉度就在于节目本身是否真实
业者探索ＰｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌＳｔｕｄｙ／２０１３ＮＯ．０１
节目的社会效益放在第一位，追求社会效益和经济效益的
统一。
际问题的功能性方面，从而渐渐通过这样的方式摒弃哗众取宠的节目形式。在这一点上，江西卫视与江西省司法局共

情感类栏目宗旨

情感类栏目宗旨“情感”是人类生活中不可或缺的一种精神状态。

作为最能反映现实生活,也最容易重构生活的大众媒体,电视从来就不乏对“情感”的观照。

随着社会经济发展和社会结构的改变,人们在调适自我的同时也将面对更多的生活矛盾与情感困惑。

因此,情感类栏目在荧屏上不断出现,这是电视媒介实施差异化竞争的结果,更是公众强烈的精神需求产物。

不仅满足了受众心灵的空白,更使其得到抚慰,为其提供了宣泄、释放、表达和解惑的平台。

从央视《艺术人生》、《实话实说》到河北台《真情旋律》、湖北台《往事》、江苏台《人间》等都是全国具有影响力的情感类品牌栏目。

从这些栏目的发展可以看出,主要受众定位并不相同,但大多是围绕情感问题,引起受众思考。

大学生及退休老人是忠实观众,这个受众群有一定的文化知识底蕴,同时在情感方面也存在更多的困惑。

大学生正处于人格完善期,是树立正确的人生观、世界观、价值观的关键时期,在这个物欲横流的社会环境中,他们的心理问题不容回避也不能轻视:道德滑坡、伦理缺失等正一天天吞噬着人们的情感、灵魂。

在此背景下,个人主义、拜金主义日益流行,人与人相互防备、猜忌,疏于交流与沟通等,这都不利于大学生的成长。

老人是最需要情感抚慰的群体,可子女因工作等缘故却忽视了这个问题,他们只能在电视上寻找情感寄托,这亦是情感类谈话节目吸引受众以及迅速发展的主要原因。

栏目真实动人的风格、强烈的情感冲击力及厚重的文化内涵,吸引着受众,也安慰着受众的心灵。

情感类电视谈话栏目的危机情感类电视谈话栏目兴起于20世纪90年代,近年来在电视荧屏上占据着重要位置。

从央视到省级直至地方电视台都有情感类栏目的影子。

从某种意义上说,它已成为电视台争夺受众的一大法宝。

然而,经历了数年发展后,这类栏目数量上趋于饱和,质量上不断下滑,已到了发展的瓶颈期。

情感类栏目最初的产生是以浓厚的人文关怀为宗旨,以市民阶层的生活琐事与平凡情感故事为主要内容,以唤起人们沉睡已久的道德感、责任感、同情与关爱之心为己任,通过真实、朴素、温馨的节目风格,吸引了大量观众的眼球。

浅析情感谈话类节目兴盛的原因及问题

（2）悬念。题材决定着节目的价值。故事本身的精彩程度固然会影响节目的精彩程度，因此各个节目都以寻找生动的故事为重点，湖南卫视收视王牌的《真情》的停播很大程度上是因为找不到好的题材，但是空有好的故事没有会讲故事的人，是对资源的浪费。情感节目深谙这一道理，在故事的讲述中善于设置悬念来吸引观众持续的关注。如《8090》节目，在请出事件当事人的设计上就颇费心思。以当事人是否来到现场为悬念，采用倒计时，加播广告的方式将这种悬念渲染到最大，吊足观众的胃口。
（2）取材单一，多强调阴暗面。为了博得观众的眼球，提高收视率，情感访谈节目将视角对准了社会中的阴暗面并大肆进行渲染，底线一再放低。兄弟破口大骂，
婆媳恶语相向，父子反目成仇，原配夫人和第三者正面夺夫……这些“劲爆”的画面频频出现于情感节目中。据统计，在现有的情感节目中，涉及婚外恋、第三者、离婚大战、畸形恋情等灰色阴暗题材的播出比重甚至超过了 60%。事实上有些情感悲剧只是个案，但媒体就像一个放大镜，不断地重复使细枝末节的社会现象被放大了，让人感觉似乎这些社会的丑陋现象就是我们社会的主流。媒体为了猎奇，使节目呈现给观众的是一个病态的社会状态。如此报道毫无疑问暴露出了栏目低俗，消极的一面，对主流文化起了消解作用。③
责编：刘冰石
83 2011 年第 7 期
谈话场、接受场、舆论场、历史场。一、议题场作为一种电视节目样式，谈话节目的
本质在于以“话பைடு நூலகம்为本。这个“话”包括三层含义，一层为话题。谈话节目在前期策划时，主持人和栏目组成员最主要的工作
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
能忽视的是，一方面是情感节目收视率节节攀高，另一方面，对这类节目的质疑和批评声也不绝于耳，观众的不满主要表现在以下方面：

