东西方恐怖电影文化赏析

（1）老师，同学，大家好，我今天演讲的题目是“东西方恐怖电影文化赏析”。

（2）东西方之间，由于社会制度、政治传统、科学文化、宗教信仰、价值观念、生活方式以及风俗习惯方面的差异导致了其电影风格上存在很大的差异，恐怖电影就是一个很好地例子。

（3）在今天的演讲中，针对东西方特点，我要分”恐怖片起源“”恐怖片的特点”“观众的心理”“如何正确看待恐怖片”四部分为大家介绍

（4）首先是起源，恐怖电影的历史与电影本身的历史一样古老。历史上的第一部恐怖电影是由法国的乔治·梅里耶于1890年所拍摄的怪物默片，他所拍摄的恐怖电影，是一个充满恶魔，巫术，女巫，捣蛋鬼，疯狂博士的世界。

（5）日本现存最早的恐怖电影《赏红叶》诞生于1899年，可以说，日本恐怖电影的历史已经有110多年了，比中国电影的年龄还大六岁。

（6）欧洲是电影的故乡，更是恐怖电影的发源地。在这里我需要说明下，并不是说起源越早，这个地区的恐怖电影就越繁荣，而是要看其电影是否对世界电影的发展产生推动的作用。（8）1910年，爱迪生第一次把后来成为恐怖片反复拍摄的题材的民间传说－－吸血鬼“德拉库拉”的故事搬上了银幕。尽管以当时的电影手段，其恐怖效果十分有限，但它无疑已被今天好莱坞的后来者们视为能够代表其“光荣历史”的经典，甚至被列入美国国会急切寻找和加以保护的10部最重要的影片之一。

（9）1937年马徐维邦编导的《夜半歌声》是中国国内最早的一部恐怖片，这部融合了恐怖和歌舞元素的电影，自诞生之日起就是中国商业电影的典范，1985年和1995年内地和香港还分别有重拍版本推出。以上是我能查到的相关信息，比较抱歉的是泰国、韩国等国家恐怖电影起源因资料等限制没有能够查清楚。

（10）接下来是各国恐怖电影的特点，大家可以先看下恐怖电影的市场。市场主要被日本、韩国、泰国、欧美、中国分布，中国其中也只是占其中一小部分。

（11）我首先介绍欧美恐怖电影特点。好莱坞在1920年代初期就已经出产过恐怖电影，但是从1930年代开始，才真正开启了好莱坞的恐怖电影时代。它们涉及了德古拉，科学怪人，以及木乃伊等等主题。

至1940年代，好莱坞恐怖电影已发展至一个成熟阶段，各类型题材都有涉足。

1950年代将恐怖与科幻掺杂在一起，是这个时期开始的特色，这类型新近较为知名的电影是雷利•史考特的《异形》。

1960年代的恐怖电影，逐渐脱离对超自然的兴趣，转向非超自然的恐惧。比如希区考克的《惊魂记》就以人的精神变态来惊吓观众。

1970年代开始，西方学者开始以理论探讨恐怖电影的存在意义。1970年代晚期，恐怖电影的主流转向骇俗的题材，诸如陶比•胡波的《德州电锯杀人狂》，约翰•卡本特的《月光光心慌慌》。这类青少年与邪恶刽子手的恐怖电影，漫延整个1980年代。

1990年代的恐怖电影脱离了以往外在的暴力形式，转向自我嘲讽的方式。韦斯•克莱文将别的恐怖电影的内容放置到《惊声尖叫》中，并在惊吓中掺杂着反讽的幽默，把陈腔滥调的肢体语言转化成新一代年青人的辞彙。一方面翻拍盛行，另一方面，暴力和罪恶也在好莱坞大行其道。例如以剥取人皮为癖的连环杀手的《沉默的羔羊》，以“起居室中的威胁”为核心的《晃动摇篮的手》，都令观众对其现实生活中的危机四伏感到震憾。

（）2000年的恐怖电影承续了以往的杂揉性质，并持续聚焦于年青人的世界，平心而论，美国恐怖片中大量的高科技运用往往给观众带来的只是刺激的视觉奇观，而恐怖效果却不够强烈。当然，美国作为世界电影工业的中心，也在不断吸纳世界各国的人才，不断创作出一些偏离“美国色彩”的恐怖片。

我观看欧美最多的电影也就是这个时代，我个人认为一些较好的电影推荐给大家

隔山有眼The Hills Have Eyes恐怖蜡像馆House of Wax《七宗罪》seven

电锯惊魂Saw 致命魔术The Prestige…………………………….

