MM和MM电影胶片的来历
基础知识——电影画幅比
基础知识——电影画幅比看电影的时候，细心的观众会发现在大屏幕上看到的电影画面有的高、有的宽，这里就涉及到电影画幅的概念，行业内称为“画幅比”，即画面宽度和高度的比例。
电影画幅比是以最终呈现在银幕上的画面尺寸来定义，而非拍摄时记录下的画面尺寸。
在胶片时代，电影拍摄通常使用的是标准的35mm胶片，这里谈画幅比也基于35mm胶片。
初期的电影是无声的，35mm胶片底片上可以全画幅记录画面，有效画面尺寸约为24*18mm，彼时的画幅比是4:3=1.33:1，称为“全画幅”。
电影进入有声年代，35mm影片除画面外，还需要在齿孔内侧留出一条记录声音的位置（下图中蓝色竖纹部分），便压缩无声影片画面的面积，将放映尺寸改为22*16mm，画幅比变为1.375:1。
不过此种画幅的电影因为宽银幕电影的出现已经退出江湖很多年了。
宽银幕电影是现代电影放映的主流，主要有两种画幅比：一、“遮幅宽银幕电影”，画幅比为1.85:1。
拍摄时在摄影机片窗前加一遮挡窗格，遮去原来标准画幅的上下两边，使画幅比遮挡成1.66:1至1.85:1的画幅比例（后统一为1.85:1）。
由于画幅上下两边被遮挡住，画面宽高比例也就明显增加，放映时用短焦距镜头直接放映，得到的银幕效果与宽银幕效果相同。
用此方法制作宽银幕电影简单经济，在世界上被广泛应用。
二、“变形宽银幕电影”，画幅比为2.35:1（或称2.39:1）。
拍摄时利用水平方向“压缩”的镜头拍摄成画面，放映时另用“展宽”的镜头把画面从水平方向展开，使放映画面画幅为2.35:1。
变形宽银幕的实际比例2.39（约定俗成称为2.35）。
从下图可直观地看出35mm胶片有声电影三种画幅格式的区别，左边是指电影画面记录在胶片上的样子，右边是指电影画面在大屏幕上的样子。
随着人们对电影质量的无限追求，一种新的拍摄格式应运而生：超35mm。
下图可以看出超35mm拍摄时占用了预留给声音的胶片位置，这样它比标准35mm宽了3mm，高度增加2.6mm（帧之间的间隔变小），画幅面积足足多了32%。
影视制作中的专业名词对照解释
影视制作中的专业名词对照解释如今，胶片已离开了我们的生活，柯达又把文稿进行了重新规整，并翻译了多种语言，其中包含中文版本。
柯达在以对待人类文明的方式在对待自己所从事的行业，在这背后让我们看到了一个品牌对于电影行业深深的热爱，这不是柯达的广告，而是把自己的知识和经验实实在在的全部传递给在这个行业里的从业者。
专业名词对照表1D LUT:一种一维度的对照表，它是静态色彩转换表，将一个输入值转成另一个输出值。
16 mm 毫米: 画面是 35mm 画幅的四分之一并且为1.33:1 的电视画面比例。
其软片可以有单边齿孔或双边齿孔。
当跟35mm 对照，颗粒比较明显。
2K:一个有 2048 图元宽的影像。
标准全画幅35mm的2K 扫图有着2048x1556 图元。
3:2 Pull-down: 过带将软片每一格转换为视频。
软片以每秒24 格转换成每秒30 格，每格软片画面对应到3 画场/2 画场交替的NTSC 格式。
3D LUT:一种三维度的对照表，它是静态色彩转换表，将一组三个输入值转成另一组三个输出值。
35 mm 毫米: 标准专业电影规格，也是主流的戏院发行规格。
4K:一个有 4096 图元宽的影像。
标准全画幅35mm的4K 扫图有着4096x3112 图元。
65 mm 毫米: 机底片的宽银幕规格，例如 IMAX。
70 mm 毫米：发行用拷贝片的宽银幕规格，例如 IMAX。
AA Wind 卷(绕)片: 当您手持一盘16 毫米或者其他单齿孔的软片，使软片前端向右时，齿孔会在朝向观察者的一边。
Abrasion Marks 擦(刮)痕：由污物、不正确的处理、砂砾、乳剂堆积和特定类型的软片损伤导致的软片擦(刮)伤(例如：齿孔磨损)。
Academy Aperture 学会标准片格(标准银幕片窗)：在放映过程中，按照美国电影艺术和科学学会的标准，该学会为银幕影像提供大约1.37:1 的比例，也叫做“有声片窗”。
Acetate-Base Film 醋酸片基软片∶任何由三醋酸纤维素酯作为片基的软片;又称安全软片。
电影胶片知识
电影胶片发展大事件之(1889 -1939)Chronology of MP Films – 1889 to 19391889第一款商业透明胶卷在伊士曼先生和他的研发化学工程师的完善下推向市场。
这款柔韧性好的胶片的出现促使托马斯爱迪生在1891年发明电影摄影机成为可能。
新的公司—伊士曼公司成立，并接管了伊士曼干板和胶片公司的资产。
1909根据醋酸纤维片基与硝酸盐片基成功的易燃对比试验，伊士曼公司首次对外公布安全醋酸纤维片基。
1910首款的22mm安全电影胶片(醋酸纤维片基)问世投入市场。
1912伊士曼向新泽西州奥林奇郡的托马斯-爱迪生公司提供以醋酸纤维为片基的电影胶片，应用于家用活动电影。
柯达供应市场的22mm电影胶片：包括胶片上的3条有齿孔线性排列的影像。
1916柯达推出E型正色性电影底片。
1917柯达推出F型正色性电影底片。
1921有色电影正片产品问世，有：淡紫色，红色，绿色，蓝色，粉色，淡黄色，黄色，橙色和深褐色。
