中国现代绘画
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《
美 女 峰
》
《
墨 梅
》
映 日
》
《
潘天寿
《秋晨》
潘 天 寿
《
石 榴
》
《睡鸟》 《西风黄菊》
《
雄 视
》
《
携 琴 访 友 图
》
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林风眠（1900－1992）
中国现代画家、美术教育家. 广东省梅县人。 林风眠的中国画，走的是中西融合的道路。他 吸收西方古典、印象和野兽主义艺术的营养；又追 踪宋元，汉唐以及广大的中国民间美术。 他使用毛笔宣纸，不求书法力透纸背，也不题 诗于画，其运线的果断、疾速、遒劲，显出一种独 立的个性，并融浓丽的彩色于水墨，突出人对大自 然视觉感受的新鲜感、质量感，破除了传统水墨画 略施淡色的程式。
更多资料
油 画 篇 中 国 画 版 画 篇
期末测试说明
齐白石（1863－1957）
中国近、现代中国画家、篆刻家。 湖南湘潭人。其绘画，以花鸟草虫为大 宗，具兼工、写两种作风，俱都造意高 深，与传统文人画常有的超脱避世、哀 惋静观有截然不同的精神特色，洋溢着 健康、欢乐、诙谐、倔强、自足和蓬勃 的生命力。 齐白石著述有多种版本的画集、作 品集。美国、苏联、日本等国也有研究 齐白石的专著出版。齐白石不仅是属于 中国的，也是属于世界的。
《
虾
》
《
秋 色 有 香
》
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黄宾虹（1865——1955）
中国近现代中国画家。安徽省歙县 人。黄宾虹的山水画创作道路，经历了 师古人、师造化和融化古人造化形成独 创风格三个阶段。 他认为师古人是为了继续发展民族 优良传统，要师长舍短，合众长为己有， 就必须废弃守旧式的临摹，必须师造化。 在技法理论方面，他总结中国画用笔用 墨的规律。他提倡学识渊博、人品高尚。 功力扎实，有创造性的学人画。
《春雨江南》 《孺子牛》
李 可 染 家 家 都 在 画 屏 中
》 《
《 万 山 红 遍 》
《山林之歌》
李 可 染 《 太 湖 》
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李桦（1907年-- ？）
中国现代版画家。美术教育家。生于关东番禺 县。他创作了大量主体鲜明，富于斗争性的作品， 如《怒潮》组画、《民主死了—— 痛悼李公朴、文 一多二公》等，都是有力的呐喊与抗争的作品。80 年代，他创作了许多反映祖国建设的作品，如《一 楼盖成一楼又起》、《首都的清晨》，以及为《山 乡巨变》等文学作品作的插图。李桦几十年为中国 现代木刻艺术的发展，作出了很大的贡献。出版有 《李桦木刻选集》、《西屋闲话》、《美术创作规 律二十讲》等画集、论文集。
》
林 风 眠
《
无 题
》
林 风 眠
《
仕 女
》
林 风 眠
《
水 果
》
林 风 眠
《
花
》
林 风 眠
凝 思
》
《
林 风 眠 双 雏
》 《
林 风 眠
《
双 鹭
》
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李可染（1907－1989）
江苏省徐州人。他拜齐白石为师，在笔墨传 统和艺术态度诸方面深有所获，齐白石曾一再赠 画题句，认为其书画“可以横行”天下。又拜见 黄宾虹，深得黄宾虹积墨法之妙。 1957年访问德意志民主共和国，画了大批写 生作品，将西洋近代绘画注重感性真实合对象个 性的特色融入中国画的笔墨形式之中，破除了传 统山水画辗转相承的老程式，给作品注入了新鲜 的生命感受和现代特色，是对传统山水画的突破 并由此而逐渐形成了自己的独特风貌。 出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染 中国画集》等。
齐 白 石 荷 花 蜻 蜓
》
《
《
蟹 虾 图
》
齐 白 石
《
荷 花 鸽 子
》 《
荷 花 影
》
齐 白 石
《
花 果 册 页
》
齐 白 石 虾
》 《
齐 白 石 蛙 声 十 里 出 山 泉
》 《 《
柳 牛 图
》
青 蛙
》
《
齐 白 石
《
小 鱼 都 来
》
瓶 梅
》
《
牵 牛 花
》
《
齐 白 石
《
虾
》
齐 白 石
齐 白 石
徐 悲 鸿
《
群 马 图
》
徐 悲 鸿
《
负 伤 之 狮
》
《桂林风景》
《横田五百士》
徐悲鸿 《九方皋》
《漓江春雨》
《
《灵鹫》
日 长 如 小 年
》
《
庭 院
》
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潘天寿（1897－1971）
