第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
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第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
古埃及美术
古埃及美术在建筑，雕刻，绘画和 工艺美术等领域，都有辉煌的成就。
美术史家们称埃及的美术，是一种 “追求永生的美术”。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
同学们对金字Leabharlann 了解多少？第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
法老“永久的住所”——金字 塔
这是因为，古埃及人认为狮子是力量的象征，统治者们总喜欢用狮子来比喻自己。所以，
狮身人面像实际上是法老力量的象征，它是统治者为了制造人们对他的崇拜的产物。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
涅菲尔蒂尔王后像
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
《拉荷特普及其妻诺夫尔特公主像》
由于担心尸体腐烂 就不能复活，埃及 人就想到用石头雕 刻国王、王妃像保 存下来。并用各种 材料来强调雕像的 逼真感和生动性。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
雕像的面部是按埃及第四王朝法老哈佛拉的形象雕刻的，原有长长的胡须，现已毁。
法国出土的《手持牛角的裸女》
史前时代的雕刻，多 表现为生理特征十分 明显的女性，且体积 大多很小
《手持牛角的裸女》 高42厘米，
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
奥地利出土的《维林多夫的裸女》
高11.5厘米雕像的脸部， 双手和双脚都被简化 或省略，但女性的生 理特征都被突出以至 加以夸张。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
历史的印记(古埃及美术作品欣赏):
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
十九世纪末，一位西班牙工程师象往常一样在一 个山洞中勘察，跟随他身旁的小女儿突然惊叫： “牛！牛！”，原来，洞顶和墙上画满了红色、 黑色、黄色和暗红色的野牛、野猪等动物。这就 是闻名于世的《阿尔塔米拉洞穴岩画》。
1940年的一天，法国南都的几个孩子，钻进一 个曲折而又狭窄的山洞寻找一条走失的小狗。结 果发现山洞隧道通向一个岩石的大厅，在长达 180米的大厅和隧道的洞壁，洞顶上，也是画满 了野牛等动物形象，于是隐藏了一两万年的《拉 斯科洞穴岩画》与人重逢了。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
史前美术的洞穴岩画都有一个共同题材— —动物：野牛，野猪，鹿等，这些都是原 始人的主要狩猎对象，是他们赖以生存发 展的主要食物来源，正因为如此，他们才 会对这些动物的特征把握得那样精细准确， 刻画得栩栩如生。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
法国拉斯科洞穴
拉斯科洞穴由一 个宏大的主洞， 后洞和边洞以及 联系这三个部分 的“长廊”组成。 洞穴的顶部和壁 上都有岩画，多 是野牛，牦牛， 山羊等动物形象。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
关于艺术的起源
艺术起源于模仿； 艺术起源于情感和思想交流的需要； 艺术起源于劳动； 艺术起源于游戏； 艺术起源于巫术。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
追寻艺术的发生历程，我们不难发现， 艺术原是从非艺术活动中产生的，导致艺 术发生的最初的也是最基本的动力，乃是 人类的社会实践活动，尤其是维持自身生 存和取得发展的生产劳动。艺术的发生不 是偶然的，它是为了满足人类的某种精神 需要并由人自己创造的，而导致这种需要 产生的原因和准备了艺术创造所必需的生 理和心理条件的，则是人类的劳动实践。
埃及人的宗教观念是相信人死 后，灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙 间，如果回归肉体，人就可以复活。 金字塔越是庞大稳固，法老王也就 可以永生不朽。有力学上说，这个 底边广阔，体积宏大的方锥体，的 确最为稳固，而在心理的感受上它 也确实让人觉得“不可动摇”。 因 此，埃及人就把尸体做成"木乃伊" 妥为保存，并十分重视棺材制作和 陵墓建造，以祈求复活。
大河之源
——史前美术和古埃及美术
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
最早的美术——史前美术
艺术长河，源头在哪里呢？ 考古发现，早在史前时代就已经产生了
美术。1879年发现的西班牙阿尔塔米 拉洞穴岩画和1940年发现的法国拉斯 科洞穴岩画，以及奥地利和法国出土的 史前雕刻，便是其中最有代表性的作品。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
拉斯科洞窟岩画是1万多年前旧石器时代晚期人类留下的遗迹，是旧石器时代 晚期人类发展史上最具代表性第的一课艺大河术之源瑰—宝—史。前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
洞窟中除了一些非常写实的动物作品之外，还有许多抽象的图形。
是埃及新王国时期具有 革新精神的代表作，强调 艺术要从理想化的表现中 解放出来，真实地描绘人 及其周围的世界，作品摆 脱了长期以来的神化倾向， 努力表现出人的特性，真 实地刻画了一个古代东方 美丽女性的形象，自然生 动，脸部洋溢着活力和女 性的美，完全摆脱了过去 王后雕像只是强调其高贵 地位的旧手法。
这是为什么？ 它体现了原始人的一
种什么观念？
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
距今两万年左右的美术作品
两件原始社会的美术作品有意夸张和强调 了女性的性生理特征，是符合原始人的理 想追求的。因为在原始社会的部落中，只 有那些最肥胖、最强壮的女性能生育，能 有力量抚养后代，能避免被饿死，所以肥 胖是富足、力量和称心如意的象征，是性 的一种特殊魅力，也是人类能够生存发展 的一种保证。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
西班牙阿尔塔米拉洞穴
