中国当代油画
漂流中的当下中国油画艺术形态
主 办 的 全 国 美 展 ，更 是 印证 了 中 国现 实 主 义 绘 画 思潮 ，在 中 国油画漂 流与发展 行程 中的作用与力量 。
及成 名的经历 和新 中国社 会发展态 势，让我们 看到 了现 实主 义 油画在 中国漂流 的历程 。
二 、新 现 实 主 义 油 画形 态
随着 中国特色社会 主义建设 不断发展和深 化 ，中国油画 艺术在合 并、融合和拓 展过程 中，通过外 力与 内力 的转换作
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中的 当下 中国油 画艺术形态
１ ６ 世纪 西方油 画飘洋过海 传入 中国 ，为中 国油 画艺术 的 兴起 与发展播 下 了独特 的文化 种子 。当下 中国多元形态 的油 画艺术 表现 ，正是西方 油画 文化在漂 流行进 中的特有 形态 与 流变 ，这种流 变在 中国形成 了一种新 的形态 与面貌 。这种形 态与面 貌经过 中西文 化的合 并与融合 ，形成 了具有 中国特色 的 当下 中 国油画艺术 语言符 号，这种 符号又 决定 了当下 中国 油 画的现实 形态 。这 种形态 总体上 归纳为 三类 ：一类为现 实
油 画在 中国的发展提供 了可 靠的保 障。在 中国每 一个省市 都 有一个 由中国美 协管理 的分 支机构 ，还有 由国家 拨专款供 养 的 画院 ，都 是现 实主义 油画在 中国漂 流行进 中的最好推 力 。 由中国美协及 相关机构所 主办 的建党 、建军和 各类美展 ，也 是现 实主义表现风 格和形态展示 的最好舞 台。 ８ ０ 年代 初在 中国影响最大 的两种新现 实主 义风格 的代 表 人 物是罗 中立和陈丹青 ，油 画 《 父亲》和 《 西藏组画 》是他
中国当代油画家王修武
2 0 0 0 年在新疆 喀纳斯采风
湖南长 沙 人 ， 从 事 艺术创作工 作 达 三 十 多 年 ， 本人擅长油 画 、 水粉 、 雕塑 。 名字 已 载入 《中国 当代艺 术界名人 录》、 《中 国美术家》、 近 年来创作 多 幅具有 湖南风情 的油 画风景 ， 深受各界人 士 好 评 。 其 中作 品：《村落边 的小溪 》编人 《中国风景 油 画 》大型 画 册 ， 并人 选 《中 国风景油 画 展 》，该 作 品 曾在 中央 电视 台“ 美术星 空” 栏 目中予 以报道 。 多 幅作品 曾先后 在各种展 览会上 获奖 。
并获 中央 文化部艺术 品质部 I S C2 收购和私人 收藏 。
村 落边 的小溪
秋 的律 动 天 山深处
当代著名油画大师何多芩五十幅经典绘画作品赏析
当代著名油画大师何多芩五十幅经典绘画作品赏析重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
——题记20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。
毛泽东同志1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。
中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。
50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在群众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。
其中以图为主、辅以文字，既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受到广大群众的欢迎。
50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。
改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。
中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。
他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。
属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。
中国当代油画构图的新特点
准 ， 和 当代 的 人 文 思 想 、 行 文 化 、 会 政 治 等 多元 文 化 的 影 响 是 分 不 开 的 。 在 不 同 的 历 这 流 社
史环 境 ， 艺 术 创 造 的 理 解 和 追 求 ， 使 艺 术 家 们 构 建 起 富 含 时 代 精 神 的 个 性 化 语 言 来 扩 展 对 促
其 表 现 的 空 间 ， 而 更 好 地 表 达 其 主 观 感 受 。 由此 可 见 ， 图是 在 当 代 油 画 艺 术 语 境 的 不 断 从 构
