6.剧作技巧

时空交错式结构
2.从时空安排上来看，分为顺序式结构、倒叙 式结构、时空交错式结构三种。 c、时空交错式结构 现实与过去两种时空的表现交错进行。现 实与过去交叉演进，时空跳跃，充分利用了 影视艺术时空转换的自由，省略不必要的进 程。好处是不必拘泥于情节本身发展的线性 关系，可以留出更多的时间在情节闪光点上 泼墨写情。 例：《楚门的世界》
影视剧的结构方法
1.从审美感受来看，分为戏剧式结构和散文式 结构 戏剧式结构的特征： a、注重情节起伏变化和戏剧冲突的设臵 一般都以戏剧冲突推动情节的发展，迫使冲 突尖锐化。 布局上讲究起承转合，重视高潮的出现，讲 究巧合、误会、悬念等手法，即要求整部剧 作有一条包括开端、发展、高潮、结局的结 构要素在内的情节线。
影视剧的结构方法
结构的重要性
没有结构，题材就像一盘散沙。任何作 品皆有“一个可资分析的结构”。 电影和电视剧作为时空艺术，结构更显 得重要，特别是长篇剧，时空变换多，事件 组合复杂，人物命运跌宕起伏，结构不好， 情节往往无法吸引人。
影视剧的结构方法
影视剧结构方法的分类： 1.从审美感受来看，分为戏剧式结构和散文 式结构 2.从时空安排上来看，分为顺序式结构、倒 叙式结构、时空交错式结构 3.从创作观念上看，分为闭锁式结构、开放 式结构
戏剧式结构
创作时应注意： 戏剧冲突的安排要合情合理； 每一个冲突要有铺垫、爆发、结局的过程演 进； 要始终以人物性格的逻辑来设臵矛盾，而 不能一味地脱离人物个性去编故事、编情节。 其中，悬念、高潮的设臵显得格外重要。
戏剧式结构
戏剧式结构也在不断的发展变化中，如，戏 剧性冲突日趋生活化，封闭的叙事方式不断 被突破，戏剧技巧（诸如巧合、误会、因果 呼应等）的运用注意藏而不露等。
影视剧创作
----情节编织
剧作技巧---情节编织
1.情节的概念 2.故事与情节 3.点与线 4.细节的魅力 5.矛盾冲突的设计与安排
情节的概念
较早的关于“情节”的概念是指向戏剧或者 小说的。 亚里士多德在《诗学》指出 :”情节，即事件 的安排”。 “情节是基础，是灵魂”---亚里士多德 “一系列相关联的事件构成情节”。
时空交错式结构
2.从时空安排上来看，分为顺序式结构、倒叙式结构、 时空交错式结构三种。 c、时空交错式结构 时空交错结构较适合单本剧。如在长篇剧中运用， 则要注意交待清楚时空转换，最好以一个时空为主， 另一时空为辅，并且，两种时空交错要贯穿于每一 集中，不能有的集是时空交错，有的集则只有一个 时空，破坏观众的观赏定势；或者是两个时空的转 换很生硬、很勉强，搞得观众稀里糊涂，最后只得 转换频道。 例：《来自星星的你》
闭锁式结构
3.从创作观念上看，分为闭锁式结构、开放式结 构。
a、 闭锁式结构 有头有尾、头尾相顾，较完整地讲述一个故事。具 体就一部剧或一集剧来说，情节是封闭的，不具有 双向延伸的可能性。 （封闭式结构打乱事件的固有顺序，从事件的发展、 高潮或者结局写起，然后采用回溯的方式来交待整 个事件发展的来龙去脉)如：《魂断蓝桥》、《泰 坦尼克号》、《情人》、《阳光灿烂的日子》、 《我的父亲母亲》等。
故事与情节
西部片---公式化的情节
开始： 一、英雄来到小镇； 二、小镇被恶势力控制，小镇人民无法反抗； 三、英雄初露本色，有超强本领，打破小镇平静； 中间： 四、英雄与恶势力发生冲突； 五、小镇人民不理解英雄； 六、英雄与恶势力冲突升级，因为得不到支持，英雄受 到磨难； 七、英雄在濒临绝境时，凭个人智勇杀入重围，消灭恶 势力； 结束： 八、小镇人民挽留英雄，被英雄拒绝； 九、英雄离开小镇。
故事与情节
故事与情节 福斯特认为，按照时间顺序来叙述事件的叫 “故事”，而强调了因果关系的则是“情 节”。
“故事是流传下来的（原生态的），而情节 是自编的”。
故事与情节
同样的故事，在不同的作品中可能出现不同 的情节。 如：《冰海沉船》与《泰坦尼克号》
故事与情节
不同的故事可以有相似的情节 情节的模式化---公式化 好莱坞的类型片:西部片、喜剧片、恐怖片、 灾难片、战争片和科幻片 韩剧：灰姑娘和王子的老套情节


