岭南粤剧与京剧开题报告
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开题报告
15班
组长：马芳 胡智颖
组员：黄浩仪、何泳、 吴焯雅、李智海、郭嘉 欣、刘旭、梁韵莹、张 祚亮、霍治明、陈卉嫦
粤剧
(Cantonese opera)中国广东地方戏曲剧种
之一，起源于广东佛山，用广东话（主要广州话）
演唱，主要流行于说粤语的地区。粤剧又称大戏
或者广东大戏，源自南戏，自明朝嘉靖年间开始
研究内容
为了缩小研究范围，精确信息的有效性。我们选 择了岭南文化和中原文化中的戏剧，即粤剧和京 剧作为研究课题。研究主要由三部分组成。主要 研究粤剧和京剧两种戏剧的起源、形成差异的因 素、特点、表现方式、经典剧目等等。
1.研究粤剧和京剧的来源和形成。
2.研究粤剧和京剧的表演形式（服装、动作、唱 腔、表情等）上的差异。
THE END
皮簧腔
戏曲四大声腔之一。以二簧腔及西皮腔作 为主要腔调的剧种，均属皮簧腔。如徽剧、
汉剧、京剧、粤剧和湘剧、赣剧、桂剧
中的南北路及川剧胡琴腔，滇剧的襄阳腔、 胡琴腔等，全国不下20多个剧种。
京剧音乐以皮簧腔为主。一般来说，二簧旋律平 稳，节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚、稳健，适 合于表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪，有[慢 板]、[原板]、[散板]、[摇板]等板式；西皮旋律 起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅、轻快、 明朗、活泼，适合于表现欢快、坚毅的情绪，有 [慢板]、[原板]、[二六]、[流水]、[散板]等板式。 用胡琴伴奏的还有四平调、反四平调，都从属于 二簧；南梆子从属于西皮；高拨子则按反二簧定 弦。
3.研究粤剧和京剧经典曲目内容区别。
4.研究粤剧和京剧分别在戏剧上影响的差异。
文化、粤剧、京剧、差异、 中原、岭南。
调查研究法、文献研究法
研究进度
总共分成三小组。第一组：马芳、郭嘉欣、 刘旭、陈卉嫦。在5月一号去青少年宫进行 有关访问，在5月2号内共同在学校里完成 文字报告。第二组：霍治明、吴焯雅、李 智海、张祚亮。在4月20号在校内访问音乐 老师。完成有关powerpoint部分。第三组： 胡智颖、梁韵莹负责外出活动时的记录。
等等。
京剧
京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二 黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也 兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等） 和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在 1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代， 时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国 影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、 气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧 是中国的“国粹”，已有200年历史。
粤剧在唱腔和道白使用粤语方言，在逐渐形成和发展过
程中，形成了与其他皮簧腔剧种不同的音乐形态，如西皮 腔原有“眼起板落”的特点，有的粤剧梆子（西皮）慢板
已变为“板起板落”。另外，粤剧中的“苦喉”即乙反
调，强调乙、凡（4、7）二音，用以表现哀怨悲苦的情绪， 与秦腔中的苦音相似。在伴奏乐器上，粤剧曾运用小提琴、 萨克斯等西洋乐器，并改丝线高胡为钢弦高胡，丰富了乐 队表现力。
研究背景&
为了了解我们本土文化，加深对岭南文化 和中原北方文化的差异的认识。从中激发 我们探寻、继承岭南文化遗产的热情，培 养青少年热爱本土文化的感情，从而使青 少年们增加文化底蕴。通过这次课题研究， 不仅能使我们认识它们两者差异产生的因 素及各自的特点，更加扩大了我们的社会 接触面。有利于青少年弘扬岭南文化和中 原文化，增加中国文化的国际影响力。
在广东、广西出现，是揉合唱做念打、乐师配乐、
戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术。粤剧的起
源于中国民间齐言民歌的兴起，最早可上溯先秦
的《诗经》，但这是中国全部板式变化体戏曲如