框底边线 的联结而使其稳定 的性格得 到加强 。Ｃ图的正 方形 改换方 向， 角朝 下时 ， 变成 了菱形 为一 点支撑 ， 去 了正方 形 失 稳定 的性格 ， 而具有 不稳定感 。除正 方形 外 ， 圆点 、 斜 的线 倾
择、 虚实 刚柔 的处 理 、 象元 素 的构 成等 多重 关 系 的构 成 系 抽 统 。构图语言临界状态是构图形式发生变 化达到一定 边缘而 产生的新 的或 图式 结构 、 色彩结 构 、 肌理 结构 、 或 或 或符 号结 构的总体连接与组合方式的变化 。构 图语 言的运用 不仅仅停
ＨＥ Ｌｉ
（ ｐ ｒ ｎ Ｆ ｎ ｒ 。Ｊｎ ｈ ｎ ｏｌ ｅ ｉｚ ｏ ｇ。Ｓ ａ ｘ ３ ６ ０） Ｄｅ ａｔ ｔｏ ｉｅＡ ｔ ｉｚ ｏ ｇ Ｃ ｌ ｇ 。Ｊｎｈ ｎ ｍｅ ｆ ｓ ｅ ｈ ｎｉ ００ ０ 在绘 画 中 ， 图语言是 画家营造 画而进行 艺术创造 最本 构 质 的 手 段 之 一 。 构 图 语 言 包 括 图 形 设 置 、 彩 安 排 、 理 选 色 肌 的稳 定 的性 格 受 到 了影 响 。而 Ｂ图 中的 正 方 形 由于 底 边 与 画
中国当代意象油画的语言特征
１ 意 象油 画定 义 ．
何谓 艺 术 中的 “ 意象 ”？ “ 意象 ”一词 并 没有 在西 方美 术 史 典 籍 中 出现 过， 但却 是 中国 古代 艺 术 理论 和 美 学 中 的重 要概 念 之 意象 绘 画 强调 以简 洁 的意象 替代 真 实 的物 象 ，它是 艺术 家 由 景 由情而 发 的个 人情 怀和 情感 ，它有 较 强 的表现 性 ，它 与 中 国传 统水 墨画 和 中国古 典诗歌 的本 体精 神和 审美 追求 是一 脉相 通 的 。
一
。
２ 中国传统 绘 画语 言特 色：抽 象 的、 写意 的、符 号 的 ．
中 国传统 绘 画语 言在 用笔 用线 上 表现 出写意 性和 符 号化 的特 点 ，用笔 用线 不 是为 了再 现 客观物 的物理 表象 ，而 是追 求意 象 创
造而转化为写意的线条、墨点，皴法和晕染。在造型语言上表现
文 艺评 论
中国当代意象油画的语言特征
董丹萍 （ 苏南通大学艺术学院 ２ ６０ 江 ２ ０ ７）
中 国 画 中 的 “ ”是 画家 的思 想 、情 绪 和 学 识 在 画 面 上 的 线 摘要 ：本 文从 “ 意象 油画”的定 义 出发 ，通过 分析 中国传统绘 画语 言的特 点和 审美取 向，阐述中 国当 意象油画语言的鲜明特 色以 物 化迹 象 ， 是画 家 的心 声 ，是迹 化 了 的意 。 中国绘 画在 追求 “ 代 意 及在 色彩 、韵律 、境界等方 面的艺术 内涵。 象 ”的绘 画作 品 中 ，抽象 的 线条 成 为造 型符 号 ， 以表 达 艺术 家情 关键 词：意象油画； 绘 画语 言；意象；语 言特 色 感 和 意趣 的 自由空 间 。在意 象油 画 中 ， “ ”可 以运用 到油 画材 写 料 和 笔触 中 ，将 笔墨 和纸 的 接触 转移 到颜 料 和调 色 油 、画布 、笔 在 油画 引进 中国百 余年 时 间里 ，中 国美术 家们 要 让 西方 油 画 触 之 间 。材 料 和技 法 可 以是 西方 的 ，思想 和 意境 是 东方 的 ，从而 融 入 东方美 学 精神 的努 力一 直 没有 停 止过 。上世 纪 二三十 年 代林 产 生 的效 果会 呈现 出独特 的 冲击 力 。因 为这 毕竟 是 东 、西方两 种 风 眠 、常玉 等 艺术 家们 对此 已作过 桌有 成 效 的努 力 ，从 而开 拓 了 中西绘 画合 壁 的先 河 。 同时也 为后 来 的艺 术家 们树 立 了 良好 的榜 样 。时 至今 日， 已涌现 出为 数 较多 中西 合璧 的油 画家 。在 他们 的 作 品 中 ，特 别 强调 意象 化 的表 达方 式 ，其 中 的意趣 、意 味、 意韵 构成 了新 颖 的艺术 语言 和个 人风格 。 不 同语 言在 材 料和 精 神上 的碰 撞 。 画家 以写代 画 ，使 意象 油 画更 具 有独特 的 审美 意韵 。 ． 例 如 在 吴 冠 中 的 油 画 中 ， 就 有 用 书 写 性 的笔 法 来表 现 对 象 的 作 品 。 他 找 到 了与 中国 画用 笔 相 仿 的 技法 ， 讲 究气 韵 ，在 大 片 “ 彩 ”上 作细 线 泼
油画人体200张东方姑娘的极致美
油画人体200张，东方姑娘的极致美！授权转载自：艺术家传播网（ID:ysjcbw）世界各国女人外貌长相不一，中国女人也许不是最美的。
但是她们骨子里独特的东方气质，没有任何国家可以逾越。
不论姿态或者身材她们在油画里展现得淋漓尽致！不信？这8位艺术家带你看过瘾！▼1郭北平中国国家画院油画院副院长、西安美术学院教授、博士生导师、中国油画学会理事、陕西省美术家协会副主席、黄土画派艺术研究院副院长等职，曾任西安美术学院副院长。
2郭润文生于1955年，籍贯浙江。
1982年毕业于上海戏剧学院舞台美术系。
1988年结业于中央美术学院油画系助教班。
