帝企鹅日记

画面语言

在影片中，以白色、蓝色、黑色为主调的 画面语言，涌动着生命的韵律，孕育出大 自然最美的旋律。

片中的 大海、 浮云、 风雪、 极光、 落日、
……满月，处处是诗意，篇篇有韵味。

特别是漫天飞雪里，企鹅们白茫茫的雪地 中聚集在一起，用黑黑的后背抵御风雪的 袭击,

一只企鹅的掉队、跌倒、哀鸣，一对企鹅的安静 与缠绵，一只蛋的破裂、冰冻……无论是描写被 死亡笼罩的掉队企鹅的固定长镜头，是描写处于 婚配状态企鹅的交叉蒙太奇，还是描写被企鹅父 亲精心照顾却没有结果的企鹅蛋的特写镜头，都 让我们的心灵受到强烈的触动。
经过多个月的觅食，企鹅妈妈终于安全回来与家 人团聚，接着与爸爸的身分调换，妈妈来照顾孩 子、爸爸则出外觅食，他们会轮流工作，直到小 企鹅长大后，一群帝企鹅又再次长征，返回家园， 待下一年继续另一个新的旅程……

吕克· 雅克 Luc Jacquet

出生于法国的一个小村 子里，3岁时他就开始 滑雪，并与大自然有着 亲密的接触。上大学时 雅克选择了生物学，并 对生物生活习性有着浓 厚的兴趣，但他与企鹅 结缘完全出自偶然。

凭着生物的本能和鸟类特有的磁性定位侧向的功能，雌 企鹅准确地回到了它生儿育女的栖息地。凭着雄企鹅的 叫声——企鹅通信和交流感情的语言，雌企鹅又准确无 误地认出了自己的丈夫，找到了自己的孩子。此刻，雌 企鹅，除了与久别重逢的丈夫亲热之外，所想到的就是 它的宝贝。它给它宝贝的第一件礼物就是一顿美餐。
音乐

纪录片节目的音乐都是在电影、电视艺术的基础 上发展起来的，因此这些节目z音乐也必须符合 影视节目对音乐的要求。音乐可以对画面进行补 充、深化、烘托和渲染等，起到画面所不能起到 的效果。

本片的音乐与空旷南极、朴实感情极为相 称，它华丽却不喧宾夺主，音乐与画面紧 密结合，音乐情绪与画面情绪基本一致， 音乐节奏与画面完全吻合。音乐强调画面 提供的视觉内容，起着解释画面、烘托气 氛的作用。它没有破坏企鹅世界的氛围， 相反得把气氛和情绪全表达出来了。

在讲述帝企鹅“结婚生子”这一段时，本 片并没有采用解说的形式，而是以一首 《冰冷的世界》唱响企鹅火热的心中对生 命的不懈坚持、对爱情的忠贞不渝、和对 下一代的殷切盼望。

影片很自然的就利用音乐这一元素将一个 可爱的、充满人情味的帝企鹅形象一览无 余地展现在观众面前。

影片巧妙地利用了声音这个元素给我们勾 勒出一个个人性化的帝企鹅形象，它们就 像舞蹈家一样，把生命当做一支舞曲，在 空旷寂寥的南极大地上尽情舞蹈，以自己 独特的方式繁衍生息且生生不息。

为了寻找一个安全的环境，以便繁衍后 代、延续种族生存，企鹅们不得不放弃海 里的悠然生活，冒着昏天黑地的冰风暴， 踉踉跄跄、如婴儿学步一般地开始一段漫 长而艰辛的旅程。
由天性和南十字星座的引导，它们准确无 误地向着自己的出生地前进。伴随着一系 列难以理解的舞蹈、和嘶鸣一种令人入迷 的不和谐音调，企鹅们开始了求偶仪式， 很快它们就会形成一对一对的“夫妇”。

剧组人员在这样一个荒无人烟、冰天雪地的地方拍摄了 四年，在拍摄过程中，两个主要摄影师还曾经在暴风雪 过后失踪过，最后他们凭着GPS在一个雪谷上行了24个 小时才走回地面，于是，这些空镜头便带来了强烈的人 类渴望和无所依持的恐慌感，人的存在感极其强烈，我 们明显能感到握住摄影机的人在面对自然的强大时所产 生的压迫感。

特别是在影片结尾处满眼毛茸茸的小企鹅 面对大海跃跃欲试，争先恐后地扑打着翅 膀跳进大海，这一组慢镜头出神入化，将 生命之美、浪漫之趣尽收眼底。

这些绚烂丰富的色彩，灵活多变的构图，摇 曳百态的镜头和不断变换的景物，无不让人 赏心悦目，它的唯美主义表现风格，直接触 动人的灵魂，让人对“美”产生圣洁乃至敬 畏的憧憬。
“伟大的父亲”