1922柯达推出超感光度正色性电影底片，柯达全色性电影胶片问世1923为配合（双色）彩色染印冲洗而生产的浮雕片，以及正片（Kalmus正片），柯达为业余电影拍摄，而推出了以醋酸纤维（安全）片基的16mm反转片，首台16mm柯达电影摄影机，以及Kodascope放映机。
立即流行起来的16mm电影导致了形成全球柯达电影洗印厂网络的局面。
1926柯达推出电影翻底片1928推出型号II和型号III全色电影底片，Kodacolor是一款专为拍摄16mm电影而设计的柱镜彩色电影底片。
伴随着16mm Kodacolor胶片的推出，彩色电影对于电影爱好者成为现实。
1929公司推出了第一款专为新的电影声音设计的电影底片。
1930 – 1931超感光度全色性电影底片－与DuPont电影胶片生产厂共同赢得了第四届奥斯卡科学／技术一等奖，正色性电影底片停产，福克斯影业公司试用了正处于测试阶段的Kodachrome彩色电影胶片（２色）1932首款３色彩色染印法电影胶片问世，柯达２B型号感光仪赢得了第五届奥斯卡科学／技术三等奖。
胶片的发展史
胶片的发展史文章来源：/yiyongjiaopian胶片，又名菲林，是一种成像器材。
现今广泛应用的医用胶片是将卤化银涂抹在聚乙酸酯片基上，此种底片为软性，卷成整卷方便使用，所以又称胶卷，当有光线照射到卤化银上时，卤化银转变为黑色的银，经显影工艺后固定于片基，成为我们常见到黑白负片。
彩色负片则涂抹了三层卤化银以表现三原色。
除了负片之外还有正片及一次成像底片等等。
早期的底片用玻璃作片基，19世纪晚期塑胶工业技术成熟，压成薄片的塑胶片取代玻璃成为片基。
于是胶片成为底片的代称。
底片以感光速度（din/ISO）来分别，由最低速之ISO 25度至高速之ISO 3200，一般来说感光度越低，画质越细腻。
最常用的胶卷为din21度/ISO100.其次是快片,即din24度/ISO200.其它速度的胶卷，由于价格，冲片技术要求特殊，在2000年左右数码摄影兴起后，几乎只有专业人士才会使用。
以片幅大小来分别有常用的120型（中画幅底片）、135型（最常用，底片宽35mm）、110型（小型匣式）等，还有另外为拍摄广告或大型海报而设的诸如4"ｘ5"或8"ｘ10"大画幅散页底片。
以感光类型来分的则有黑白底片、彩色底片、红外线底片及Ｘ光片等。
而彩色底片因应不同的光源色温，又分为日光片与灯光片，若用灯光片拍摄日光下的景物，则相片色调会偏蓝，反之则偏黄。
以包装方式来分别，又可分为软片和硬片。
制成长条卷状的软片又称胶卷。
120型胶卷可以拍摄8张6x9、12张6x6或是16张6x4.5，俗称2吋半的底片。
用一条较长的不透光纸卷起，一头插在铁片做的轴心上。
纸向里面黑色，向外黄色(也有粉红色绿色)，印有数字。
部分照相机后背有小窗孔，拧转卷片把手或卷片钮，看到号码对正窗孔就是到了预定位置。
135型胶卷可以拍摄36张俗称1吋的底片。
片基上打有齿孔(见图)，相机内有齿轮勾住齿孔，拍摄时拧转把手过片。
1960年代以前，常用的底片规格是120型。
转载电影胶片的规格
转载电影胶片的规格原文地址：电影胶片的规格作者：赵导电影胶片的规格8.75毫米电影8.75毫米电影我国独有的一种轻便型窄胶片电影系统。
1965年在专门为此召开的电影技术会议上鉴定通过，并经文化部批准使用，确定发展这种影片的主要目的，是为了满足我国的山区、边远地区、偏僻农村的人民和边防战士文化生活的需要，解决他们难以看到电影的问题。
由于这种影片画面小，拷贝重量轻(只为35毫米拷贝重量的1/16)，放映机与发电设备都比较轻巧，携带和运输比较方便，受到了为上述各地区人民及边防战士放映影片的人员的欢迎。
超8毫米电影超8毫米电影简称超8电影。
是一种片宽仍为8毫米，但画面面积则较标准8毫米影片大50%的改良型8毫米电影。
1965年，伊斯曼柯达公司为了充分利用8毫米影片面积，扩大画面，降低放映的放大倍率，提高清晰度，改善颗粒现象，而设计生产出此种新型8毫米电影。
其摄影画面宽5.39毫米，高4.03毫米。
由于需要扩大画面面积，故对输片齿孔也做了相应的改进。
超8电影问世后，以其优异的放映质量，深受业余爱好者的欢迎，并迅速在科研、教学、工业、商业等各方面获得广泛的应用，从而逐步取代老型的标准8毫米电影，特别是其光磁声带结合的有声拷贝，使用极为方便，在许多远洋轮船和民航飞机上，旅客在看超8电影时可以通过耳机选听两种语言。
超8影片可以直接摄制，也可通过16毫米或35毫米影片缩制。
较普遍采用的方法是在35毫米胶片上一次缩制四条超8拷贝，加工后裁切成单条。
8毫米电影8毫米电影亦称标8(标准8毫米)或常8(常规8毫米)电影。
指窄胶片系统中最小型的、胶片宽度仅8毫米的一种电影。
其摄影画面的尺寸为：宽4.39毫米，高3.30毫米。
8毫米影片又分"单8"和"双8"两种。
"双8"系16毫米胶片上并列两条8毫米影片，摄影、洗印后分切成单条8毫米影片。
8毫米影片可直接用8毫米胶片摄制，也可用16毫米或35毫米影片缩制。
早期35mm电影胶片的正确识别