谈话节目

壹周立波秀
《壹周· 立波秀》是香港凤凰卫视全新打造的特别节目，其借鉴美国著名脱口秀明星节目《深夜秀》为范本，由周立波先生的脱口秀表演及嘉宾现场访谈两部分组成
。
与时代接轨
第一期的微博事件，从裸婚时代辨析婚姻生活中辨析物质与精神孰轻孰重; 第二期的幸福关键词，探讨如何让获得幸福; 第三期安全关键词，考究食品安全和建筑施工安全; 第四期从墨多克集团旗下新闻报窃听事件，讲媒体的公信度; 第五期老生常谈，小生常聊的教育问题、、、、、、、、
深入挖掘
现在有些谈话节目喜欢用感性代替理性，用感官的刺激取代情感的升华，而忽略了对文化底蕴的深入挖掘，必然会使文艺节目不再保有生命力，促使人们不再追求高尚情感。对于电视节目的来说，“深入开掘”不但要在内容上进行深入研究，更要在形式上有整体的美感。《艺术人生》在深入开掘方面称得上是一个典范，《艺术人生》给我们一种和谐，平静，礼乐相济，人情融融的美。
杨澜访谈录
《杨澜访谈录》是“阳光传媒集
团”旗下的一档名牌访谈节目，由著名节目主持人杨澜创办并亲自主持。节目定位锐意求新，突出人文和国际化特色
“精彩人物，精彩对话”
作为目前唯一在两岸三地及美国、东南亚同时落地的人物访谈节目，《杨澜访谈录》的定位在于“精彩人物，精彩对话”，即节目就政治、经济、社会、文化等不同方面的热门话题，与世界各地的知名人士进行广泛探讨，关注人的性格特征和独到见解，寻找人类智慧的光芒，折射出特有的历史瞬间和社会背景。
强烈的人文气息
1 ，民主的氛围和平等的话语环境的营造
在《鲁豫有约》节目中主持人与家宾始终保持着一种等对话的态度，谈话时很尊重当时人的意愿，做到了民主与平等的统一。人格化传播的特定形式要求主持人在提供信息的同时，冲破大众媒介所造成的受众情感障碍，营造出一个充满亲近感和人情味的传播环境。

电视情感类谈话节目的煸情

电视情感类谈话节目的煸情明显标志之一，就是全社会已经和正在导向“一种新的束缚形式，在现时代走向精心制作的情感”，人们的生活被文化产业普遍操纵，“不仅认知性内容被操纵了，而且情感也被文化产业操纵了，并由此转换成为后情感。

”于是，情感在多数情况下都不过是被虚拟和包装过程所消解的情感，丧失了哈贝马斯所强调的沟通的真实性、真诚性和有效性。

诚如一位学者所言，“根本性的无情和对情感的本能渴望形成了当代个人存在的内在焦虑。

因为无望寻找一条超越焦虑的现实出路，个人或者用美化旧日时光的虚拟性回想，或者用一种模式化的情感反讽来淡化或释放自己的内在焦虑”。

因此，对于迷茫的芸芸众生来说，渐行渐远的人间真情正合乎他们的需求。

而毫无疑问，电视情感类谈话节目适时地为人们提供了这样一个平台。

一般而言，我们可以将电视情感类谈话节目的整个过程称为叙事。

“叙事是人类理解世界和解释世界的认知模式与表达模式之一，是人们按照日常生活经验，寻求事件之间的特殊联系，并以某种特定的方式把事件组织起来形成某种与现实世界相关的意义。

