浅谈电视人物专题片的创作

、
主题鲜 明 、 位准确 定
生活 中我们经 常会说某某有个性 ， 是这个“ 就 个性 ” 决定
了人与人的区别 。一个 节 目、 一部片子也应该 是这样 ， 果没 如 有个性 ， 没有特 点 ， 都是一个面孔 ， 那么 它就 失去了 自身存在 的价值。 以说 ， 所 鲜明的主题很重要 ， 反映一个典型人物 ， 确定 什么主题 是非常重要的。 不同的先进人物有不同的先进事迹 ， 片子 的主题 、 选材 、 意义也不 同 ， 从而形成 了一个片子 的特 点 和个性。 般情况下 ， 一个先进人物典 型往往亮点很多 。 需要 我们 在大量的实事面 前进行筛选 ，选 出最能反映其个 陛也最 能打 动观众的事实。事 实上 ， 人的思想大量反映在他 的言行 上， 并 不是 当他 做出先进事迹 的时候才具有先进思想的 ， 因此 ， 要写 好人物的思想 ， 一定要选取能揭示人的思想境界 ， 最能表现 人 的崇高品质的事来 写 ， 把写人与揭示人的精神境界结合起来 。 ２０ ０ ４年我们栏 目组 制作的《 山的希望》反映了大山深处坚 大 ， 守小学教育的代课教师何喜川 的感人事迹 ，何 喜川在方 圆几 十里的大山里 有着特好 的口碑 ， 听说 我们 采访 ， 山里群众 自发 向狭小的校区集 中 。 还有 的流着泪像我们讲述何老师为了学 生极其感人的生活琐事细节 ， 经过几天的采访 ， 我们 了解 到何 喜川为了使山区孩子们有人教 ，居然放弃了亲戚 为他找 好的 在大城市工作 的机会 ； 为了不耽误孩 子们功课 ， 自家庄家烂在 四、 期制 作 、 上添花 后 锦 田里 ； 为了护送孩子们 回家那次 大暴 雨冲垮了他家 的房子… ． ． 电视 专题 片把 文字稿件 、音乐资料和拍 摄来的录像 资料 等等 。于是一 系列有别于其他先进人物的典型事例 与然纸 上 完成后 ． 还要经过后期制作 。电视片的后 期制作尤其重要 ， 要 跃然荧屏 。 把那些画 面和配音 以及 同期声巧妙的组接来表达 思想 ，反映 主题 ， 反映生活。 从某种意义说 ， 电视片是否能吸引观众 ， 靠 就 二、 实事 求是 、 实话 实说 在人物专题片中 ， 要用真实可信 的人所做的事来感染人 、 电视编辑 的后期制作的技巧 。 因此 ， 电视节 目的合成对电视 人 人物 的心情 ， 事件的急剧 教导人 、 激励人 。 没有事实就没有新闻 ， 事实是新闻的基础 ， 要 物专题报道是否成为精品至关重要。 都要通过画面和音像来表现效果。电视专题 中往往因为 使人 相信就要拿出事实来 ， 用事实说话是新闻 的重要特征 。 我 变化 ， 们常说 ， 新闻是新近发生或正在发生的事 实的报道 。 狭义上讲 人物的一句话 或一个画面编辑合成的好就增色 ，编辑合成 的 这是指新 闻而言 ， 人物 专题 片由于受题材 的制约 ， 一般来说不 不好就减 色 ， 千万马虎不得 。如 专题 片《 大山的希望》 ， 中 当荷 可介绍新近发生或正在发生的事 ， 因为他有一个题材的确定 、 西川爱人谈到那次 大暴 雨房子倒塌时 的情景时 ，再也控 制不 哽 泪水在眼 中打 转 ， 者在编辑这段 同期 记 脚本 的形成和后期制作过程。 但在 广义上讲 ， 新闻要用事 实说 住 ， 咽着说不出话 ， 声时并没有急于把画面剪断 ， 虽然没有解说 ， 但观众从他 的表 话这 是必需的。那么 ， 用怎样 的事实来说话 ， 怎样 用事实来说 话 呢？当然要用能反映片子主题的事实来说话 ， 再之 ， 这个事 情上可以感触 到了他家 当时 的艰难 。因此 ，后期制作看似简 单， 但组合的好与坏直接关系到一部片子的成败 。 实必须是真实的故事 ， 什么时间发生的事要有所交代。 搞好 电视人物报道是我们电视宣传 工作者义不容辞 的义 人物专题片顾名思义是写入 ， 但人物个性 的刻画往往离 不开他们从事 的具体事件 ， 没有具体 的实事 ， 也就无法实现对 务 。 