戏剧式结构
戏剧式结构在影视剧创作中占有较大的比 例。 它符合观众传统的审美心理和欣赏习惯。 电视剧作为一种典型的大众艺术，电视 剧比电影更强调对接受者的吸引力，而戏 剧式结构恰恰能做到这一点。
戏剧式结构
绝大多数电视剧都采用戏剧式结构，即 便是很少有贯穿始终主线的电视系列剧， 在每一集当中也讲究戏剧性。一般情况下， 戏剧式结构方式尤其适合中长篇电视剧。
《潜伏》第一集情节点
1.同事被枪杀，得悉李海丰叛逃 2.戴局长训话，余则成不认识李海丰 3.余则成和左蓝讨论结婚的事情 4.监听进步人士并执行逮捕，得悉左蓝参与 其中 5.吕科长接受命令，前往南京 6.与南京伪政保总署见面 7.吕科长遭枪杀，余则成获悉自己暴露
电视剧的类型----散文型（回顾）
散文型：极力淡化情节，没有明显的开端、 发展、高潮、结局的戏剧化情节过程，甚至 缺少明确的矛盾冲突线索。 散文型电视剧主要靠静态的情味和内涵的诗 意吸引人，它往往传达出的作者的某种情绪 或感受，在看似散漫的结构中，蕴含着特殊 的意趣和韵味。 戏剧化与散文化： 中韩家庭伦理剧对比
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点与线
点与线
情节点
点
观赏兴趣点
情节贯穿线
情节点：戏剧化作品 观赏兴趣点：散文化作品
点与线
情节点是情节发展的基点，其本质上就是 一个具体的事件。 含义有二：一是支撑点，它是情节存在 的依托，没有它，情节就无法进展。二是 转折点，它钩住动作，并且把它转向另一 个方向，它把故事推向前进。
点与线
顺序式结构
2.从时空安排上来看，分为顺序式结构、倒叙 式结构、时空交错式结构三种。 a、顺序式结构 按时间先后顺序叙述。这种叙事方式的优 点在于线索清晰可辨，时空转换自然，给人 以井然有序之感，便于观众接受。
倒叙式结构
2.从时空安排上来看，分为顺序式结构、倒叙 式结构、时空交错式结构三种。 b、倒叙式结构 通常采用回忆法，时间安排从后向前。这 种叙事的长处是便于省略过程，把重点内容 加以突出，易于表现人物的主观感受、内心 情感。 例：《大明宫词》，海岩的作品
戏剧式结构
戏剧式结构的特征： b、段落布局合理 戏剧式结构讲究情节的编织。它要求按照因 果关系，让一段段戏合乎情理地联接起来。 构成一个相互依存的严谨整体。
电视剧的类型----戏剧型(回顾)
戏剧型电视剧的共同特征是戏剧性很强，戏剧冲突的 发展及其解决的途径成为推动情节发展的中心环节， 主要是指用戏剧结构的方式来组织电视剧的故事情节 。这类影视剧大都注重悬念的设臵，人物之间纠葛的 安排，高潮的预臵与铺垫，尽力形成情节的波澜起伏 、张弛有致。 依据矛盾的性质、程度以及表现方式，戏剧型电视剧 分为2种，一种是强化情节的情节剧-----多强调外在 动作冲突，一种是注重情感表现的情感剧----多侧重 表现人物的内心冲突。 冲突和对抗是支撑戏剧型电视剧的灵魂。
影视剧创作
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剧作技巧
影视剧的剧作技巧
剧作技巧的分类:
1.结构手法 2.情节编织 3.塑造人物形象 4.主题提炼
影视剧的结构手法
什么是结构 对一部影视剧来说，在解决了主题和题 材之后，即解决了“表现什么”之后，下一 步需要考虑的就是“怎么表现”的问题了。
影视剧的结构方法
什么是结构
艺术家在选材时必须考虑到如何开头、如何组织 冲突、如何安排人物、如何设计线索、如何布臵场 面、如何结尾等，这种对材料的组织和安排就是结 构。 如何按照塑造人物形象和表达主题的需要，合理 地把人物、事件、环境在时空坐标上排列组合，恰 当安排情节的繁简先后，使之更符合生活的逻辑， 达到艺术上的完整和统一。
情节的概念
高尔基认为“情节是人物性格的发展史”。 “情节是由性格决定的，或者说性格决定 情节的发展”---高尔基 例：《秋菊打官司》
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故事与情节