”其实，一类文本的盛行背后必定有着某些深刻的社会因素在起作用，或者毋宁说，文本的盛行总是暗合了某些社会需求，所有的文本都是特定语境中的文本，这也是传播活动的内在规律，在一定程度上这也正是其现实意义之所在。

因而，《艺术人生》《鲁豫有约《真情旋律》《人间》《寻情记》等电视情感类谈话节目的蔚然成风并不偶然，它们都是后情感社会的必然产物。

三．传播者：情感消费中的“互利共赢”不可否认，对于日益淡漠的情感世界而言，电视情感类谈话节目使其拥有了前所未有的开放性舞台以及颇为宏大的扩张气势。

而在这一舞台上，其最具感染力的无疑是当事人的悲情故事、主持人的适时煽情，以及由此而释放出来的火热的情感效应——爱恋、焦急、失望、愤怒、悲伤、绝望……总之，林林总总的情感都在这里得以凝练与彰显。

值得注意的是，随着各种媒体的描述、曝光、激化，昔日被视作“圣洁”的情感如今亦渐渐沦为一种供人消遣和发泄的消费品，而其始作俑者显然是我们的传播者。

谈话类节目

台湾的《非常男女》是“始作俑者”。随后，湖南卫视于1998年7月16日开办内地第一家以爱情为主题的谈话节目《玫瑰之约》，到1999 年以后全国已有20多个同类节目，如北京电视台的《谁在说》《BTV秀场》、上海东方台的《相约星期六》、海南电视台的《男女当婚》、
陕西电视台的《好男好女》等等，掀起了一股
《奥普拉温弗瑞秀》《鲁豫有约》《康熙来了》《非诚勿扰》
节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”
在我国，继20世纪90年代中期中央电视台推出《实话实说》之后，许多电视台也纷纷上马新式的谈话节目，令人目不暇接。中国电视进入了一个众语喧哗的时代。
特点
（1）针对性和实效性强（2）感染力强，表现手法多样化（3）图文并茂，有助于背景，材料的提供（4）具有强烈的现场感。使受众犹如身临其境。
王伟忠找蔡康永开辟一个新节目为主持人，蔡康
永同意并且有个建议要求，要邀徐熙娣作为主持
搭档，蔡康永欣赏认为她活泼风趣无厘头风格和
他有一庄一谐效果，两人一个知性一个搞笑风趣，最后促成节目形成。
主持人每集都采访一潮流知名人物，并以这位嘉宾为轴心，另外邀请与他/她相关的好友、幕后工作伙伴如化妆师、场务、媬母等三人作现场“爆料”嘉宾。主持人毫不留情地发问，揭露嘉宾心深处的秘密，加上三位“爆料”嘉宾背后起底，说出知名人士的生活陋习、不修边幅的品性、心灵隐私和出道前的康熙来了剧照(11张)窘态笑话，让你看到被访者不为人知、在镜头以外的真我个性，也许是笨拙的、是无聊的、是狂放的、也许更是观众最感兴趣的一面。

情感调解类电视谈话节目女性观众的收视需求调查

情感调解类电视谈话节目女性观众的收视需求调查目前学术界对于情感调解类电视谈话节目的概念运用非常混乱，经常与“情感类节目”“谈话类节目”“情感类谈话节目”混为一谈。