浙江宁海人,中国现代美术家、美术教育家。 擅长中国画、书法、篆刻、诗文、美术史论。潘 天寿的艺术、画、书、印、诗具佳，尤以绘画盛 名于世。 他的绘画，上承南宋下至明清，尤其是朱耷 的超俗风貌，更与潘天寿的气质相宜，因而对他 有深刻的影响,从而创立了自己沉雄奇崛、苍古 高华的艺术风格。对中国画的发展，他主张现承 而后革，先钻进去，再跳出来。他自己是不搞中 西融合的，但他并不反对吸取外来营养。 潘天寿有多种版本的《潘天寿画集》，以及 《听天阁诗存》、《听天阁画谈随笔》、《潘天 寿谈艺录》、《中国绘画史》等。
他是从人类文化与艺术史的高度观看传统，把 自然和心灵视为创造艺术生命的源泉。为中国画的 革新探索作出里程碑的贡献。
林 风 眠
《
春
》
林风眠 《荷》
林 风 眠
鸡 冠 花
》
《
林 风 眠
《
静 物
》
林 风 眠
林 鹜
》
《
林 风 眠
《
仕 女
》
林 风 眠
《
鱼 妇
》
林 风 眠
《
秋 艳
》
林 风 眠
《
猫 头 鹰
中国现代绘画
演示文稿制作:
达州市一中美术组
刘泽
授课目录
齐白石（1863－1957）
黄宾虹（1865—1955）
徐悲鸿（1895－1953） 潘天寿（1897－1971） 林风眠（1900－1992） 李可染（1907－1989） 李桦（1907年-- ？） 董希文（1914—1973） 古元（1919— ？ ） 吴冠中（1919－ ）
潘 天 寿 雁 荡 山 花
》 《
潘 天 寿
《
小 憩 图
》 《
梅 花 芭 蕉 图
》
潘 天 寿
《
露 气
》
潘天寿
《雁荡写生图卷》
潘天寿 《雨霁图》
潘 天 寿 《 小 龙 湫 下 一 角 》
《 诚 斋 诗 意 》
潘 天 寿
《
丰 收 图
》
潘 天 寿 兰 竹
》 《
潘 天 寿
《
梅 月 图
》
潘 天 寿
黄 宾 虹
《
拟 薏 范 宽
《 》
峨 嵋 洗 象 池
》
黄 宾 虹
《
青 城 山 中
》
蜀 中 山 水
》
Baidu Nhomakorabea
《
黄 宾 虹
《
西 泠 远 景
》
《
溪 桥 烟 霭
》
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徐悲鸿（1895－1953）
中国现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。在教 学与创作中，提倡写实主义，抨击形式主义。其创作 活动大致分为四个时期： 1.旅欧时期（1919－1927）悉心研究欧洲文艺复 兴以来的艺术名作，刻苦锤炼绘画技巧。 2.盛期（1928－1936）形成了明确的现实主义艺 术风格，代表作有《田横五百士》、《徯我后》等。 3.抗战时期，创作了《风雨鸡鸣》、《奔马》等 著名作品。 4.后期（1946年－1953年）继续坚持“师法造化， 寻求真理”的艺术主张。在美术教育方面，有明确的、 完整的教育主张。 他所建立起来的美术教育体系，至今仍有强大的 力量。
美 女 峰
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墨 梅
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映 日
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潘天寿
《秋晨》
潘 天 寿
《
石 榴
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《睡鸟》 《西风黄菊》
《
雄 视
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《
携 琴 访 友 图
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林风眠（1900－1992）
中国现代画家、美术教育家. 广东省梅县人。 林风眠的中国画，走的是中西融合的道路。他 吸收西方古典、印象和野兽主义艺术的营养；又追 踪宋元，汉唐以及广大的中国民间美术。 他使用毛笔宣纸，不求书法力透纸背，也不题 诗于画，其运线的果断、疾速、遒劲，显出一种独 立的个性，并融浓丽的彩色于水墨，突出人对大自 然视觉感受的新鲜感、质量感，破除了传统水墨画 略施淡色的程式。
更多资料
油 画 篇 中 国 画 版 画 篇
期末测试说明
齐白石（1863－1957）
中国近、现代中国画家、篆刻家。 湖南湘潭人。其绘画，以花鸟草虫为大 宗，具兼工、写两种作风，俱都造意高 深，与传统文人画常有的超脱避世、哀 惋静观有截然不同的精神特色，洋溢着 健康、欢乐、诙谐、倔强、自足和蓬勃 的生命力。 齐白石著述有多种版本的画集、作 品集。美国、苏联、日本等国也有研究 齐白石的专著出版。齐白石不仅是属于 中国的，也是属于世界的。
《
虾
》
《
秋 色 有 香
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黄宾虹（1865——1955）
中国近现代中国画家。安徽省歙县 人。黄宾虹的山水画创作道路，经历了 师古人、师造化和融化古人造化形成独 创风格三个阶段。 他认为师古人是为了继续发展民族 优良传统，要师长舍短，合众长为己有， 就必须废弃守旧式的临摹，必须师造化。 在技法理论方面，他总结中国画用笔用 墨的规律。他提倡学识渊博、人品高尚。 功力扎实，有创造性的学人画。