早期35mm电影胶片的正确识别王瀛;訾舒涵【摘要】识别各类电影胶片是与电影胶片打交道的电影技术工作者必备的工作技能,但这种看似简单的技能并非每个接触电影胶片的技术人员都已了解掌握.笔者在多年的工作中,记录并整理了各类电影胶片的识别方法,现将早期35mm胶片识别方法整理出来,以期能对大家的工作有所帮助.【期刊名称】《现代电影技术》【年(卷),期】2010(000)008【总页数】4页(P31-33,62)【关键词】早期35mm胶片;片基;画面;种类;时间;解读方法【作者】王瀛;訾舒涵【作者单位】中国电影资料馆【正文语种】中文【中图分类】TB8520世纪80年代以前的电影胶片保存至今,已经成为珍贵的国家影像档案。
感光胶片是影片的基础载体。
各国生产的各种类型胶片在胶片边缘都会印制一些标志性的数字、字母等,用来表示特定的含义。
作为一名电影工作者,了解这些数字、字母的含义,准确、便捷地解读各类胶片,可以给我们的工作带来颇多便利。
近年来,我们对工作中遇到的早期35mm胶片上的标记进行分类整理,查阅国内外相关资料了解它们的含义,并结合工作经验,掌握了一套识别早期35mm电影胶片的方法,现提供给大家,以期对大家的工作有所帮助。
一、识别胶片的片基电影胶片片基主要分为三类:硝酸片基 (易燃片)、醋酸片基 (安全片)、涤纶片基 (安全片)。
识别胶片片基,方法如下:1、片边标记硝酸片 (易燃片):片边有F/N/NITRATE任意一种标记。
醋酸片或涤纶片 (安全片):片边有S/SAFETY任意一种标记。
涤纶片:片边有D/ESTAR/CRONAR等标记。
2、产品编码从各制造商的产品编码可以知道其胶片的片基种类,例如:柯达的产品代码为4位数的阿拉伯数字,第1位数是胶片片基的代码:1代表35毫米硝酸片基;2代表35/65/70毫米聚酯片基;3代表16毫米聚酯片基;5代表35/65/70毫米醋酸片基;7代表16/8毫米醋酸片基。
MM和MM电影胶片的来历
M M和M M电影胶片的来历Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】16MM和35MM电影胶片的来历现在世界电影工业中使用的35mm电影摄影机的主要生产厂家有美国的潘纳维申(Panavision)公司，德国的阿莱(ARRI)集团和法国的阿通(AATON)公司。
这三家公司中，阿通公司的35mm摄影机35III型多用于纪录片拍摄，如前两天在北京上映的法国影片《迁徙的鸟》就是用其拍摄的。
美国影片大多使用潘纳维申摄影机，其系列中最新，最高级的型号为千禧型。
潘纳维申摄影机使用其公司自己设计组装的潘纳镜头，其质量极为出色。
特别是变型宽银幕镜头，质量极佳。
德国阿莱集团现今生产的摄影机中，最新最先进的型号是ARRICAM?ST型。
阿莱集团自己不生产镜头，但与蔡司公司合作生产PL卡口的UP系列镜头，成像质量极为出色。
另外蔡司公司还生产一套可用于阿莱摄影机的最大光孔为）的高速镜头。
除此以外英国的柯克公司生产一套可与UP系列镜头相媲美的S4i系列镜头。
而拍电影使用的胶片则大多都是美国柯达伊斯曼公司的电影胶片，感光度从ISO50－800的都有。
35mm电影使用的胶片规格和照相用135胶片是一样的。
确切的说是当年，莱卡相机的发明者奥斯卡·巴纳克就是直接借用的35mm电影胶片。
但是现在的35mm电影胶片虽然从规格和基本结构上和照相用135底片是一样的外，在处理工艺和具体的性能指标上已经有很大的不同了。
摄影机常规每秒是24格，也就是说快门速度是1/48秒，别的就和照相机的相同，可以通过光圈及胶片的感光度来调节暴光组合，光强就缩小光圈或选用低感的胶片，或加灰片挡光及调节快门叶子板的开口角度，光弱则反之。
灯光是电影摄影中必不可少的元素，一是技术指标上的，首先必须得达到基本的暴光量（目前最大的单只电影灯具功率可达到2万4千瓦，简称24K)；其次也就是最主要的功能就是灯光的造型功能，摄影师在灯光师的配合下用灯具模仿和制造出各种光效，用光也是摄影师风格和功力的最直接表现。
电影胶片及放映方面的电影知识普及
电影胶片及放映方面的电影知识普及电影院天天放电影，大家天天讨论电影。
我们看的电影究竟是什么东西呢？这个问题看似简单，却是一个无法直接回答的问题。
它涉及了众多领域众多层面，不同人给电影下的定义会完全不同。
关于电影研究的书籍又岂止汗牛充栋。
随便上一个电影论坛，满地都是能长篇累牍滔滔不绝的骨灰级电影发烧友。
关于电影的定义，在那里也许更能找到准确答案。
本文不打算回答什么是电影，而是从技术的角度，说一些电影背后的知识。
这些知识对于拍摄DV作品的朋友（无论前期拍摄还是后期制作），从技术层面去理解相关概念、某些设备参数、以及一些影像格式都是有帮助的。
如果你仅是影友碟友，了解这些小知识，平时跟道友们扯淡的时候也会显得比较牛逼哈。
废话少说，马上开始。
我们看到的电影电影胶片电影在开始放映之前，大家看到的肯定是一块白色的银幕（如果没看见那是有幕布挡着）。
电影开映后，一束强光打在银幕上，画面出现在银幕上，于是电影就开始了。
这个看似很神奇的过程，其实很简单。
强光是电影放映机的大灯泡发出来的，那灯泡通常有1万瓦，非常亮哈。
然后强光把电影胶片上的图像打到银幕上，就这么简单。
如果没有胶片，银幕上就是一片白色。
看过幻灯片吧，跟那个是一回事。
跟幻灯不同的是，电影必须是连续画面，才能产生出运动的图像。
下图中就是几种常见的电影胶片，从左到右分别是：70mm IMAX胶片、70mm胶片、35mm胶片、16mm胶片。