其实，情感调解类电视谈话节目属于谈话类节目的一种，“谈话类”节目的原型是从国外引进过来的“talk show”，最早引进港台地区，被形象地直译为“脱口秀”。

关于“谈话类”节目的属性，有关文章和论著中，有人把它归为娱乐类节目，有人归为新闻类节目，甚至还有人归为“社教类节目”。

其实这样的划分都不够准确，娱乐类节目、社教类节目和新闻类节目中都可以使用“谈话” 这种表现形式。

如果一定要进行划分，可以根据节目的话题和具体内容的属性来划分——当节目的话题和内容侧重于娱乐类时，那它就是娱乐性节目；当话题和内容主要是新闻时政类，它就是新闻性节目；当话题和内容偏向于知识、技能、教育、教养时，它就是社教类节目；而如果谈论的话题涉及人的情感经历、情感纠葛、情感困惑时，那就是情感类电视谈话节目。

而情感调解类电视谈话节目又是情感类谈话节目的一个种类，特指在情感类谈话节目中加入情感调解环节。

情感类电视谈话节目最早要追溯到湖南经视于1998年推出的《真情对对碰》，一经推出在湖南火爆一时,2000年春，该节目开始在央视第四套节目（CCTV-4）播放，为了适应央视中文国际频道的风格，节目把情感访谈这一块提出来取名《真情》，在三个月时间内收视排名就到了国际频道的前三位。

《真情》可算是当年湖南电视台的一大创举，它将家庭矛盾、两性情感纠葛、朋友之间纠纷等个人隐私像讲故事一样向观众公开，同时又主动介入这些关系当中进行调解，力图修复许多濒临破裂的关系，赚足了不少妇女观众的眼泪。

受到《真情》的启发，全国从中央到地方开始纷纷创办类似的情感类谈话节目，像中央电视台的《艺术人生》（2000年12月22日开播）、《心理访谈》（2004年12月创办）；还有2004年4月1日落户中国教育三台的由李静主持、涉及两性情爱话题的大型情感谈话节目《情感方程式》，自开播以来收视率节节攀高，得到广大观众和业内人士的一致好评。

谈话类电视节目的剪辑风格

谈话类电视节目的剪辑风格《8090》为湖南卫视推出的中国第一档聚焦青少年成长情感故事的节目，从2010年开始，每周一晚20：30在湖南卫视上档，它以80后为主人公，以80后的视角讲述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解决情感矛盾。

现代社会，80、90后已经是社会的主体人群，他们几乎可以代表社会的各个层面，80后的他们正处于事业上升阶段，其中也有一部分人已经为人父母，家庭、教育等话题不可缺少；90后的他们正在高校求学阶段，也有一部分正要踏入社会面临生存问题。

他们的情感故事包含了家庭、教育、两性情感等等话题。

《8090》是一档典型的演播室谈话节目。

参与人员有两位主持人，曹颖、陈正飞；委托人，一位或者两位（80后或者90后）；来自影视界、心理界等等各方面的专家、嘉宾若干名。

节目是由演播室室内部分以及外采小片构成，这样的节目构成方式是时下大多谈话类节目所采用的方式。

探究《8090》的剪辑风格具有普遍性意义。

节目内容由演播室内部录制以及演播室外部采访拍摄构成，因此在剪辑风格上也有着两种鲜明的风格。

在演播室内部，剪辑风格以稳定为主，取景规范，节奏稳定；外采小片的剪辑风格则偏向纪实，有人的走动而造成的晃动镜头，景别以及稳定性的要求降低，这样不稳定的剪辑风格虽然使观众在观看时略感不适（相较于演播室中恒定的机位、稳定的运动），但是增强了节目的真实感以及观众的参与感，缩短了与电视机前观众的距离。

谈话节目中，剪辑点的选择，往往由访谈者的谈话内容及现场气氛来切换镜头。

镜头长度的选择一般来说镜头景别画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。

就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些，中近景镜头要短一些G特写镜头还要短一些就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些；信息量少的则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些；反之则稍短一些。

镜头的长短不仅关系到镜头情感内容的表达，也关系到整部片子的节奏。

电视谈话类节目

XXX机动车检测有限责任公司GB 38900-2020《机动车安全技术检验项目和方法》实际操作考核试卷（外检）笔试分数：60分□开卷□闭卷实操分数：40分考试时间：90分钟一、填空题（1空1分，共20分）1.防抱制动装置检验方法：打开，观察ABS指示灯或指示灯，对于检测相关装置。