《春雨江南》 《孺子牛》
李 可 染 家 家 都 在 画 屏 中
》 《
《 万 山 红 遍 》
《山林之歌》
李 可 染 《 太 湖 》
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李桦（1907年-- ？）
中国现代版画家。美术教育家。生于关东番禺 县。他创作了大量主体鲜明，富于斗争性的作品， 如《怒潮》组画、《民主死了—— 痛悼李公朴、文 一多二公》等，都是有力的呐喊与抗争的作品。80 年代，他创作了许多反映祖国建设的作品，如《一 楼盖成一楼又起》、《首都的清晨》，以及为《山 乡巨变》等文学作品作的插图。李桦几十年为中国 现代木刻艺术的发展，作出了很大的贡献。出版有 《李桦木刻选集》、《西屋闲话》、《美术创作规 律二十讲》等画集、论文集。
》
林 风 眠
《
无 题
》
林 风 眠
《
仕 女
》
林 风 眠
《
水 果
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林 风 眠
《
花
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林 风 眠
凝 思
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《
林 风 眠 双 雏
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林 风 眠
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双 鹭
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李可染（1907－1989）
江苏省徐州人。他拜齐白石为师，在笔墨传 统和艺术态度诸方面深有所获，齐白石曾一再赠 画题句，认为其书画“可以横行”天下。又拜见 黄宾虹，深得黄宾虹积墨法之妙。 1957年访问德意志民主共和国，画了大批写 生作品，将西洋近代绘画注重感性真实合对象个 性的特色融入中国画的笔墨形式之中，破除了传 统山水画辗转相承的老程式，给作品注入了新鲜 的生命感受和现代特色，是对传统山水画的突破 并由此而逐渐形成了自己的独特风貌。 出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染 中国画集》等。
齐 白 石 荷 花 蜻 蜓
》
《
《
蟹 虾 图
》
齐 白 石
《
荷 花 鸽 子
》 《
荷 花 影
》
齐 白 石
《
花 果 册 页
》
齐 白 石 虾
》 《
齐 白 石 蛙 声 十 里 出 山 泉
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柳 牛 图
》
青 蛙
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《
齐 白 石
《
小 鱼 都 来
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瓶 梅
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《
牵 牛 花
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齐 白 石
《
虾
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齐 白 石
齐 白 石
徐 悲 鸿
《
群 马 图
》
徐 悲 鸿
《
负 伤 之 狮
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《桂林风景》
《横田五百士》
徐悲鸿 《九方皋》
《漓江春雨》
《
《灵鹫》
日 长 如 小 年
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庭 院
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潘天寿（1897－1971）
浙江宁海人,中国现代美术家、美术教育家。 擅长中国画、书法、篆刻、诗文、美术史论。潘 天寿的艺术、画、书、印、诗具佳，尤以绘画盛 名于世。 他的绘画，上承南宋下至明清，尤其是朱耷 的超俗风貌，更与潘天寿的气质相宜，因而对他 有深刻的影响,从而创立了自己沉雄奇崛、苍古 高华的艺术风格。对中国画的发展，他主张现承 而后革，先钻进去，再跳出来。他自己是不搞中 西融合的，但他并不反对吸取外来营养。 潘天寿有多种版本的《潘天寿画集》，以及 《听天阁诗存》、《听天阁画谈随笔》、《潘天 寿谈艺录》、《中国绘画史》等。
