【word】历史讲述类纪录片的叙事时空技巧——浅谈上海电视台纪实频道《档案》栏目的悬念效果设置
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【word】历史讲述类纪录片的叙事时空技巧——浅谈上海电视台纪实频道《档案》栏目的悬念效果设置
历史讲述类纪录片的叙事时空技巧——浅谈上海电视台纪实频道《档案》栏目的悬念
效果设置
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J08——文学与传播
历史讲述类纪录片的叙事时空技巧
浅谈上海电视台纪实频道《档案》栏目的悬念效果设置
文/邹鑫
在电视叙事越来越看重故事性的今天,制造悬念已为众多电视工作者所重视.上海电视台纪实
频道的品牌栏目((档案利用叙事学有关叙事时间和叙事空间的理论,在对叙事时间的整合缩放中
设置了情节点,把握了叙事节奏,并在对被表现的空间和未被展示的空间的建构中安插了悬念,讲
好了故事.使节目变得极富趣昧,栏目品牌形象也得到了提升.
区别于现实题材节目的时效性和思考性,历史题材电视节
目的收视率更倚赖于其故事性和新颖性.在样式繁多的历史题
材类电视节目中,上海电视台纪实频道的品牌栏目《档案》以
其海派特色的话题点,精致出色的画面语言,娴熟的影像叙事
技巧,在业界和观众群中都树立了良好的口碑.
自2006年下半年迈出”剧情纪录片”的第一步开始,档案
就从中尝到了不少甜头.2009年2月,系列片民国遗案》第
二季推出,平均收视率高达1.1%,发行收入达到50多万元….
而今,《档案》的剧情化倾向更加旗帜鲜明,正如其制片人朱宏所说,”我们现在第一步是先把故事讲好”[2].纵观档案各期
节目,戏剧化的故事呈现无不与悬念的铺设有关,而电视叙事
中悬念的本质,归结到底是编导耍弄结构,编排时空的手段.关
于这一点,我们可以从叙事时间和叙事空间两个维度进行解析. 一
,雕刻时间
任何叙事都是一组有两个时间的序列:被讲述的事件的时
间和叙事的时间_3J.热奈特援引麦茨的观点,把时间分为故事时间和叙事(伪)时间两个序列,并认为,在大多数文本中,这两
种时间序列是不协调的:故事事件的发生是按照客观规律——
因果关系或者时间顺序来连接的;而在叙事时间中,事件却可
以根据叙述者想呈现的艺术效果来进行编排.
叙事时序的存在充分赋予了叙述者表达的自由:事件可以
按照不同的时序组接凸显着不同的主题:叙事时间相对故事时
间的差距改变着情节的节奏.编导在对时序和节奏的控制中影
响着故事的悬念效果.
(一)时序
叙事文本中,时间倒错的表现形式有很多,最常见的几种
有预叙,倒叙,插叙等.
1.预叙:
预叙,也叫闪前,是指对未来事件的暗示或预期,是”事
先讲述或提及以后事件的一切叙述活动1.简单地说来就是让
观众先知道事情的结果.这种手法类似于章回小说中的”引
首”,其最主要的作用之一是制造观众的期待心理.
几乎每一期档案》节目中都会有一段预叙,要么由主持人
出场,直接点明故事结果并提出疑问.例如在档案?戴笠之
死的开场中,主持人姜波简明扼要地点出了节目主题:”戴笠,
在中国近代史上也算是一个很重要的名字,以冷酷无情着称的
他,号称’蒋介石的佩剑’,’中国盖世太保’,’中国最神秘人物’ 等等.这个杀人魔王恶名昭着,曾密令残杀了很多革命烈士,只
是他不曾想到,自己有一天也要面对残酷的秘密死亡.那么他
究竟因何而死?”伴随着这一疑问的提出,悬念同时产生.
同样能产生预叙效果的还有直接把故事中最精彩,最富悬
念的部分放在开场,暗示观众自行产生问题.例如在《档案?
民国遗案之金陵锄奸记中,开场便是一段日本飞机轰炸小轿
车的片段,配上旁白:”1937年8月灼热的夏天,一辆黑色的小
轿车驶向上海,途中被日本飞机轰炸,小轿车来不及躲闪顷刻
间被炸为灰烬,而车上坐的是一位外籍人士.”此时,虽然没有
疑问句提出,但观众在心里却已形成疑团,车上坐的是什么
人?为什么会被轰炸?悬念效果自然形成了.
2.倒叙
倒叙的手法在节目的正文中同样屡见不鲜.所谓倒叙,是
指对往事的追述,是指”对故事发展到现阶段之前的事件的一
切事后追述”【5].在这里有几个时间点需要特别重视一个是”发
展到现阶段之前的事件”,即倒叙讲述的事件应该是在倒叙前所
提到的这个事件发生时间之前,如果以倒叙的时间段为”现在” 的话,那么被叙述的第二事件应该是”过去”.二是”事后追述”. 倒叙具有的跨度不同,有些倒叙是将我们带到故事起点以前,
有些则是把我们带到故事起点以后.运用倒叙叙事,最为重要
的一点是要把时间关系交代清楚.倒叙的叙事序列可以区分为
几个层次,颇为复杂.
通过倒叙的处理,也可以达到制造悬念,引人入胜,避免
单调的效果.
3.插叙
插叙在纪实类电视节目中使用率非常之高.使用插叙可以
补充叙事细节,展现时代背景,帮助视听者更好地理解发生的
事件.同时,插叙更是人为控制悬念起伏非常好的利器.最为
典型的运用是在破案类型的故事中,疑团被一个个揭开,案情
本该水落石出,真相大白天下,编导却又插入另外一个细节,引
出另一个谜团,使悬念继续下去.例如在档案?金陵锄奸记》
中,调查组人员经过调查已经基本摸清了叛徒黄浚是如何通敌
传递情报后,叙事者又提出了一个新的疑点,黄浚和女招待员
廖雅权到底是什么关系,进而将观众带入了寻找廖雅权真实身
份的叙事线索中,挖掘出这桩叛徒案背后更大的真相:原来廖
雅权是日本间谍大师土肥原的弟子南山造子.于是乎,通过插
叙,疑问一个接着一个,悬念也层层重叠,观众的心也随着情
节的跌宕起伏上上下下,观影过程自然多了不少乐趣.
在每一期节目中,编导对叙事时序的处理都不是单一的.
倒叙中穿插插叙,顺叙后回归倒叙的时间流程中,把几个叙事