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埃斯泰克的海湾
• 《埃斯泰克的海湾》的中景部分是海湾，这 是一片强烈浓重的色块，各种各样的蓝色， 从画布的这端延展到另一端，建立起经过细 致融合的笔触。海湾的后面，是一排蜿蜒起 伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和的蓝天， 里面只加了一些极淡的玫瑰红笔触，象是落 日的余辉。艺术家在画的边缘切断了空间， 这种切断空间的手法具有否定在深度中消退 幻觉的效果。海湾的蓝色，甚至比前景的褐 色和红色更强烈地表现自己，结果空间变得 模棱两可又相类似。我们必须把它当做深度 中的全景画来理解，同时又把它当做在画表 面上搞色形排列组合来理解。 尽管塞尚有过 不停的斗争和犹豫不决以及不满意的时候， 但在这一件作品中他要干的事无疑是取得了 辉煌的成功，这是毫无疑问的。塞尚这所以 能够建立一个新的绘画概念，并对二十世纪 绘画的行程发生了六十多年的影响，乃是靠 了印象主义者们的色彩和瞬间幻象，以及古 代大师们的训练和坚实的结构，更重要的是 靠了他那观察自然的强烈而敏感的知觉。
印象派画家
• 印象派简介
• 印象派绘画是西方绘画史上划时代的 艺术流派，19世纪七八十年代达到了 它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并 逐渐传播到世界各地，但它在法国取 得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后 半叶到20世纪初，法国涌现出一大批 印象派艺术大师，他们创作出大量至 今仍令人耳熟能详的经典巨制，除了 这次来华展出的著名画作外，马奈的 《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印 象》、凡·高的《向日葵》等更是鼎鼎 大名。
克劳德·莫奈
• 克劳德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日 －1926年12月5日），法 国画家，印象派代表人物 和创始人之一。莫奈是法 国最重要的画家之一，印 象派的理论和实践大部份 都有他的推广。莫奈擅长 光与影的实验与表现技法。 他最重要的风格是改变了 阴影和轮廓线的画法，在 莫奈的画作中看不到非常 明确的阴影，也看不到突 显或平涂式的轮廓线。代 表作品有《日出-印象》， 《睡莲》，《鲁昂大教堂》 等。
鲁昂大教堂
莫奈对后世的影响
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睡莲
• 《睡莲》是莫奈晚年的作品，以令人叫绝 的技法，在垂直的平面上描绘出波光粼粼 的水面向远处延伸的视觉效果。在大师的 笔下，睡莲的 叶子是纯绿色的，而花朵却 像暗红的火焰。看似随意的彩色线条笔触 柔美，似乎让水流动起来，又像是捉住了 一瞬间水面似真似幻的光和影。参观者站 在画旁，就如同伫立在池塘旁边，竟能领 略到“接天莲叶无穷碧，映日莲花别样红” 的唐诗意境。记起Proust的文字：“稍远 些的水面上，片片睡莲簇拥在一起，犹如 一座浮动的花坛，仿佛花园里那些蝴蝶花 搬到了这儿，蝴蝶那般把蓝得透亮的翅膀 停歇在这座水上花坛的斜面上……傍晚当 它宛若某个遥远的海港，披着夕阳那玫瑰 色的、梦幻般的霞光，不停地改变着色彩， 以便始终跟色泽比较固定的花冠周围的那 种在时光里隐匿得更深的、更奥妙的东西 ――那种存在于无限之中的东西――显得 很和谐的时候，开在这片水面上的睡莲， 就像是绽放在天际的花朵。”
塞尚是后印象主义绘画中注重理念表现和追求结构美感的画家。 他主张绘画应该摆脱文学化和情节性的存在状态，突出绘画自身 的语言表现力和物 象本身的美感。这无疑是对传统美术的精神表
现和写实主义的自然法则的反叛与摆脱。它增加了艺术家在感受 客观物象和表现现实题材时的主观能动性和理念性。塞尚认为， 纷繁复杂的客观物象都是由圆柱体、球体和锥体组构而成的。绘 画应该深入观察其本质结构，把客观物象作条理化、秩序化和抽 象化的艺术处理，以展示艺 术家在客观物象面前的能动思维和主
静物苹果篮子
• 在《静物苹果篮子》塞尚仔细地安排了倾斜 的苹果篮子和酒瓶，把另外一些苹果随便地 散落在桌布形成的山峰之间，将盛有步糕点 的盘子放在桌子后部，垂直地看也是桌子的 一个顶点，在做完这些之后，他只是看个不 停，一直看到所有这些要素相互之间开始形 成某种关系为止，这些关系就是最后的绘画 基础。这些苹果使塞尚着了迷，这是因为散 开物体的三度立体形式是最难控制的，也是 难融汇进画面的更大整体中。为了达到目标， 同时又保持单个物体的特征，他用小而偏平 的笔触来调整那些圆形，使之变形或放松或 打破轮廓线，从而在物体之间建立起空间的 紧密关系，并且把它们当成色块统一起来。 塞尚让酒瓶偏出了垂直线，弄扁并歪曲了盘 子的透视，错动了桌布下桌子边缘的方向， 这样，在保持真正面貌的幻觉的同时，他就 把静物从它原来的环境中转移到绘画形式中 的新环境里来了。在这个新环境里，不是物 体的关系，而是存在于物体之间并相互作用 的紧密关系，变成为有意义的视觉体验。
黄色、绿色和玫瑰色。由于从亮色到暗
色其间没有中间调子，因而我们看这个
压缩式浮雕判若一块设色镶嵌，它的黑
白对比就像形象本身一样强烈地作用于
观者的想象力。
再见
对塞尚评价
