已放闲身栖寂寞时凭佳句洗尘劳(力钧老师专访)

已放闲身栖寂寞，时凭佳句洗尘劳
——赏析中年实力派艺术家力钧先生的篆刻书画艺术
留意说源堂
认识力钧先生没有准备，也无人介绍，完全是在送仙桥古玩艺术城“游荡”出来的机缘。

因为先生的说源堂位置太偏、太陋、太小、太矮，面积五平方米，随便摆一张工作台，两个金石博古架之后，容先生坐下去，站一人在旁边，整个“堂”子便满了。

后来蒙先生治得“壶说”、“平常心”、“把地耕好”、“薄书渐翻厚”、“激浊扬清”诸多闲印，我便几乎每周必至堂上，只为一饱先生“做活路”的过程，常常一坐便是半天，全天，几乎“说源堂”成了我的“送仙桥”。

随着交往的深入，每聚说源堂，杂谈壶说，都成了一次次开眼界、长见识，涤心灵的机缘。

渐渐喜欢和“做活路”的力钧请教一些书艺、篆刻、国画的事情。

力钧系老红军的后代，家风秉承了军人的正气和操守。

治印设摊完全是一种养家糊口的手艺。

自幼便痴迷写写画画。

虽家境平凡，但天赋极佳。

后幸随蜀中山水名家沈作常先生系统学习书法、绘画，一学就二十余年。

篆刻乃以自修为主。

常常在治好之后，请沈先生过目，点拔。

几经蜕变之后。

力钧得一好友资助。

才如愿挤进这间“就源堂”，靠“治印”的手艺扎下根来。

每每谈及这段经历，先生总怀一片感念之情，真率之心，艺性之本熠放光芒。

栖居在这方矮小的现代版“陋室铭”里，先生不敢怠慢停歇，完全按照客人要求，选择印石，印形，直画腹稿，操刀成印，几乎环环相扣，不曾随便了事，一枝圆珠笔，随手打打腹稿，微锁眉头，眼神直泄方寸印石间，径直操刀，刀锋流畅、干脆、简练而不失老辣、深遂。

古可追汉魏，风可流古今。

得汉晋之髓，兼吸白石、昌硕老人等众家之意，嚓嚓刀笔，驰骋方寸之间，不置印床，不用重刀，十余分钟，一气呵成，神采焕然生焉。

真可谓“送仙玩金石，出锋数力钧”，绝非虚张。

与时下很多“漫天要价”的“大艺术家”们相比。

先生什么都不“会”，没获过大奖，没上过什么大书，仅仅一个艺友苦苦游说，在其个人艺术集中出得一页治印印谱，更没漂洋过海，搞过什么专展，搁于养家糊口，交纳堂铺租金，先生只好坚持十元一字，不送人，不巴结人，他就这样为中国美术家协会副主席尼玛泽先生、荣宝斋总裁、中央美院教授、蜀中著名画家谭昌镕先生、邹文正先生、沈作常先生治过印，为无数的国内外友人等治过印。

甚至为很多名家一治就是数十方，百方，几乎成了这些艺术家们的“专业金石”伺候者。

静观当下，此乃一大传奇。

然而，力钧还是力钧，仍然有忙不完的“活路”，为艺术家、为妻儿老小、为朋友重复着“说源堂到回家路上，从忘言书屋到说源堂的二步曲”。

走近力钧
时下很多“艺术家”们都卷入了“文化产业”。

并打着文化产业旗号，披着艺术的虎皮，干着渔名盗利的勾当，仅仅学过几个零八天字画、缘刻基础、仗着自制或买到一个书号出版“精装”画册，蒙着几个名家的吹捧、推介，便忘乎所以，自诩大家了。

