安藤忠雄海边别墅的设计
安藤忠雄小筱邸ppt课件
Kishino House
业主：小筱弘子 初期修建： 1984年 改造项目：2006年 建筑面积：284.1平方米 地点环境介绍：日本兵库县芦屋市郊外的国立公园内 ,基地为西高东低的缓坡 ,基地南边为交通干道 ,北边为交通次干道 ,西边是人行小路。
据安腾说：“小筱住宅的构思是从与用地的对话开始，逐步进行具体的设计，包括对芦屋周边的景观。需要什么样的体量，创造什么样的材料，也就是说将什么样的建筑呈现在这片土地上。建筑虽运用了现化材料、工法和构成，但还是能够从中感觉到日本人特有的空间的感觉，对周围的环境，特别是对地形以及这里原有树林的细致处理等。”
“ 无论如何, 我人生最后的工作一定是盖住宅, 这是我唯一也是最强烈的坚持。”
安藤忠雄 Tadao Ando 小筱宅 Koshino House
安藤忠雄 Tadao Ando
安藤忠雄是位难得的建筑师，他打破传统的束缚，所建房屋使用，有灵性，是形式与将要生活在那里的人们的综合统一。它的建筑风格超脱了当今最盛行的运动学派或风格，更多的是充分反映一种“安逸之居”的理念。
与用地的对话 在倾斜的坡地上平行埋入了两个体块，力求创造出融入自然的生活场所。 为了不破换周围的环境，采用了减小建筑体量的设计手法，将一层设计在底下，巧妙地解决了地基的高差关系，并且把地面的起伏直接表现在墙面上，尊重了地基的特性，遵循着自然环境的条件。
建筑采光分析
建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。 ——勒·柯布西耶
大面积落地窗
建筑采光分析
顶部天窗
竖向条形窗
建筑采光分析
2nd Plan View
主入口
1984年的小筱宅 建筑面积：284.1㎡
1984年的小筱宅 建筑面积：284.1㎡
一篇文章带你睡遍安藤忠雄所有酒店
一篇文章带你睡遍安藤忠雄所有酒店三年一度得濑户内海艺术节一到，“清水混凝土诗人”安藤忠雄的名字又在朋友圈无数次的被提起。
从“教堂三部曲”、“东京晴空塔”、“地中美术馆”等作品，不难看出这位曾获“建筑诺贝尔”普立兹克奖的建筑大师，总是能轻而易举地通过混凝土与光影的语言，谱写出令人惊叹的作品。
由于安藤忠雄的很多著名作品都有宗教性质或是美术馆，所以拍照时常受到限制，如果想全方位的沉浸在大师的设计中，又想不受约束的拍拍拍，那你一定要住一次安藤忠雄设计的酒店。
瀬戸内リトリート青凪在波澜不惊寂静无声的濑户内，藏着一处仅有7间客房的静谧乐园。
由美术馆改建的独立设计酒店青凪位于爱媛县松山的一座小山上，“凪”这个字，在日语里，是风停止的意思，这自然也是一处宁静、自然的极上之宿。
大面玻璃墙面让日光大量涌入，透明的设计消弭人与自然的距离，达到真正自在写意的生活方式。
伸向海洋的游泳池，被天空、水和绿色环绕的建筑，可以欣赏风景的房间，这一切美好使得瀬戸内リトリート青凪成为濑户内代表性的”安藤建筑” 之一。
青凪最高级套房「THE AONAGI套房」以一整片濑户内的「青」为背景，碧海蓝天融为一体，瞬息万变。
岛屿和白云漂浮其上。
落日余晖奏响了当天独有的寂静交响曲，将会成为您一生的回忆而被铭刻在心。
半露天温泉套房，独家完全躺平寝浴完备，露天温泉区域可以收看电视，也可携带饮料入内。
3F和4F的房间可以一览濑户内的美景和夕阳。
4F的房间设有靠海的阳台，以便您随时随地都能一览美景。
位于大厅的下一层，带木制露台的套房，巨大的落地窗外一片绿意盎然。
您可以在宽敞的客厅里读书画画，当做自己的别墅。
也推荐在阳台午睡，沐浴在树叶间落下的斑驳阳光中。
青凪的日式怀石晚餐也值得一试，以濑户内代表性的几大情景为主题。
品尝完这些创意料理套餐后，也许就能体会到环游濑户内的感觉，这就是青凪的濑户内旅行怀石。