现任广州美术学院油画系教授，造型学院院长，国家画院油画院副院长，中国油画学会副主席，中国美术家协会理事、油画艺术委员会副主任，广东美术家协会副主席，国务院政府特殊津贴专家。
郭润文《侧视女裸》100×60cm2015年白色2013年100×73cm半身女人体2009年50×60cm撑着头的女裸2012年80×50cm女人体2009年40×45站立的女裸130×50cm2004年模特儿154×96cm2003年3靳尚谊1934年生，河南焦作人。
1953年毕业于中央美院绘画系。
1957年结业于马克西莫夫油画训练班，并留校在版画系教授素描课；1962年调入油画系第一画室任教。
原中央美院院长。
现为中央美院博士生导师、教授、中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委，中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
作品名称：侧光人体年份：1988年尺寸：60cmx50cm布面油画作品名称：自然的歌年份：1983年尺寸：72cmx116cm布面油画作品名称：梳理年份：1990年尺寸：80cmx74.5cm布面油画作品名称：双人体年份：1983年尺寸：102cmx110cm布面油画作品名称：青春年份：1978年尺寸：100cmx65cm布面油画作品名称：背年份：2000年尺寸：55cm×45cm布面油画作品名称：宁静年份：1984年尺寸：60cm×50cm布面油画作品名称：提篮子的女人体年份：1978年尺寸：80cm×65cm布面油画作品名称：长发女人体年份：2008年尺寸：35cm×42cm布面油画作品名称：沉思年份：2004年尺寸：60×50cm布面油画作品名称：光头人体年份：2002年尺寸：65cm×53cm布面油画作品名称：坐着的女人体年份：1988年尺寸：100cmx80cm布面油画中国美术学院美术馆藏作品名称：沉思中的女人体年份：2002年尺寸：60cmx50cm布面油画作品名称：室内年份：1999年尺寸：65cmx50cm布面油画作品名称：侧坐的女人体年份：1981年尺寸：100cm×80cm布面油画作品名称：梦年份：1992年尺寸：53cm×65cm布面油画上海美术馆藏作品名称：仰视的女人体年份：2002年尺寸不详布面油画作品名称：坐在椅子上的女人体年份：1988年尺寸：60cm×50cm布面油画作品名称：看书的女人体年份：2008年尺寸：60cm×80cm布面油画作品名称：睡眠中的人体年份：2003年尺寸：25cm×34cm布面油画作品名称：凝思年份：1997年尺寸：55×73cm布面油画1992年作女人体休闲与幻想2013年黑白旋律2014年仿蒙克人物2011年仿拉斐尔人物2012年4杨飞云1954年生于内蒙古包头市郊区。
中国当代现实主义油画研究
中国当代现实 主义 油画语言主要通 过具象 写实 的表现技法来表达 画家创作的主 旨 ， 因而 ， 精湛 的技 巧 成 了现 实主义 油画 家必须具 备 的基 本创 作素质 。 现 实主义是一种创作形式 ，是画家通过 写实和具象 手法 将对现实世界 的认识 真实地表现 出来 的情感方 式 。油画的写实性主要包括 空间主体造型和 空间之
艺术精 神 、 艺术 主张和艺术思想 ， 一种 对艺术 审美关 系的理 解。艺术根植于 生活和心 灵、 “ 重形式 、轻风 格” 等是现代主义评价标准 。风格是绘画家独特认识 和真 实情感在油画 中的充分表现 ， 同时只 有在思想 、 技 巧和生活上拥有 自己独特 的认 识和感悟 ，才能进
境的焦虑 ； 尤其是近几年创作的《 矿工》 和《 打工图》 系 列作品 ， 更是反映了画家对社会变化 的敏锐思考。
（ 二） 具有 精 湛 的 艺 术技 巧
画内容 ， 同时也充 分发挥 了现 实主义的批 判功能 ， 开 阔了人类心 灵的境界 。如 罗中立 、 孙为民等画家的系 列作 品 ，反映了勤劳善 良的人们在残 酷的现 实社会 中不懈 努力最终获得幸福 的思想 内容 ，这种创 作思 想带给 了欣赏者极大 的温暖和快慰。
在题材选择上 ，中国现代 主义油画有着 明显 的 社会性和典型 性 ，题材 的选择也 直接影 响着 画面 的
格调 和主旨 ，反映着 当代人 的生活和精神气 质。 因 而。 油画创作 中应 将题材选择作 为重要 内容。画的生 存状 态和 生存精神 ， 他 的作 品《 苹果熟 了》 描绘 的是 北方农村农 民在收获苹果 时中途 休息的一个 生活场 景， 整个画面洋溢着 丰收的喜悦 ， 画家通过对 丰收场 景 的 描绘 反 映了 中国农 民迈 向小康 生活 的喜悦 心
冷军超写实油画作品高清大图欣赏（32幅）
冷军超写实油画作品⾼清⼤图欣赏（32幅）冷军是当代中国超写实画派的领军⼈物，毕业于武汉师范学院艺术系，毕业后也曾经在师范学院任教多年。
1991年成为武汉美术院专业画家，现任武汉美术院副院长，湖北⽂联副主席，中国国家⼀级美术师，其作品多次在全国美展上获奖，是中国当代超写实画派的代表⼈物，功夫深厚、技术⾼超，被誉为中国超写实第⼀⾼⼿。
