韩剧在中国热映的历史_韩剧的分类及其成功的原因分析

3、偶像消费意识
韩剧的主演大多是俊男靓女，很多主人公成为了年轻人心中的偶 像明星。比如：《蓝色生死恋》中的宋慧乔、宋承宪、元斌；《妙手 情天》中的安在旭、金喜善、秋尚美；《天涯海角》中的柳时元、金 浩真等等。偶像的魅力在于其强大的社会示范效果，他们的行为、言 语、衣着都可以成为其崇拜者追捧和效仿的对象。韩剧可以说是一个 “偶像制造”的大本营，在成功的制造明星以后，便会利用偶像的示 范作用，大力挖掘偶像的商业潜力，开发偶像消费市场。以《红豆女 之恋》和《明朗少女成功记》走红的韩国女星张娜拉，就是一个典型 的例子。凭借影视剧窜红的她，迅速成为了广告商眼中的宠儿。接拍 的广告几乎涉及了移动通信、饮料、化妆品、服装和金融等所有领域。 2004年，她以10亿韩元的酬劳，接拍了中国的皮鞋广告。同时，其 演艺事业逐渐拓展到中国市场，日前她签约邓建国旗下的巨星影业公 司，正式进军中国大陆。2005年1月，她又在中国大陆推出了自己的 中文专辑《一张》并在人民大会堂召开专辑新闻发布会。在不到两年 的时间，就在广告、影视和音乐三个领域成功地占据了中国的市场份 额，实现了其市场开发的偶像价值。
韩流热浪
文质彬彬的韩国
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韩剧——韩流
说到韩国经济奇迹就不能不说一下韩剧， 最近几年席卷中国的韩国电视剧成为了拉动 韩国经济增长的新的途径。 以《大长今》为例
“韩流”在中国热播情况
1992年中韩建交，中韩电视文化交流开始，中央电视台引进 播出了有史以来第一部韩剧《嫉妒》。 1997年中央电视台播出《爱情是什么》在中国大陆真正引发 广泛影响。 青春偶像剧：《蓝色生死恋》、《爱上女主播》、《情 定大饭店》等（多由地方电视台播放 ） 家庭伦理剧：《孪生兄妹》（又译《妈妈姐姐》）、
《大长今》2003年9月15日开始在韩国播放， 收视率一直保持在50%左右，并以47.8%的 高收视率获得2004年度收视之冠，尤其是 2004年3月23日大结局时的收视率竟然达到 57.8%，播放达七个月之久，直接收益100 亿韩元。更夸张的是，《大长今》播完后相 当一段时间电视观众急剧减少，有人称这种 现象为“大长今后遗症”，因为《大长今》 之后没有可以和它媲美的电视剧出现所以造 成了收视率严重滑坡。
《爱情是什么》
《蓝色生死恋》Βιβλιοθήκη 《大长今》本单元结束 再见!