因为时间限制我就不一一介绍了。

（）接下来是日本。怪谈片——形成于战前并于五十年代后期至六十年代臻于全盛，至七十年代趋于消亡。此类影片以日本传统的怪谈为剧情蓝本，将歌舞伎和能剧美学融入电影。过渡时期的诸种日本恐怖类型——成于五十年代，并往往以英美恐怖片为原型或从中汲取灵感。怪兽片，从五十年代盛行于美国的Scifi Horror（科学幻想类恐怖片）中汲取了不少类型元素；Vampire Film（吸血鬼电影），以Universal Horror（美国环球电影公司恐怖片）与Hammer Horror（英国海默电影公司恐怖片）为原型；Torture Film（酷刑电影），以江户时期德川幕府的刑罚为原型；奇幻电影，改编自日本奇幻小说或推理小说，或以日本历史上的带传说色彩的真实事件为蓝本。这一时期的日本恐怖片也逐渐变得Erotic（色情电影），一如当时的European Horror（欧洲恐怖片）。

J-Horror（日式恐怖片）——九十年代初被庞杂凌乱的发展趋势催生出了所谓的J-Horror，这一时期的日本恐怖片不再简单模仿西方，且在制作层面上表现出较高的同质性，片场制的式微使得绝大多数作品难以获得高昂的预算，因而多为低成本电影或为电视、录像制作类的电影产品。这对于其美学风格有很大影响，表现在手提和实景的运用，不少影片也表现出伪纪录片倾向，J-Horror确实表现出一种区别于欧美乃至日本传统恐怖片的特色。

（）泰国电影近年来在世界影坛异军突起，而为之称道的泰国恐怖电影则是恐怖界的一株奇葩。如果从分类上来看，泰国恐怖片理所当然从属于东方恐怖片，不同的是泰国恐怖片融合了自身的宗教信仰以及民俗风情的背景，说教意味更浓于单纯寻求灵异玄虚的日韩恐怖系列（）泰国的鬼片其实主要针对的市场在东南亚，电影基础较薄弱。但是近几年来泰国的鬼片相当之猛烈，而且我们所看到的泰国恐怖片的制作水准又相当高，身为恐怖电影中的“后起之秀”，泰国恐怖片还比较稚嫩，但各种新奇的恐怖事件是我们在日本人和韩国人的作品里所没见过的，我认为泰国空恐怖片能够崛起在于其能将自身的文化底蕴所蕴涵的关于丰富的民俗、宗教加入其中。相信，借用自己拥有的“佛教光环”，融合自己独特文化，泰国恐怖片会在恐怖电影事业中拥有自己的一席之地。

（）除去小时候看香港恐怖电影的感觉，目前我个人最喜欢的就是泰国恐怖片了。以上的泰国恐怖片我全部看过，但是需要警惕的是泰国的恐怖电影虽已自成一派，但这一两年内鲜有让人眼前一亮的作品推出。希望泰国电影届能爬出瓶颈，重塑辉煌。

（）韩国的恐怖片也是起步晚，初期可以说一直在学习和模仿当中，缺少真正的好作品，很多作品都像MV,画面干净、漂亮、简单，但深度、厚度、气氛都不够，所以它一直是我印象里乖乖的“韩同学”。

（）《女高怪谈》系列、《笔仙》、《突然有一天》系列都是早期的比较有名的韩国恐怖片。少女怪谈，四人餐桌/ 与鬼同桌（The Uninvited）、恐怖漫画也都不错。韩国恐怖片一直延续着画面精美这一亦劣亦优的风格，但是在处理偏重心理的电影上就恰到好处，最起码比日本要好。平心而论，忽视电影的孰先孰后，单从画面、情节来看韩国恐怖片其还是不错的，但是如果要深究恐怖背后的东西就会发现韩国恐怖片缺少灵魂，即缺乏民族特色，并不是《故乡的传说》、《血之雨》中穿着韩服就是民族特色了；也不是《猫：看见死亡的双眼》和《白色：诅咒的旋律》中漂亮的主演就是民族特色了；韩国恐怖片要想发扬光大，必须走出仿制的圈子，融入自身特点。

（）终于到了中国，大家对中国的恐怖片现状相信都不陌生。中国大部分恐怖片目前仍处于“拍了骂，骂了亏，亏了拍”恶性循环的“困局”。形容中国所有恐怖片的一句话：“整个片子就像一个小屁孩戴个大头鬼的面具，装出成人的粗嗓门来企图吓唬人”。有媒体评论，“中国式恐怖片”具备三个显著特点：无“真鬼”，无故事，无制作技术。但不得不说，中国恐