部编六年级语文《藏戏》
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中国是一个多民族的国家，不仅 有丰富多彩的节日风俗，还有独 具特色的艺术形式。你知道祖国 有哪些戏曲种类吗？
地方戏曲
安徽的黄梅戏 河南的豫剧 浙江的越剧 四川的川剧 北京的京剧 湖北的楚剧 广东的粤剧
安徽
黄梅戏
河南
豫剧（河南梆子）
浙江 越剧
四川
川剧
北京
京剧
湖北
楚剧
广东
粤剧
藏戏，是藏族地区普遍流行、 在祖国百花艺苑中一个独具特色 的剧种。藏戏艺术有600多年的 历史，比誉为国粹的京剧还早 400多年，被称为藏文化的“活 化石”。
村民老人的面具
藏戏面具
藏戏面具
图1
图2
图3
图4
A、国王和大臣面具（2） 红色：象征威严、权利
B、王后和母亲面具（1） 绿色: 象征慈爱、美丽
C、女巫和丑角面具（4） 半黑半百：象征奸诈狡猾
D、魔鬼和妖怪面具（3） 黑色：象征凶残
藏戏面具在长期发展的过程中得以保留的
重要原因是什么？
面具运用象征、夸张的手法，使戏剧中的人物形 象突出、性格鲜明。
舞
藏戏的成熟发展时期：唐东杰布时期 五世达赖时期 新西藏时期 藏戏服饰:
跳神服
藏戏的乐器: 扎年琴 特琴 藏京胡 藏鼓 藏钹 甲林
扎年琴——六弦琴
藏京胡
藏戏演出的三个部分
一是“温巴顿”，意为猎人净地，就是身着猎人装者手持彩箭首 先出场，净场地，高歌祝福。其次是“加鲁钦批”，即太子降福。就 是着太子装者登场，象征加持舞台，给观众带来福泽。最后是“拉姆 堆嘎”，即仙女歌舞。就是着仙女装者慢慢起舞，表示仙女下凡， 与人间共享欢乐。这是藏戏开场的序幕。
二是“雄”，也就是正戏
三是“扎西”，即告别祝福仪式。过去的戏班子演到这里，就 是通过集体歌舞，向观众募捐。
雪顿节：从宗教节日到以藏戏演出为主的艺术节
募捐戏
集市戏
支差戏
庙会戏
“雪顿”节让拉萨变成“藏戏城”
一、藏戏之神——唐东杰布 西藏过去的民间藏戏活动中，都把唐东杰布作为
戏神来供奉祭祀。藏戏演出场地中心都供有唐东杰布 塑像或唐卡画像，开场戏也主要是祭颂唐东杰布的内 容，看戏的观众捐赠东西时，也首先要向唐东杰布神 像献哈达。在西藏许多寺庙里也都供奉着他的塑像或 画像，向他叩头祈祭的人络绎不绝。
课文写作特点：
开篇用反问的手法概括地写藏戏的 特色，中间写藏戏的形成，最后又对藏 戏的特色做了生动的描写，以总—— 分——总的关系结构文章，又运用了比 喻、反问、夸张手法。
评一评这样开头的好处。
开篇用三个反问句，概括强调了藏戏的三 个突出特点，“戴着面具演出”、“演出时没 有舞台”、“一部戏可以演出 三五天”。 这样的开篇既让读者对藏戏的特点有一个整体的 感知，在头脑中留下深刻的印象，又起到了先 声夺人的表达效果和引出下文的作用。
西藏高僧唐东杰布的传奇故事。
以弱抗强的传奇：年轻的僧人→凶险的自然。 创造奇迹的传奇：一无所有→58座铁索桥。 艺术的传奇：僧人→藏戏的开山鼻祖。
开山鼻祖：开山：佛教用语，指最先在某座名山创 立寺院。鼻祖：比喻创始人。原指某一事业的创始 人。本课指唐东杰布是藏戏的创始人。