具体原因：
一、“文化立国”发展文化产业；
二、文化产品满足国人“心理需求”；
三、跨文化传播的成功；
四、培养了受众的“消费共同意识”：
1、商品消费意识
2、旅游消费意识 3、偶像消费意识
一、“文化立国”发展文化产
业 韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文
化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性 支柱产业，积极进行培育。1998年正式提出“文化 立国”方针。韩国文化观光部长南宫镇曾表示:十九 世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一 世纪是以文化建构新时代的时候。影视产业作为文 化产业中的重要组成部分，在新的政策的扶植下得 到了飞速的发展。大量的资金投入，保证了韩剧的 高质量制作水准。在当今电视“内容为王”的时代， 韩剧凭借高品质高质量迅速打开了的海外市场。
韩剧的分类
（一）青春偶像剧
《蓝色生死恋》 《爱上女主播》 《情定大饭店》
（二）家庭伦理剧
《孪生兄妹》（又译《妈妈姐姐》） 《四姐妹》 《澡堂老板家的男人们》 《看了又看》 《人鱼小姐》 《黄手帕》
《看了又看》精彩剧照
崔秀宗
崔真实
张瑞希
金成泽
1992年热播的《嫉妒》剧照
《人鱼小姐》剧照
《澡堂老 板家的男 人们》 剧照
《四姐妹》、《澡堂老板家的男人们》、
《看了又看》、《人鱼小姐》、《黄手帕》 等 （由中央电视台播放） 历史题材剧：《明成皇后》《大长今》
七、韩国历史剧对中国历史剧的启示
韩国电视人的创作态度相当严谨 一、中国古装电视剧过于注重大人物的故事演 义 二、中国古装电视剧对传统文化的宣传缺乏 “细”度 三、中国古装宫庭电视剧缺乏庞大的场景结构 和复杂的人物关系 四、中国古装电视剧缺乏跌荡起伏的情节和引 人入胜的悬念
韩剧热播
从1983年央视引进韩国电视剧《嫉妒》后， 《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《澡堂老 板家的男人们》、《人鱼小姐》等上百集的 韩剧在电视台先后播出，韩剧由此对我国都 市文化和生活带来不小冲击，形成一种热潮： 看韩剧，穿韩服，吃韩国料理，剪韩国发型， 有人恐惧地称之为“韩流”来了。 仿佛一夜之间，在一片“呼啦啦”的歌声 中，韩国电视剧《大长今》又风靡全国。
2、旅游消费意识
韩剧拍摄地点的选取十分讲究，这不仅是追求诗化 剧情的需要，更是把旅游业与影视剧结合的一种商业策 略。《蓝色生死恋》的拍摄就选在风景优美的束草。剧 中俊熙和恩熙骑车嬉戏的田间和他们生离死别的海边， 给每个观众留下了深刻的记忆。该剧在中国大陆和港台 地区热播以后，掀起了一阵韩国旅行热。韩国方面特意 开出“去束草，觅爱情”的专线，让游客参观《蓝色生 死恋》的拍摄地，再次重温观看电视剧时的感动。束草 也因该剧被更多人所熟知，成为了热门的旅游景点。华 克山庄即因《情定大饭店》一剧扬名海外,另如《冬季 恋歌》及《All In》也分别为江原道及济州岛带来观光 人潮,缔造了近十亿韩币的观光收益。
韩剧崛起发展史
第一阶段： 20世纪70年代，韩国国产剧拍摄水 平不高，电视台较少，每个月播出的电视剧在10余 部左右。当时的韩国，经常引进中国香港无线的电 视剧。 第二阶段：进入20世纪90年代中期，韩国借鉴了 日本青春偶像剧的成功范例，在偶像剧上做文章， 并开始向亚洲其他国家出口。1997年中央电视台播 放韩剧《爱情是什么》，“韩流”开始兴起。 第三阶段：进入21世纪，韩剧凭借几部古装戏和 家庭伦理剧，迅速风靡整个亚洲，形成“韩流”旋 风。
（三）历史题材剧
《明成皇后》 《大长今》
韩剧内容：
1、家庭成员之间的爱、孝；
2、夫妻之间的爱情；
3、男女之间的爱情。
他们不屈服于困难，传统道德观是基于中
国传统文化的东洋文化，即儒教文化，因此
很符合中国观众的伦理观念。
爱情描写特点
韩剧以老百姓的日常生活和新颖的内容 作为主要题材，真实地反映了老百姓日常生 活中的点点滴滴。同时，在描写恋爱场面时， 韩剧为了使亚洲文化圈国家的观众能接受， 含蓄的表现了其内容，抑制了过分激情的表 演，因此得到了美学和视觉上的效果。另外， 韩国有很多女作家也是使电视剧受欢迎的一 个原因。
四、培养了受众的“消费共同意识”