2.在用机动车安全检验时，送检机动车的号牌号码和分类，应与机动车签注的内容（或机动车登记信息）一致。

3.在用机动车安全检验时,送检机动车的车辆识别代号（或整车出厂编号）应与机动车行驶证签注的内容一致，所有打刻的车辆识别代号不应出现被、挖补、、垫片、重新涂漆（设计和制造上为保护打刻的车辆识别代号而采取涂漆工艺的情形除外）、擅自重新打刻等现象，对于起出厂的总质量大于或等于12000 kg的栏板式、仓栅式、自卸式、罐式货车及总质量大于或等于的栏板式、仓栅式、自卸式、罐式挂车还应在其货箱或常压罐体（或设计和制造上固定在货箱或常压罐体上且用于车架连接的结构件）上打刻至少个车辆识别代号。

4.在用机动车安全检验时：送检乘用车在不改变车辆长度、宽度和车身主体结构且保证安全的情况下，加装、、换装散热器面罩/保险杠、更换轮網（更换后轮胎规格不应变化）的，提醒机动车所有人及时申请换发机动车行驶证后视为合格。

5.在用机动车安全检验时，车辆不应有“加高、加长、加宽货厢”“拆除顶盖”“拆除顶棚杆”“换装大尺寸罐体”等非法改装情形。

6.车窗玻璃应齐全，驾驶人视区部位应无、破损，客车、重中型货车驾驶人视区以外的车窗玻璃不应有穿孔或长度超过的裂纹，所有车窗玻璃不应张贴。

7.教练车应在车身两侧及后部喷涂有高度大于或等于的“教练车”字样。

8.机动车设置的喇叭应能有效发声；（三轮汽车除外）还应设置辅助喇叭开关，其工作应可靠。

9.、旅游客车和校车的所有车轮及其他机动车的转向轮不应装用翻新的轮胎。

10.注册登记安全检验时：2014年3月1日起出厂的、2020年1月1日起出厂的其他汽车（乘用车、三轮汽车除外）应装备驾驶人汽车安全带佩戴提醒装置。

鲁豫有约的全面分析

节目特色谈话类节目借助于现代传播媒体及现代传播手段，将人们熟悉的和感兴趣的话题，以亲切、自然、真实的谈话方式展现在人们面前，展现其独特的传播魅力。

其中，最受观众关注和追捧的当数情感类谈话节目。

本文以《鲁豫有约》为实证个案，探讨情感类电视谈话节目的基本特征这一核心问题。

一、节目特点——彰显人文，“情”字了得情感类节目是“以人为本”且以人的感情为观照对象的节目。

不管是高雅还是通俗，人性、人的心路历程、人的生存状态始终是谈话节目所关注的重点。

它要给予嘉宾和观众人格上的尊重，要有实实在在的人情味而非刻意的煽情。

它更需要主持人一种发自内心的对人的尊重和体贴，努力营造一种“真诚”、“真情”的谈话氛围。

(一)改版定位，彰显人文《鲁豫有约——说出你心中的故事》从2002年开播至今，以一种说故事的形式向观众叙述嘉宾的故事，让观众在品位故事的同时，体会不一样的人生经历，感受不一样的真情。

无论是立足于透过单个个体经历折射出历史、文化、社会的变迁的“历史性”选题，还是由社会名人、话题人物的现身说法映照当下社会生活中的时尚热点的“现实性”选题，《鲁豫有约》都会深入挖掘被访人物的内心世界，透彻分析这些独特个体在社会大事件中的位置和作用，还事件、个体一个公道。