这些作品缺乏自然，反复收拾、混浊、多靠哗众取宠而得胜，这些“腕”们“家”们往往“漫天要价”，混淆视听。

动辄成千上万，更有数十百万不等，大有“价不惊人誓不休”之势。

力钧只好退守一隅，收心做个“民家”（注：平民、人民的艺术家）而非“名家”。

比起他们，先生的润刀、润笔费，就仅够纸笔，难怪先生没日没夜地干，一干就是十年，居然连一万元买石头的流动资金也未换回。

先生倒也游哉，悠哉。

先生每出手一件作品，总在“活路”做完的时候，用牙刷轻轻拭净残留的石屑，借刀笔余温，回味、试印。

然后再借刀题款，包纸示人，就如同大山深处那些不谙表达的朴实的乡亲们为女儿送嫁一般。

是啊！凝聚心血，苦追艺术二十余年，仅仅为易得一点衣食而割爱，能不难舍吗？其实，力钧有很多发财、出名的机会，但他自己都选择了操守。

本来有很多名家大腕都曾频频光顾说源堂，多加奖掖，如京华荣宝斋总裁，北京清华大学美术学院教授、蜀中山水名家沈作常先生、邹文正先生等众多大家，先生完全可借此大肆炒作，然而他不屑于此，不愿沽名钓誉。

除此之外，先生常收到一些名家送他的作品，他完全可以高价拍卖，然而他常常转手送给了喜欢的艺朋书友。

甚至有时候见到他的新作出炉，只要这件作品有人订制，你就是出双倍数倍的高价，他也不会卖出，他说，好东西难得随便，强得易贫。

此间藏其信也。

力钧的自留地
力钧本业不在治印。

虽然他的金石艺术早已日臻完美，“炉火纯青”仅一纸之遥，这一点，力钧本人“清醒白醒的”。

力钧的功夫更多还是用在了绘画上，先生的画直取黄宾虹笔墨精神，一笔一画，信手拈来。

“传神之品，必出其心。

”先生的画多寄于荒山野水，一叶扁舟遥托文人雅士，或亭下栾棋，或月下对饮，或器乐间高山流水，知已少矣；情结、深矣；意境，远矣！无论墨稿，色彩写意，都意境深远，功力藏心。

收藏先生的山水画，相信不出数年，必有N倍升值空间。

每天收摊回家，力钧常借月“挤”墨，借星光展纸，先生随手释卷，读至酣畅，痛快下笔，一任心意，身手两忘，笔墨随性而至，笔笔干净利落，心无铅染，自然一派天机呈现。

力钧也时常激动，甚至掉泪，但泪欲流不出，滋味，冷暖心自知。

除却画画，力钧醉墨小楷，字若金石味入纸三分，力透纸背，通篇章法，墨彩兼备逸品也！
画家，真正的艺术家自古多磨难，蜀中一代名家陈子庄先生在世当年，连纸都难以买回来，当时只要有纸，先生就可以免费为人画留“灵感”。

齐白石老人在未名之前，一幅画在京华居然换不回几颗白菜，巨匠谢世之后，一平方尺早已价值数万，早已今非昔比，价值连城。

反醒当下，买作品成了买名气，
买炒作，卖师承关系，卖媒体关系，拼包装档次。

艺术界似乎很长一段时间“超级”了，“感冒”了，惨矣！！收藏还得有一颗定力之心，洞察之眼可为之矣！接下来，不得不说收藏力钧三宝。

除了“黄沈派”写意山水，力钧的“罗汉”、“篆刻”堪称另外的两宝，北京荣宝斋总裁西部淘宝之行，就斥资收藏了一枚先生的“南无阿弥陀佛”印。

京华一位匿名的神秘人士更是一气定制先生的百枚山水篆刻系列。

畅悦酣读力钧先生的这些作品之后，闲暇之余，心情完全解脱放松之后的逸品，看似信手拈来，而梦醒不可至也。

最近，力钧的活路愈来愈多了，几乎成了蜀中书画专业人士的“治印专工”，很多名家，在说源堂赏心悦目地收获一方方“闲印、正印、名印”。

力钧的艺术主张厚积薄法，强得易贫，常用一方闲章“在路上”，作品精当，艺道小辈每每收藏先生之品总是按润格行事，不敢偷工减料，否则，我会于良心不安。

也希望有远见的成功人士多多收藏之，以善济之。

支持力钧在艺道深耕丰产。

留此文字，呼吁对中年实力派艺术人物力钧的关注，关注一种真正艺人的为艺操守，以是为之，不免汗颜。

李霜烙丙戊冬于成都求墨名堂。