Benesse HouseBenesse House是一个基于自然，建筑和艺术共存概念的设施，包括美术馆和酒店，当代艺术不仅展示在美术馆的画廊内，在建筑物和周边区域你都可以很容易的发现大师的作品。
安藤忠雄案例分析ppt课件
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
小筱邸设计理念
小筱邸设计理念
安滕忠雄的代表作之一小筱邸住宅( KoshinoHousc)位于日本兵库县芦屋市．宅内最有代表性的地方是起居室．安媵忠雄用其标志性的混凝土网格修建了两层高的空间墙壁采用清水混凝土，刻意保留了施工模扳的孔洞痕迹．由于先进的施工工艺，混凝表而质量非常好。
有人看到这样的混凝土表面，感觉有“纤柔若丝”的肌理效果和轻雅的印象．白天，阳光照射在光滑平整的混凝土墙壁上，产生丰富的光影变化：夜晚，光细腻的表而在柔和的漫射光作用下，仿佛被罩上了—层臆臆胧胧的光晕，弱化了人们印豫中混凝土墙而的冰冷僵硬，使人产生想要触摸它的冲动．这是一座渡假别墅，考虑到基地的走势，将入口放在上部．从入口进入之后，向下进入两层高的起居室，厨房和餐厅位于主卧室下方．为六个拔子准备的房间位于平行的体块中，在另一端增建了一个工作宣．三卟佛块通过户外窄桥蛙接，住户若想在房间只间走动必须要经过户外，不管外面天气如何．。
安藤忠雄4x4住宅分析
建筑手法
在这个住宅内部，房间因为功 能的不同而被彻底地分解，连 接各个独立平面的只有那个小 楼梯间。相似的平面使人在运 动中对于空间的期待值被大大 降低，雨势空间再一次被匀质 化子。但实际上由于大海的介 入和开窗方式的不同避免了相 似平面造成的单调，并使每一 层都成为一个独立的章节。
从这个建筑临街的一面
“兵库县立美术馆”、“沃夫兹堡现 代美术馆”等。
安藤 的建筑就像是他的
签名，他个人一样。远远 的就可以被从众多建筑之 中被辨认出来。对混凝土 的执着，对形体空间像儿 童画般的无邪。这栋位于 日本明石的住宅也没有例 外的深深的烙上了安藤忠 雄的名签。
这对超级无敌海景房位于日本神户市一处海滩与 铁路之间的荒地上，距离海水线仅有65米的距离。 每栋房子的基地面积只有不到五米（4.75米）见 方。
尽管这样一来第一 栋建筑的独特性就不复 存在，安藤还是欣然 “复制”出第二栋 4 x 4 住宅，并安排两栋建 筑比邻而立。
安藤把新建筑命名为
“续作”( The Sequel )， 它与原先的 4 x 4 住宅 均具有不同的楼层功能， 而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别： 新建筑采用松木板构架 和泡桐木地板，其外部 的水泥板覆层外墙和旧 建筑暴露在外的混凝土 墙依然十分相似。
进入其内，每一层都可
以看到对面的大海。随
着向上的递进。窗景因
欲
为门窗的尺度不同而产
扬
生变化，一直到最后拿
先 抑
个独立出来的立方体盒 子中达到高潮这与教堂
系列中安腾采用的欲扬
先抑的手法如出一辙。
关键字：正方形
艾伯斯在晚年告别他毕生追求 的自由浪漫的任意图形二最终 走向了正方形，安藤忠雄在这 选择正方形基本平面或许为了 向他表示敬意
安藤忠雄尹东邸别墅
个人简介
• • • • • 1941年出生于日本大阪. 1957年左右，开始练习职业拳击. 1959～1961年，考察日本传统建筑. 1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲 1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”其中位在 大阪的“住吉的长屋（住吉の长屋）”获得很高 的评价.此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何 形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价. • 1995年，获得普利策建筑奖.
