赵季平影视音乐创作特点分析论文

赵季平影视音乐创作特点的分析摘要：赵季平在电影音乐创作中实现民族特点和中国魅力的有机结合，是当代中国民族文化精神的电影作曲家。

他使用超前艺术结构和电影实现紧密结合，给广大电影观众带来强烈的震撼力，形成了独具特色的电影音乐艺术。

研究赵季平电影音乐创作特点，对提升赵季平先生的电影音乐创作有很大帮助。

关键词：赵季平电影音乐创作特点研究
一、电影音乐创作思想、音乐题材形象
1.创作思想
一般来讲，艺术是采用多种手段来创作鲜明的艺术形象，并且经由不同的艺术形象为广大观众带来美的享受。

艺术形象主要包含两类：第一类是，人物造型；第二类是，表现形象，音乐形象指的主要是表现形象。

赵季平创作的电影音乐形象中，能切实反映并准确表述该形象，让广大电影观众能通过画面就能回味音乐的内涵，其中心为赵季平敏感和深刻的生活经验与创作理念。

赵季平创作电影音乐可以分成三个阶段：
一是，理解和感受阶段。

赵季平在理解和感受阶段，对电影剧本进行阅读，将剧本中主要矛盾冲突和人物性格展开深层次的了解和感知，在情绪方面受到冲击，引发对音乐的定位。

在进行音乐创作的过程中，往往强调第一印象，能对创作者产生震撼力量。

赵季平先生对电影作曲创作，一般是从剧本阶段就进行创作，对电影主题和剧本有着独到的见解，并在电影创作的过程中，就要展现自我
意识，并且还和电影导演实现有机配合，这是确保作曲家成功的关键。

电影作曲家一般不急于确定音乐风格，而是先对电影主题进行全面了解，之后，再一同确定电影音乐的风格。

可以这样认为，第一印象能让作者产生独到的音乐创作意识，产生具有深厚情感的旋律。

然而，因为处在开始阶段，所以，对电影剧本理解或对生活认识方面表现的不充分，所以，创作的素材也是不完整的。

二是，酝酿阶段。

在酝酿阶段，深刻领悟电影剧本内的思想内容和生活情绪，并开展反复思考，这需要展开理性研究，并能对初始阶段的情感开展全面分析。

三是，表现阶段。

在表现阶段，能将酝酿阶段获取的理性思考，并和感觉经由音乐形象来加以表现。

2.音乐题材形象
第一，把握理性思想。

对理性阶段准确把握，需要对剧本进行认真的分析，来探讨编剧的艺术构想，理解主题思想，并能对当前的时代背景与人物性格特点有深入的了解，并能做到从电影整体出发，来探寻合适的风格样式。

在开展电影音乐作品创作的过程中，选用和剧情相一致的创作方式，根据电影表现的基调来展开构思。

比如电影《黄土地》中翠巧演唱的信天游，是通过陕北音乐素材来作为音乐主题，该主题符合主人公性格，能进一步推动剧情的不断发展。

第二，积极开展生活实践。

生活是所有创作的来源，所有艺术形式都从生活中吸取营养成分，之后，再通过诸多意识形式来加以反映，特别是在电影音乐中。

赵季平先生在音乐创作的过程中，强
调生活上的积累，每次在创作电影音乐时，需要与剧组一起去拍摄地，去真实感悟生活，并注意吸收民族音乐素材，吸取具有民族风格的音乐语言，让诸多电影观众真切感受到随和与亲切。

第三，赋予音乐感情色彩。

音乐是有感情的，艺术家在进行创作的过程中，需要保持独有的激情和冲动，产生音乐创作的灵感和冲动。

赵季平先生在创作音乐的体验就显得十分生动，让人去真实感受剧本内涵，投入到感情来念对白。

这能将感情更好的融入到今后的作品创作中，吸引更多的观众关注音乐。

二、科学运用民族风格
在艺术创作的过程中，科学使用民族风格，是艺术家的追求，特别是对音乐作品更是如此，作曲家在音乐乐曲、音乐自身等多个方面进行了多个方面的尝试。

但是电影音乐是音乐艺术的重要组成部分之一，其能展示民族音乐的发展历程。

但是如何更深入地去发觉民族音乐的深刻内涵，发挥民族乐器的重要优点，是电影音乐创作中需要认真思索的问题。

赵季平在音乐创作的过程中，对民族风格进行了深入思考和探索。

《黄土地》中的音乐创作是该电影情节发展中的重要组成部分。

在这部电影中，音乐素材全都取自陕北民歌“信天游”，但是信天游发源于黄土高原，其存在广袤苍茫的特点，信天游对生活在这里的人们产生了深远的影响，并开创了独有的黄土高原文化。

从音乐本身的视角来说，信天游主要是由上下句结构组成的，非常简洁明了。

在多数情况下，上句是在高音区，具有开放性的特点；而下句从高逐渐遍地，慢慢流出，具备收拢性的
基本特点。

尤其是在翠巧唱出时，形成其独有的婉转和奔放。

赵季平先生在电影《秋菊打官司》中音乐创作中，充分把握了电影音乐创作规律，并表现独有创新意识。

原先的民族音乐素材并非是单独使用，而是有机融合在一起。

因为这部电影为纪实性强的影片，所以，对音乐需求上相对较少。

每一次秋菊出门告状的时候，老艺人唱出“唉，走着！”不仅展示故事起伏，还能切实体会到秋菊的率真与不服输的精神，很好的体现出来。

总之，赵季平独有的音乐创作理念，让人们在电影作曲中不被诸多条框所束缚，在电影音乐创作中，体现多元化创作方式。

可以这样认为，赵季平先生的电影音乐创作是来自电影但是却远远高于电影，既展示了电影人物的基本形象和情节发展变化，让人们通过音乐来深入了解人物丰富的内心世界，这表现赵季平先生艺术审美理念，既具有传统意识，还具备时代精神，从这一层面来说，赵季平先生的影视音乐创作走在了时代的前列，是我国现代音乐的守望者。

参考文献：
[1] 张燕群. 赵季平影视音乐成功因素分析[j]. 中国广播电视学刊. 2008（09）
[2] 马光，石凯. 浅谈相关影视音乐创作的几个因素[j]. 电影文学. 2010（15）
[3] 段红霞. 赵季平电影音乐创作艺术魅力探析[j]. 电影文学. 2010（14）
本文系 2011年度黑龙江省艺术科学规划项目（11c050）：赵季平影视音乐作品艺术风格研究。

作者简介：陈晓鹏，出生年月：1981年7月，学历：本科，职称：讲师，研究方向：声乐演唱与教学。