唐东杰布（1385—1464）明代著名建 筑师，藏戏的开山鼻祖。藏民历来把他看 作是创造藏戏的戏神和修建桥梁的铁木工 匠的“祖师”，是藏族人民心目中创造、 智慧、力量的化身。唐东杰布幼时家境贫 穷，牧羊为生。成年后当过兵，做过生意 ，后削发为僧，僧名尊珠桑布。由于他勤 奋好学，刻苦钻研，博学多思，成为一名 有造诣的学者和得道者，被众人誉为唐东 杰布（意为“千里平原上的国王”）。唐 东杰布亲身感受到西藏地域辽阔、山高水 险，交通极不发达，给藏族人民的生产、 生活带来了很大不便。于是，他不畏辛劳 ，跋山涉水，广泛地向民众讲明了搭桥的 意图，赢得了许许多多的人信赖和政府官 员的支持。终于于1430年在雅鲁藏布江上 首次建成曲水铁索桥。
藏戏有三个突出特点：
（1）戴着面具演出 （2）没有舞台 （3）一部戏演三五天还没有结束。 开头连续用三个排比式的反问句，更加突 出了藏戏的特点，其中还有着民族的自豪感。
重点句分析
① 还是从西藏高僧唐东杰布的传奇故事讲起吧。
这句话在全文谋篇布局中起承上 启下的作用。前面总括藏戏三大特点， 用“还是”转折，介绍唐东杰布的传 奇故事及藏戏的形成。唐东杰布是藏 戏的创始人、开山鼻祖，没有唐东杰 布就没有藏戏。高僧：德高望重的僧 人（和尚）。传奇故事：指情节离奇 或人物行为超越寻 常的故事。
诺桑王子
1983年青海省黄南州文工团在同仁县 演出藏戏《意乐仙女》
《白玛文巴》中国王与大臣 照《 “卓 卓娃 娃桑 与姆 父》 母剧 告 别 ”
《智美更登》中母亲送行
“《 诺诺 桑桑 王王 子子 与》 云剧 卓照 ”
卓娃桑姆
藏戏的特点有哪些？
• （ 多样、夸张、形象 ）的面具
（没有固定）的舞台 （固定的程式、唱腔及动作丰富）的演唱风格
② 那时候，雅鲁藏布江上没有什么桥梁，数不清的 牛皮船，被掀翻在野马脱缰般的激流中，许多试 图过江的百姓，被咆哮的江水吞噬。
作者用精练准确的语言、生 动形象的描写，再现了当时恶劣 的自然环境，间接歌颂了唐东杰 布的高尚品质，说明他许下宏愿、 发誓架桥的思想根源，也说明民 间艺术源于生活，根据时代的需 要而产生。
2、这三个自然段各写出了 藏戏的什么特点？
三、朗读品位
• 1.“世界上还有几个剧种是戴着面具演出的 呢？
世界上还有几个剧种在演出时是没有舞台 的呢？
世界上还有几个剧种是一部戏可以演出三 五天还没有结束的呢？”
这三个自然段在全文中有什么作用？ 以三个反问句开篇，先声夺人，强调了藏 戏的三个特点，也为本文具体描写藏戏的特 点埋下了伏笔。
作品：《金融时报》《 西藏采访笔记》《藏戏》
朗读课文，读准字音，了解藏戏的形成及其特 点。
藏戏
词语积累
脱缰 咆哮 吞噬 宏愿
哄堂大笑 能歌善舞 布施 俊俏
婀娜 赞叹不已 巫女 两面三刀
青面獠牙 朴实敦厚
招徕
不一而足 随心所欲 优哉游哉
毫无倦意 师传身授
词wk.baidu.com理解
压抑： 敦厚：
对感情、力量等加以限制，使不能充分 流露和发挥。
这个句子作了精当的回答。句子的前后部分是因 果关系：“运用象征、夸张的手法”是原因，“人物 形象突出、性格鲜明”是结果。
象征的手法：用具体的事物表现某种特殊意义或思 想感情。
“不一而足”的意思是：不 止一种或一次，而是很多。
如：图书馆的书籍种类 繁多，不一而足。
你还能说一句吗？
“不一而足”是什么意思？你能用它说 句话吗？
2、巫( )w女ū 的面具是半黑半 白，象征其两面三刀的性格。
读一读，写一写
3、妖魔的面具青面獠( 示压抑和恐怖。
li)á牙o ，以
4、藏戏的艺人们席地而唱，不要 幕布，不要灯光，不要道具，只要 一鼓、一钹( )为bó其伴奏。
5、开场陈说藏戏历史以招徕( )观l众ái。
二、细读课文 总结每段的大意
忠厚。