尹东邸别墅
• 柱列的元素 • 清水混凝土 • 光影效果
设计制作过程
1、准备阶段 1.1确定设计构想 1.2材料准备 2、制作过程 2.1局部介绍 3、完成结束
1、准备阶段
1.1确定设计构想
1、准备阶段
1.2材料准备
2、制作过程
1.确定大的基本地形 2.设计制作大型
安藤忠雄尹东邸的设计并不是特别复杂， 它的外观处理的相当凝土的语言
安腾中雄说过：“我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达”
安藤忠雄将混凝土作为 一种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的像 镜面一样光滑，使之失 去了作为结构体的重量 感，是空间产生了某种 无重力状态。
半圆形墙
与自然对话
建筑虽然封闭，但是 安藤忠雄将自然还原 成逛、风、水、空气 等元素，引入中庭， 在有限的空间完成了 一个“微型的宇宙”
建筑风格简介
• 安藤忠雄认为万神庙的静态几何布局形式 的垂直发展的空间，与日本建筑具有明显 的水平方向性的空间概念形成对比；两者 存在着强烈的冲突。安藤就是要将这两种 对立的空间观念融和起来，使其独树一帜。 • 三要素：真材实料，正宗完全的几何形式， 建筑化的自然（抽象化的光、水、风。这 样的自然是由素材与以几何为基础的建筑 体同时被导入所共同呈现的）
建筑大师安藤忠雄作品欣赏
些處理手法在其中產生縫隙，並引入自然因素使之成為視覺中心——「光之十字」利用光線 把人引入神的領域，「影之十字」則通過一面大玻璃窗引入室外斜坡的綠茵來塑造空間的個 性。
複雜的空間序列——通過處理，從一系列視野阻隔的空間穿過後最終感覺到教堂的豁然開 朗，使得一個尺度並不大的教堂也能夠產生單純體量的震撼力。
安藤忠雄在湖南大學的講座中提到 ： 「其實大家都沒懂光之教堂」 「很多人都說那十字形光很漂亮」 「我很在意人人平等，在梵蒂岡，教堂是高高在上的，牧師站的比觀眾高，而我希望光之 教堂中牧師與觀眾人人平等，在光之教堂中，台階是往下走的，這樣牧師站的與坐著的觀 眾一樣高，這樣就消除了不平等的心理。這才是光之教堂的精華」
自律和特性，不僅是建築，空無本身也應具有自身的邏輯。」 風之教堂建立在一個坡面上，所以庭院和入口的設計顧忌了該方面的影響。同時，大師借助 坡勢達到了豐富空間的效果——長廊的縱深感、連接處出人意料的下降以及聖壇的高高在上， 使人在運動時不經意的產生了心情的轉換，這一切無不是順應地形的傑作。
Chur ch of light －光之教堂
結構與 形式
結構
「風之長廊」：總長達 40 米，由一系列 2.7 米見方的混凝土構架組成。頂棚由玻璃天窗和「H」 型聯繫梁構成 1/6 圓拱狀頂。 連接：樓梯（向下） 正廳：鋼門，以素混凝土牆面圍合。 塔樓：方柱型混凝土構築。 後院：90 度牆體。
形式
凹字形——在設計定點時，保持原有自然形態的考慮。
附註 :
光的教堂位於大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅區中，是現有一個木結構教堂和牧師住 宅的獨立式擴建。
講壇後面便是在牆體上留出的垂直和水平方向的開口，陽光從這時滲透進來，從而形成 著名的「光的十字」 。
安藤忠雄4x4住宅分析
安藤忠雄4x4住宅分析简介安藤忠雄是日本著名的建筑师，他以其独特的设计风格而闻名于世。
其中，4x4住宅是安藤忠雄设计的一个重要作品，以其简洁、实用和灵活的空间布局而备受推崇。
本文将对安藤忠雄4x4住宅进行深入分析，探讨其设计理念、空间规划以及创新之处。
安藤忠雄安藤忠雄设计理念安藤忠雄设计4x4住宅的理念基于以下几个方面：1.简洁实用：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，最大程度地降低了空间浪费，使得每个房间都可以充分利用。
2.灵活性：4x4住宅的房间大小和功能可以根据居住者的需求进行调整和改变，从而使住宅满足不同的居住需求。
3.自然光线利用：安藤忠雄注重利用自然光线，通过合理的窗户设计和采光方式，使得住宅内部充满自然光线，营造舒适的居住环境。
4.与自然环境融合：通过与周围自然环境的融合，4x4住宅与自然环境形成一种和谐的关系，使居住者能够更好地享受自然的美妙。
空间规划4x4住宅的空间规划灵活多样，可以满足不同居住需求。