作品⼀号：《⼥孩》布⾯油画《素描-关于蒙娜丽莎微笑的设计》《素描-关于蒙娜丽莎微笑的设计》（局部）油画静物《瓷器》油画静物《柿⼦》《柿⼦》（局部）油画静物《⽜⾓》《捆着的亚⿇布》《⼯具箱》中国油画三年展《马灯的故事》1991年全国美术作品展铜奖《⽂物系列-机器的设计》第⼆届中国油画展艺术作品奖《⽂物系列》第⼆届中国油画展艺术作品奖《桃》《突变—有刺的汤勺03》《五⾓星》第九届全国美术作品展⾦奖油画静物《⾯具》油画《丰碑》油画〈世纪风景之⼀》油画《世纪风景之⼆》第三届中国油画年展⾦奖油画《博物馆之⼀》油画《博物馆之⼆》油画《画室》油画《突变-带刺的剪⼑》油画《祭》《肖像-⼩唐》-局部02《肖像-⼩唐》-局部03《肖像-⼩唐》-局部04《素描-关于蒙娜丽莎微笑的设计》（局部）油画《红蜻蜓》油画《关于蒙娜丽莎微笑的设计》《椰⼦》《⽔龙头》布⾯油画《⽵》冷军：武汉画院院长、湖北美术家协会副主席。
1984年毕业於武汉师范学院汉⼝分院艺术系。
1993年作品《⽹—关于⽹的设计》获’93中国油画年展银奖。
1994年作品《⽂物—新产品设计》获第⼆届中国油画展艺术作品奖，并参加中国油画百年展。
1995年作品《世纪风景之⼆》获’95第三届中国油画年展⾦奖。
1999年作品《五⾓星》获第九届全国美展⾦奖。
2000年参加“1979—1999世纪之门邀请展”，并在深圳美术馆举办个展。
2001年开始制作⽯版画，作品《突变—有刺的剪⼑》获⾸届中国⼩油画⼤展优秀作品奖。
2002年作品《⼯具箱》等六幅系列参加“中国油画三年展”。
黄克中：中国当代著名实力派油画家
黄克中：中国当代著名实力派油画家作者：来源：《中国经贸》2019年第11期黄克中（黄克忠），中国广西灌阳人，桂林市职工美术家协会主席。
作品广受各国友人和收藏家喜爱，大量作品被收藏，曾长期成为海外艺术公司的签约画家。
应邀为马来西亚最高元首和夫人创造巨幅油画肖像，受到元首的亲切接见和高度赞扬，其作品被马来西亚皇宫收藏。
作品多次参加国内外美术作品展览并获奖，先后在国内外举办个展和联展。
二零一一年由天津杨柳青画社出版《黄克中油画艺术》（中国当代实力派油画精品丛书）;二零一四年由天津杨柳青画社出版《黄克中油画》（中国当代实力派油画家）;二零一九年，作品（华夏余晖）被国家博物馆收藏。
作品润格：二十六万元人民币/每平方尺。
画家生活在一个百花齐放、日新月异的时代，画家赞美人类的一切文明和进步，画家更迷恋华夏五千年留给人类最宝贵的文化艺术遗产，它凝聚着一个伟大民族的悠久历史，它体现了这个伟大民族无穷的智慧、丰富的想象力和卓越的创造才能。
艺术魅力就在于无止境地探索与创新，吸古纳今，精深研习，才能锻炼出扎实的绘画功底，培养出敏锐的艺术造诣。
画家说，他似乎“天生地”对色彩和物体的质感有着特别的敏感。
将西欧古典主义油画细腻逼真的造型表现手段和印象派丰富诡秘的设色技法融入自我对色彩的独特感受，用以传达东方传统文化的高雅、苍厚、古拙的审美意蕴，追求油画的中国特色，这是黄克中静物创作的主体思路。
他通过画面结实的形式构成和对质感、量感、光感、色感以及虚实、明暗的准确把握和入微处理，并在基调中见对比，于历史感中显生机，营造出一种震撼人心的令人梦绕魂牵的浓重而独特的氛围。
站在他的画前，我们似乎可以听到来自远古的生命呐喊。
画家的创作生活同他的静物作品一样体现了“宁静”的蘊致。
可以说他为人低调，鲜为人知。
但他愿专心致志，守静笃以达更远。
欧阳修曾言：“萧条淡泊，此难画之意，画者得之，览者未必识也。
故飞走迟速，意浅之物易见;而闲和严静，趣远之心难形。
油画《父亲》ppt可见
•
罗中立。油画家，重庆人，现任四 川美术学院院长，享受国家政府津 贴的专家，中国美术家协会副主席， 中国油画协会常务理事，重庆市美 术家协会主席。
创作背景：
• 1964年，他以第一名的成绩考取了四川美术学院附中。在附中二年级 时，他来到离家200多公里远的四川达县。罗中立说：“我们学校那 个时候因为整个教学的方针就是为政治服务，为要生活，深入火热的 工农兵群众当中去教学，学校在大巴山新村小学。”他至今还清楚的 记得，三十多年前的那个夜晚，热情的村民里三层、外三层，将罗中 立等来自大城市的学生们围在新村小学的空场里，村长喊着学生的名 字，喊到一个就被一户村民领走。 • 罗中立那天被一个叫邓开选的老人领到了他家的土屋里，罗中立觉得 那天的蛙鸣特别响，星星特别亮。后来和邓大爷一家的关系也处得非 常好。那时没有电视等任何消遣方式，一到天黑，罗中立的课上完了， 会也开完了，回去就是上床睡觉，睡前就跟老头聊天，老头一边聊他 的一些过去，一边抽烟。那个老头习惯抽长的旱烟，罗中立坐在这头 给他点烟 • 邓开选老人也就是后来油画《父亲》的创作原型。
后又改成了《我的父亲》。
