从历史走到今天看书画艺术品收藏大亨排行

从历史走到今天看书画艺术品收藏大亨排行

历史上每一个昌盛时期，既是文艺创作的繁荣期，也是文化收藏的鼎盛期。历代统治者在社会安定，四海升平之际，总要大量搜集艺术品，以充实内府收藏。以书画为例，历史上就出现过几次大规模的集中。唐朝李世民、武则天、李隆基统治时期，对书画的搜求不遗余力，极一时之胜;宋徽宗尽管政治上比较昏庸，但书画上却是个天才，对书画收藏更是如醉如痴，并设置了专门的装裱样式“宣和装”，编定《宣和画谱》和《宣和书谱》。至于清朝康熙乾隆时期的内府收藏，可谓达到封建时期的高峰，乾隆时期所编的卷轶浩

繁的书画著录书《石渠宝笈》、《秘殿珠林》便是明证。

艺术品的的散失与收藏是此消彼长的。往往在一次次的大规模的集中之后，接着是一次次大规模的散失。尤其是改朝换代之际，艺术品的厄运也随之而来。因此，历代以来的收藏，整体上呈逐代锐减的趋势。但由于帝王能凭一国之力，也能使一些埋世名作重见天日，多少弥补历代的损失。同时，每一时代出现的一些代表作品，得以保存下来，日积月累，使书画文物的收藏，日渐丰富。特别是新中国成立以后，各大博物馆对文物的征集和鉴藏，达到前所未有的水平。

私人收藏家的收藏是对政府收藏的有力补充，他们是参与收藏的另一支生力军。这些收藏家一般来自士大夫阶层：

有修养、有品位、有胆识，也很有经济实力。他们的收藏，与内府的收藏可以说是呈互相消长的态势：内府收藏的基础，是建立在私家收藏之上的;而私人收藏家，因为各种各样的原因，又将政府散佚出来的加以收集汇拢，使之不致于长期流落下去，然后，又在一个特定历史时机重新流入政府。

私人收藏家的出现，最早可追溯到东晋时期，王、谢是当时望族，也是收藏巨富。唐朝张彦远一门，从高祖起就从事收藏，历经五代，所以，他能写出巨著《历代名画记》也就在情理之中了。宋元时，私人收藏已是蔚然成风。

至于明清时期，无论参与收藏的人数、收藏品的质量，还是关于书画收藏的著录、笔记都足以令人惊叹了。作为收藏品，它自有物质、精神两方面的意义。一方面，他是承载历史、文化、艺术信息的商品，其价值具有不稳定性，随着时代风尚、审美趣味的变化而变化，而整体上呈上升趋势。以书画为例，齐白石的同一幅画，在70年代值100元，而到现在，可达到数千万元。至于古代的书画，经年累月，其涨幅就更大了。在现代社会，从事收藏已成为人们重要的投资手段。相对较低的投入和相对较高的产出，低风险、高效益的文物收藏已越来越受到有识之士的青睐。在经济繁荣的今天，收藏已不再成为文人雅士的专利，而逐渐成为人们经济生活和精神的一部分。

历史上靠收藏而成为巨富的人，实在是数不胜数。

明代中叶，因为江南的经济发达，涌现了一大批书画鉴赏家，如文徽明父子、项元汴家族、王世贞兄弟以及董其昌等等。这些收藏家同时又是著名的书画家，他们的收藏一方面推动着当时书画市场的繁荣，同时也推动了经济的发展。

那么今天收藏大亨们又是谁呢？

往往收藏家榜单和富豪榜单都有重合的地方，顶级收藏家也是富豪榜上的常客。越是在艺术品市场低迷时候，人们越想知道大佬们会怎么做。中国的顶级收藏家都是身跨商业、金融、股市、楼市等多界，他们的艺术品收藏投资行为，不仅仅影响着艺术品市场的风向。越来越多的收藏机构和个人开始重视藏品的文化功能、教育功能及对建构企业品牌的功能，而不再单纯看做是一种投资工具，这主要体现在越来越多的收藏机构和个人把收藏规划建立在构建企业或私人

