XX中国家具设计发展方向刍议

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但随着国内消费者的日益成熟 与理性，照抄照搬的设计 越来越没有市场。深入了 解东方人的文化心理与风 俗习惯，坚持原创，走自 主创新的道路，才是中国 家具业的出路。
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1.2 人才缺乏
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同时，在国外，家具设计生产 各个方面的辅助技术发展 也很成熟，能够有力配合 设计创意，设计出来的产 品，能够快速打样制造出 来，并投入大规模生产。
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3 中国家具设计出路
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பைடு நூலகம்
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3.2 吻合人的生理特征
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家具设计要从人的实际生活特
征出发，做到形式追随功
能，这是一种顺应生活需 求的基本设计法则。
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在现实设计中，我们要避免刻 意追求装饰而忘记这一基 本法则，要从研究生活方 式入手来进行家具设计， 不只是追求风格和款式的 变化，关键在于功能的创 新，在功能上创新，满足 现代人的生理特征。
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欧美丰富的物质生活条件，高 素质的教育水平，培养了 一大批高素质的消费者， 他们注重生活品位，追求 独一无二的家居产品，在 某种程度上催生了欧美家 具的原创设计风潮。欧美 家具企业大多以原创带动 市场，以品牌力量赢得竞 争优势。
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符号和象征意义——更确切的 说应该是追求天人合一，
及体现对人生的认识和感 触的创作思想——正是中式 艺术的魅力所在，我们不
主张丢弃。但传统的符号
和象征意义已不再符合时 代要求。
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简单的回字纹，方正的形式也 不应该成为这种艺术的永 久象征，在新的时代，在 继承传统精髓的基础上， 进行合理简化与创新，让 传统文化在新时代焕发新 生命。
晋南北朝时期）、华丽润
妍的高低家具、简洁隽秀
的高型家具，还是古雅精
美的明式家具、雍容华贵 的清式家具……都以其富有 美感的永恒魅力受到世人 的钟爱。
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明清以来，中国家具盛极而衰 ，家具设计开始分化，一 部分人延续传统家具的老 路，继续精雕细琢；一部 分人开始把视线投向国外 ，希冀从国外家具的辉煌 中借鉴一二。
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意大利家具：将现代科学 与意大利的优秀传统融为 一体，以一流的设计和一 流的质量享誉世界，形成 了以米兰为首的世界家具 设计与制造中心。
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德国家具：包豪斯的理念 ，影响了整个德国的现代 设计，当然也包括家具设 计。德国家具注重功能， 并致力于形式与材料、工 艺与技术的统一。在家具 制造工艺、配件、辅料选 配上遵循理性严谨，牢固 耐用原则。
总之，平和稳重的家具产品总 是有它长久的生命力。
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家具设计中要讲求意境美 ，“巧而得体，精而合宜”， 这是中式家具风格的精髓
所在。在设计中体现材料
美、结构美，追寻自然和
谐美，这也是符合东方人 的审美需求的。
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中国人的习俗中以围餐为主，
因此出现了圆桌、八仙桌
，而国外以分餐为主，多 以条桌为为餐桌。
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在家具设计中，还应考虑 各地的生活禁忌：如有些 人认为圆形床不吉利，不 加装饰的木板式床头会被 认为形似棺材板等，这些 要依消费对象加以注意。
随着原材料全面涨价、产 品同质化、竞争白热化、 企业创新能力和管理能力 日益捉襟见肘，许多企业 感受到了从未有过的压力 和危机，而化解这些压力 以及解决这些危机最迫切 需要的就是专业的家具人 才。
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2 国外家具设计现状
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中国家具的出路在哪里？
如何由家具大国到家具强 国？如何重现中国家具的“ 明清盛世”？是每一个家具 人都值得思考的问题，现
谨从设计角度对此进行探 讨。
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3.1 吻合风俗习惯
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他们喜欢中规中矩的颜色，比 如红樱桃色，比如浅胡桃 色，这也是这些年红樱桃 家具、浅胡桃家具长盛不 衰的根源所在。喜欢自然 和谐的风格和款式，比如 喜欢家具流畅自然的线条 ，喜欢家具边缘的倒角处 理，让家具显得圆润光滑 。
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全球经济一体化让中西方
文明碰撞交融，很多领域
发生了融合，这种融合也
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美国家具：相比于“穿金戴 银”的欧式家具，美式家具 则显得简洁、线条明晰和
装饰得体有度。舒适大气
是美式家具的特点之一，
不拘小节，讲究粗犷、大
气之美，讲究生活第一、 舒适第一、实用第一。
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日韩家具：日本人盘膝而 坐，所以有“塌塌米”家具，
沿用传统样式到开始自主
研发设计，短短几十年的
时间走完了欧美等家具强
国近百年的发展道路。由
于发展速度过快，难免出 现急躁冒进情绪。
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在设计上，由于历史的断层， 自主研发前期投入高，因 此，大多数民营中小型家 具企业选择抄袭国外知名 家具的经典款式，改改尺 寸，改改颜色，立即投入 市场，有的甚至原版照抄 ，也能在国内市场上做得 风生水起。