（前些年还有8mm胶片，不过已经绝迹了。
）这些胶片是按照宽度来命名。
除了IMAX，其他胶片都是竖着放映的。
目前我们在电影院里看的电影，几乎全部是用35mm胶片放映的。
本文讨论的电影也主要针对35mm电影。
除了35mm的“普通电影”外，现在市面上能见到的还有IMAX 电影。
这种电影是用70mm胶片横着放映的。
从上页图中可以看出，IMAX的画幅比35mm电影的画幅大好几倍（与6X6的120画幅差不多）。
而IMAX的影院也是超大，标准IMAX的银幕是22mX16m，什么概念？就是银幕有4层楼高。
8毫米16毫米35毫米电影的区别
8毫米16毫米35毫米电影的区别展开全文所谓8毫米 16毫米 35毫米是指拍摄电影用的胶片的宽度差别：1，胶片宽度问题35毫米胶片分为有声片胶片与无声片胶片，无声片35毫米胶片投影画面宽高比是1.33:1,胶片实际宽高为24毫米×18毫米。
有声片35毫米胶片投影画面宽高比是1.375:1，胶片实际宽高为22毫米×16毫米。
其差别在于纪录声音的齿孔，即声带位置。
16毫米胶片实际宽高为9.65毫米×7.21毫米，国外有一种超16毫米的胶片，专门为拍摄1.65:1的35毫米非变形宽银幕设计的。
8毫米胶片实际宽高为4.39毫米×3。
33毫米。
8毫米胶片又分为单8和双8，双8即并列2条8毫米胶片。
35毫米，8毫米和16毫米胶片都可以用摄影机直接拍摄，也可以互相转换。
缩制或者放大印制。
2，拍摄清晰度问题顾名思义，胶片的大小决定了放映时的清晰度问题，35毫米的胶片当然比8毫米，16毫米的胶片放映时要清晰多了。
《阿凡达》imax 版采用70毫米数字胶片，当然清晰度就更高了，由于利用3D摄影机采用70毫米胶片拍摄，所以被称为视觉极限。
3，放映规模的差别一般35毫米标准胶片的放映场地为幕宽为观众厅长度的1/5，最远观众视角为12°。
16毫米和8毫米胶片拍摄的由于清晰度的关系，放映场地就更小了，很多时候多做内部放映，不能进入观众厅。
4，使用人群差别35毫米胶片是标准的电影摄影胶片，基本上大部分的影片都用此种胶片拍摄，适用人群自然是电影工作者了。
16毫米胶片大多是用在中国的农村放映队，8毫米胶片则是家庭电影发烧友使用。
当然某些时候，由于对于影片摄影拍摄手法多重实验，有些电影工作者也会在自己的电影里利用8毫米或者16毫米胶片拍摄影片，由于清晰度和颗粒的问题，反而制造了影片的真实感。
5，价格问题越大的胶片肯定越贵呗！使用历史：所有的胶片都分为有声胶片和无声胶片。
35毫米标准银幕电影胶片，最早是来自爱迪生的发明，1893年他发明了只能供一人观看的电影活动视镜，1895年法国的卢米埃尔兄弟发明了可供多人观看的放映电影，1925年巴黎的国际电影与摄影工作大会将爱迪生和卢米埃尔发明的这种实际宽高为24毫米×18毫米的胶片定为标准无声片的胶片比例。
胶卷相机与胶卷的诞生历史
十九世纪初，法国人达盖尔发明了银板摄影法，标志着摄影术的正式诞生，而摄影真正走进千家万户则归功于135胶卷的诞生。
到2010年，135胶卷已经度过76年的春秋。
在将近一个世纪间，135胶卷留给摄影爱好者的美好回忆是永恒的。
虽然数码影像技术正在逐渐改变人们的影像生活，但是135胶卷作为经典之作，在很多发烧友心目中仍然拥有着不可取代的地位。
这里，我们就来回顾一下135胶卷的历史，重温135胶卷的光荣与梦想。
35mm胶卷的诞生早期的感光底片均为湿片，需要拍摄后马上冲洗。
柯达的创始人伊士曼正是看到了其中的不足，将自家的厨房作为实验室，不断尝试，终于在1878年研发出明胶干板。
1881年，年仅27岁的伊士曼用5500美元作为启动资金，设立工厂（即柯达公司的前身）生产干板。
1885年，乔治·伊士曼推出第一卷伊士曼胶卷，使摄影成为一种大众艺术和娱乐方式。
但早期的胶卷使用硝酸盐片基，易燃、安全性差。
伊士曼再次对胶卷进行改革，于1908年推出醋酸纤维片基。
至此，胶卷已经逐步走向成熟，摄影术的新时代来临了。
35mm胶卷因高度为35mm而得名。
它最早用于拍摄电影。
1912年，奥斯卡·巴纳克（Oskar Barnack）开始研究如何利用这种当时较为常见的胶卷拍摄静态照片，并成功研发出35mm相机。
早期35mm胶卷片盒与胶片是分开销售，片盒规格由相机厂家自行定义。
用户需要购买片盒后，在暗房中将电影胶片的片头剪去，再自行装配、卷片。
当时的片盒被设计为可重复利用式的，虽然可降低使用成本，可是使用上较为繁琐，在技术上形成了一道坎，制约着普通消费群体的使用。
35mm相机之父奥斯卡·巴纳克“1”的含义1934年，柯达推出135胶卷。
135胶卷片盒采用一次性设计，出厂时片盒内已经包含有胶卷，用户无需担心自行无法安装或由于安装的问题导致胶片曝光。
同时，135胶卷不仅使用方便，而且由于片幅适中，性价比较120胶卷更高。
1分钟读懂电影画幅の秘密
1分钟读懂电影画幅の秘密贾樟柯45岁了。
自2006年《三峡好人》，9年后，这位著名的山西文艺工作者终于要回归内陆大银幕了。
据说，将上映的《山河故人》中，汾阳小子文艺之心不老：3段故事用了3种画幅，讲述26年的感情之旅，透视“中国人的大流散”。
·1999年，过去，三角恋，画幅宽高比1.37。
·2014年，当下，母子情，画幅宽高比1.85。