招徕：
招揽。本课指藏戏开场用陈述藏戏历 史的方式招揽观众。
优哉游哉 ： 优，美好，舒服；哉，语气词，表示感叹。 形容从容不迫，闲适自得的样子。
随心所欲： 心里想要怎么做就怎么做。随，听 任；欲，想要，希望。
读一读，写一写
1、数不清的牛皮船，被掀翻在 野马脱缰( jiā)n般g 的激流中，许多 试图过江的百姓，被咆哮的江水吞 噬( s)h。ì
选择自己感兴趣的研读内容，反复阅 读相关段落，把藏戏的主要特点用一 句话或一个词概括出来。
①（ ）的面具；
②（ ）的舞台；
③（ ）的演唱风格； ① 面具：多样、夸张、形象鲜明。 ②舞台：没有固定舞台、与大自然融为一 体。 ③演唱：固定的程式、唱腔及动作丰富、 不受时间限制 。
藏戏的特点
1、面具的特点及象征意义； 2、广阔的背景，简朴的舞台； 3、剧情靠解说、说唱来描述； 4、有固定的程式； 5、唱腔、动作丰富多彩； 6、演出时间长。
• 第一段 （1~3自然段） 用设问句揭示藏戏的特点。
第二段 （4~7自然段） 藏戏的由来。
第三段 （8~18自然段） 藏戏的道具的特点。
第四段 （19~21自然段） 藏戏形成了固定的形式，并一代一代师 传身授下去。
学习第1---3自然段 藏戏的特点
1、这三个自然段都是什么句子？ 有什么作用？
藏戏艺术的介绍
藏戏剧种流派众多，表演形式富有民族特 色，《文成公主》《诺桑王子》《卓娃桑 姆》《朗萨雯蚌》《白玛文巴》《顿月顿 珠》《智美更登》《苏吉尼玛》八大剧目 已成经典，音乐唱腔韵味隽永，面具服饰 五彩缤纷、瑰奇神异，名角新秀不断涌现， 昭示着藏戏具有深厚的文化根基。
藏戏的主要来源：民间歌舞 民间说唱艺术 宗教仪式和宗教艺术 藏戏的孕育与形成：白面具戏 蓝面具戏 牦牛舞 “阿卓”鼓
藏剧：戴着面具演出
善者的面具是白色的， 白色代表纯洁；
国王的面具是红色的，红色代 表威严
王妃的面具是绿色的，绿色代 表柔顺；
活佛的面具是黄色的， 黄色代表吉祥；
巫女的面具是半黑半白，像 征其两面三刀的性格；
妖魔的面具青面獠牙， 以示压抑和恐怖；
村民老人的面具则用白 布或黄布缝制，眼睛、嘴唇 处挖一个窟窿，以示朴实敦 厚。
称是“综藏 。仙阿合戏
女吉表是 的”演以 意是艺民 思大术间 ，姐。歌 都或藏舞 是女语形 藏性叫式 族的“来 人意阿表 民思吉现 对，拉故 藏“姆事 戏拉”内 的姆，容 昵” 的
藏戏
藏戏
面具戏 宗 教 色 彩
你们知道藏 戏的来源和特 点吗？
仪 式 戏 曲 剧
广场戏
藏戏
马晨明(1977-),女,山东菏泽人,硕士 生。早年援藏，《藏戏》入小学人 教版六年级语文下册课本第30页， 第七课，人民日报记者。现任教师。
唐 东 杰 布 像
二、藏戏历史上著名的演艺家 1、藏戏革新家扎西顿珠 2、巴藏戏老戏师结布 3、扎西雪巴著名戏师白玛顿珠
藏戏艺术家、西藏觉木隆藏戏团团长扎西 顿珠与阿佳（妈）拉巴夫妇
穿贵夫人服的著名 藏戏艺人阿妈拉巴
著名藏戏艺人次仁
阿旺顿珠在
更巴（扮演诺桑王子） 《苏吉尼玛》
中扮演猎人
欣赏
文成公主
选择自己感兴趣的研读内容，反复阅 读相关段落，把藏戏的主要特点用一 句话或一个词概括出来。
①（ ）的面具；
②（ ）的舞台；
③（ ）的演唱风格； ① 面具：多样、夸张、形象鲜明。 ②舞台：没有固定舞台、与大自然融为一 体。 ③演唱：固定的程式、唱腔及动作丰富、 不受时间限制 。
藏戏的特点