保罗·塞尚是后期印象画派的代表人物；毕生追求表现形式，对 运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”
在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成 就和影响来说，最有意义的乃是塞尚。他是一个很少为人理解的 孤独者。他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念 而斗争。这些观念扎根于西方绘画的伟大传统之中，在包容性方 面，甚至属于艺术中最革命的观念之列。
得更有体积感。这种裸体观念很符合画
面其余明亮部分——枕头、褥单、花色
围巾和女黑奴衣服的结构方式。在这些
东西的表现有了一种特别的轻巧感和光彩。而
它们的形式依然有如衬托在画面深色背
景上的一块明亮的浮雕。这里说的是带
蓝纹的白色，是突出在深棕色背景上的
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•
在这幅画中没有阴影，没有视平线，
没有轮廓线，以最小限度的主体层次来
作画，否定了三度空间的深远感。杜米
埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。
奥林匹亚
•
在“奥林匹亚”中，画家用一种可
以在平面上展现整个身体的角度来表现
裸体，既不求充分表现立体感，也不求
半立体感，而是采取了一种独特的压缩
式立体感，结果身体却比乍一看来所显
吹短笛的男孩
•
这幅画用几乎没有影子的平面人物
画法，表现人物的实在感，从这里我们
可以看到马奈的才气和自负感。此画明
显带有日本浮世绘版画的影响。
画中描绘的是近卫军乐队里的一位
少年吹笛手的肖像。画家在探索形与色 的统一时，注意到人物个性特征的刻画。
在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变 化的亮面，然后突然转入暗部，将人物 置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进 行描绘，用比较概括的色块将形体显示 出来。
接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现
的种种风格,不能不说是印象派绘画的创举和对绘画的革 命。印象派美术运动的影响遍及各国,获得了辉煌的成就。 直到今天,他们的作品仍然是人类最受欢迎的艺术珍宝。
我最喜欢的
印象派中我最喜欢莫奈，喜欢他的睡莲系列，他画了 很多睡莲，色彩各异，且同幅画在不同的画册中也是色 彩各异，用色很特别，给我很深的印象。睡莲是在他晚 年画的，他晚年有白内障，视力减退，莫奈的白内障已 经很严重了。视力的减退对一个画家是致命的打击。年 老，精力不济，视物昏花，此时的他可以在他的花园里 安享晚年，他的成就足以使他在艺术史上留名了。莫奈 却不肯放下画笔。时间飞逝，生命已是短暂，他还要在 画布上留下色彩。他设计修了个由天花板透光的大画室， 继续画大幅的睡莲画。有时，他只靠颜料锡管上的标签 号码确定色彩，凭着以往对色彩的强烈记忆来继续画画。 他对艺术的执着让我很感动。
• 印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派，他们继承 了法国现实主义(Realism)前辈画家库尔贝“让艺术面向 当代生活”的传统,使自己的创作进一步摆脱了对历史、 神话、宗教等题材的依赖,摆脱了讲述故事的传统绘画程 式约束,艺术家们走出画室,深入原野和乡村、街头,把对自 然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的 自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似 随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色 效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。这种取自于直
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保罗·塞尚
• 保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）， 法国著名画家，是后期印 象派的主将，从19世纪末 便被推崇为“新艺术之 父”，作为现代艺术的先 驱，西方现代画家称他为 “现代艺术之父”或“现 代绘画之父”。他对物体 体积感的追求和表现，为 “立体派”开启了不少思 路，其独特的主观色彩大 大区别于强调客观色彩感 觉的大部分画家。
观感受。变冷漠为热情、变表面为本质，变外在为内在，超越客 体自然，进入理性思维。使绘画具有凝重厚实的存在感
爱德华·马奈
• 爱德华·马奈是19世纪印象主义 的奠基人之一，但是他从未参加过 印象派的展览，但他深具革新精神 的艺术创作态度，却深深影响了莫 奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而 将绘画带入现代主义的道路上。受 到日本浮世绘及西班牙画风的影响， 马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统 绘画的中间色调，将绘画从追求三 元次立体空间的传统束缚中解放出 来，朝二元次的平面创作迈出革命 性的一大步。作品有《吹笛男孩》， 《左拉像》，《奥林匹亚》等。