• 当时有人看了《我的父亲》说，你这个是旧社会新社会， 你这么搞也看不出来。于是提议加一支圆珠笔，这个圆珠 笔放在耳朵上头 • 可是就是这小小的一笔改动就决定了父亲这一具有历史性 的作品和罗中立的未来命运。农民形象的草图几经变化变 成了一幅巨形图像，这件作品在最后时间终于通过了当时 的四川省美协的审查，同意参加第二届全国青年美展。取 掉两个字引发对《父亲》的争论作品送到了北京，罗中立 的心提到了更高。“各方面的一些压力，一些估计，对它 都觉得挺悬。”罗中立说。1980年12月，参展作品全部 到达北京中国美术馆。《我的父亲》一亮相就吸引了所有 评委的目光。
当代中国油画界的色彩大师——罗尔纯
当代中国油画界的⾊彩⼤师——罗尔纯罗尔纯于1930年⽣于湖南省湘乡县，1951年毕业于苏州美专西画系;1959年⾄1964年任北京艺术学院美术系讲师，1964年任教于中央美术学院油画系，直到1990年从中央美术学院教授的岗位上退休，退休后常往返于中国、欧洲之间。
代表作品有《望》、《鸡冠花》、《咪咪》、《傍⽔⼈家》等，作品被中国美术馆、⼴东美术馆等多家国内外知名公共及私⼈机构永久收藏。
罗尔纯在苏州美专读书期间，深受颜⽂梁先⽣的艺术和品格的影响。
⽽深受古典学院教学影响和受过严格写实训练的罗尔纯后来成为同⾏中最早跳出模仿客观的写实模式的艺术家之⼀。
在上世纪80年代初期，以罗尔纯为代表的乡⼟表现绘画，与由当时年轻画家陈丹青、罗中⽴、何多苓等为代表的乡⼟写实绘画，形成了当时画坛盛⾏的乡⼟风情热。
罗尔纯于1951年毕业于苏州美专西画系，深受颜⽂梁美学思想的影响，⼀⽣创作都在践⾏“真善美”。
在业界看来，罗尔纯对当代艺术界最⼤的贡献是他成熟⽽完美的⾊彩，被誉为“当代中国油画界的⾊彩⼤师”。
贾⽅⾈与罗尔纯相识多年，“他曾给我画过两幅肖像，⼀幅挂在百雅轩，另⼀幅挂在我家⾥”。
贾⽅⾈告诉记者，罗尔纯的⽇常⽣活特别简单，“每天只吃⼀顿饭，从来不吃晚餐，他的这个习惯从在学校教书那会⼉就有”。
正因过于朴素的⽣活，罗尔纯多年来出奇的清瘦。
在贾⽅⾈的印象⾥，罗尔纯⾮常低调，“很少⾔语，从没见过他在公开场合讲过话，他是⼀个特别纯粹的艺术家”。
不过，罗尔纯“画起画来，完全是另外⼀个样⼦，作品表现得⾮常绚烂，很少有艺术家像他那样有⾃⼰的特点”。
“热烈⽽单纯的⾊彩是罗尔纯作品留给⼤家最深刻的印象”，贾⽅⾈说，⽬前很少有艺术家像他这般迷恋⾊彩，“并以此在艺术界独树⼀帜”。
贾⽅⾈说，罗尔纯那些⾊彩明丽响亮的作品在任何⼀个群展场合出现，都会引⼈注⽬。
“他的艺术，真正突显了油画在⾊彩上所具有的独特魅⼒，从上世纪80年代始，他那温暖的红黄⾊调就不断给⼈留下强烈⽽深刻的印象”。
【油画水粉国画水彩】中国艺术家优秀作品精选（第80期）
【油画水粉国画水彩】中国艺术家优秀作品精选（第80期）《鲁迅》油画 1983年86×88cm 中国美术馆收藏靳尚谊《秋忙时节》1984年54×76cm 中国美术馆收藏徐彦洲《塬上》油画中国美术馆收藏张祖英《插队落户第一夜》油画 1979 规格：139×109cm 中国美术馆收藏张希华《老师》油画 1964年83×136cm 中国美术馆收藏薛雁群《日出而耕》油画 150X200cm 全国美展获奖作品李生南《重返长征路》丙烯（局部）180x80cmx3 2019年董国立《祈福》油画 150x210cm 朱光《阳光下》油画35×45cm 文麒《写生间隙》油画李忠祥《老尹》油画李忠祥《俄罗斯少女》油画刘滨生《谁动了我的小熊》色粉田凯《黑妹》色粉田凯《花卉》油画傅金野《九月情话》80×60cm 傅金野《雪后》油画张庆丰《故乡的河》油画张庆丰《山里人家》油画张庆丰《百年日记》丙烯 120x200cm 董国立《雨》水粉 38x40cm 雍志坚《光》水粉 38x28cm 雍志坚《远山的呼唤》丙烯 80x120cm 严立《山之交响》丙烯 80x120cm 严立《故人远归太湖畔》油画80x60cm 陈玉坤《风景写生》油画 60x90cm 符国平《海边》油画 50x60cm 符国平《红荷》油画 80x60cm 黄光琦《郊外》油画 60x50cm 黄光琦《慈溪村的清晨》油画 40x60cm 缪新民《老宅春光》油画 50x60cm 刘鹏云《江影泛舟》油画 80x100cm 刘鹏云《熟悉的墙根》油画 40x50cm 郑卫萍《努尔加峡谷景之一》丙烯 100X100cm 达布西力特《老边沟人家》油画 60x70cm张莉《山村湖里》油画 60x70cm张莉《风景写生》水粉林柏生《风景写生》水粉林柏生《江西吉安燥石山古村落》系列8 水粉45x65cm 姚晓元《风景写生》水粉关文庆《夏日的西沟》丙烯 80x60cm 崔雁《八月梅花图》中国画创作年代：不详143.5×74cm 中国美术馆收藏黄慎《雄聚草原》中国画1986年178x573cm 中国美术馆收藏贾浩义《摘果图》中国画唐勇力《荷1》中国画王玉林《荷2》中国画王玉林《荷3》中国画王玉林《古纪十二属之生肖兽首图》中国画 120x160cm 李磊《人物1》水彩晁铁军《人物2》水彩晁铁军《人物3》水彩晁铁军《静物1》水彩王刚《静物2》水彩王刚《日暮时分》水彩58×39cm 苏生疆《夏季三屯河》水彩 27x76cm葛文江《河岸人家》水彩 27x76cm葛文江《天堂鸟之二》 54x38cm 水彩郜玉仓《绽放》水彩张羡群。
