美国主流电影与文化 ppt课件

美，在电影中女主角永远是善解人意的，男主角一定是充满爱意的，如同故事
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中电影公司的名字一样，爱情是不朽的。
The sixties
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2001太空漫游
这部影片是库布里克花了四年时间制作的充满哲学命题的鸿篇巨制。一块大
黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。 同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种 神秘的寓意。
美国主流电影大致可以划分为 以下几种类型：反战题材的、反 映个人主义题材的、反映民主自 由意识的、反映民族团结的、反 映英雄主义题材的、反映开拓和 竞争意识的和反映宗教文化的。 美国主流电影的特点则是反映美 国社会的主旋律，即社会统治阶 层所倡导和追求的美国精神。其 电影素材总是取自于生活现实， 无疑美国电影会以最直观的影像 形式向我们展现美国社会的不同 层面。
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The seventies
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飞越疯人院
麦克墨菲为了逃避监狱里的强制劳动，装作精神异常，被送进了精神病院， 他的到来，给死气沉沉的精神病院带来了剧烈的冲击。
麦克要求看棒球比赛的电视转播，挑战了医院严格的管理制度，受到护士长 瑞秋的百般阻挠；麦克带领病人出海捕鱼，振奋了他们的精神，却让院方头痛不 已。院方为了惩处麦克胆大妄为、屡犯院规，决定将他永远留在疯人院。生性自 由的麦克再也无法忍受疯人院的生活，他联合病友，高大的印第安人“酋长”， 开始自己的计划：飞越疯人院。
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雨中曲
《雨中曲》在它的故事构架中，创造了世界上最美妙的爱情，唐尼与凯西在
歌舞中表现出的真挚的情感实在令人神往，当人们从电影的梦境回到现实的时
候，会有一种感觉，感觉歌舞的世界仍然存在于现实中，一切的美好都将继续
在我们每个人的身边。这是电影不朽的所在，它用尽全力去倾诉世事的无情，
怀念着默片时代的远去和厌弃新时代的浮躁，但是它的倾诉却是那么的委婉，
从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫
宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个
奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮pp回t课件和宇宙的终极知识……
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2001太空漫游
因为这部电影，NASA每天用来叫醒宇航员的音乐就是蓝色多瑙河。 因为这部电影，卢卡斯拍摄了星球大战系列。 阿波罗登月计划的宇航员在踏上月球真实的土地后，说“JUST LIKE THAT MOVIE” 库布里克采用的太空船和空间站设计，基本全部来自于NASA 当一位小学老师在教室里打开录音机，放出蓝色多瑙河时，孩子们说， “OH ,IT'S SPACE MUSIC. ”
美国主流电影与文化
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电影是一类特殊的文化 载体，取材于社会生活， 反映社会的不同层面。美 国主流电影即美国好莱坞 各大电影工厂制作的反映 时代不同主题的电影作品。 美国主流文化是指美国统 治阶层和主流社会所倡导 的文化，它代表了社会的 主要发展方向。美国主流 文化主要强调个人价值， 民主自由，开拓和竞争， 实用主义，个人主义和英 雄主义。而从美国主流电 影便可以窥探到美国社会 的主流文化。
作品在描绘人物生活与爱情的同时，勾勒出南北双方在政治，经济，文化各个 层次的异同，具有浓厚的史诗风格，堪称美国历史转折时期的真实写照，同时也 成为历久不衰的爱情经典。
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The forties
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大独裁者
影片讲述第一次世界大战，托曼尼亚王国独裁者辛格尔（查理·卓别林饰）上 台。他的大肆扩张导致战乱不断民不聊生。并且他大搞阴谋政策，煽动民众对犹 太人的敌对与仇恨，让犹太人民陷入水深火热的灾难之中。被征入伍的犹太人理 发师查理（查理·卓别林饰）更是在这样的高压政策下难逃一劫。当查理逃出边境 时，被驻守在这里的军队误认为是独裁者辛格尔，他趁机做了一场“为自由而战 斗”的大演说。
本片获1975年第48届奥斯卡最佳影片，最佳男、女主角，最佳导演和最佳改 编剧本五项大奖。主人公“不自由毋宁死”的精神在当今社会仍有很大的现实意 义。
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飞越疯人院
现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。
飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长（凯尔·杜拉 Keir Dullea饰）、富兰克飞
行员（加里·洛克伍德 Gary Lockwood饰），还有一部叫“HAL9000”的高智 能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧 命，剩下波曼和这台电脑作战。
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The thirties
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乱世佳人
原著小说中的故事发生在1861年美国南北战争前夕。生活在南方的少女郝思 嘉从小深受南方传统文化的熏陶，可在她的血液里却流淌着野性的叛逆因素。随 着战火的蔓廷和生活环境的恶化，郝思嘉的叛逆个性越来越丰满，越鲜明，在一 系列的的挫折中她改造了自我，改变了个人甚至整个家族的命运，成为时代时势 造就的新女性的形象。
该片是查理·卓别林的第一部有声片，摄于希特勒统治最为黑暗的时期，片中 对他辛辣讽刺跟丑化比比皆是。
1997年，本片被美国国会图书馆的美国国家电影登记处列为“在文化、历史 和艺术上具有重大意义的电影”。
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The fifties
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雨中曲
无声电影时代，演员的形体远远比声音重要。琳娜就是凭着讨好的外形，和 唐成为大受欢迎的明星搭档。然而，随着技术的发展，有声电影问世，这就难 倒了声音及其难听的琳娜。无论如何训练，她都不能把台词念得漂亮。于是， 唐请来了声音甜美的凯西，让她做琳娜音乐剧幕后的配音者，令琳娜的演出声 名大振。而走红的琳娜更加目中无人。
它用荒唐的善与恶的对抗以及神话般的爱情故事，填充了这样一种倾诉的细节。
之所以说这里的善与恶的对抗是荒唐的，是因为以莱蒙为首的所谓的“恶”，
首先根本算不上什么恶人，仅仅是人品存在小的偏差罢了；其次，她居然以个
人身份，敢于同整个电影公司反目，其荒唐和必败可想而知。但我相信，电影
安排这样一个角色绝不是临时策略，而是想要将这条爱情的主线做得欢乐而完