奥斯卡电影特效赏析

奥斯卡电影特效赏析之

《最后的气宗》

作者：陈维东学号：2015212842 班级：08121512

导演简介：

奈特·沙马兰于1970年8月6日出生于印度马德拉斯。十七岁时，沙马兰已经拍摄了四十五部家庭短片。他在大学期间主修电影艺

术，毕业后即拍摄了自己的第一部电影

《愤怒的祈祷》(Praying With Anger)。

奈特·沙马兰的第一部主要作品是1998年

的《真情问句天》(Wide Awake)。1999

年他拍摄了恐怖电影《第六感》 (The

Sixth Sense)。影片当年即在全球狂收六

亿多美金的票房，并获得7项奥斯卡提名。

这年他还编剧并执导拍摄了喜剧片《精灵

鼠小弟》 (Stuart Little)。2000年他执导

了影片《不死劫》(Unbreakable)。他的

电影《天兆》讲述了在农场生活的一家人

一天早上发现自己的田里出现了“麦田怪

圈”的事情，有了梅尔·吉布森的领衔。他

的恐怖之旅还将延续到2004年的《神秘村》(The Village)和2006年作品《水中女妖》(Lady in the Water)。2008年的新作是《灭顶之灾》，2010年则是《最后的气宗》。

影片简介：

电影版《最后的气宗》改编自美国尼克国际儿童频道的热播动画剧集《降世神通：最后的气宗》(Avatar：The Last Airbender)，为了避免和詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》

(Avatar)在名字上有冲突，这部电影最终被取名为：《最后的气宗》(The

Last Airbender)。电影版中的标题人物“降世神通”由与该角色同龄的12岁小演员诺亚·林格饰演。诺亚是跆拳道黑带选手，精通武术，曾在武术大赛中获得冠军。2009年，他在派拉蒙公开选角中，他通过自荐短片的渠道被官方相中，在片中他将展示出自己高超的武艺。凭借《贫民窟的百万富翁》走红的印度男演员戴夫·帕特尔则出演影片反角火烈国王子祖克。本片的视觉特效由工业光魔（ILM）坐镇护航，配乐则由导演沙马兰的老搭档、作曲大师詹姆·纽顿·霍德华操刀。

剧情简介：

在远古的东方,整个世界被分为水、土、火、气四个民族。每个民族里，能够学到并且利用与俱来的能力去控制本国的元素的人，成为“宗”。在每一代里，只有一个“宗”

可以独立的控制所有的四种元素。这个“宗”就叫“降世神通（Avatar）”。降世神通的灵魂是赋予在人类的肉体里的。当降世神通死去的时候,灵魂将循环转世投胎到下一个民族，重新学习本民族的技巧，然后再学会控制所有的元素。降世神通还是整个灵魂世

界和肉体世界对话的桥梁，只有他才能进行人神交流，接受神灵的引导去拯救世界。

水、火、土、气，乃支配世界的四大元素。操纵这四大元素的四个种族，分别

是水部落、烈火国、土帝国、气游民。水族柔和善良而博爱，火族刚强好斗且野心勃勃，土族强大稳重但略显保守。

最后的气宗剧照气族灵活自由且极具幽默。降世神通，是世上唯一一位同时掌

握水、土、火、气四种神力之人，他可以自由穿梭于灵界与人界，保护世界的平衡与和谐，并像活佛一样不断地转世，轮流降生

到四族中。世世代代以来，因为他的无数

次转世，四个民族一直和谐相处着。然而，火族挑起了战争！在人们最需要他的时候，降生到气族的降世神通突然失踪。一个世

纪过去，凶悍的火族几乎取得了控制整个

世界的胜利：气族被毁灭，族中的庙宇被

洗劫一空，所有的气宗僧侣全都被杀害；

水族被迫害到了灭绝的边缘，不得不逃到

与世隔绝的冰天雪地苟且偷生；只有永不

言败的土帝国仍然对火族进行着无望的反抗……

一望无垠的南极雪原上，水部落的卡塔拉（妮可娜·佩尔兹）和哥哥索卡（杰克逊·拉斯博恩）漫步而行。突然，天生异象、冰层爆裂，一个冰封的球形中竟“生”出了个

12岁的神秘男孩！更匪夷所思的是，这个名叫安（诺亚·林格）的孩子竟然就是失踪已久的降世神通！！尸殍遍野的大地死寂一片，一个小小的光头和尚，又怎能阻止邪恶的火

烈国征服世界？

弹指百年，水深火热中的人们怕是早已忘记了昔日的救世主传说，就连强大的

神龙，对于安的幡然醒悟也一再感叹为时已晚。然而，这个曾经强大无比、显赫四方的

气宗的最后一位传人，毕竟是使被战火撕裂的大地恢复平衡的终极希望。在同伴的帮助下，被唤醒体内神力的神通小子，最终与同伴一起踏上拯救人类的道路。与此同时，安

的出现也让称霸天下的烈火国颇为惴惴不安。由立功心切的烈火国皇子苏克（戴夫·帕特尔）领军，火族抱着宁错杀一百不放过一个的狠辣，誓要将安和他的伙伴们一网打尽。

特效分析：

这部电影的故事情节围绕四种元素大做文章，其难度可想而知。所以虽然是一部改编自

儿童动画的电影，但是特效部分还是请出了业内的大佬工业光魔（ILM）公司亲自出马。影片里的元素操纵能力、激烈的武打、复杂的环境和各种怪兽等等，都依赖特效制作完成。

现在创作人员不用先把模拟数据可视化了，而是让数据直接被最终渲染出来。渲染完成

后的结果直接送到特效总监手里，

而且一天之内这个过程可以重复好

几次，而且也不需要让他们再设想

最终效果应该是什么样的了。一些

实际的火焰素材会用摄像机拍摄，

比如“火之国”部分的开始和结尾。

不过最终所有的火焰效果全是通过

CG 完成的。如果想让一些实拍的

火焰显示出特效，但是因为火焰本

身的属性、摄像机的移动以及安全

等因素，这些特效无法通过实拍直

接达成。通过调整摄像帧数：一些是96 帧/ 秒，一些则是24 帧/秒。即使电影播映本身

是正常的时间速率，火焰看上去像是从慢镜头中放出。

对于土元素，ILM 用到了他们

在《夺宝奇兵 4 ：水晶头骨王国》

（Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull）以及其他一些作品中让地面碎

裂开来的特技。至于水和气元素，该公司则开发了专门的特效工具。通过借用火元素的

通道来处理一部分水和气的效果。早前改进气态效果工具，因为电影中会使用蒸汽特效。建立up-res通道，让影片中的烟雾效果看上去更加丰富厚重。