也是宣传 工作 的永恒主题 。因此我们必须在平时的工作 中 挖掘人物 的细节 、 动人的语言 ， 又要做到 人物 的刻画 ， 无法打动观众 ， 更无法震撼人的心灵 。 ２０ 年 注意既要找准典型 ， 如 ０３ 我们栏 目组制作的人物 专题 片《 媳妇赵草》 反映的是我县 声像 融合 ， 好 ， 创作出鲜活的人物形象 ， 力争使我们县级台制作 出 柳泉镇鱼泉村好媳妇赵 草几十年如一 日。不厌其烦伺奉患病 的电视人物专题片的水平 日臻提高。 公公 的感人事迹 ， 我们在她家进行了两天的采访 ， 我们在和她
中图分类号 ：２ ９ ２ Ｉ５ 文献标 识码 ： Ｇ １Ｊ ５ ２ ３ Ａ 文章编号 ：６ ３ ０ ９ （０ ）９ 一 １ １ ０ １７ － ９ ２ ２ １ ０Ａ ０ — １ ０ ０
电视人物专题 片因其具有生动活泼 、 声情并茂 、 富有感召 力的特点 ， 而备受广大 电视观众的喜爱 ； 以自建台开办专题 所 节目以来 ， 电视人物专题片始终闪耀荧屏 。 但是有的电视人物 专题 片却 由于 前期策划不到位 ， 采访不深 入 ， 期制作粗糙 ， 后 导致思想深度不够 ， 艺术感染力不强 ， 让人看后感觉平平 。结 合２ ０多年 电视工作的实际经验 ， 我认为做好电视人物专题片 应该做到 ：
一
பைடு நூலகம்
Ｎ ．Ｓｐ ｍ ｅ Ｏ９ ｅｔ ｂｒ ． ｅ
传 媒研 究
Ｃ Ａ ＭＮ ＨＮ ＨＲ Ｉ Ｃ Ｉ Ｇ Ａ
浅谈电视人物专题片的刨作
◎马爱玲
（ 阳 电视 台， 南 宜 阳 ４ １ Ｏ ） 宜 河 ７ ６ ０
摘要 ： 结合长期的电视 工作 实践， 我认为要做好 电视人 物专题 片应该做 到主题鲜 明、 定位准确； 实事求是 ， 做到用事实说话； 避免导演痕迹 ， ＂ 用同期声； 恰－ ３ 运 精益求精做好后期制作。 关键词 ： ； 电视 人物； 专题片； 同期声； 编辑
一
的交谈 中捕捉到了她给老公公喂饭 、 、 穿衣 洗脸 、 、 甲 洗脚 剪指 甚至 背公公上厕所 为公公擦屎揩尿 、提裤 子等真实 自然极具 感染 力的镜头 ， 到不夸大不缩小 ， 做 真实 表现 ， 众看后感到 观
极大震撼 。 起到了很好的教 育作用。
三、 避免 导演痕 迹 。 当运 用 同期 声 恰
电视是给人看的 ， 又看 又听相互补充 ， 才能发挥它的最大 功能和作用。既然是给人看的 ， 那么就 有一个画画感染力 的问 题 。目前 。 我们拍 摄人物专题片大部分是以事后拍摄为主 ， 往 往经过构思后 ， 照脚本一气呵成 的， 依 难免 有导演痕迹 。那么 如何为使画面真实 自然 ，我认 为应采取采取 “ 导演 中抓拍” 、 “ 抓拍中导演” 的手法 ， 尽量让人感到真实 。一般来说 ， 一部人 物专题片从确定到拍摄 ，都 有一个选材——构思——确定主 题结构 的过程 。 也就是说有一个时间段落 。在 选题确定后 ， 我 们应该对所要 反映的人物近期 的动态进行关注 ， 对他 （ ） 她 即 将发生的事有所预测 ， 有所了解 ， 做到随时抓取 。 还以《 好媳妇 赵草》 为例 ， 这部片子从 开始到完成我们用 了两周的时间。因 为善 良的农妇赵草坚决不让拍摄 ，在她心里孝敬老人都是分 内之事 ， 她不想被宣扬 ， 我连续 ３ 次去她家和她 交谈 ， 宣传 说 是为教育别人都要尊老爱老等等 ， 她才勉 强同意 ， 但等摄像师 到位后 ， 又拒绝拍摄 ， 她 我再三劝说后并和她拉家常中她逐渐 放松了 “ 警惕” 于是该干吗干吗 ， 就这样 不经意间就被拍摄 了 真实 的正在发生的画面和她 有代 表性 的淳朴的好媳妇的同期 声。 你说她很艺术吗？ ， 不 它只是无论画面和 同期声都很真实 ， 很有感召力。 要达 到人物 专题片画面故事 的真实还有一个方面 ，这就 是记者要有敏 锐的眼光和观察事物 的能力 ， 在采访 中， 耳听八 方， 注意发现 ， 借景生情 ， 借物联想 。