故事与情节 “国王死了，不久王后也死去” （系列事件—故事） “国王死了，不久王后也因伤心而死” （因果逻辑形态—情节） “王后死了，原因不详，后来才发现她是因 国王去世而悲伤过度致死的” 。
情节点 概括起来---第一，它是一个事件，第二， 它把故事转向另一方向，第三，它把故事 推向前进，直至结局。
《泰坦尼克号》情节点事件
1.杰克赌博赢得一张船票，得以和露丝相遇; 2.露丝不满无感情的婚姻，自杀，杰克救露丝; 3.杰克参加答谢他救露丝的晚宴，面对奚落，毫 无怯意，赢得露丝的好感； 4.杰克邀请露丝参加三等船里举行的派对，露丝 的情感得到完全释放； 5.杰克为露丝画像，露丝委身于杰克； 6.船触冰山，露丝在齐胸深水中救出杰克； 7.沉船，杰克将生推给露丝，自己选择了死； 8.露丝获救。
散文式结构
1. 散文式结构的特征： 散文式结构貌似松散，却蕴含着强烈而真 挚的情感，其情节淡、节奏缓，然而意味 深、情感浓。 散文式结构的影视剧不能以戏剧性情节抓 人，所以就要安排和设计好一个个观赏兴 趣点：它可能是一种情绪的流露，也可能 是一种意味的点化，也许是一种情绪，也 许是人情世故的某一刻的转化· · · · · 《城南旧事》、《偷自行车的人》
散文式结构
1.散文式结构的特征 散文式结构讲究形散而神聚，力图反映生 活自然流程中的本真风貌，散文式结构所依 赖的主要不是戏剧性情节，而是通过日常化 情绪积累与迸发令观众感受到某种人生的启 迪或者是一种情绪的感染。
散文式结构
1.散文式结构的特征 它没有完整的故事，而是着力于生活细节 描写，按照生活的自然流程去展示散点的日 常化生活事件。它反对激烈的戏剧冲突，反 对贯穿始终的行动线，反对巧合、误会、因 果呼应等“做戏”的技巧。
故事与情节
西部片---公式化的情节
如《与狼共舞》1989年获得7座奥斯卡金像奖。 故事背景：印第安人和白人的故事。 西部片《七侠荡寇志》西部小镇
故事与情节
举例：韩剧灰姑娘白马王子的老套情节 《浪漫满屋》、《蓝色生死恋》、 《我的名 字叫金三顺》、《my girl》、《天国的阶 梯》、《明朗少女成功记》、《豪杰春香》、 《放羊的星星》、《花样男子》、《原来是 美男啊》、《屋塔房王世子》、《继承者们》 等等。
开放式结构
3.从创作观念上看，分为闭锁式结构、开放式 结构。 相比之下，闭锁式结构情节紧凑，人物集 中，能够满足观众期求情节完整的愿望，但 是闭锁式也应避免落入一个套子—开头平铺 直叙、从头开始，结尾都是大团圆。 电影多采用闭锁式结构。 美剧多开放式结构。如《老友记》
结构常和作品题材、内容的性质，剧作者 习惯运用的创作手法、风格密切相关。 无论哪种结构方式，并不分落后先进，关 键在于运用。只要运用的好，都能发挥所长， 达到最佳的艺术效果。
开放式结构
3.从创作观念上看，分为闭锁式结构、开放式结 构。 b、 开放式结构 无头无尾或者有头无尾、无头有尾地截取一段 事件或者人生历程呈现给观众。 开放式结构是指从事件的开端写起，把事件发 展的过程比较完整地呈现出来。
开放式结构
3.从创作观念上看，分为闭锁式结构、开放式结 构。 b、 开放式结构 开放式结构方式，并非是带有缺欠的那种 不完整，而是有意的带有艺术匠心的“未完 成”。其开头、结尾留下的空白，将由观众按 照自己的审美理想将它补充，使故事在观众各 自心目中最后完成。这种结构方式，改变了观 众让剧情牵着走的被动状态，使他们也参与创 作，从而拓展作品本身的生活底蕴和艺术意味。


散文式结构
从创作实践来看，典型的散文结构长篇剧并 不多见，具有小说结构叙事特性的长篇剧颇 多。---它们注重人物形象的刻画，注重情 感、心态的揭示，既不刻意追求戏剧性，也 不淡化情节。
散文式结构
散文式结构的作品注意情节的编织、人物之 间纠葛的揭示—只是这一个又一个的纠葛不 是建立在戏剧冲突上，而是基于日常生活中 的抵触。抵触，随时随地可产生，又随时随 地而消失，甚至不需要铺垫，也不需要转机。 不雕饰，顺其自然，表现现实生活，叫人觉 得真实可信。