电视做为电视剧的传播媒介，具有易得性强、 受众数量庞大、视听兼备等特点，已经成为人们获 得信息和寻求娱乐的主要媒介渠道之一。 传播内容具有特定的意识形态倾向，这些倾向 通常不是以说教而是以“报道事实”、“提供娱乐” 的形式传达给受众的，它们形成人们的现实观、社 会观于潜移默化之中。具体包括三方面：
1、商品消费意识
韩剧历来以重视细节和场景设置著称，电 视剧中韩国人前卫的穿着打扮、精美的家居摆 设和时尚的消费用品刺激着每个观众的消费欲 望。韩剧的流行, 带动了其他韩国商品进驻市 场进而缔造更多商机，无论是手机、服饰、化 妆品、电玩动画、电影，甚至整形技术，都藉 由韩剧这一媒介文本，渐渐打开市场， 影响 到国人。所以我们就不难理解为何三星公司会 巨资投入影视拍摄，也不难理解为何各大城市 的韩国料理店、服饰店、文化城受到人们如此 的青睐。
二、文化产品满足国人“心理需求”
韩剧多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感 路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎 “拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。 韩剧大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动 观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中， 达到“心绪转换效果”。 韩剧追求一种“世俗的美”，这种美真诚的描摹 世态人情的庸常与无奈， “世俗之美”来源于人类 现实生活之中，充满了质朴的爱、质朴的同情与关怀。 所以易于被普通大众所感触和理解。 例如《蓝色生死恋》、《明朗少女成功记》和 《天涯海角》等爱情题材剧中，频繁使用“白马王子 和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众 最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容 易引起共鸣，达到“娱乐大众”的目的。
韩国电视剧走红的原因
电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播受到社会 特定的政治制度、政策法规、文化范式构成的潜网的深层 控制的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。
一、故事生动感人，情节县念不断
二、镜头对准平民百姓，展示家庭 生活的美满与和谐 三、语言睿智、风趣，耐人寻味 四、渗透儒家文化精神，演绎东方民族风情
何谓韩流？
“韩流”一词最早可以追溯到2000年左右 的以H.O.T为代表的劲舞，他们以音乐和舞 步迅速征服了一大批中国人，但是年龄段主 要集中在17~20岁之间。如果仅仅如此而已， 相信“韩流”也不会提高到像现在这样的高 度。其实主要还是在这以后，大量韩国的影 视文化作品进入中国市场，凭借其独特的视 角、审美观及构思，同时借助大量的宣传效 应，立刻引起强大反响。
三、跨文化传播的成功
韩国和中国同处亚洲，共同拥有亚洲文化的共同情感。 韩剧文本中所蕴藏的韩国社会文化,就是包括中国传统文化 为根源的东方文化，特别是儒家文化。 像《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》这样的家庭 伦理剧，提倡的是大家庭成员之间的互相关爱、孝敬父母、 夫妻恩爱等最基本的儒家道德思想，十分迎合中国观众的家 庭伦理观念。《天堂的阶梯》、《青春》、《冬日恋歌》等 爱情悲剧，演绎的是男女主人不离不弃、坚贞不渝的爱情， 与中国古典文学中经典的“海枯石烂不变心”的爱情故事有 异曲同工之处。中韩两国社会文化心理的共通性，使中国观 众对韩剧文本的解读变的更容易，对韩剧思想内涵的理解更 深刻。
“H.O.T”. 1996年,由5名高 中生组成的青少年演唱组--H.O.T(High Five Of Teenagers)就此诞生，由安七 炫、文熙俊、李在元、张佑赫 及安胜浩等五人所组成。团名 H.O.T.即High-five Of Teenager指的就是五位活力充 沛的青少年，意味着新一代在 音乐上的大胜利。通常舞曲团 体有固定的模式，一个团员负 责唱歌，其他的则负责rap或合 音或舞蹈部份，而H.O.T.与众 不同的特色则是 个个都能舞能 唱，早已是超越偶像的实力派 的少年团体。