当代表现主义油画语言分析——以刘小东作品为例
艺术大观Art Panorama110当代表现主义油画语言分析——以刘小东作品为例王诗宁（北华大学，吉林 吉林 132013）摘要：中国当代表现主义油画在现今中国艺术界正在蓬勃发展，其绘画语言新颖且极具特色。
刘小东为中国当代表现主义油画代表人物之一，本文以刘小东《烧耗子》《违章》等作品为例阐述当代表现主义油画语言，并谈及其对现今油画发展所产生的影响。
关键词：当代表现主义油画；刘小东一、中国当代表现主义油画现状20世纪20年代初，油画开始被引入中国学校，迄今为止油画传入中国已有上百年历史，从当初的舶来品到现在已经逐渐成熟。
从中国油画史上看，油画在中国的发展逐渐强大，慢慢趋于多元化，随着时代的发展也渐渐划分为：具象、表现、抽象等。
中国当代表现主义油画正欣欣向荣地发展着，中国画家也在不断探索的过程中，本文以刘小东为例进行论述。
二、以刘小东为例分析当代表现主义油画（一）刘小东绘画题材特征刘小东，生于辽宁省，曾就读于中央美术学院，现任中央美术学院教师，中国当代油画的代表性人物。
代表作品：《冬春的日子》《三峡好人》。
在赏析刘小东的作品时，可以发现其画面中好的艺术语言应该就是他的取材，作品中绘画内容就是非常深入人心的绘画语言。
刘小东前期画面内容多以身边的人为绘画对象，以调侃日常生活为主。
其早期经典作品——《烧耗子》，画面中两个百无聊赖的青年在街边烧耗子的情景。
画面看似寻常的样子，其实不然。
用看似平凡的小事以体现当时社会状态，这一时期已略能体现出刘小东作为一个画者对于人文生活的关怀。
每个人对于艺术的理解和表达各有不同，对刘小东而言，写生就是他的艺术安身立命的根本之所在，写生的内容就是他身边的人及事。
陈丹青评价刘小东，在于“如动物般观看世界”：“动物的目光，无明、无辜、无情、无差别，不存意见，不附带所谓文化。
他永远是在看，亦如动物般敏于被看。
”对这个说法，刘小东笑呵呵地接住。
他说：“（摄影）对我来讲就像眨眼皮一样，如此而已。
与时代同行——中国美术馆馆藏油画作品选粹100幅
与时代同行——中国美术馆馆藏油画作品选粹100幅《天安门前》· 孙滋溪· 1964年《公社书记》· 靳之林· 1974《千年土地翻了身》· 董希文· 1963年《春风杨柳》· 周树桥· 1974年《走合作化道路》· 高潮· 1959年《海岛姑娘》· 王霞· 1961《我们走在大路上》· 潘世勋· 1964年《奠基者》· 王宏剑· 1984年《矿大嫂》· 闫平· 1984年《渴望和平》· 王向明·、金莉莉· 1985年《杨靖宇将军》· 胡悌麟、贾涤非· 1984年《温暖的风》· 闫振铎· 1984年《春的脚步》· 鄂奎俊· 1984年《西沙之晨》· 何岸· 1979年《模范饲养员》· 韦启美· 1956年《通往乌鲁木齐》· 艾中信· 1954年《在激流中前进》· 杜键· 1963年《四个姑娘》· 温葆· 1962年《毛主席和亚非拉人民在一起》·伍必端、靳尚谊·1961年《渔港新医》· 陈衍宁· 1973年《针麻传统创奇迹》·汤沐黎·1972年《农机专家之死》· 邵增虎· 1979年《一九六八年X月X日雪》· 程丛林· 1979年【为什么】·高小华·1978年【舍得一身剐】·李斌·1980年《春风已经苏醒》何多苓 1981《青春》何多苓 1984年【我们这一代】·陈宜明·1984《1978年·夏夜》程丛林 1980《青春记忆——知识青年上山下乡》·陈宜明·2009《永不休战》·汤小铭·1972年《铜墙铁壁》· 张自薿· 1972年《延安火炬》蔡亮，1960年《出击之前》· 何孔德· 1963年《拂晓》·肖锋，宋韧·1979年【南下】蔡迪安李宗海 1979年《贫农的儿子》蔡亮，1964年《方志敏-1935.1.29》蔡鸣王大为马志明苏翰宇· 2009《血衣》· 王式廓· 1973年《刘胡兰起义》· 冯法祀· 1957年《而今迈步从头》· 沈尧伊· 1976年《在党的“一大”会议上》· 陈逸飞、邱瑞敏· 1977年《红烛颂》· 立鹏· 1979年《战斗中成长》·秦大虎、张定剑·1964年《密云》· 钟涵· 1990年《壹玖肆玖》·白展望·2009年《1937-12南京》· 许江孙景刚崔小冬邬大勇· 2009年《黄河大合唱——流亡》· 詹建俊叶南· 2009年《黄河大合唱——奋起》· 詹建俊叶南· 2009年《黄河大合唱——奋起》· 詹建俊叶南· 2009年《公元一千九百四十五年九月九日九时——南京》· 陈坚· 2004年【山村小店】·朱毅勇·1981年·《雨过天晴》·王大同·1979年。
小议现当代中国风景油画
R r t s ci r cl el艺术沧蜢小议现当代中国风景油画风景油画在欧洲有很长的历史，在不断发展演变的过程中，形成了完整的技法体系和各种流派。
中国现当代风景油画便是沿着两方艺术发展的脉络作横向的艺术观念与形态上的探索与拓展，向西方传统写实绘画作纵向深化的技艺与语言上的学习与研究，如颜文操研究西方传统风景油画；赵无极的风景油画具有表现主义风格又具有中国传统山水画神韵。
