株洲城市公园景观分析之神龙公园

株洲城市公园景观分析之神龙公园

摘要：公园是城市生态系统的重要组成部分，对改善城市环境质量有着不可替代的作用。对公园进行合理的景观生态评价，有利于公园生态系统实施可持续性管理和合理利用，实现生态、社会、经济的整合及协调。本文研究的主要目的是在了解株洲市神龙公园现有景观资源的基础上，通过评价，能客观地反映株洲市神龙公园景观质量现状、功能特点及存在的主要问题，对今后生态园林建设具有重要意义。

关键词：神龙公园，景观分析，自然风景，

正文:神龙公园，坐落在湖南省株洲市中心繁华路段——建设中路，背倚风景秀美的

湘江，全园占地483亩，其中绿化面积271亩，

水面123亩，每年接待游客均在100万人以上。

园内苍松翠柏，枝粗叶茂，奇花异草争芳斗艳，

亭廊奇布，楼阁林立，燕飞蝶舞，鸟语花香；

奔龙山依江傍水，神龙阁矗立峰顶，湘江飞舟

如织，山水辉映一色，登高远眺，无限风光尽

收眼底，令人遐想万千，流连忘返，人工湖上

垂柳依依，碧波荡漾，津津娱乐城轻歌曼舞，

温馨遐迩，儿童乐园门庭若市，热闹异常。园内还设有惯性滑车、碰碰车、咖啡杯、风动木马、轨道飞机、游船等等。种类繁多，老少各有所需的游乐项目，新颖刺激而又安全可靠。公园最大的特点是把园林建筑有机地溶合在自然环境中，取得了建筑艺术上高度的协调。

近年来,涌现出越来越多的景观项目设计,但大多数是追求表面风格,将注意力集中在“英国式”或“法国式”上,几乎千篇一律的按照“自然风景”这一模式来设计.其设计重点是在城市中移植一片仅供观赏的“人造自然”,即“造园”.这一理念有以下3个特征:1)城市的景观用地,大多被处理成草地、树丛、水面或别的自然形式.2)试图创造一个所谓的“山水城市”,通常为了与自然地貌相似,人造的山丘、水体、种植物沿着不规则的曲线,大

尺度的营造.3)景观建筑与建筑单体功能

无连续性,是从“人造自然”脱离出来的,

景观与建筑对比鲜明.

究其原因,首先是没有适合我国国情

的西方实例可以借鉴,而西方的大多数城

市景观建筑是为了解决城市工业化带来的缺

乏绿化的困境,这一理论带有强烈的反工业化

倾向,即城市风景化(landscapegardening).

许多人过分推崇西方城市中大片如荫的草地,

认为是现代城市的标志,并努力在中国如法炮制.其次,“自然风景”也和中国古典园林中的“师法自然”不谋而合,即把景观建筑等同于园林设计,甚至是种植设计,认为不种花花草草就不是在作景观.

“自然风景”的景观模式在中国是否可行,是一个很值得商榷的问题.我国城市人口密度很高,是西方国家的十几甚至几十倍,即在中国每hm城市面积上要容纳1000多人,而典型的美国城市不到50人.而且,我国人均住宅的面积过低,不到10m2,而德国人均是40多m2,那么大量的交际、健身活动只有在城市公共空间中进行,但城市要发展,土地要营利,政府又不能提供大量的土地做公共大型人造自然景观,即使做了,利用率也不高.许多城市中大片的绿地、水体多是观赏型的,人们只能远观,不能到草地上去活动,马路上依然挤满了人群,许多草坪由于管理不善磨损形成秃面,反而影响了景观视觉效果.由于建筑单体与景观建筑没有连续性,各有各的功能,或是功能单一,在不是十分有利的气候条件下,这些景观空间也就得不到充分的利用.换言之,景观建筑应是一个可以容纳使用者的场所,除了有更多的绿化外,应与建筑没有太大的差别,人们可以在景观建筑中随意进行社交活动,但又有一定的私密性,使用费用也相对低廉.通过景观建筑可以改善城市环境,人们走出单体建筑后即可欣赏到迥异的景色,并身置其中.景观是否与自然山水一致,也未必强求,只要符合“美学”标准就可以了,一味追求大尺度的山水城市,可以说是出力不讨好的做法.自然状的山丘必须占有较大的水平面积,这与形式服从功能、设计依赖调查的现代设计理论相悖.用旧式文人诗情画意的视点取代现代城市运作的冷静观察也是不可取的,如果再加上画地为牢,单纯抄袭而不是因地制宜的创作就更不可取了.试想在钢筋混凝土“森林”中的两块绿地上作一些自然曲线,显然不可能有什么“生态学”的效应.