透过I1,I1,的演播室，栏目本身浓郁的人文关怀和知识分子的醒思精神清晰地呈现在公众面前；通过短短几十分钟的节目，以小见大地折射出社会和人生种种况味。

置身《鲁豫有约》，洗尽铅华，不加雕饰，面对尘封的记忆，面对弥足珍贵的关爱，人们不仅仅是在看一档电视栏目，也是在看一种历史，在亲历一场文化的盛宴。

(二)精心策划，追求真情新改版的《鲁豫有约》以“抚慰”和“帮助”为要旨，做一些“人们关心的社会热点和富有争议”的题目。

栏目瞄准了新的观众群体的更普遍的电视消费需求——超越于物欲的真情追求。

为此就主持的形式而言，陈鲁豫表示，用脱口秀的形式“亲切谈话”，仿佛在倾听一个真诚的好朋友娓娓道来。

湖南卫视《8090》青年情感类节目的创新特色探析

湖南卫视《8090》青年情感类节目的创新特色探析湖南卫视《8090》青年情感类节目的创新特色探析来源：湖南卫视发布者：天外飞仙真人秀讯湖南卫视《节目创新的积极尝试。

它将视线对准80、90后，讲述情感经历、分析情感困惑、解决情感问题。

凭借鲜明的主题、辛辣的话题、新颖的形式，开辟了情感类节目竞争的“蓝海”。

以全新的节目理念和真挚的情感，引起众多年轻人的共鸣。

一、积极向上的节目理念，传递人文关怀情感类电视节目是指以谈话、记录和事件重构等多种手法表现、展示和关注人类情感的节目。

其浓厚的人文关怀，亲切的姿态，使公众受到潜移默化的熏陶和感染，契合了受众的心理需求。

然而，现在也有的不少情感类节目，挖掘人性阴暗面，极力煽情，婚外恋、凶杀、乱伦等负面边缘题材充斥荧屏。

不仅情感矛盾无法解决，也让观众感到灰暗、压抑。

为此，广电总局曾对情感类节目下过“整改令”，要求抵制低俗之风。

《8090》的开播，恰如一缕春风，展现年轻人积极乐观的人生态度和自强不息的精神品质，激励人们奋发向上。

如在《我要的幸福》一期节目中，讲述了这样一个故事：80后青年华奇放弃稳定的工作，离开舒适的城市，抛下家人和女友，到偏远落后的村庄做了支教老师。

当地条件恶劣，待遇微薄，但华奇依然不离不弃。

这个故事感动了很多观众，主持人曹颖也当场落泪。

故事让社会看到80后不再只有叛逆和迷茫，他们也有理想与奋斗，以及对社会的责任和担当。

情感类节目的人文关怀体现在引导观众的理性思考，促使观众产生感悟和启发。

《8090》选题的原则积极、上进，摒弃丑恶、暴力、色情等负面因素。

如在《我的青春谁做主》中，通过90后少年追寻韩寒，反叛传统教育的案例，引起节目现场众人激辩，反思教育体制弊病。

节目注重分析问题、解决问题，并进行积极引导，树立正确的价值观。

二、细分受众群体，吸引年轻观众节目定位是目标营销策略在电视传播领域的重要应用。

面对节目同质化，明确节目特性，科学定位受众群，形成自身独特的卖点，有利于节目脱颖而出。

情感类电视节目

浅谈情感类电视节目摘要:情感类电视谈话节目是以电视为媒介,以“情感”为核心,以人物为主打的一种谈话节目形态。

随着社会的发展,中国的电视谈话节目正一步步走向成熟。

但情感类电视谈话节目需要更加创新的发展空间,应该承担起应有的深灰责任,并凸显节目的人文关怀。

关键词:情感谈话电视人物中图分类号:g220 文献标识码:a 文章编号:1674-098x(2012)08(b)-0244-01进入新世纪后,在中国的电视谈话节目中出现了一种新的潮流,各电视媒体在谈话节目中热衷于邀请社会各界的明星人物、焦点争议人物或者一些普通老百姓走进演播室,谈论他们私人生活中的事情等等,大多从亲情、友情、夫妻生活等方面入手,那么当代中国的情感类电视谈话节目的现状、创新空间以及给你带来的思考咋样？下面我就从以下几个方面入手谈谈看法。