京剧、粤剧，以及诗赞类戏曲如上海越剧、黄梅
调的共同起源。最出名的有《搜书院》《红梅记》
《昭君出塞》《梁山伯与祝英台》《穆桂英褂帅》
粤剧山东响马
粤剧是主要流行于广东的皮簧腔剧种，深受广东、广西粤 语方言区人民的喜爱，在港、澳及东南亚一带也有固定的 班社组织和演出场地，在欧美等华侨聚集地区也常有粤剧 演出。粤剧与京剧等其他皮簧腔剧种差异较大，这与其传 入广东的过程以及方言、区域文化等方面的影响有关系。 明末清初，弋阳腔、昆山腔由“外江班”传入广东，继而 出现了广东“本地班”，演唱形式为一唱众和，称为“广 腔”。清嘉庆、道光年间，高腔、昆腔逐渐衰落，“本地 班”便以梆子为主要唱腔，后来徽班影响日益扩大，又以 “梆簧”（西皮、二簧）为主要腔调，同时保留了部分昆、 弋腔，并吸收广东乐曲及时调，逐渐形成粤剧。
Βιβλιοθήκη Baidu昭君出塞》
：粤剧整理改编传统剧目。源出明代戈腔剧目《王昭君出塞 和戎记》的第二十九折。叙西汉元帝时，倭臣毛延寿向被征 宫女王嫱（昭君）索贿不遂，写真时故意丑化王嫱容貌，使 嫱被置冷宫。后延寿奸谋败露，畏罪逃往匈奴，以王嫱真容 献于呼韩。呼韩以武力威胁，向汉索取王嫱。元帝因国力衰 微，无能抵抗，忍辱送王嫱和戎。王嫱满腔悲愤，至汉胡分 界之地投崖而死。
可行性分析
条件：以青少年宫的粤剧、京剧老师所提 供的宝贵信息作为主要资料来源。方式为 步行到青少年宫，免经费。队伍：通过阅 读网上丰富的资源，以大概了解并明确课 题内容，兼有仲元音乐老师的指导意见。 基础：有与专业人士访谈的内容、网上资 料蒐集。问题：对粤剧和京剧的演练都无 人又经验。对策：为了亲身体验，我们请 教了青少年宫的老师教了我们一些基础动 作和知识。
代表性演员：红线女
在艺术上勇于创新，在继承粤剧名旦董华唱腔的 基础上，吸收京剧、昆曲、歌剧和西洋歌唱技巧， 广征博采，集诸家之长，又结合自己的嗓音条件， 大胆革新创造，形成一整套独特的演唱风格，称 为“红腔”（又称“女腔”），成为当代粤剧舞 台上流传最广的唱腔流派。
《空城计》
《空城计》是京剧著名传统剧目，也是京 剧“三国戏”中的代表，其前有《失街 亭》、后有《斩马稷》，三出剧目常连演， 故简称“失、空、斩”。
《霸王别姬》
谭鑫培
谭鑫培在前人基础上，形成一种被称为 “湖广音夹京音读中州韵”的唱念方法， 后来成为京剧语音的基本规范。
梅兰芳
致力于古装新戏的创造和传统戏的加工革 新。梅兰芳的唱腔在某种程度上可以说是 集传统旦角唱法之大成。
15班
组长：马芳 胡智颖
组员：黄浩仪、何泳、 吴焯雅、李智海、郭嘉 欣、刘旭、梁韵莹、张 祚亮、霍治明、陈卉嫦
粤剧
(Cantonese opera)中国广东地方戏曲剧种
之一，起源于广东佛山，用广东话（主要广州话）
演唱，主要流行于说粤语的地区。粤剧又称大戏
或者广东大戏，源自南戏，自明朝嘉靖年间开始
研究内容
为了缩小研究范围，精确信息的有效性。我们选 择了岭南文化和中原文化中的戏剧，即粤剧和京 剧作为研究课题。研究主要由三部分组成。主要 研究粤剧和京剧两种戏剧的起源、形成差异的因 素、特点、表现方式、经典剧目等等。
1.研究粤剧和京剧的来源和形成。
2.研究粤剧和京剧的表演形式（服装、动作、唱 腔、表情等）上的差异。
THE END
皮簧腔
戏曲四大声腔之一。以二簧腔及西皮腔作 为主要腔调的剧种，均属皮簧腔。如徽剧、
汉剧、京剧、粤剧和湘剧、赣剧、桂剧
中的南北路及川剧胡琴腔，滇剧的襄阳腔、 胡琴腔等，全国不下20多个剧种。
京剧音乐以皮簧腔为主。一般来说，二簧旋律平 稳，节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚、稳健，适 合于表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪，有[慢 板]、[原板]、[散板]、[摇板]等板式；西皮旋律 起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅、轻快、 明朗、活泼，适合于表现欢快、坚毅的情绪，有 [慢板]、[原板]、[二六]、[流水]、[散板]等板式。 用胡琴伴奏的还有四平调、反四平调，都从属于 二簧；南梆子从属于西皮；高拨子则按反二簧定 弦。
3.研究粤剧和京剧经典曲目内容区别。
4.研究粤剧和京剧分别在戏剧上影响的差异。
文化、粤剧、京剧、差异、 中原、岭南。
调查研究法、文献研究法
研究进度
总共分成三小组。第一组：马芳、郭嘉欣、 刘旭、陈卉嫦。在5月一号去青少年宫进行 有关访问，在5月2号内共同在学校里完成 文字报告。第二组：霍治明、吴焯雅、李 智海、张祚亮。在4月20号在校内访问音乐 老师。完成有关powerpoint部分。第三组： 胡智颖、梁韵莹负责外出活动时的记录。