博物馆、美术馆的基础上。与这些收藏理念转型相配套的是，对新藏品风格的期待和探索。由于近现代书画及当代艺术市场价格已严重透支，大多数藏家都致力于寻找下一波的收藏风格：更具有时代性、与时俱进的新探索、新风格。另外新生代、富二代、藏二代的收藏喜好发生变化，他们更倾向于当代艺术和西方艺术，新近成立的一批私人美术馆多数以当代艺术为目标。新生代藏家的海外背景和成长经历，使得他们对当代艺术的兴趣不同于父辈，偏重于发掘年轻艺术家的作品。以陆寻、周大为、林瀚为代表的年轻收藏家正在崛起，

他们有自己的家族资本和藏品，他们正成为私人美术馆大潮中不容忽视的新晋群体。值得注意的是，新生代藏家的触角也已经伸到欧美艺术家，美国画廊业人士表示，一些来自中国30岁左右的藏家崛起快速而且非常强势。甚至，老牌的

欧洲艺术博览会（TEFAF）今年也为他们做了调整，历史上第一次由策展人推出当代艺术特展，开始了从欧洲古典大师，向现当代艺术的试水和突围。因为TEFAF的主办方觉得，

他们也需要适应藏家的新审美需求。

刘益谦现年52岁的上海人刘益谦的商界身份是新理益集团

董事长，藏界身份则是上海龙美术馆创办人。他是公众眼中最任性和最有话题的收藏家，曾经在国内外收藏界引发无数话题和争议。这些极具个性的标签缘于他在收藏市场上的土豪作风和在社交媒体上的惊人举动，比如晒出用价值2亿多的鸡缸杯喝茶照片等。对刘益谦而言，在拍场上一掷千金早已成为江湖惯例，他以往已经成功将8件过亿元人民币的艺术品收入囊中。今年刘益谦先后在纽约、香港和北京的拍卖会上购入数件昂贵的中国艺术品，比如一件来自于亚洲艺术收藏先驱安思远的11-12世纪雕像，被刘益谦以490万美

元（约合人民币3123万元）买入；一件以1402.6万美元成交（约合人民币8690万元）的明代佛经；以1470万美元（约合人民币9369万元）买下的一件宋官窑瓷器；以9315万元拍下的潘天寿作品《劲松》，这些藏品都被放入了刘益谦、

王薇夫妇拥有的上海龙美术馆。今年11月，刘益谦以十多

亿元的天价买下莫迪利阿尼的作品《侧卧的裸女》，再次获

得前所未有的高关注度，人们议论纷纷：刘益谦也加入到西方艺术品收藏队伍了？他是不是嗅到了艺术品市场新的风向？刘益谦的回答则是，这只是标志着龙美术馆进入新的收藏纪元。

万达集团“万达在近现代中国画收藏上的地位，跟万达在商业地产中的地位是一样的。”——语出自万达集团董事长王健林。上世纪八九十年代，王健林在收藏界已经小有名气，他就敢于下重金，砸在一幅画上，当年曾以800万元分期付款买下傅抱石的代表作《龙盘虎踞》。在1997年，王健林第一次拜访吴冠中后，他开始花费巨资，几乎搜罗了所有流落在国外的吴冠中作品。2004年6月，万达集团为吴冠中启动全球

巡回展，从法国巴黎开始，震动了中法两国艺术界。7月，王健林又将吴冠中画展搬到北京中国美术馆展出。2014年，万达集团在纽约佳士得夜场拍卖中，以1.72亿元人民币购得毕加索名画《两个小孩》，拉开了中国企业家国际化收藏的

大幕。万达在银行租了一个几百平方米的保险库存放艺术品，王健林正在建造大连万达美术馆，还准备在北京也建造一个美术馆。

王中军两次惊动国际收藏界的大手笔，让影业大亨王中军这位“大哥级”收藏家彻底浮出水面。今年5月，在美国纽约苏