·2025年，未来，忘年恋，画幅宽高比2.35。
这种画幅变换，当然是为内容服务，绝不是吃饱了撑的。
借此机会，我们去了解一下资深影迷才懂的问题——电影画幅比例变迁史。
1、宽高比电影银幕画幅比例Aspect Ratio，也就是电影画面的宽高比，也就是画面宽度与高度的比值。
现在电影院最常见的电影宽高比是2.35:1和1.85:1，也可写作2.35和1.85。
2.35的宽高比其实拍摄时底片画幅是2.39，放映时转换成2.40。
但这种错误的说法实在流行太久了，也就保留下来了。
·《拯救大兵瑞恩》宽高比1.85·《星球大战》宽高比2.352、最初标准1.331884年，柯达公司创始人乔治·伊士曼（下左）发明出柔韧性胶片，照相业进入新纪元(此前，照相都是以玻璃为成像材质)。
特斯拉的死对头、大发明家爱迪生（上右）开始动脑筋了，设想将这种新式胶片运用到一种叫“活动电影放映机”的机器中。
1892年，爱迪生实验室的受雇摄影师威廉·迪金森终于运用35mm胶片设定出4尺孔高的图像，图像宽高比4:3，也即1.33。
1895年，卢米埃尔兄弟改进爱迪生的发明，电影正式诞生。
1909年，爱迪生旗下的美国主要电影公司联盟宣布35mm胶片和4:3宽高比为美国所有电影拍摄和放映的标准。
·1915年经典《一个国家的诞生》，画面宽高比便是1.333、学院标准1.371926年，有声电影诞生。
福克斯将光学声轨印在了胶片上，电影画面宽高比变为1.37。
菲林就是胶片
菲林就是胶片,是旧时对film的翻译,现在一般是指胶卷,也可以指印刷制版中的底片。
菲林都是黑色的，菲林的边角一般有一个英文的符号，是菲林的编号，标明该菲林是C、M、Y、K中的哪一张，是cmyk的其中一个（或专色号），表示这张菲林是什么色输出的，如果没有，可以看挂网的角度，来辨别是什么色。
旁边的阶梯状的色条是用来进行网点密度校对的。
色条除了看网点密度是否正常，还是一个就是看CMYK，色条在左下角是C，色条在左上角是M，在右上角是Y，在右下角是K,所以只要根据色条印刷厂就知道CMYK了。
也就是说为了方便检验菲林显影的浓度，菲林片的角上有颜色编号。
而至于印多少颜色根据每张菲林片的网线来定的。
菲林上的网点是告诉你“这里有这种程度的某种颜色”，例如，一般文字版，只有一个黑色，版子只有一张菲林，如果你用红墨印刷，印出来的就是红字了。
一张菲林片只代表一种颜色，印刷彩色的，最少要有4张菲林片，代表了C、M、Y、K 4个颜色！也可以是四个专色，专色菲林是用单独的文件输出成K版的。
旁边的色标不能表明CMYK的具体值，而是对照用的,检验菲林出的是否符合要求。
有人习惯是画完角线(裁切线、套准线)后，自己再用各个版上的纯色标上各版的名称。
例如，标上C、M、Y、K、专银，然后分别填上兰、红、黄、黑和专色版上的专色，这样，出来的菲林上都有标识而且特别直观。
而色标的尺寸10*5mm，并打上纸色的CMYK的英文字母,色块与颜色名称一一对应。
晒版工人看菲林边角就可以了。
一般来讲，菲林的网点角度都是固定的，就像黄版的网角是90度。
也有例外的,如果图象的黄色表达集中在90度的范围,那么黄色就不能使用90角.否则挂网的痕迹就太明显了!按通常情理，出一个色，就应该打一个色条，依次来检查在该色出非林的过程中，各个密度阶梯上晒制的情况就很清楚了，一般是四个色条，而且排列的很整齐的。
大多数颜色都是靠这四色组合得来得，那么每个菲林都是黑色只不过它们表示的颜色不同C，M，Y，K，看看比例就知道了，再通过印刷四色油墨来。
电影胶片及电影拷贝知识
电影胶片及电影拷贝知识电影胶片：一、胶片的种类：按胶片片基的性质分：有硝酸片、醋酸片（即二醋酸和三醋酸片）、聚酯片（涤纶片）和聚碳酸酯片。
按胶片用途分：有底片、正片、翻底片、反转片和特种胶片等。
按颜色分：有黑白胶片和彩色胶片两类。
按是否易燃分，可分为易燃片、安全片两种。
按胶片宽度分：有70毫米、35毫米、16毫米、8.75毫米和8毫米等.目前我国没有生产8毫米胶片.二、电影胶片片基的识别方法：硝酸片基：齿孔边上印有”N”的标识；醋酸片基：齿孔边上印有”S”的标识；聚酯片基(俗称涤纶片基)：齿孔边上印有”D”的标识；聚碳酸酯片基：为新型片基,尚未确定标记,我国尚在研制中。
电影拷贝一、影片的种类按影片宽度分类：有70毫米、35毫米、16毫米、8.75毫米，国外还有8毫米、超8毫米。
按影片画幅形状分类：有普通银幕影片、变形式宽银幕影片、遮幅式宽银幕影片、双机立体影片、单机立体影片、穹幕、环幕、全景银幕影片。
按影片内容分类：故事片、科教片、纪录片、美术片（剪纸、木偶、动画）、新闻片等。
按声带录音分类：光学录音和磁性录音影片，单声道、双声道或多声道录音影片。
按影片颜色分类：有黑白影片和彩色影片。
彩色片中又分多层乳剂彩色片、染印法彩色片和银染料漂白彩色影片等。
二、影片齿孔挑伤等级的技术鉴定标准之规定影片齿孔挑伤分为：甲、乙、丙、丁、戊五个技术等级。
甲等挑伤：在齿孔四周边缘上有较重的点状损伤，其损伤程度以片基尚未破裂为限。
乙等挑伤：35毫米影片挑伤深度，在齿孔损伤检查镜的孔外第一线以内。
丙等挑伤：35毫米影片挑伤深度，在齿孔损伤检查镜的孔外第二线以内。
丁等挑伤：35毫米影片挑伤深度，在齿孔损伤检查镜的孔外第三线以内。
