谢晋之舞台姐妹解析

作为谢晋的代表作之一《舞台姐妹》不得不说，这部1965年公映的影片是谢晋最动感情的一部影片。从故乡戏曲到民族征象, 越剧以其动人的情感力量和精巧的结构方式, 成为《舞台姐妹》的影音载体与精神内核, 并散发出永不消磨的美丽与魅力; 当然, 由于政治因素的干预, 影片中的小舞台与大舞台也不可避免地存在着概念化地图解政策的嫌疑, 但对哲理性的寻求, 使谢晋及其《舞台姐妹》在一定程度上超越了个人, 也超越了时代; 而从感情之变到命运之变,《舞台姐妹》中的“姐妹”, 蕴涵着更加丰富复杂的信息, 使影片成就为一部中国电影史上常看常新的经典。《舞台姐妹》的生成机制及其历史命运, 不仅是其导演生涯声情并茂、跌宕起伏的篇章, 而且是中国电影史风云变幻、令人深思的传奇。

以《舞台姐妹》来展开对谢晋电影的分析不难发现其1960年代电影创作其电影的思想特色和艺术特色主要表现在故事、时代、人三个主题，可以说谢晋代表这一个电影的时代。

故事

故事第一位

说谢晋的电影，首先要说的是故事。因为谢晋的电影都是在讲故事，故事总是第一位的。

叙事戏剧化

叙事结构是一部影片的脊梁,通过对叙事结构的宏观把握,决定故事的讲述

方式,激发观众的情感体验,传达自我的人生体悟。谢晋继承中国电影叙事传统,遵循戏剧化的原则安排情节发展的叙述逻辑,精心设计起承转合的叙事关键点,

以集中强烈的戏剧冲突满足大众观赏心理,带给观众心灵的冲击和视听的愉悦。

视听语言的象征与渲染

根据影片的主题内涵和故事背景,会选择提炼富有象征意义和银幕美感的典型空间,如《舞台姐妹》里水乡江畔戏台便是一个很明显的象征：把戏剧小舞台和社会大舞台、台上唱戏和台下做人有机地联系起来，以“台上悲欢人常见，谁知台外尚有台”。

时代

特定环境下的人性表达

强烈的历史使命感使得他的影片都能与中国的近现代乃至当代史的一部分挂起钩来，他的主要作品基本顺应了中国各个历史阶段的文艺思潮和公众的文化心理，把人物的命运和社会生活、时代剧变紧紧地纽结在一起，是在“用电影抚慰我们生存的年代。”

大处着眼，小处着手

谢晋潜在的史诗意识使得他从民族、时代的高度来宏观地把握历史、关注现实。

融入思想，在影片里和时代谈谈

他的电影紧跟时代，但因注入了个人的思考与见解，又使作品获得了超越时代的意义。

人

在人物命运里揭示人性

谢晋用镜头“写戏、写人、写人的命运，揭示人物的灵魂”，而人的命运又总是同当时的整个社会大环境息息相关。

充满人情味，彰显人文关怀

谢晋电影无论是对过去历史的反思，还是对当今现实的询问，都蕴含着一种深沉的“人文关怀”。以深情、深沉、冷峻的创作风格，揭示了社会生活当中的某些负面现象。

人物形象塑造：对立与比照

在谢晋电影中,人物通常生活在公共的政治空间,他们的命运与政治环境的变迁紧密相连。导演尤为关注注重人物命运的跌宕、反差、对比是谢晋电影中特征的一个重要标志。

结语

都说“谢晋走了，他带走了一个时代。”在新中国电影文化版图上其创作代表了后来者难以企及的时代标高。谢晋继承和拓展了中国主流电影和上海学派的

叙事和镜语传统，成为推进主流电影发展的关键

环节，他的电髟创作横贯当代中国近60年的跌宕历史，以电影为笔，努力推进人文主义理念、两性平等和社会公正观念，体现出一位有机知识分子主动介入当代中国政治文化民主进程的责任与勇气，对建构现代民族国家记忆与身份认同塑造产生了重要影响。