下面是一种常见的空间规划方案：一层平面图+---+---+---+---+| | | | || | A | | || | | | |+---+---+---+---+| | | | || | B | | C || | | | |+---+---+---+---+在这个方案中，A是客厅，B是主卧室，C可以是书房或者儿童房。
通过移动隔断，可以调整房间的大小和功能。
二层平面图+---+---+---+---+| | | | || D | E | | || | | | |+---+---+---+---+在二层平面图中，D可以是次卧室，E可以是娱乐室或者工作室。
通过这种二层的设计，可以进一步扩大住宅的使用空间。
创新之处4x4住宅在以下几个方面创新突出：1.简洁实用的设计：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，使得房间中没有浪费的空间，最大程度地提高了使用效率。
2.灵活的空间规划：通过移动隔断和可调整的房间大小，居住者可以根据不同的需求自由地调整住宅的布局，实现了多功能性。
外滩建筑 安藤忠雄对外滩的评价
外滩建筑安藤忠雄对外滩的评价
外滩是上海最具代表性的地标之一，以其独特的建筑风格吸引了来自世界各地的游客和建筑爱好者。
在外滩的建筑设计中，安藤忠雄先生的作品尤为引人注目。
安藤忠雄是一位享誉全球的建筑师，他的设计理念注重自然与建筑融合的完美平衡。
他以简约的线条和独特的空间感，将现代与传统元素相结合，打造出独具特色的建筑。
在他的设计中，对于光线和空间的运用十分讲究，使建筑与周围环境相互呼应，创造了一种和谐的氛围。
在外滩的建筑中，安藤忠雄先生的设计体现了他对于建筑与城市发展之间关系的独特见解。
他通过巧妙的布局和精妙的建筑手法，将外滩的建筑与周围的街道和江景相结合，形成了一幅美丽的城市画卷。
他的设计不仅仅是为了满足人们的生活需求，更是为了提升城市的形象和品质。
安藤忠雄对外滩的评价可以说是非常积极的。
他认为外滩的建筑代表了上海和中国的现代化进程，展示了经济的发展和人们对于美好生活的追求。
他对外滩的设计充满了赞赏和敬意，认为它代表了现代建筑的风格和理念，为上海的城市风貌增添了独特的魅力。
总之，安藤忠雄先生对外滩的评价是正面而高度赞扬的。
他的设计不仅仅是建筑形式上的创新，更是对城市发展和人们生活质量的思考。
其作品的存在使外滩成为了一个令人心动的地方，值得世人的称赞和关注。
住吉长屋作品分析
住吉长屋注重人性化设计，从空间布局、采光、通风等方面充分考虑 人的需求和感受，提高了居住的舒适度和幸福感。
对未来建筑发展的启示与影响
01
重视传统文化的传承与创新
住吉长屋的成功经验告诉我们，在建筑设计中应重视传统文化的传承与
创新，将传统文化元素与现代技术、审美相结合。
02
注重人性化设计和可持续性发展
瓦片
用于屋顶的覆盖，具有良 好的防水性能和耐久性。
建筑结构与功能布局
结构形式
采用传统的长屋形式，以适应日本气 候和地形特点。
功能布局
空间利用
通过设置阁楼和储物间等空间，充分 利用建筑内部空间，满足家庭成员的 生活需求。
内部空间根据家庭成员的需求进行合 理布局，如客厅、卧室、厨房等。
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住吉长屋的建筑风格与美学
04
住吉长屋的社会与文化意义
对当地社区的影响与贡献
促进当地经济发展
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住吉长屋的建设为当地提供了就业机会，吸引了外来游客，增
加了地方财政收入。
提升当地居民生活品质
02
住吉长屋提供了舒适的居住环境，改善了当地居民的生活质量。
传承和弘扬地域文化
03
住吉长屋的设计融入了当地传统建筑元素，展现了地域文化的
03
04
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采用了传统的木结构和 瓦屋顶，与周围的环境 相协调。
在室内设计中，注重自 然采光和通风，营造出 舒适宜人的居住环境。
在空间布局上，采用了 开放式的设计，使得室 内空间与外部环境相互 渗透，增强了建筑与自 然的互动性。
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住吉长屋的构造与材料