还有吸收传统文化，做一种新的探索，如刘海粟、吴冠中等。
试图在中国山水画和风景油画间找到契合。
而在上世纪70年代的风景油画则相对较少，表现的内容也多与政治有关。
“八五”以后，中国绘画的政治承载功能开始减弱，画家从表现政治的现实的人制作，转变到画家表现自我的情感。
一部分画家关注和研究两方风景油画的各种流派，由原来侧重于对19世纪欧洲写实画派的语言运用的深入研究，至文艺复兴的对语言特色及材料与技法的运用的研究，增加厂对欧洲油画优秀传统的理解，提高与充实了写实油画艺术语言的技艺水平与表现空间。
同时，一部分中国现当代画家天注表现主义、抽象绘画等两方流派，这对中国现当代风景绘画影响较大。
特别是上世纪90年代后一些当代油画家更是把注意力转到风景画研究上，研究学习传统l J J水画，把中国儿千年的传统文化融入风景油画中，传统山水画的“自然观”和“天人和一”的思想也影响着当代中国风景油画的发展。
于是当代涌现r一批把传统山水画和西方油画结合的风景画家，如洪凌的意象风景油『面i，张冬峰、王辉的具有中国山水画韵味的油画风景等。
中围油i田i在新时期内，积极汲取外米文化营养，也是中国文化与西方文化相互碰撞与磨合的过程，是中国油画家努力使外来文化进一步与本土文化相融合的小断探索创新的过程。
经过画家们不懈的努力，如今，中国油画从单一化走向多元化，并取得了发展的空间与条件。
随着西方现代文化和西方现代艺术思潮的不断涌入，中国油画面临着一个十分新鲜而复杂的局面，在艺术观念与艺术形态上充满，矛盾、差异与对立，也充满了反思、批判与磨合，其问既有西方文化对民族文化的消减，也有民族文化对异质文化的兼容。
综合材料在中国当代油画创作中的表现与运用探究
综合材料在中国当代油画创作中的表现与运用探究1. 引言1.1 研究背景中国当代油画作为中国美术发展的一个重要分支，在不断探索创新的道路上，越来越多地开始运用综合材料进行创作。
综合材料在中国当代油画创作中的应用已经成为一个热门话题，吸引了众多艺术家和研究者的关注和探索。
这种趋势背后的原因值得我们进一步探究。
综合材料在中国传统文化和西方现代艺术相互融合的背景下，为艺术创作带来了更为广阔的思路和创作空间。
通过运用不同材料和技巧，艺术家们可以更加灵活地表现出自己对世界的观察和感悟，从而呈现出更加多样化和丰富化的艺术作品。
综合材料在中国当代油画创作中的兴起，不仅体现了艺术家们对创新的追求和实验精神，也为中国当代油画的发展注入了新的活力和创意，这也正是我们研究综合材料在中国当代油画创作中的表现与运用的重要背景和意义。
1.2 研究目的研究的目的是深入探究综合材料在中国当代油画创作中的表现与运用，分析其在艺术创作中所起到的作用和影响。
通过对中国当代油画中综合材料的运用进行系统的研究和总结，旨在揭示其在创作过程中所呈现出来的特点和独特之处，探讨其在艺术表现中的价值和意义。
通过对综合材料在油画创作中的运用技巧进行分析，进一步探讨其对艺术创作的推动作用，为中国当代油画的发展和创新提供新的思路和方法。
通过本研究，希望能够深化对综合材料在中国当代油画中的应用现状和发展趋势的理解，为相关领域的学术研究和实践创作提供借鉴和启发，促进中国当代油画创作的进步与发展。
1.3 意义和价值综合材料在中国当代油画创作中的意义和价值体现在多个方面。
综合材料的运用可以拓展油画创作的可能性，提高作品的艺术表现力和审美价值。
传统的油画创作常常受到材料的限制，而综合材料的引入可以打破束缚，让艺术家更加自由地表达自己的想法和情感。
通过将不同的材料结合在一起，艺术家可以创造出更加多样丰富的视觉效果，让作品更加富有层次感和趣味性。
综合材料的使用可以促进油画创作的创新发展。
浅谈中国当代油画教学
目 前， 高等 院校 应逐 步完善高等艺术院校美术专业教 学
体制和 管理模 式。在油画教学过程 中， 教师应注重传授 油画 创 作技巧和 培养 学生的文化 素养 。完 善的教 学体 制和管理 模 式对提 高油画教学质量 、 培 养高素质人才有着非 常重要 的
意义 。但是 ， 由于种种原 因， 改变单 一、 陈旧的油 画教 学模 式
二、 加 强油 画色彩 教 学
油 画教 学中最重 要的 内容就 是色彩运 用教 学。根据 油
画色彩教 学的 内容和重点知识 ， 色彩教学可 以划分 为色 彩重
构教 学和色彩写生教 学， 这是油 画色彩教 学的基本框 架。色 彩 重构 教学利用变色训练 、 色彩构成和色彩对 比练 习提 高学
高 。针对这 一情况 ， 当代高艺等术院校在发展 油画教 学的同 时， 加强人文素质教育也是十分 必要的。
［ ２ ］ 罗浪． 在 油 画教 学中培养学 生的创 造性思 维探 讨． 大 众文艺 ，
艺术概念 ， 走在油 画艺术道路 的前沿。
、
陈旧的油 画教 学模 式 ， 开展 多元化 的油画教 学是 大势所
趋 。文章从 当前 油画教学 中存在 的问题 出发 ， 对 中国油 画教 学的发展展 开探讨 ， 且 为促进 油画教学发展提供 了一些有效