洞穴长约270米，岩画 集中在入口处长18米， 宽9米的地方。上面画 的主要是各种动物，包 括15头野牛，3只野猪， 3只鹿，2匹马，1只狼， 都是当是人们渴望得到 的，能够借以生存的猎 物。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
古埃及美术
古埃及美术在建筑，雕刻，绘画和 工艺美术等领域，都有辉煌的成就。
美术史家们称埃及的美术，是一种 “追求永生的美术”。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
同学们对金字Leabharlann 了解多少？第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
法老“永久的住所”——金字 塔
这是因为，古埃及人认为狮子是力量的象征，统治者们总喜欢用狮子来比喻自己。所以，
狮身人面像实际上是法老力量的象征，它是统治者为了制造人们对他的崇拜的产物。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
涅菲尔蒂尔王后像
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
《拉荷特普及其妻诺夫尔特公主像》
由于担心尸体腐烂 就不能复活，埃及 人就想到用石头雕 刻国王、王妃像保 存下来。并用各种 材料来强调雕像的 逼真感和生动性。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
雕像的面部是按埃及第四王朝法老哈佛拉的形象雕刻的，原有长长的胡须，现已毁。
法国出土的《手持牛角的裸女》
史前时代的雕刻，多 表现为生理特征十分 明显的女性，且体积 大多很小
《手持牛角的裸女》 高42厘米，
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
奥地利出土的《维林多夫的裸女》
高11.5厘米雕像的脸部， 双手和双脚都被简化 或省略，但女性的生 理特征都被突出以至 加以夸张。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
历史的印记(古埃及美术作品欣赏):
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
十九世纪末，一位西班牙工程师象往常一样在一 个山洞中勘察，跟随他身旁的小女儿突然惊叫： “牛！牛！”，原来，洞顶和墙上画满了红色、 黑色、黄色和暗红色的野牛、野猪等动物。这就 是闻名于世的《阿尔塔米拉洞穴岩画》。
1940年的一天，法国南都的几个孩子，钻进一 个曲折而又狭窄的山洞寻找一条走失的小狗。结 果发现山洞隧道通向一个岩石的大厅，在长达 180米的大厅和隧道的洞壁，洞顶上，也是画满 了野牛等动物形象，于是隐藏了一两万年的《拉 斯科洞穴岩画》与人重逢了。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
史前美术的洞穴岩画都有一个共同题材— —动物：野牛，野猪，鹿等，这些都是原 始人的主要狩猎对象，是他们赖以生存发 展的主要食物来源，正因为如此，他们才 会对这些动物的特征把握得那样精细准确， 刻画得栩栩如生。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
法国拉斯科洞穴
拉斯科洞穴由一 个宏大的主洞， 后洞和边洞以及 联系这三个部分 的“长廊”组成。 洞穴的顶部和壁 上都有岩画，多 是野牛，牦牛， 山羊等动物形象。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
关于艺术的起源
艺术起源于模仿； 艺术起源于情感和思想交流的需要； 艺术起源于劳动； 艺术起源于游戏； 艺术起源于巫术。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
追寻艺术的发生历程，我们不难发现， 艺术原是从非艺术活动中产生的，导致艺 术发生的最初的也是最基本的动力，乃是 人类的社会实践活动，尤其是维持自身生 存和取得发展的生产劳动。艺术的发生不 是偶然的，它是为了满足人类的某种精神 需要并由人自己创造的，而导致这种需要 产生的原因和准备了艺术创造所必需的生 理和心理条件的，则是人类的劳动实践。
埃及人的宗教观念是相信人死 后，灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙 间，如果回归肉体，人就可以复活。 金字塔越是庞大稳固，法老王也就 可以永生不朽。有力学上说，这个 底边广阔，体积宏大的方锥体，的 确最为稳固，而在心理的感受上它 也确实让人觉得“不可动摇”。 因 此，埃及人就把尸体做成"木乃伊" 妥为保存，并十分重视棺材制作和 陵墓建造，以祈求复活。
大河之源
——史前美术和古埃及美术
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
最早的美术——史前美术
艺术长河，源头在哪里呢？ 考古发现，早在史前时代就已经产生了
美术。1879年发现的西班牙阿尔塔米 拉洞穴岩画和1940年发现的法国拉斯 科洞穴岩画，以及奥地利和法国出土的 史前雕刻，便是其中最有代表性的作品。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
拉斯科洞窟岩画是1万多年前旧石器时代晚期人类留下的遗迹，是旧石器时代 晚期人类发展史上最具代表性第的一课艺大河术之源瑰—宝—史。前美术和古埃及美术(1)
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
洞窟中除了一些非常写实的动物作品之外，还有许多抽象的图形。
是埃及新王国时期具有 革新精神的代表作，强调 艺术要从理想化的表现中 解放出来，真实地描绘人 及其周围的世界，作品摆 脱了长期以来的神化倾向， 努力表现出人的特性，真 实地刻画了一个古代东方 美丽女性的形象，自然生 动，脸部洋溢着活力和女 性的美，完全摆脱了过去 王后雕像只是强调其高贵 地位的旧手法。
这是为什么？ 它体现了原始人的一
种什么观念？
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
距今两万年左右的美术作品
两件原始社会的美术作品有意夸张和强调 了女性的性生理特征，是符合原始人的理 想追求的。因为在原始社会的部落中，只 有那些最肥胖、最强壮的女性能生育，能 有力量抚养后代，能避免被饿死，所以肥 胖是富足、力量和称心如意的象征，是性 的一种特殊魅力，也是人类能够生存发展 的一种保证。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)
西班牙阿尔塔米拉洞穴
洞穴长约270米，岩画 集中在入口处长18米， 宽9米的地方。上面画 的主要是各种动物，包 括15头野牛，3只野猪， 3只鹿，2匹马，1只狼， 都是当是人们渴望得到 的，能够借以生存的猎 物。
第一课大河之源——史前美术和古埃及美术(1)