1、面具的特点及象征意义； 2、广阔的背景，简朴的舞台； 3、剧情靠解说、说唱来描述； 4、有固定的程式； 5、唱腔、动作丰富多彩； 6、演出时间长。
地方戏曲
安徽的黄梅戏 河南的豫剧 浙江的越剧 四川的川剧 北京的京剧 湖北的楚剧 广东的粤剧
安徽
黄梅戏
河南
豫剧（河南梆子）
浙江 越剧
四川
川剧
北京
京剧
湖北
楚剧
广东
粤剧
藏戏，是藏族地区普遍流行、 在祖国百花艺苑中一个独具特色 的剧种。藏戏艺术有600多年的 历史，比誉为国粹的京剧还早 400多年，被称为藏文化的“活 化石”。
村民老人的面具
藏戏面具
藏戏面具
图1
图2
图3
图4
A、国王和大臣面具（2） 红色：象征威严、权利
B、王后和母亲面具（1） 绿色: 象征慈爱、美丽
C、女巫和丑角面具（4） 半黑半百：象征奸诈狡猾
D、魔鬼和妖怪面具（3） 黑色：象征凶残
藏戏面具在长期发展的过程中得以保留的
重要原因是什么？
面具运用象征、夸张的手法，使戏剧中的人物形 象突出、性格鲜明。
舞
藏戏的成熟发展时期：唐东杰布时期 五世达赖时期 新西藏时期 藏戏服饰:
跳神服
藏戏的乐器: 扎年琴 特琴 藏京胡 藏鼓 藏钹 甲林
扎年琴——六弦琴
藏京胡
藏戏演出的三个部分
一是“温巴顿”，意为猎人净地，就是身着猎人装者手持彩箭首 先出场，净场地，高歌祝福。其次是“加鲁钦批”，即太子降福。就 是着太子装者登场，象征加持舞台，给观众带来福泽。最后是“拉姆 堆嘎”，即仙女歌舞。就是着仙女装者慢慢起舞，表示仙女下凡， 与人间共享欢乐。这是藏戏开场的序幕。
二是“雄”，也就是正戏
三是“扎西”，即告别祝福仪式。过去的戏班子演到这里，就 是通过集体歌舞，向观众募捐。
雪顿节：从宗教节日到以藏戏演出为主的艺术节
募捐戏
集市戏
支差戏
庙会戏
“雪顿”节让拉萨变成“藏戏城”
一、藏戏之神——唐东杰布 西藏过去的民间藏戏活动中，都把唐东杰布作为
戏神来供奉祭祀。藏戏演出场地中心都供有唐东杰布 塑像或唐卡画像，开场戏也主要是祭颂唐东杰布的内 容，看戏的观众捐赠东西时，也首先要向唐东杰布神 像献哈达。在西藏许多寺庙里也都供奉着他的塑像或 画像，向他叩头祈祭的人络绎不绝。
课文写作特点：
开篇用反问的手法概括地写藏戏的 特色，中间写藏戏的形成，最后又对藏 戏的特色做了生动的描写，以总—— 分——总的关系结构文章，又运用了比 喻、反问、夸张手法。
评一评这样开头的好处。
开篇用三个反问句，概括强调了藏戏的三 个突出特点，“戴着面具演出”、“演出时没 有舞台”、“一部戏可以演出 三五天”。 这样的开篇既让读者对藏戏的特点有一个整体的 感知，在头脑中留下深刻的印象，又起到了先 声夺人的表达效果和引出下文的作用。
西藏高僧唐东杰布的传奇故事。
以弱抗强的传奇：年轻的僧人→凶险的自然。 创造奇迹的传奇：一无所有→58座铁索桥。 艺术的传奇：僧人→藏戏的开山鼻祖。
开山鼻祖：开山：佛教用语，指最先在某座名山创 立寺院。鼻祖：比喻创始人。原指某一事业的创始 人。本课指唐东杰布是藏戏的创始人。
唐东杰布（1385—1464）明代著名建 筑师，藏戏的开山鼻祖。藏民历来把他看 作是创造藏戏的戏神和修建桥梁的铁木工 匠的“祖师”，是藏族人民心目中创造、 智慧、力量的化身。唐东杰布幼时家境贫 穷，牧羊为生。成年后当过兵，做过生意 ，后削发为僧，僧名尊珠桑布。由于他勤 奋好学，刻苦钻研，博学多思，成为一名 有造诣的学者和得道者，被众人誉为唐东 杰布（意为“千里平原上的国王”）。唐 东杰布亲身感受到西藏地域辽阔、山高水 险，交通极不发达，给藏族人民的生产、 生活带来了很大不便。于是，他不畏辛劳 ，跋山涉水，广泛地向民众讲明了搭桥的 意图，赢得了许许多多的人信赖和政府官 员的支持。终于于1430年在雅鲁藏布江上 首次建成曲水铁索桥。