构造方式与技术
01
02
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木结构
安藤忠雄海边别墅设计
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1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。
其中位在大阪的“住吉的长屋”获得很高的评价。 1980年代在关西周边设计了许多商业设施、寺庙、教会等。
1990年代之后公共建筑、美术馆，和海外的建筑设计案开始增加。
安藤忠雄简介
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安藤的建筑一直是对现代主义的批判。
他借用了现代主义的形式，并对整个现代主义进行批判改造。 安藤运用现代主义的材料、语汇以及在建筑中具社会影响力的教条，向机能主义偏执的思潮进攻。 安藤反机能主义，是对于具有空调和户户相对建筑的立面，他认为这种舒适建筑切割了人和自然的 联系。 对安藤来说，建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。他重复地再现”住吉的长 屋”的风格，因为在这个设计中他在城市建造了另外一个世界，人们的生活似乎又重回了大自然的 怀抱。 安藤忠雄的建筑作品是更加典型的实例。作为日本当代有世界影响的著名建筑师，安藤忠雄对建筑 有独特的理解。 他曾经对罗马的万神庙进行过长期的研究。万神庙单纯的体量所产生的神圣感和通过穹顶开洞这种 对自然因素的引入使建筑具有的动人感觉给他留下了深刻的印象，在他后来的很多作品里可以看到 这种影响。
4*4 House
海边别墅设计—安藤忠雄 Nhomakorabea安藤忠雄（1941年9月13日－），日本大阪人，日本建筑师。 安藤忠雄出生于大阪市。利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行。 3兄弟中最小的弟弟是建筑师北山孝二郎（因为与美国建筑师彼得·爱森曼的合作而知名）。 最初的建筑作品－RoseGarden是在1977年时，与弟弟孝雄所属的浜野商品研究所一起共同合作。 他并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。
日本现代建筑空间解读与分析——安藤忠雄小筱邸案例
126城市地理日本现代建筑空间解读与分析———安藤忠雄小筱邸案例兰瑾（四川大学艺术学院，四川成都610200）一、安藤忠雄介绍录安藤忠雄1941年出生自日本大阪，25岁以前作为职业拳击选手生活，25岁退役后花了十年时间游历世界各地、考察各地建筑，回国后创立了自己的建筑研究所。
1976年完成了位于大阪府的“住吉的长屋”，声名大噪。
其后便一直以他特有的设计手法活跃于日本建筑界乃至世界建筑界的前沿。
安腾是一个从来没有接受过正统建筑教育的建筑师，他的设计想法与设计手法也与众不同，打破了常规的束缚，被称为“没文化的日本鬼才”。
他早期的建筑都提倡与自然的交流与融合，不管是从住吉的长屋中段部分的露天走廊还是之后小筱邸设计的埋入地下的一层住宅，亦或是水御堂掩盖在水塘下面的建筑本体，都能充分看出他的这点理念。
《建筑家安藤忠雄》里说到：在现实社会里，想要认真的追求理想，必然与社会冲突。
恐怕大都不会如自己所愿，而过着连战连败的日子。
尽管如此，仍然不断地挑战，就是作为建筑家的生存方式，只要不放弃地全力冲刺，总有一天会看到曙光。
愿意相信这种可能性的强韧意志和忍耐力，就是建筑家最需要的资质。
二、安藤忠雄主要作品：1976住吉的长屋，大阪市住吉区1981小筱邸，兵库县芦屋市1983六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市1984Time sⅠ，京都府1989光的教会，大阪府茨木市真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市1993六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市1999六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市2002兵库县立新美术馆，兵库县神户市沃斯堡现代美术馆，美国沃斯堡4ˑ4住宅，兵库县神户市三、小筱邸建筑概况与周边环境业主：小筱弘子类别：私人住宅初期修建：1984年改造项目：2006年初期建筑面积：284．1平方米改造后建筑面积：409．5平方米小筱邸位于日本芦屋市的国立公园内，初期的小筱邸只有两个方盒子，后期改造时增添了一个半圆柱的工作室供主人使用。