戊等挑伤：35毫米影片挑伤深度已超出检查镜孔外第三线者。
三、影片片身划伤等级的技术鉴定标准之规定甲等划伤：片身（画面和声带）有不透光的划痕或有断续透光的划伤，在银幕上出现一至二条断续的划道，不影响放映效果。
一文看懂电影宽高比发展史
一文看懂电影宽高比发展史提到宽高比我们脑海里总是立马想到16：9 和 4：3，其实这些仅仅是电视的标准，真正的电影画幅比从诞生至今不断进行着演化，先后经历了托马斯·爱迪生标准(Thomas Edison Standard)、经典学院比（Academy Ratio）、全景电影（Cinerama）、变形宽荧幕（Cinemascope）、维士宽荧幕（Vistavision）、巨幕（Imax）等等多达几十种格式。
今天，让我们回溯历史，探寻一百多年来电影宽高比的发展历程。
爱迪生宽高比（Thomas Edison Standard）首先，让我们回到电影诞生之初吧。
说起最初的电影画幅，不得不提托马斯·爱迪生的御用摄影师威廉·迪克森（William Kennedy Dickson）。
William Kennedy Dickson在有齿孔的伊斯曼柯达35mm胶卷开始量产后，爱迪生想将其大量运用在新发明的活动电影放映机（kinetescope）上。
经过几年的实验，迪肯森终于确定下来采用四尺孔高的图像，这也使电影最初的画幅比定格在4：3（1.33：1）。
四尺孔画幅与活动放映机1909年，爱迪生控制下的电影专利公司(Motion Picture Patent Company)宣布，四尺孔高4:3画幅比的图像为今后所有美国拍摄和上映电影的标准。
学院画幅（Academy Ratio）在有声电影诞生后，当时的录音技术采用的是在胶片的一侧记录下音轨，这就使得电影的画幅比要做出一点改变。
1932年，美国电影科学与艺术学会投票决定，通过缩减画面的宽高来腾出更多的空间给音轨，最终确定新的画幅比例为1.37:1，这也成为了经典学院比（Academy Ratio）。
学院画幅1950年前后电影的孪生兄弟电视出现了。
为了播放早期的影片，电视自然采用了4:3的画幅比。
当人们开始痴迷于足不出户就可以在电视上欣赏到电影时，电影势必要自我革新，更大的屏幕，更宽更广的视觉体验才能留得住观众。
视频格式转换
Letterbox
无论电影以何种方法拍摄而成，将其按原样呈现在视频上的最 佳途径就是，用 letterbox 格式处理。这种格式在电视屏幕中央 呈现完整的宽画面，画面上方和下方各有一道黑条。这样就保 持了电影的原始院线纵横比，从而观看导演想让你看到的一切。 由于能保留原始的电影摄影术，letterbox 格式（或宽银幕）的 录像近几年越来越流行。这种格式在 DVD 上尤其常见，因为 DVD 增加了存储容量，能同时容纳 letterbox 版式，以及使用整 个电视屏幕的全帧版式。此外，DVD 的改善画质有助于抵消压 缩电影画面造成的分辨率降低。
帧频转换
对于PAL或SECAM制式，电子束每秒钟经过整个屏幕50次，这 表示电视每秒钟显示25次完整的画面。这非常接近于每秒2Байду номын сангаас帧， 因此如果直接转换，在每个完整的视频帧内将显示一个完整的 胶片帧，那么电影的播放效果将会相当不错，只是速度稍快。 但您还会发现另一个大问题——所有声音的音调都略微变高了。
什么是视频格式转换
更具争议的格式转换问题是，如何改变电影画面的形 状以填充电视屏幕。视频制作者往往会大幅改变大多 数电影的院线放映原版，因为标准电视屏幕与标准电 影画面的形状不同。标准电视的纵横比（或宽高比） 为4:3，也可以表示为1.33:1，这意味着电视屏幕的宽度 是高度的1.33倍。院线电影则用多种不同的纵横比拍摄 而成，几乎所有电影画面都比电视屏幕宽。目前，美 国最常见的院线纵横比是2.35:1和1.85:1，有些电影甚至 更宽。正如大家所见，电视屏幕的形状非常接近正方 形；而对于纵横比2.35:1的电影画面来说，宽度却是高 度的两倍多。
纵横比发展史
院线电影摄制者从电影拍摄之初就开始用35毫米胶片， 并一直沿用到今天。原因主要是这种胶片已成为既定 标准。35毫米胶片的实际纵横比是1.33:1，正好是传统 电视使用的纵横比——电视刚诞生时，让其形状符合 电影的纵横比是合情合理的选择。大多数无声电影使 用的都是这个纵横比，但有声电影出现后，好莱坞稍 微改变了画面比例，以便为声道留出空间。新的纵横 比是1.37:1，称为学院比例。20世纪50年代前的大多数 美国电影都使用这个比例，因此大多非常适合传统电 视的屏幕。
电影胶片知识讲解
电影胶片发展大事件之(1889 -1939)Chronology of MP Films – 1889 to 19391889第一款商业透明胶卷在伊士曼先生和他的研发化学工程师的完善下推向市场。
这款柔韧性好的胶片的出现促使托马斯爱迪生在1891年发明电影摄影机成为可能。
新的公司—伊士曼公司成立，并接管了伊士曼干板和胶片公司的资产。
1909根据醋酸纤维片基与硝酸盐片基成功的易燃对比试验，伊士曼公司首次对外公布安全醋酸纤维片基。
1910首款的22mm安全电影胶片(醋酸纤维片基)问世投入市场。
1912伊士曼向新泽西州奥林奇郡的托马斯-爱迪生公司提供以醋酸纤维为片基的电影胶片，应用于家用活动电影。