在庞大的动物世界中，雌性动物生儿育女似乎是 一种本能和天职，人们对这种天经地义的事情也 早已习以为常了。然而，帝企鹅打破了常规，创 造了雄企鹅孵蛋的奇迹，雌企鹅在产蛋以后，立 即把蛋交给雄企鹅。由雄企鹅孵蛋，因为企鹅的 生殖季节正值南极的冬季，气候严寒，风雪交加。

在孵蛋期间，为了避寒和挡风，几只雄企鹅常常 并排而站，背朝来风面，形成一堵挡风的墙。
主讲人：陈荣荣



中文名：帝企鹅日记 出品：华纳独立影片公司 2005年 导演：吕克· 雅克 编导：吕克· 雅克 类型：纪录片 片长：85min（法国） 获奖情况：2006年第78届奥斯卡 金像奖《帝企鹅日记》获得最佳 纪录片 奖。

故事梗概

每年冬天，在一片冰川、荒凉孤寂的南极 洲上，生存着一群不畏寒冷的族类：帝企 鹅。南极洲是一个终年寒冷的地方，它每 年三月便开始进入寒冬，并将持续九个月 的时间。于是每年的三月，成千上万的皇 帝企鹅离开它们的海洋家园，以轻巧的动 作跃上岸，一开始以圆滚滚的肚皮在地面 滑行数十公尺，最终用蹒跚的双脚在冰面 上行走。
如《迁徙的鸟》也采用了散文化的结构，摆脱了 传统单一的叙事。散文的特征是“形散神不散”， 《迁徙的鸟》中的鸟千姿百态，各具特色，但它 们都在做同一件事——迁徙。它们有的憨厚、有 的优雅、有的笨拙、有的灵巧，这些特质共同完 成了鸟的形象。个体的喜怒哀乐，代言了整体的 情绪，个体的遭遇代表了群体的命运。

片中运用生动的情节，有趣的“对白”，娓 娓讲述，成功地演绎了当今世界最感人的主 题——爱与生命的伟大。

对那些滑稽、可爱又顽强的帝企鹅，编导倾注了 无限的感情和对生命力的赞叹，它是动情而优美 的生命之歌，又是一首情趣盎然的大自然的赞美 诗，而那漫无边际的极地冰川，纯净无暇、曼妙 优美的音乐，暗示着它们的生活或许比人类日渐 恶劣的生存环境更令人向往。
声音：对话人性化

这部电影和传统的纪录片最大的不同就在 于对话的连贯性和声画和谐，精彩画面配 以拟人话对话，向我们娓娓道出了一个关 于帝企鹅的故事。整部影片的语言并不像 科教片那样给我们罗列数据，摆明事实， 而是让企鹅开口说话.

比如《帝企鹅日记》中“我们婚礼的舞蹈 将会开启冬天的大舞厅”“生命的诺言就 藏在我肚子里温暖的水中”，企鹅的交配， 企鹅小心呵护企鹅蛋的独特方式，小企鹅 的出生，企鹅喂养方式，企鹅外出觅食等 一系列原本枯燥无味的科学知识。

在这期间，小企鹅没有食吃，所以经常饿的喳喳叫，甚 至用嘴叮啄父亲的肚皮。然而，小企鹅哪里知道，在长 达3个月的时间里父亲所受的苦难和付出的代价：冒着 严寒顶风雪，肃立不动，不吃不喝，只靠消耗自身贮存 的脂肪来供应能量和热量，保持孵蛋所需要的温度，同 时维持自己最低限度的代谢。


“幸福的雏企鹅” 初生的企鹅的幼儿阶段，是 在雄企鹅的脚背上和身边度 过的，雄企鹅既是父亲又是 保育员。初生的企鹅浑身毛 茸茸的，灰黄色，瞪着一对 带内圈的小眼睛，走路来， 东歪西斜，雄企鹅对它十分 疼爱。小企鹅出身以后，有 时会饿得喳喳叫，雄企鹅又 心疼又着急，便抖几下脖子， 试图从自己 的嗓囊里吐出 一点营养来，填充一下小企 鹅的肚子。

小企鹅见到妈妈，本能的张开了嘴巴，雌企鹅把 嘴伸进小企鹅的嘴里，从自己的嗓囊里吐出一口 一口的流质食物，这是小企鹅出生的第一顿饱餐， 也是它第一次享受母爱。从此，小企鹅就由雌雄 企鹅轮流抚养。雄企鹅把小企鹅交给妻子之后， 也要到海里去觅食，因为它已饿得筋疲力尽了。
叙事