策略。
一
、
完善 油 画教 学体 制
六、 为 学生创 造 良好 的学 习环境
三、 加 强学 生 的人 文素 质教 育
学生在 学好油画专业知识 的同时， 也 需要 学会 如何做 人
做 事。人文素质教育是培养 学生做 人做 事、 提 高学生 自身修
养 的重要教育方 式。 因此， 当前油 画教 学中应贯彻 人文素质
中国当代油画的色彩表现形式分析
中国当代油画的色彩表现形式分析【摘要】中国当代油画领域，无论是哪种风格或“流派”，写实的也好、抽象的也好，都离不开色彩基本规律的运用和表现。
近几年以来，油画作品侧重于运用色彩来描述世界或表达艺术家个人思想情感，这种现象已是明显地有增无减。
这无疑就证明了“色彩表现”这一创作形式将备受美术界的关注和考究。
【关键词】色彩表现张力视觉冲击一、为什么要选择“色彩表现”这一技法层面来研究？色彩不仅仅是还原自然物体以外表真实的工具，而且成为艺术家表达情绪，宣泄情感的一个载体。
艺术家运用的色彩及其关系具有创造性意图，而不仅仅用来再现。
这种表现色彩的风格否定了客观性质的色彩，也就是说，如果你需要，马可以画成蓝色的、树可以画成红色的；色彩是否接近对象并不重要，重要的是它更接近于心灵。
当色彩获得了自由之后，它的个性就强化了艺术家思想与情感的表现。
所以在这里，首先要明确指出，我们讨论的“色彩表现”在很大程度上是寓于艺术创作主体——艺术家的主观情感这一精神内涵来进行的。
一般在谈到油画的色彩及其表现问题时，似乎主要是以客观对象为依据的，因为油画确实具有很强的写真能力和充分的表现力，这也是其他画种所无法比拟的，因此运用“条件色”规律描绘并真实再现客体便被看作是油画色彩的主要特征和优势。
可是油画色彩的研究并不仅仅以真实再现为唯一目的，对色彩学一般规律的掌握与运用，不能代替油画艺术中色彩的表现，过分强调它的写实功能和客观色彩的再现是片面甚至有害的，它窒息了艺术家的色彩个性和想象力，并削弱了艺术家的创造性和油画色彩的表现性。
掌握和运用客观色彩表现规律和方法，对油画家来说无疑是完全必要的，然而在油画色彩的研究上，我们却不能忽略主观性色彩这一个方面。
油画艺术中色彩的感情力量和艺术表现，即色彩的精神性，主要是通过主观色彩来体现的。
因此，主观性色彩是当今油画家亟待探讨和研究的一个课题。
油画家通过对色彩知识和规律的认识，更主要的目的是使色彩能充分表现主体的创作意图、内心体验和思想情感。
中国当代十大画家及代表作品欣赏
中国当代十大画家及代表作品欣赏吴冠中作品1、吴冠中 ( 1919—2010)，20 世纪现代中国绘画的代表画家，江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。
致力于油画民族化和中国画现代化的探索，形成了鲜明的艺术特色。
作为善思考的艺术家，他勤于著述，立论独特，而且文字生动流畅。
其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、生活与艺术要如风筝不断线等观点，曾引起美术界的争论。
油画代表作有《长江三峡》、《北国风光》、《小鸟天堂》、《黄山松》、《鲁迅的故乡》等。
文学代表作有《古代英雄的石像》等。
赵无极作品2、赵无极，华裔法国画家。
1921 年2 月13 日生于中国北京。
童年在江苏南通读书，并学习绘画。
1935 年入杭州艺术专科学校，师从林风眠。
1948 年赴法国留学，并定居法国。
在绘画创作上，以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，参与中国传统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻、笔触有力、富有韵律感和光感的新的绘画空间，被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。
现为法兰西画廊终身画家、巴黎国立装饰艺术高等学校教授，获法国骑士勋章。
曾在世界各地举办160 余次个人画展。
2013 年4 月9 日下午，赵无极因病医治无效在瑞士沃州逝世，享年92 岁。
丁绍光大型壁画《美丽的西双版纳》3、丁绍光，1937年生于陕西。
1962年毕业于中央工艺美术学院。
1962-1980 年，任教于云南艺术学院。
1979 年为北京人民大会堂制作大型壁画《美丽、丰富、神奇的西双版纳》，同年出版《丁绍光西双版纳白描写生集》。
1980 年七月，赴美定居。
自1986-96 年在世界各国举办个人展400 次以上，作品收藏遍及五十个国家及地区。
著名美籍华人画家。
现定居美国加州洛杉矶。
杰出的现代艺术家，11 岁时就显示出不凡的创造力和才华，开创出闻名中国画坛的“现代云南画派” 。
范曾泼墨写意国画作品4、范曾( 1938.7.5-)，字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大家、书画巨匠、文学家、诗人。