藏戏有三个突出特点：
（1）戴着面具演出 （2）没有舞台 （3）一部戏演三五天还没有结束。 开头连续用三个排比式的反问句，更加突 出了藏戏的特点，其中还有着民族的自豪感。
重点句分析
① 还是从西藏高僧唐东杰布的传奇故事讲起吧。
这句话在全文谋篇布局中起承上 启下的作用。前面总括藏戏三大特点， 用“还是”转折，介绍唐东杰布的传 奇故事及藏戏的形成。唐东杰布是藏 戏的创始人、开山鼻祖，没有唐东杰 布就没有藏戏。高僧：德高望重的僧 人（和尚）。传奇故事：指情节离奇 或人物行为超越寻 常的故事。
诺桑王子
1983年青海省黄南州文工团在同仁县 演出藏戏《意乐仙女》
《白玛文巴》中国王与大臣 照《 “卓 卓娃 娃桑 与姆 父》 母剧 告 别 ”
《智美更登》中母亲送行
“《 诺诺 桑桑 王王 子子 与》 云剧 卓照 ”
卓娃桑姆
藏戏的特点有哪些？
• （ 多样、夸张、形象 ）的面具
（没有固定）的舞台 （固定的程式、唱腔及动作丰富）的演唱风格
② 那时候，雅鲁藏布江上没有什么桥梁，数不清的 牛皮船，被掀翻在野马脱缰般的激流中，许多试 图过江的百姓，被咆哮的江水吞噬。
作者用精练准确的语言、生 动形象的描写，再现了当时恶劣 的自然环境，间接歌颂了唐东杰 布的高尚品质，说明他许下宏愿、 发誓架桥的思想根源，也说明民 间艺术源于生活，根据时代的需 要而产生。
2、这三个自然段各写出了 藏戏的什么特点？
三、朗读品位
• 1.“世界上还有几个剧种是戴着面具演出的 呢？
世界上还有几个剧种在演出时是没有舞台 的呢？
世界上还有几个剧种是一部戏可以演出三 五天还没有结束的呢？”
这三个自然段在全文中有什么作用？ 以三个反问句开篇，先声夺人，强调了藏 戏的三个特点，也为本文具体描写藏戏的特 点埋下了伏笔。
作品：《金融时报》《 西藏采访笔记》《藏戏》
朗读课文，读准字音，了解藏戏的形成及其特 点。
藏戏
词语积累
脱缰 咆哮 吞噬 宏愿
哄堂大笑 能歌善舞 布施 俊俏
婀娜 赞叹不已 巫女 两面三刀
青面獠牙 朴实敦厚
招徕
不一而足 随心所欲 优哉游哉
毫无倦意 师传身授
词wk.baidu.com理解
压抑： 敦厚：
对感情、力量等加以限制，使不能充分 流露和发挥。
这个句子作了精当的回答。句子的前后部分是因 果关系：“运用象征、夸张的手法”是原因，“人物 形象突出、性格鲜明”是结果。
象征的手法：用具体的事物表现某种特殊意义或思 想感情。
“不一而足”的意思是：不 止一种或一次，而是很多。
如：图书馆的书籍种类 繁多，不一而足。
你还能说一句吗？
“不一而足”是什么意思？你能用它说 句话吗？
2、巫( )w女ū 的面具是半黑半 白，象征其两面三刀的性格。
读一读，写一写
3、妖魔的面具青面獠( 示压抑和恐怖。
li)á牙o ，以
4、藏戏的艺人们席地而唱，不要 幕布，不要灯光，不要道具，只要 一鼓、一钹( )为bó其伴奏。
5、开场陈说藏戏历史以招徕( )观l众ái。
二、细读课文 总结每段的大意
忠厚。
招徕：
招揽。本课指藏戏开场用陈述藏戏历 史的方式招揽观众。
优哉游哉 ： 优，美好，舒服；哉，语气词，表示感叹。 形容从容不迫，闲适自得的样子。