柯达供应市场的22mm电影胶片：包括胶片上的3条有齿孔线性排列的影像。
1916柯达推出E型正色性电影底片。
1917柯达推出F型正色性电影底片。
1921有色电影正片产品问世，有：淡紫色，红色，绿色，蓝色，粉色，淡黄色，黄色，橙色和深褐色。
1922柯达推出超感光度正色性电影底片，柯达全色性电影胶片问世1923为配合（双色）彩色染印冲洗而生产的浮雕片，以及正片（Kalmus正片），柯达为业余电影拍摄，而推出了以醋酸纤维（安全）片基的16mm反转片，首台16mm柯达电影摄影机，以及Kodascope放映机。
立即流行起来的16mm电影导致了形成全球柯达电影洗印厂网络的局面。
1926柯达推出电影翻底片1928推出型号II和型号III全色电影底片，Kodacolor是一款专为拍摄16mm电影而设计的柱镜彩色电影底片。
伴随着16mm Kodacolor胶片的推出，彩色电影对于电影爱好者成为现实。
1929公司推出了第一款专为新的电影声音设计的电影底片。
1930 – 1931超感光度全色性电影底片－与DuPont电影胶片生产厂共同赢得了第四届奥斯卡科学／技术一等奖，正色性电影底片停产，福克斯影业公司试用了正处于测试阶段的Kodachrome彩色电影胶片（２色）1932首款３色彩色染印法电影胶片问世，柯达２B型号感光仪赢得了第五届奥斯卡科学／技术三等奖。
胶片故事汇(2)135的来历
胶片故事汇(2)135的来历135胶卷源自于19世纪末出现的一种电影胶片，这种35毫米宽且两侧打孔的电影胶片，据说是爱迪生实验室使用柯达一段70毫米宽的胶片裁切后确定的，而拍摄电影底片的画面规格也在那时被确定为每帧18×24mm。
据说使用35毫米电影胶片用于拍照的照相机最早出现于英国，取得专利的几位英国人分别是Leo、Audobard和Baradat，注册的时间是1908年。
至1913年，法国生产的Homeeos立体相机使用的就是35毫米电影胶片，这是第一种大规模生产的135照相机。
在徕卡相机出现之前，美国生产的35毫米胶卷相机已经开始拍摄24×36mm底片了，时间是1914年。
以制造显微镜闻名的徕卡公司虽然于1913年就制造出135相机始祖，即被后人称为徕卡0号或徕卡Ur的相机。
但是，当时徕卡设计师奥斯卡・巴纳克先生的本意是为电影胶片做感光试验，而在10年之后徕卡公司才以奥斯卡・巴纳克的“胶片感光仪”为蓝本，出品了自己的35毫米胶卷照相机。
在那段时间里，虽然很多相机都已经使用35毫米电影胶片拍摄照片了，但却一直没有一个统一的暗盒和胶卷长度尺寸的规制，直到1931年美国的伊斯曼・柯达公司收购了德国的A. Nagel公司之后。
在该公司的奥古斯特・纳格尔博士倡导之下，柯达公司依照35毫米电影胶片的基本标准，制造出标准规格的照相机用胶卷，产品内部编号为135号。
而第一种使用135胶卷的照相机则是德国柯达公司（即被收购后的A. Nagel公司）在1934年出品的“莱汀纳117（Retina 117）”。
使用135标准暗盒胶卷的相机都可以被称作“135照相机”，当然也可以将这整整一个世纪以来使用35毫米电影胶片拍摄照片的照相机统统称为“135照相机”或“35毫米胶卷照相机”。
在其后半个多世纪的时间里面，135胶卷也出现了许多变种，例如在标准的36张基础上，又出现了24张、12张、10张、8张，以至72张等包装的135胶卷。
135单反相机介绍
135单反相机老式单反135照相机135相机就是指35mm相机，它的名称的由来是根据底片宽度为35mm得来的。
为了统一相机的标准，柯达公司×制定了1XX名称制定的标准，所以后来有了110相机、135相机和120相机。
135胶卷采用的是35mm电影胶片，35是其宽度，那么，前面那个1是怎么回事呢？Oscar Barnack设计的莱卡相机首先使用35mm电影胶片，但是一开始胶片必须先装进可重复使用的暗合里，把片头剪去，才可拍摄。
1934年，柯达公司引入了一次性的135胶卷盒，这实际上是德国斯图加特的Nagel相机厂的发明，柯达收购了该厂。
柯达于1935年正式推出135柯达彩色胶卷。
所以，135的那个1是指有别于可重复使用暗合的一次性暗合，135胶卷的完整定义则为“采用一次性暗合的35mm胶片”。
135胶卷一般为一卷36张，120因机背不同分有6×6、6×7、6×9、6×10等画幅，所以120胶卷可以拍9－12张照片。
4×5、8×10大画幅相机使用的是单张的页片，一次拍一张或两张胶片。
单反相机原理单反的全称是单镜头反光，单反相机就是取景方式采用单镜头反光方式取得物像进行观察拍摄的相机。
单反相机的取景器称为TTL（Through The Lens）单反取景器。
这是专业相机上必备的取景方式，也是真正没有误差、通过镜头的光学取景器。
这种取景器的取景范围可达实拍画面的95%。
惟一缺点就是如果镜头过小，取景器会很暗淡，影响手动对焦。
幸好现在都具备自动对焦，这一点已无大碍。
当然，如用了TTL单反取景器，为了不使取景器过暗，厂家自会用大口径高级镜头，所以目前单反相机的镜头普遍较大，就是这个因素造成的。
结论：从取景器中看到的影响是通过：一次反射（面镜）、二次全反射（五菱镜）CCD获取图象信息是当拍摄的瞬间面镜弹起来，然后打开快门暴光的。