法国纪录片的浪漫与唯美，是对整体的构建和对 细节的精雕细琢，叙事如此，画面、音乐更是如 此。
镜头

影片在准确地捕捉企鹅故事的同时，还有一些意 味深长的空镜头，漫无边际的雪野，奇形怪状的 “冰殿”，

太阳与地平线诡异的进行平行运动，

带着夕阳般殷红不停滴水的冰锥，散发出致命 的诱惑，来自大自然冰雪挤压的暴躁轰鸣声， 这些都冲击着观众的视觉和听觉。

影片里没有人，但透过这些漫长的镜头， 观众感受到的是人的情感。


《帝企鹅日记》中则以帝企鹅的生活为主线，分 为“第一次迁徙”、“约会”、“等待”、“第 一次分离”、“生命诞生”、“相聚”、“小生 命成长”、“全家团聚”和“再次迁徙”等几个 部分，以此来表现企鹅的人类化生活。于是观众 的注意力从故事本身解放出来，始终让人有所触 动，在貌似缓慢的节奏中，给观众充分的时间去 思考影像背极地科考队一起踏上了南 极的土地，他看到了成群结队的披着黑白分明的 大礼服的企鹅，亲眼目睹了它们在冰天雪地中如 何无私地抚育自己的孩子。

雅克在法国设在南极的工作站待了14个月，巧的 是，雅克在科考队中的工作就是拍摄帝企鹅的活 动，从南极回来后，一个年轻的生物学家变成了 一名电影制作人。1998年9月，他开始了《喜马 拉雅》的制作，此片在1999年12月出品，并在 2000年获奥斯卡提名。


白天越来越短，气候也越来越恶劣，雌性 企鹅会停下来一段时间生蛋。之后，精疲 力尽的它还不能休息，必须要立即启程继 续赶路，返回大海以恢复体力并寻找食物。 旅途并不是一帆风顺的，贪婪的海豹无时 不刻在对它们虎视眈眈，于是企鹅爸爸就 会留下来保护那些珍贵的企鹅蛋，它们将 蛋孵在自己的脚掌上面以保持温暖……

从2001年9月，雅克开始导演和制作《鸟的 迁徙》，该片公映后获得巨大成功，博得 了从专业电影杂志到女性时装杂志的一致 好评，公推为当年必看，这也宣告了一位 记录大师的诞生。
主题阐释

在《帝企鹅日记》中，导演对企鹅故 事的讲述，是以第一人称方式直接介 入企鹅的生活。企鹅有自己的思想感 情、生活方式，有自己的社会、家庭， 这一切和我们人类的日常生活喜、怒、 哀、乐、苦、辣、酸、甜多么相似。

《帝企鹅日记》强化了跟人情感的相似性，带来 一种沟通和共鸣，使观众在心理上跟接近企鹅的 生活。又比如《帝企鹅日记》中令人深思的小企 鹅的心声：“大人有两面：白色是他们肚子饱饱 的回来，黑色是肚子空空的出去觅食。我们背面 和正面一样，是灰色的，所以总是半饱。”令观 者感慨生命的艰难与尊严。因此，它更像一部剧 情片，适时的配音与解说，让我们给我们更相信 这就是一场以帝企鹅为主角的童话电影。

当雌雄企鹅恋爱过后，企鹅妈妈孕育并诞 下小企鹅蛋。为了让小企鹅有足够的食粮， 企鹅妈妈将企鹅蛋交托企鹅爸爸保护，自 己则要在四十天没有进食的情况下，在冰 雪中横越200公里，远赴他方觅食。觅食的 过程中，不但路途遥远，而且经常被海豹 袭击。

另一边，企鹅爸爸为了保护小企鹅蛋，与它形影 不离，三、四个月内不能出外觅食。小企鹅孵出 后48小时是关键时间，全靠企鹅爸爸的储粮才能 维持生命。

孵蛋时，雄企鹅双足紧并，肃穆兀立，以尾部作 为支柱，分担双足所承受的身体重量，然后用嘴 将蛋小心翼翼地拨弄到双足背上，并轻微活动 身躯和双足，直到蛋在脚背停稳为止。最后，从 自己腹部的下端耷拉下一块皱长的肚皮，像安全 袋一样，把蛋盖住。

从此，雄企鹅便弯着脖子，低着头，全神贯注地凝视着、 保护着这个掌上明珠，竭尽全力、不吃不喝地站立 60天。 一直到雏企鹅脱壳而出。它才能稍微松一口气，轻轻地 活动一下身子，理一理蓬松的羽毛，鼓一鼓翅膀，提一 提神，又准备完成护理小企鹅的任务。刚出生的小企鹅， 不敢脱离父亲的怀抱擅自走动，仍然躲在父亲的腹下的 皱皮里，一周之后，小企鹅才敢在父亲的脚背上活动几 下，改边一下位置。