随心所欲： 心里想要怎么做就怎么做。随，听 任；欲，想要，希望。
读一读，写一写
1、数不清的牛皮船，被掀翻在 野马脱缰( jiā)n般g 的激流中，许多 试图过江的百姓，被咆哮的江水吞 噬( s)h。ì
选择自己感兴趣的研读内容，反复阅 读相关段落，把藏戏的主要特点用一 句话或一个词概括出来。
①（ ）的面具；
②（ ）的舞台；
③（ ）的演唱风格； ① 面具：多样、夸张、形象鲜明。 ②舞台：没有固定舞台、与大自然融为一 体。 ③演唱：固定的程式、唱腔及动作丰富、 不受时间限制 。
藏戏的特点
1、面具的特点及象征意义； 2、广阔的背景，简朴的舞台； 3、剧情靠解说、说唱来描述； 4、有固定的程式； 5、唱腔、动作丰富多彩； 6、演出时间长。
• 第一段 （1~3自然段） 用设问句揭示藏戏的特点。
第二段 （4~7自然段） 藏戏的由来。
第三段 （8~18自然段） 藏戏的道具的特点。
第四段 （19~21自然段） 藏戏形成了固定的形式，并一代一代师 传身授下去。
学习第1---3自然段 藏戏的特点
1、这三个自然段都是什么句子？ 有什么作用？
藏戏艺术的介绍
藏戏剧种流派众多，表演形式富有民族特 色，《文成公主》《诺桑王子》《卓娃桑 姆》《朗萨雯蚌》《白玛文巴》《顿月顿 珠》《智美更登》《苏吉尼玛》八大剧目 已成经典，音乐唱腔韵味隽永，面具服饰 五彩缤纷、瑰奇神异，名角新秀不断涌现， 昭示着藏戏具有深厚的文化根基。
藏戏的主要来源：民间歌舞 民间说唱艺术 宗教仪式和宗教艺术 藏戏的孕育与形成：白面具戏 蓝面具戏 牦牛舞 “阿卓”鼓
藏剧：戴着面具演出
善者的面具是白色的， 白色代表纯洁；
国王的面具是红色的，红色代 表威严
王妃的面具是绿色的，绿色代 表柔顺；
活佛的面具是黄色的， 黄色代表吉祥；
巫女的面具是半黑半白，像 征其两面三刀的性格；
妖魔的面具青面獠牙， 以示压抑和恐怖；
村民老人的面具则用白 布或黄布缝制，眼睛、嘴唇 处挖一个窟窿，以示朴实敦 厚。
称是“综藏 。仙阿合戏
女吉表是 的”演以 意是艺民 思大术间 ，姐。歌 都或藏舞 是女语形 藏性叫式 族的“来 人意阿表 民思吉现 对，拉故 藏“姆事 戏拉”内 的姆，容 昵” 的
藏戏
藏戏
面具戏 宗 教 色 彩
你们知道藏 戏的来源和特 点吗？
仪 式 戏 曲 剧
广场戏
藏戏
马晨明(1977-),女,山东菏泽人,硕士 生。早年援藏，《藏戏》入小学人 教版六年级语文下册课本第30页， 第七课，人民日报记者。现任教师。
唐 东 杰 布 像
二、藏戏历史上著名的演艺家 1、藏戏革新家扎西顿珠 2、巴藏戏老戏师结布 3、扎西雪巴著名戏师白玛顿珠
藏戏艺术家、西藏觉木隆藏戏团团长扎西 顿珠与阿佳（妈）拉巴夫妇
穿贵夫人服的著名 藏戏艺人阿妈拉巴
著名藏戏艺人次仁
阿旺顿珠在
更巴（扮演诺桑王子） 《苏吉尼玛》
中扮演猎人
欣赏
文成公主
选择自己感兴趣的研读内容，反复阅 读相关段落，把藏戏的主要特点用一 句话或一个词概括出来。
①（ ）的面具；
②（ ）的舞台；
③（ ）的演唱风格； ① 面具：多样、夸张、形象鲜明。 ②舞台：没有固定舞台、与大自然融为一 体。 ③演唱：固定的程式、唱腔及动作丰富、 不受时间限制 。
藏戏的特点
1、面具的特点及象征意义； 2、广阔的背景，简朴的舞台； 3、剧情靠解说、说唱来描述； 4、有固定的程式； 5、唱腔、动作丰富多彩； 6、演出时间长。