“自然风景景观形式”在人口密度低,经济实力强,或是尚未形成的新城市的设计中大有好处(西方科布西耶的城市设计理论也是有针对性的),但对目前我国高密度的大中城市而言,则没有考虑到城市形式、人口、市民行为、经济水平、社会价值的现实,而是把设计理念停留在视觉环境艺术的肤浅表面,再加上某些业主混淆“生态化”、“绿色建筑”、“山水城市”的定义,用大而不当的景观来应付绿化责任,使得自然景观模式与目前我国城市形式显得很不协调. 而株洲神龙公园在以下方面是很突出的革新：

(1)忌千篇一律,未盲目效仿

神龙公园的规划设计根据当地气候、地理环境等具体情况进行,既切合实际又独具特色.如英国一城市就将本地土生土长的一种野草作为绿化草皮,即经济实惠,又不失特色,被世界教科文组织评为城市景观设计优秀奖.我国幅员辽阔,地理环境和气候都差异很大,沿海城市常受台风的侵袭,而干旱是北方城市的特

点,不具备相互效仿的基本条件.我国目

前普遍存在一种不可取的现象,如一个景

观设计模式在某个城市取得较好的效果,

别的城市便不加思索地一味模仿,生搬硬

套,其后果使得城市毫无特色.现在各个

城市都在评选市花市树,这就是在景观设

计上因地制宜,突出个性的一种思维,即

特色美.小尺度景观设计不可过于追求形

式上的美,因为单有形式上的美是不够的,

我们所营建的环境应该是真正没有压力的空间,使大家都可以到这里来放松,这才是小尺度景观设计的真谛.

(2)以可持续发展的眼光对待自然景观

神龙公园以将自然部分还给自然是景观设计的指导思想,以可持续发展的眼光对待自然景观便是这种思想的具体体现.以这种思想指导设计可使建筑景观和原有的自然景观融为一体,最大限度地突现出原自然景观中的美.反之,为表现自己的主张而破坏原自然景观是不可取的,因为任何一处原自然景观都是不可再生的资源.景观十年,风景百年,风水千年的道理,应处处体现在高密度老城区小尺度城市景观设计之中.

(3)单体建筑外延化

在高密度老城区中景观建筑设计的首要原则是尽可能的增加人的活动区域.大片的草坪不宜于保养,应尽量少用,以小片花坛和树穴取而代之,同时将建筑物单体扩展,提供一系列半室内的空间,并将这空间最大面积的绿化、美化,使居民置身景观建筑之中.这就要求不能将建筑作为单体对待,应充分注意它外部的环境,将建筑本身作为景观的轨迹.在小尺度景观设计时应把单体建筑的外轮廓线也纳入到设计范围中,使建筑成为外部风景的一部分,而外部风景又是建筑不可分割的延续,无论从建筑尺度上,还是空间组织上,均充满了新鲜感和愉悦感,对每一寸建筑面积都经过充分的艺术化考虑并

将其外化,把房子、绿化、铺地、灯光、山水综合有机的

组织在一起,这不是简单的做一些树皮屋或将墙面刷成

绿色所能代替的.

(4)创作形体抽象化

景观设计不能无视自然,但也不能完全模写自然.

运用格式塔心理学的认知理论,两个表面细节的形式可

以含有相同的基本结构.由于几何抽象而形式简洁、强烈,

不仅不需模仿自然,甚至可以更有力的表现自然,如日本(Tegn200)在台湾的宜兰东山地区设计了一系列钢筋混凝土圆锥体,坐落在大片几何形体中,又似跌落在水面上,不仅马上使人领会其“山丘”的暗示,更有看似非是而别具情趣.传统中国园林的山体多为垂直起落的太湖石,很少与自然山形相似,这也是抽象到了极致的范例.

(5)设计景观立体化

设计立体景观,要保证景观视觉与室内建

筑的迥异,小中见大.天坛公园的圜丘,大面积的