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但总的来说，中国家具在亚洲 、在世界的影响力渐渐下 降，一度引领亚洲家具风 潮的地位逐渐旁落，日益 被韩式家具、泰式家具、 日式家具所取代。
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国兴则家兴，如何重振中国家 具雄风？如何复兴整个家 具产业？是我们这代乃至 我们下一代设计师、家具 人、教育工作者长期奋斗 的目标。
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经过30多年发展，中国已成为 家具制造大国和出口大国
，但是在家具专业人才的
培养上却不尽如人意，即
便在数量上也还远远无法 满足社会的需求。
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有数据称，中国家具企业拥有 的设计师不到8000人，家 具大省广东有6000多家家
家具设计不能脱离当地的伦理 道德，在中国人的价值体 系中，儒家思想占据主导 地位，对中华民族精神素 质的培养起了重要作用， 更左右了中国人的生活方 式。
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儒家思想中有严格的等级制度
，以及尊卑有别，男女有
别，长幼有序的观念，体
现在家具设计中，就是遵 循新时代的礼仪。
具企业，科班出身的设计 师不足1500人。
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在中国，具有国际知名度的设 计师几乎没有，真正的专 业家具设计机构也寥寥无 几。不仅仅是设计人才缺 乏，高素质的管理人才， 营销人才同样面临供不应 求的局面。
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2021年3月4日星期四
中国家具史是一部“木头构创的 绚丽诗篇”，其历史悠久，
自成体系，具有强烈的民 族风格和东方文化特点。
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无论是笨拙神秘的商周家具、
浪漫神奇的矮型家具抑或
婉雅秀逸的渐高家具（魏
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长期形成的风俗习惯，也是我
们在设计需要考虑和遵循
的，只有这样，才能够满 足现代人的生活需要。
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中国人讲究居家风水，开发装 饰性与实用性合二为一的 玄关柜，能够赢得国人的 喜欢；中国人讲究私密与 内涵，设计针对中国家庭 的屏风，也一定能够赢得 市场；
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1 中国家具设计现状
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1.1 急功近利
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我国家具行业真正起步是在上 世纪七八十年代，30多年 来，中国家具业从手工作
坊迈入了工业化进程，由
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2.1 坚持原创设计
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欧美文化是理性文化，欧美的
艺术是充满人性的艺术，
呈现科学化的审美倾向。 他们认为“美就是由视觉、 听觉产生的快感”，因此， 在家具设计上，注重自我
感受的表达，注重人性化 与原创价值。
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法国家具：继承巴洛克、
洛可可风格的家具精髓，
注重实用华美，崇尚木材
本身自然唯美的曲线和细 腻的装饰纹样。
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英国家具：简洁大方，注 重细节处理。柜子、床等 家具色调比较纯洁，白色 、木本色是经典色彩。英 式的手工沙发非常著名， 它一般是布面的，色彩秀 丽，线条优美，注重覆面 织物的配色与对称之美， 越是浓烈的花卉图案或条 纹越能展现英国味道。
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所以，家具设计上要考虑东方
人的这种生理特点，不要
设计体量太大的家具，在
尺寸和款式上应适合东方 的生理特征。
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中式文化是感性的文化，
中式艺术是充满符号和象
征意义的艺术，呈现哲学 化的审美倾向，——中国的 山水画“或强调哲理性的显 现，或重视抒情的表达”。
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中庸之道，是大部分东方人的 心态和价值评价标准，不 偏不倚，稳稳当当，不做 出头鸟也不落后于人，体 现在家具审美上，他们不 喜欢太跳跃的颜色和款式 ，怕出格，被其他人所不 容，也不喜欢太土气的颜 色，怕落后于潮流，被别 人看不起。
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2.2 地域特征明显
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由于受民族特点，风俗习
惯、地理气候、制作技巧
等不同环境的影响，国外
家具形成了鲜明的地域特 点。
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北欧家具：以丹麦、挪威 、芬兰、瑞典四国为代表 。世代相传的手工工艺技 术与较高的审美水准，使 产品设计师、工匠及家具 公司有着紧密的合作，家 具注重整体效果与局部细 节，同时还强调木材的天 然质感，把保持天然美作 为一种追求，讲究简洁精 巧，注重微笑设计。
注重简单中的意韵；韩国
人也是席地而坐，所以韩 国家具大多很低矮。
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2.3 新材料、新技术的运用
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国外同行在家具设计上广泛运 用金属、玻璃、亚克力， 高分子材料等新兴材料， 熟悉这些材料的属性，在 设计中巧妙运用这些材料 ，取得意想不到的效果。
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比如东方人的身材相对于欧洲 人来说，普遍偏矮小，因 此欧洲原版的沙发、椅子 ，因体量太大，东方人背 靠在坐垫上，而脚却不能 落到地面上；欧洲原版的 大床，东方人睡在上面有 婴儿的感觉，欧洲原版的 餐桌，东方人即使站起来 ，也够不着餐桌对面的碟 子。