安藤忠雄建筑案例分析
安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。在高中毕业后，参加了SemiMode研究班 （SemiModeSeminar，Seminar是一种由大学教授创立的研究班，属于大学教育的一种），SemiMode研究班是由已故的长泽 节所创立，被称作是“传说中的美术学校”，毕业生包括饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀司等人，毕业生大多都是如今 在业界第一线活跃的创意工作者。之后独自利用各种管道学习了室内设计和制图等技巧。在成为建筑师之前，曾担任过以关西 为中心，许多茶馆和咖啡厅的室内设计。
个人荣誉简介
1979年-日本建筑学会赏（住吉长屋）
1993年-皇立英国建筑师协会（RIBA）荣誉会员、日本艺术院赏
1983年-日本文化设计赏（六甲集合住宅）
1994年-第26回日本艺术大赏（大阪飞鸟博物馆）
1985年-芬兰建筑师协会阿尔瓦?阿尔托（AlvarAalto）奖 1994年-年度朝日赏、第7回国际设计奖、法国艺术及文学勋章 1995年-年普利兹克奖、日本文化设计奖（六甲集合住宅）
1988年-第13回吉田五十八赏（城户崎邸）
2005年-国际建筑师联盟金牌（UIA金牌）
1989年-法国建筑学院奖赏
1990年-大阪艺术赏
1991年-美国建筑师协会（AIA）荣誉会员、美国科学院和文学艺术研究所ArnoldW.Brunner纪念奖
1992年-第1届卡尔斯伯格（Carlsberg）建筑奖（丹麦）
1986年-艺术选奖文部大臣赏新人赏（中山邸）
1996年-第8回高松宫殿下纪念世界文化赏、第1届国际教会建筑奖
1985年-每日设计赏 1987年-每日艺术赏（六甲教会）
1997年-德国建筑师协会名誉会员、皇立英国建筑师协会皇家 金奖章、第4回大阪吉瓦尼斯奖、法国艺术及文学勋章2002年-美国建筑师 联盟金牌（AIA金牌）、京都赏思想?艺术部门受赏
安藤忠雄的设计手法
安藤忠雄的设计手法
安藤忠雄（Tadao Ando）是一位著名的日本建筑师，以其简约而富有哲学性的设计风格而闻名。
以下是安藤忠雄常用的设计手法：
1.混凝土：安藤忠雄的建筑作品常常采用混凝土作为主要建筑材
料。
他对混凝土的运用非常精湛，通过特殊的表面处理和纹理
设计，使混凝土表现出一种独特的美感。
2.光影效果：安藤忠雄非常注重建筑中的光影效果。
他通过精心
设计的天窗、开口和灯光设置，创造出室内外丰富而动感的光
影空间，使建筑更加生动和有层次感。
3.极简主义：安藤忠雄的设计风格倾向于极简主义，注重建筑的
本质和空间的纯净性。
他通过简洁的几何形状和清晰的线条，
营造出简约而富有力量感的空间。
4.自然元素融合：安藤忠雄善于将建筑与自然环境融为一体。
他
注重通过景观设计、自然采光和自然通风等手法，使建筑与周
围的自然环境相互交融，创造出宜人的空间。
5.庭院设计：安藤忠雄的建筑中常常包含庭院或庭院式的设计。
这种设计不仅增加了建筑的私密性，还为居住者提供了一个与
自然互动的空间。
6.地下空间利用：安藤忠雄善于利用地下空间，创造出具有神秘
感的空间。
他通过地下走廊、天窗和采光孔等手法，使地下空
间变得通透明亮。
这些设计手法使安藤忠雄的建筑作品充满了独特的审美和哲学内
涵，同时强调空间、光影和材料的细致处理。
安藤忠雄在濑户内海设计的酒店,又奢侈又克制
安藤忠雄在濑户内海设计的酒店，又奢侈又克制我们报道过不少混凝土建筑，其中日本建筑大师安藤忠雄的作品当是这一类建筑中的典范。
安藤忠雄曾在他的自传中提到，使用混凝土不是只有美学上的企图，他想以质朴的混凝土来创造的，是为了让人们在心中只留下对空间的体验，而设计出的朴素又充满力量的空间，一种借由墙壁围筑营造的空间感和外界射入的光线，就能道尽一切的赤裸建筑。
尤其是濑户内地区的群岛，更是聚集了不少安藤忠雄的代表作，比如直岛当代美术馆（Benesse House Museum）、直岛地中美术馆（Chi Chu Art Museum）以及李禹焕美术馆等，皆是围绕混凝土做文章，创造了这些在山海间与自然共生的建筑作品。
