第二节高乃依与拉辛

高乃依与拉辛比较
还能洞察你的内心。理智上一切最美好、最崇 高、最优秀的品质，是前者描写的范围，情感 中一切最温柔、最细腻、最动人的东西，是后 者刻画的范围。前者的作品中有很多金科玉律、 格言、教训；后者即注重兴趣与感情。高乃依 比较偏重思想，拉辛的戏剧却令人感动兴奋。 高乃依的作品富有教益，拉辛的作品则合乎情 理。看来前者是学习索福克勒斯，后者则得到 欧里庇得斯的益处比较多。
4、在他的悲剧创作中，他接受了古典主义 的要求，但在运用时却又不是绝对的。 （“如果我违反了它们，这完全不是我 不知道”）
5、他的悲剧，在理诗人伍的姓名底下、在 历史冲突和事件中，显示了十七世纪法 国的生活，勇敢的捍卫了专制制度的政 治原则。
二、拉辛（1639～1699）
让·拉辛是法国古典主义全盛时期的作家， 是古典主义悲剧最优秀的作家。共写有 十一部悲剧和一部喜剧。代表作是取材 于古希腊悲剧的《安德洛玛克》（1667， 即“昂朵马格”）和《费得尔》 （1667）。《安德洛玛克》被认为是第 一部标准的古典主义悲剧。
堂杰葛 高迈斯 家族荣誉 家族 理性
国王
公民义务 国家 理性
由于《熙德》首次明确宣扬了王权至上的政 治观念和崇尚理性的文学思想，所以被视作古
典主义戏剧的第一部典范作品，而高乃依则被
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誉为古典主义悲剧的奠基人。
高乃依与《熙德》
此剧宣扬任何个人、家族的感情、利益均应服 从封建理性及君国利益。然而，《熙德》上演 后仍受到极端的正统派猛烈攻击。在黎塞留授 意下，法兰西学士院在1638年发表了《法兰西 学士院对〈熙德〉的批评》，指责高乃依违反 了“理性”原则，施曼娜拒绝为父报仇，还同 意跟杀死她父亲的人结婚，这种行为“即使不 说是淫荡的，至少也该说是不体面的。此剧歌 颂情感高于理性，违背了戏文的教化目的”。
高乃依与《熙德》
同时还被指责违背三一律的要求，如地 点几经变换（王宫、施曼娜家、罗狄克 家），时间超过了二十四小时（三十六 小时），情节也不单一（公主对罗狄克 的爱恋、唐桑士对施曼娜的追求）
高乃依与《熙德》
《熙德》挨批在法国戏剧史上是一件大 事，说明封建统治对文艺的控制是何等 严密。文艺复兴时期的作品提倡个性解 放，试看罗密欧和朱丽叶那一对与施罗 这一对就大不相同。17世纪古典主义来 了一个反拨，提倡“克已复理”。这种 “克己”文学一直延续到18世纪，直到 19世纪浪漫主义文学起来，才又用个性 解放去打倒它。
《安德洛玛克》（1667）
女俘安德洛玛克
国王庇吕斯
（特洛伊）
（希腊）
理性
感情----被杀
希腊特使俄瑞斯特 未婚妻爱尔米奥娜、
（希腊）
（希腊）
感情 ----发疯
感情----自杀
国家利益、个人荣誉、人的生命都成为 情欲的牺牲品。
《安德洛玛克》（1667）
《安德洛玛克》揭露了贵族阶级内部荒 淫无耻，自相残杀的情景，谴责了这些 受情欲支配而置国家利益和义务于不顾、 自私残暴的人物。而安德洛玛克忠于国 家，忠于丈夫，既保贞洁，且保子嗣， 是作者所赞颂的理性人物。
高乃依戏剧的特点
1、他的戏剧往往是从古代历史中选取题材， 很少从古希腊罗马神话中取材。如他的 四大悲剧都是据历史写成。
2、他的悲剧主人公永远是国王或杰出人物， 他不描写普通人。
3、他悲剧的主要冲突是理性和感情、意志 和欲望、个人利益与国家义务的冲突， 在他的作品中胜利永远属于意志、理性 和义务。
高乃依戏剧的特点
题材源于古希腊歐裏庇德斯的悲剧《安 德洛玛克》 和《特洛亚妇女》
拉辛悲剧的特点
1、情节结构方面：结构紧凑，情节集中。 他摈弃了一切枝蔓的情节，让全剧人物 紧紧围绕一个中心，故事则沿着单一的 情节自然而然地向前发展。而且他的剧 作总是在故事情节正要激化、任务激情 就要迸发的时候开场，很快进入高潮。 作者常通过人物的对白或独白很快交代 情节的来龙去脉，为高潮的到来做好必 要的铺垫。
拉辛悲剧的特点
2、善于挖掘角色的内心世界，表现人物的 复杂感情。在他的剧中，不仅人物与人 物之间的关系错综复杂，而且每个角色 的内心都充满着不可调和的矛盾，而作 者所致力描绘的正是后者，他善于通过 细腻的心理分析揭示人物性格的复杂性， 从而展开戏剧冲突。
《费得尔》
拉辛心理悲剧的代表作。
雅典国王奥德修 后妻费得尔
高乃依与拉辛比较
1、题材方面：高乃依主要是从歌颂的角度 表现君主专制政体上升时期的时代特点， 剧作多以国家和民族的事业为主题，悲 剧主人公多是些令人崇敬的英雄人物 ； 拉辛则主要是从揭露的角度反映封建王 权由盛而衰的社会特征，剧作大多数以 爱情为主题，悲剧人物大多充满难以克 制的情欲，最终成为自己情欲的牺牲品。
高乃依与拉辛比较
2、情节结构方面：高乃依把悲剧建筑在个 人爱情与对国家或家族义务的冲突上， 因此特别需要较为错综复杂的情节，不 易严守三一律；拉辛的悲剧建筑在个人 感情与理智的冲突上，因此着重在揭示 内心的斗争、心理状况的描绘，不需要 太复杂的情节，在遵守三一律上完全符 合规定。
前妻之子希波吕托斯
费得尔：情感与理智、欲望与意志反复较量
内心激情的不可遏止——不得不压抑
剧本的反贵族倾向表现拉辛的进步立场。但他 却因此而遭到以红衣主教近亲为首的一伙贵族
的侮弄。《费得尔》演出时，他们定下剧场的
全部席位，到时不来看戏。诗人气愤，竟长期 搁笔不写剧本。
高乃依与拉辛比较
十七世纪后半叶,法国优秀的作家之一拉布吕耶 尔,指出了两个戏剧家不同的特征:“高乃依使我 们叹服的是人物的性格和思想,拉辛却使人物的 性格和思想跟我们打成一片;前者把人物勾勒 成他们应有的样子,后者则把人物如实的描绘出 来;前者描写较多的是值得称颂和应该学习的 东西,后者描写较多的是人们在别人身上看到和 亲身体验到的东西;前者使你高尚、惊服，受 到控制、得到教导，后者则使你满意、兴奋、 感动，
第三节 高乃依与拉辛
一、高乃依 二、拉辛
一、高乃依（1606～1684）
高乃依是古典主义戏剧的创始者。他一 生写了三十多个剧本，大部分是悲剧。 他最著名的剧本有《熙德》、 《贺拉 斯》、《西拿》、《梅高尼德》等（这 是他著名的四大悲剧）。其中《熙德》 是代表作。
《熙德》（1636）
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