他是从人类文化与艺术史的高度观看传统，把 自然和心灵视为创造艺术生命的源泉。为中国画的 革新探索作出里程碑的贡献。
林 风 眠
《
春
》
林风眠 《荷》
林 风 眠
鸡 冠 花
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林 风 眠
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静 物
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林 风 眠
林 鹜
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林 风 眠
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仕 女
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鱼 妇
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林 风 眠
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秋 艳
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猫 头 鹰
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齐白石（1863－1957）
黄宾虹（1865—1955）
徐悲鸿（1895－1953） 潘天寿（1897－1971） 林风眠（1900－1992） 李可染（1907－1989） 李桦（1907年-- ？） 董希文（1914—1973） 古元（1919— ？ ） 吴冠中（1919－ ）
潘 天 寿 雁 荡 山 花
》 《
潘 天 寿
《
小 憩 图
》 《
梅 花 芭 蕉 图
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潘 天 寿
《
露 气
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潘天寿
《雁荡写生图卷》
潘天寿 《雨霁图》
潘 天 寿 《 小 龙 湫 下 一 角 》
《 诚 斋 诗 意 》
潘 天 寿
《
丰 收 图
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潘 天 寿 兰 竹
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潘 天 寿
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梅 月 图
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潘 天 寿
黄 宾 虹
《
拟 薏 范 宽
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峨 嵋 洗 象 池
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黄 宾 虹
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青 城 山 中
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蜀 中 山 水
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Baidu Nhomakorabea
《
黄 宾 虹
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西 泠 远 景
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溪 桥 烟 霭
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徐悲鸿（1895－1953）
中国现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。在教 学与创作中，提倡写实主义，抨击形式主义。其创作 活动大致分为四个时期： 1.旅欧时期（1919－1927）悉心研究欧洲文艺复 兴以来的艺术名作，刻苦锤炼绘画技巧。 2.盛期（1928－1936）形成了明确的现实主义艺 术风格，代表作有《田横五百士》、《徯我后》等。 3.抗战时期，创作了《风雨鸡鸣》、《奔马》等 著名作品。 4.后期（1946年－1953年）继续坚持“师法造化， 寻求真理”的艺术主张。在美术教育方面，有明确的、 完整的教育主张。 他所建立起来的美术教育体系，至今仍有强大的 力量。