最近，同样是在濑户内海地区的松山，安藤忠雄再出酒店新作。
这家小酒店的所在地松山，就是《东京爱情故事》中男主角完治的家乡。
这是一个旧建改造项目，原建筑完工于 17 年，是一个小型私人家庭旅馆，之后变身为一个小型现代艺术博物馆。
此番安藤忠雄将其改造为一处仅有 7 间客房的精品酒店Setouchi Aonagi，纵观全景，依旧是他清晰的简洁风格：大面积暴露的混凝土、明亮的白色内饰墙面以及贯穿整个空间的直线线条。
整个酒店背倚山下，坐拥濑户内海壮丽海景，其视觉感受从室内游泳池 The Cave 延伸至室外游泳池 The Blue，直至远处的海景，与水相连，颇为灵动。
7 间客房最小的也在 100 平米之上，顶层复式套房更是达到 150 平米。
与外部的简练一以贯之的，是极简内饰的配置，简单的几件原木家具，大地色的针织物与清新风格的艺术品自然融为一体，仿若室外海景就是屋内最昂贵的装饰物。
当天光随着日升日落变幻，屋内也跟着活跃起来。
7 间客房搭配两个泳池的配置已属奢侈。
而这里的惊喜远不止这些，一家名为「Minagi」的日本餐厅更是提供招牌式的怀石料理，亦将当地丰富的海鲜品类一网打尽，餐桌正对的人造瀑布，算得上餐前最佳的“开胃菜”。
见过安藤忠雄的手绘设计图，才知道他的建筑为何那么美
见过安藤忠雄的手绘设计图，才知道他的建筑为何那么美
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“站在黑暗中，朝着眼前的光明，紧紧抓住每一次机会，拼命向前，实现梦想！”——安藤忠雄
第一次看到安藤忠雄的作品，是在北海道的水之教堂。
虽已入夜，却仍散发出梦幻之光。
光影投射，倒映水面，静谧得只听到虫鸣。
再次见到他的作品，是在2017年底开业的闵行爱琴海购物公园里
——他为新华书店设计的“安藤蛋”。
爱琴海购物公园外景。
安藤蛋的解剖模型。
安藤蛋内部空间设计图。
与安藤蛋同期揭幕的，还有明珠美术馆的安藤忠雄展。
虽然票价不菲，还是吸引了不少设计师前来“朝圣”。
出生于1941年的安藤忠雄，今年竟然已经77岁了。
安藤的手绘设计图本身就像是一幅幅艺术作品。
新华书店里带有透视效果的书架。
尽善尽美的设计图并不意味百分百的成功，不知这些空白的书架何时能够填满匹配安藤设计的拥有足够份量启人智慧的书籍。
【图集】安藤忠雄作品一览
【图集】安藤忠雄作品⼀览
安藤忠雄——当今最具影响⼒、最具有旺盛创作⼒的世界建筑⼤师之⼀，以清⽔混凝⼟为主要建材，开创了⼀套崭新的建筑风格，被称为“清⽔混凝⼟诗⼈”。
1969年安藤忠雄由三流拳击⼿转⾏建筑， 1976年才接到并完成第⼀个重要作品 “住吉的长屋”，1979年获得⽇本建筑学会年度⼤奖，⼀举成名。
看到⽅案时，业主说：“我们希望有⾜够多的使⽤⾯积，为什么还要⼀个中庭？”安藤说：“的确，中庭是有⼀点浪费。
”业主⼜说：“房间之间的活动路线都被中庭切断，暴露在外，我下⾬时要上厕所，岂不是还要打伞？”安藤说：“是这样的，⽽且天⽓变化会影响室温，你们要有⼼理准备。
”
业主听了简直怀疑⼈⽣，安藤却给出了理由：“我⼩时候住的房⼦，⼜冷⼜热，光线也不好。
可是，在闷热的傍晚感受凉风，在黄昏时分呆望流泻的天光，这是童年⽣活中独有的情味，也是因四季变化⽽得到的⼈⽣乐趣。
所以我坚信，占去三分之⼀空间的中庭，可以给这个家带来⼀个⼩宇宙，在体会它⾃然魅⼒的同时，获得⾮凡的⼈⽣体验。
”
更多作品：
“⽔之教堂”
“光之教堂”
“⽔御堂”
“头⼤佛”
游客抬头就能望见被天空的光辉包围着的佛像
“伊利莎⽩⼤街152号公寓楼”
“贝尼斯之家“
濑户内海中直岛上的贝尼斯之家（Benesse House）是⼀所艺术博物馆式的酒店。
安藤忠雄布置了四座⼏何形的建筑：博物馆、椭圆体、公园、海滩。
独特的光影设计、凝练的⼏何形式感、深邃的东⽅哲学、呈现丝绸质地的混凝⼟制作⼯艺，让清⽔混凝⼟成为安藤忠雄的⼀⼤建筑设计标志。
图⽂整理：lxh
图⽂编辑：lj
图⽂审核：ww。
安藤忠雄4x4house
从这个建筑临街的 一面进入其内,每一 层都可以看到对面 的大海.随着向上的 递进.窗景因为门窗 的尺度不同而产生 变化,一直到最后那 个独立出来的立方 体盒子中达到高潮. 这与教堂系列中安 藤采用的欲扬先抑 的手法如出一辙.