常常听人说“单反相机”，单反究竟是什么呢？单反就是指单镜头反光，即SLR(Single Lens Reflex)，这是当今最流行的取景系统，大多数35mm照相机都采用这种取景器。
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M M和M M电影胶片的
来历
Document serial number【LGGKGB-LGG98YT-LGGT8CB-LGUT-
16MM和35MM电影胶片的来历
现在世界电影工业中使用的35mm电影摄影机的主要生产厂家有美国的潘纳维申(Panavision)公司，德国的阿莱(ARRI)集团和法国的阿通(AATON)公司。
这三家公司中，阿通公司的35mm摄影机35III型多用于纪录片拍摄，如前两天在北京上映的法国影片《迁徙的鸟》就是用其拍摄的。
美国影片大多使用潘纳维申摄影机，其系列中最新，最高级的型号为千禧型。
潘纳维申摄影机使用其公司自己设计组装的潘纳镜头，其质量极为出色。
特别是变型宽银幕镜头，质量极佳。
德国阿莱集团现今生产的摄影机中，最新最先进的型号是ARRICAMST型。
阿莱集团自己不生产镜头，但与蔡司公司合作生产PL卡口的UP系列镜头，成像质量极为出色。
另外蔡司公司还生产一套可用于阿莱摄影机的最大光孔为）的高速镜头。
除此以外英国的柯克公司生产一套可与UP系列镜头相媲美的S4i系列镜头。
而拍电影使用的胶片则大多都是美国柯达伊斯曼公司的电影胶片，感光度从ISO50－800的都有。
35mm电影使用的胶片规格和照相用135胶片是一样的。
确切的说是当年，莱卡相机的发明者奥斯卡·巴纳克就是直接借用的35mm电影胶片。
但是现在的35mm电影胶片虽然从规格和基本结构上和照相用135底片是一样的外，在处理工艺和具体的性能指标上已经有很大的不同了。
摄影机常规每秒是24格，也就是说快门速度是1/48秒，别的就和照相机的相同，可以通过光圈及胶片的感光度来调节暴光组合，光强就缩小光圈或选用低感的胶片，或加灰片挡光及调节快门叶子板的开口角度，光弱则反之。
灯光是电影摄影中必不可少的元素，一是技术指标上的，首先必须得达到基本的暴光量（目前最大的单只电影灯具功率可达到2万4千瓦，简称24K)；其次也就是最主要的功能就是灯光的造型功能，摄影师在灯光师的配合下用灯具模仿和制造出各种光效，用光也是摄影师风格和功力的最直接表现。
由IMAX公司发明并不断加以完善的IMAX电影系统仍是目前世界上最好的影像系统，该系统集电影技术之大成，拥有最大的银幕、最清晰的图像、最高的精密度、功率最强的放映设备以及最高级的六声道多喇叭音响系统。
IMAX的矩形银幕可高达七八层楼，球形银幕的直径可长达三十米，让逼真的图像呼之欲出，巨大的震撼力惊天动地。
观看影片的观众们尤如身临其境，与电影场景浑然一体，能够获得与其他各类电影截然不同的，全身心的感受。
IMAX格式
传统的电影胶片是35MM格式的，而IMAX每FREAM的面积是
35MM的10倍，也就是IMAX电影可以多提供比传统电影多10倍的信息给观众，当影片放映时，另人惊艳的画面和完美的声音创造了一个幻想世界会使你有身在其中的感受而不仅仅是在观看电影。
英国电影协会IMAX伦敦电影院使用世界上最大的电影胶片格式，面积分别是是16MM的20倍，35MM的10倍以及70MM的3倍。
IMAX投影机
IMAX投影机是世界上最高级，精细的投影系统。
电影摄制者在IMAX 的初始发展阶段，是通过多组照相机和投影完成身在其中的视觉感受的。
那时没有单一的照相机或投影设备能提供要求的尺寸和画面精细程度，所以他们一直在寻找和创造新的独立没有相互复杂连接的系统。
他们发明了15PERF/70MM，70MM高宽是15个穿孔。
电影通过投影机以每秒24FRAME放映，而放映一分钟胶片的长度是334英尺，一部电影的IMAX电影胶片长度通常能够达到2英里，而传统的35MM电影放映一分钟胶片的长度只有90英尺。
35MM电影是垂直的通过投影机的，而IMAX是水平的。
IMAX电影的放映是连续的WAVE，而不像传统的投影机使用间断的传输系统。
IMAX投影设备通过真空装置将要投影的画面吸在光学玻璃上，确保胶片的平整，已达到最佳的放映效果。
IMAX的投影灯使用的是15000瓦的弧型XE灯，采用水冷制冷。
关于摄影机——潘纳和阿莱都已经推出更新型的摄影机了！爱克发的确如你所说已经退出了电影底片的市场只生产电影拷贝片了。
但是富士还是有电影底片在生产的，只是在中国的市场上几乎全被柯达垄断了，很少能看到用富士胶片拍摄的国产片。
（电影《英雄》部分使用了富士的F-250T8522）另外，柯达的电影底片也进行了更新型号有所变化了！
摄影机有几种片门可选，接近正方形构图的是1：（近似于摄象机和电视画面的4：3画幅）；上下留黑的宽银幕电影又分两种：最常见的是1：（近似于摄象机和电视画面的16：9画幅）；遮幅宽银幕是1：（好莱钨大片常用这种画幅）。
现在的电视机都可以在4：3和16：9之间切换，所以“有时是上下留黑，有时却可以放满屏，但是两边的图像却没有少。
”用1：片门拍摄，在电视上是满屏效果，如果用16：9画幅播放则人物景物的比例被压缩了；用1：片门拍摄，在电视上是上下留黑的效果，如果用4：3画幅播放（满屏）则人物景物的比例被拉长了。