1 情感类电视谈话节目的现状1.1 外围结构特点(1)节目形式多种多样中国情感类电视谈话节目不仅数量日益增多,而且节目的形式也不断创新,越来越多种多样。

从节目的外在形式来说,不仅有现场观众参与的情感类电视谈话节目,有在演播室录制的情感类电视谈话节目,也有在外景录制的情感类谈话节目。

不仅有把嘉宾和观众邀请到演播室现场的谈话节目,还有利用卫星通讯技术打破地域限制,让身处不同空间的嘉宾同时进行交流的情感类电视谈话节目。

(2)节目制作越来越优秀随着电视技术的发展,尤其是随着谈话节目自身的发展,中国情感类电视谈话节目的制作越来越优秀。

在开播之前,许多谈话节目制作人都会邀请专家进行精心的策划。

这种有意识的自觉行为为推动着中国情感类电视谈话节目的制作越来越精良。

对节目内容的重视从电视谈话节目产生一直到现在都是节目制作者的重点,而对节目表现形式的重视则是谈话节目制作者制作理念的一个飞跃。

(3)准确把握情感真情的流露,可以打动受众、感染受众,使受众从内心感动,从而能与受众形成心灵上的交流与沟通。

然而,在情感类谈话节目中,一些主持人却错误地认为只有眼泪才是真情,从而在节目中不断地挖掘当事人最深处的痛苦,硬性驱使当事人在荧屏上潸然泪下;有些主持人将情感的互动理解成了单一形式上的煽情,误认为只有过多的煽情才能达到与受众情感交流的目的,才能使节目更“好看”,不顾故事的感人程度,一味地抒发自己的感情。

鲁豫有约

《鲁豫有约》就在一个相对狭小的谈话空间中尽量为被访者营造一个温馨的“场”氛围，让被访者感到舒服，愿意与主持人沟通，愿意把心底最深处的话讲给观众听。正如鲁豫所说，“我要给被访者一个很宽松很真实，没有被侵犯的氛围”，这正充分体现了节目的以人为中心的人文精神。
我国的有些访谈类节目，主持人采访普通人时，常常表现得盛气凌人，结果使没有面对过镜头的嘉宾更加紧张；采访一些重要人物时，却采取仰视的态度，整个节目下来，就像嘉宾的个人演讲，主持人却成了一个传声筒。这样都不能达到真诚的交流。
节目定位：一内容定位
1、采访对象的选择
它的采访对象与大部分访谈栏目都不一样，她的关注点不是当下的火热人物，而是一些过气的有特殊经历的人物，也就是俗称的“有故事的人”。她的采访范围也不局限于演艺明星，而是集中于社会各个阶层，各个领域，各个时期在这个时代有特殊记忆的人物；很多人物完全是历史性的，一些人物是敏感性人物；从访谈的内容看，她关注的是人物的命运和一个人生的精彩。具有历史与文化的厚度。涉及到经济，文学，外交，政治，演艺各个方面，她从人性的角度，探寻人物的精神世界与心灵空间。
应该说，这样的节目需要采访者的知识面与人生阅历的支持，事先要进行大量的案头工作，对人物的主要事件与人生经历有一个清晰的了解，甚至对人物的生活细节都有一定的了解，才能在访问时有所作为。对人们所关心的而被访人物又有所避讳的话题能有所突破，《鲁豫有约》使人物访谈节目充满温情而又有文化上的厚度。
从毛阿敏到汪国桢；从章含之到草原英雄小姐；从璩美凤到庄则栋；乃至现在的杨玉莹，李敖等等等等，无不是从敏感性极强的人物下手。鲁豫选择或是敏感的人，或是寻找那些远离公众视野而又有特殊经历的人。从中折射来越多不同层次、不同领域观众的喜爱，就在于节目不管是从被采访的嘉宾还是话题内容的选择都非常贴近百姓，贴近生活，节目是通过真诚的话语来打动观众的。