等等。
京剧
京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二 黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也 兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等） 和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在 1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代， 时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国 影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、 气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧 是中国的“国粹”，已有200年历史。
粤剧在唱腔和道白使用粤语方言，在逐渐形成和发展过
程中，形成了与其他皮簧腔剧种不同的音乐形态，如西皮 腔原有“眼起板落”的特点，有的粤剧梆子（西皮）慢板
已变为“板起板落”。另外，粤剧中的“苦喉”即乙反
调，强调乙、凡（4、7）二音，用以表现哀怨悲苦的情绪， 与秦腔中的苦音相似。在伴奏乐器上，粤剧曾运用小提琴、 萨克斯等西洋乐器，并改丝线高胡为钢弦高胡，丰富了乐 队表现力。
研究背景&
为了了解我们本土文化，加深对岭南文化 和中原北方文化的差异的认识。从中激发 我们探寻、继承岭南文化遗产的热情，培 养青少年热爱本土文化的感情，从而使青 少年们增加文化底蕴。通过这次课题研究， 不仅能使我们认识它们两者差异产生的因 素及各自的特点，更加扩大了我们的社会 接触面。有利于青少年弘扬岭南文化和中 原文化，增加中国文化的国际影响力。
在广东、广西出现，是揉合唱做念打、乐师配乐、
戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术。粤剧的起
源于中国民间齐言民歌的兴起，最早可上溯先秦
的《诗经》，但这是中国全部板式变化体戏曲如
京剧、粤剧，以及诗赞类戏曲如上海越剧、黄梅
调的共同起源。最出名的有《搜书院》《红梅记》
《昭君出塞》《梁山伯与祝英台》《穆桂英褂帅》
粤剧山东响马
粤剧是主要流行于广东的皮簧腔剧种，深受广东、广西粤 语方言区人民的喜爱，在港、澳及东南亚一带也有固定的 班社组织和演出场地，在欧美等华侨聚集地区也常有粤剧 演出。粤剧与京剧等其他皮簧腔剧种差异较大，这与其传 入广东的过程以及方言、区域文化等方面的影响有关系。 明末清初，弋阳腔、昆山腔由“外江班”传入广东，继而 出现了广东“本地班”，演唱形式为一唱众和，称为“广 腔”。清嘉庆、道光年间，高腔、昆腔逐渐衰落，“本地 班”便以梆子为主要唱腔，后来徽班影响日益扩大，又以 “梆簧”（西皮、二簧）为主要腔调，同时保留了部分昆、 弋腔，并吸收广东乐曲及时调，逐渐形成粤剧。
Βιβλιοθήκη Baidu昭君出塞》
：粤剧整理改编传统剧目。源出明代戈腔剧目《王昭君出塞 和戎记》的第二十九折。叙西汉元帝时，倭臣毛延寿向被征 宫女王嫱（昭君）索贿不遂，写真时故意丑化王嫱容貌，使 嫱被置冷宫。后延寿奸谋败露，畏罪逃往匈奴，以王嫱真容 献于呼韩。呼韩以武力威胁，向汉索取王嫱。元帝因国力衰 微，无能抵抗，忍辱送王嫱和戎。王嫱满腔悲愤，至汉胡分 界之地投崖而死。
可行性分析
条件：以青少年宫的粤剧、京剧老师所提 供的宝贵信息作为主要资料来源。方式为 步行到青少年宫，免经费。队伍：通过阅 读网上丰富的资源，以大概了解并明确课 题内容，兼有仲元音乐老师的指导意见。 基础：有与专业人士访谈的内容、网上资 料蒐集。问题：对粤剧和京剧的演练都无 人又经验。对策：为了亲身体验，我们请 教了青少年宫的老师教了我们一些基础动 作和知识。
代表性演员：红线女
在艺术上勇于创新，在继承粤剧名旦董华唱腔的 基础上，吸收京剧、昆曲、歌剧和西洋歌唱技巧， 广征博采，集诸家之长，又结合自己的嗓音条件， 大胆革新创造，形成一整套独特的演唱风格，称 为“红腔”（又称“女腔”），成为当代粤剧舞 台上流传最广的唱腔流派。
《空城计》
《空城计》是京剧著名传统剧目，也是京 剧“三国戏”中的代表，其前有《失街 亭》、后有《斩马稷》，三出剧目常连演， 故简称“失、空、斩”。
《霸王别姬》
谭鑫培
谭鑫培在前人基础上，形成一种被称为 “湖广音夹京音读中州韵”的唱念方法， 后来成为京剧语音的基本规范。
梅兰芳
致力于古装新戏的创造和传统戏的加工革 新。梅兰芳的唱腔在某种程度上可以说是 集传统旦角唱法之大成。