关键字:正方形
艾伯斯在晚年告别了他毕生追求的 自由浪漫的任意图形而最终走向了 正方形,安藤在这选择正方形基本平 面或许是为了向他表示敬意
建筑原因
• 2000 年 10月,日本一家男士 时尚月刊Brutus发起一次名 为“约会建筑”邀请读者从 10位建筑师中选出一位来 帮助实现他们对“家”的理 想，结果安藤当选。 • 2002年开始施工,于2003年 建成
地理位置及建筑环境
从水到海
• 地名: 兵库县神戸市 垂水区西舞子５丁目 纬度: 34.38.23.75 经 度: 135.01.31.19
建筑材料与结构
• 结构体系
钢筋混凝土
• 建筑高度=44‘ 1/8 “ (13.4m) 外墙: 暴露混凝土 外观楼: 清 水混凝土 • 室内装饰 ：室内地板:木地板 (橡木) • 内墙: 混凝土、石膏板
安藤把自己的混凝土规格 都定为1800mmX900mm的 标准尺寸,此模数来自榻榻 米最常见的一个尺寸,因此 安藤式的混凝土又被称为 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易•康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活体验而非其他
楼梯 卧室 过渡空间
Байду номын сангаас
连接上下垂直空间的楼梯 呈 “ 之 ” 字形 ,承担了几乎所 有公共交通,从而使这栋建 筑具有了塔的特征,不过安 藤自己也承认这种设计虽 然有趣,但不太方便
楼梯
书房
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安藤忠雄4*4house的设计
2003年，安藤忠雄在日本神户完成了这栋4x4住宅，它孤独地座落在濑户内海与一条繁忙的街道之间，邻近没有任何其他的住宅，外型好似一座不起眼的混凝土塔楼，令人难于与住宅联系起来。
然而根据日本一本流行杂志的调查，这所与传统风格大相径庭的建筑却成为世界级建筑大师打造的最适合其业主——一位混凝土承包商的住宅。
安藤根据业主的需求和场地特性为4x4住宅定制了简洁直白的设计方案，并且为了纪念1995年1月17日的阪神大地震，安藤赋予了它足够的高度，使站在楼上的人视线可以跨过海域，远眺位于淡路岛上的震中。
由于场地局限，建筑面积仅为4x4米，使这所住宅建成时就像一座遗世独立的灯塔，静静地接受着海风的洗礼。
从建造这所住宅开始，安藤就幻想将来增加一座结构独立而又风格连贯的建筑。
果然天遂人愿，不久他就接受另一位业主的委托，着手建造第二栋4x4住宅。
尽管这样一来第一栋建筑的独特性就不复存在，安藤还是欣然“复制”出第二栋4x4住宅，并安排两栋建筑比邻而立。
不过这回他采纳了新业主的建议，取代混凝土而改用木材。
安藤把新建筑命名为“续作”(TheSequel)，它与原先的4x4住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。
新建筑仅在拐角处才让面板位置后移露，出了木材的原形。
虽然两所住宅造型和规模几乎一模一样，它们也并非全无差异。
最明显的差别来自垂直通道。
新建筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局，完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且从这里便可眺望淡路岛的风景。
两栋住宅的顶楼匀称对立，犹如彼此的镜像一般。
安藤解释到建造这对双子楼的用意在于形成一个面向大海的天然门户，藉此增强建筑与环境的联系，并具有更强的建筑表现力。
［外观图］
［室内图］
［结构图］
TadaoAndo:4x4House
Plans&Sections
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