从_神医_浅析韩国穿越题材电视剧_曹榛

青春岁月
2012年8月13日，韩国SBS电视台开播穿越题材电视剧《神医》。

该剧由韩国著名导演金钟学指导，由曾多次获得韩国各大电视剧颁奖典礼优秀编剧和优秀剧作奖的金牌编剧宋智娜担任编剧。

而在演员方面，更是囊括了韩国演艺圈的多位重量级人物。

除了由韩国第一美女金喜善和韩国当红偶像李敏镐担任男女主角外，连配角都选用了韩国最具实力的演员。

如此重量级的制作团队，不仅保证了该剧在制作上的上乘水准，更成为了2012年韩国电视圈的话题之作。

电视剧《神医》以恭愍王元年为时代背景，讲述了韩国现代整形女医生柳恩秀离奇穿越到韩国的高丽时期，与高丽时代的武士崔莹相遇，并发生了一系列感人的故事。

现代与古代，文明与蛮荒的碰撞，古人与现代人的相恋，在剧中产生了激烈的火花。

一、穿越题材电视剧在韩国的发展
韩国电视剧诞生于上世纪60年代，而直到90年代，随着韩国政治民主化的发展，对韩国电视机构与电视剧的制作环境起到了很大的影响，电视剧的制作方式更加依赖市场，电视剧的内容和题材也有了突破性发展。

1992年MBC播出的《嫉妒》揭开了韩剧新类型——青春偶像剧的帷幕，随后的电视剧《爱的火花》、《医家兄弟》、《星梦奇缘》等延续了这一风格，并获得了众多年轻观众的青睐。

偶像剧及家庭剧的繁荣也为90年代末期逐渐形成的“韩流”态势做出了贡献。

进入二十一世纪，随着《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《大长今》等剧在各地热播，韩国电视剧已经不仅仅局限于本土，俨然成为流行于亚洲各国的文化势力。

伴随着这股浪潮，以韩国电视剧为代表的韩国娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展，产业链条日趋丰富，逐渐成为支撑韩国经济的重要产业之一。

在内容上，韩剧最为观众熟知的要数他们的“三宝”——车祸、癌症、治不好。

纵观曾经风靡亚洲的韩剧，无论是生死虐恋的《蓝色生死恋》，还是为年轻观众进行爱情普及的《泡沫爱情》、《冬日恋歌》，基本上都难逃这个模式。

但进入21世纪之后，韩剧的苦情套路开始饱受诟病。

掌握话语权的年轻观众更想要的是紧张、刺激、新奇、快节奏的电视剧，而不是肥皂剧版的老套韩剧。

为适应观众的需要，韩国电视剧制作者们也在不断进行改革。

时下流行的题材，越来越多的体现在韩剧中。

无论是《花样男子》、《城市猎人》的漫画改编，还是《on air》聚焦闪光灯下的韩国娱乐圈，亦或是《贝多芬病毒》对城市草根交响乐团的关注，都表现出韩剧求新、求变的渴望。

而韩剧的制作者们不仅在自身寻找突破，也注重向其他国家、地区的学习和借鉴。

穿越题材，从某种意义上讲，就是受到了中国穿越题材电视剧盛行的影响。

2012年2月8日，TV朝鲜电视台播出了翻拍自2007年日本富士电视台同名日剧的电视剧《求婚大作战》，拉开了韩国穿越风的序幕。

《屋塔房王世子》紧随其后，于2012年3月21日开播，获得观众追捧。

随后的《仁显王后的男人》、《仁医》、《神医》等穿越题材电视剧继续以不可阻挡的大势席卷而来。

二、穿越题材优势所在
穿越题材电视剧之所以对普通观众具有巨大的吸引力，究其原因，主要有以下几点：
1、受本国穿越题材电视剧热播的影响，观众对此类电视剧普遍表现出较高的热情与关注
2010年初，央视八套播出了穿越题材电视剧《神话》，这部电视剧的热播，掀起来人们对穿越题材的热衷。

而湖南卫视于2011年1月31日推出穿越大戏《宫锁心玉》，更是引起了巨大的反响和热潮，迅速获得观众支持和喜爱。

之后，湖南卫视趁热打铁，又推出一部穿越力作《步步惊心》。

该剧的播出，给本已被炒的火热的穿越题材又添了一把火。

穿越题材电视剧在中国的热播，造就了一大批穿越迷。

而大数量的韩剧观众加入穿越题材的阵营，他们也希望看到优秀的穿越题材韩剧。

观众的需要，成为韩国穿越题材电视剧创作的动力，也为此类电视剧的热播奠定了坚实的基础。

2、穿越题材电视剧往往信息量大，内容丰富，对各个年龄层，不同身份和性别的观众，都有不同的吸引力
以《神医》为例，该剧虽然主打青春偶像剧的类型，但该剧的历史题材，使得整部剧不会显得简单、浮躁。

《神医》以恭愍王元年为时代背景，以高丽武士崔莹为主人公，故事里既有王位纷争的厚重，也有坚贞爱情的感动。

崔莹是高丽国末期的名将、重臣，是那个影响整个东亚的大时代中活跃的无数英杰中的一人，也可谓是朝鲜历史上最后一个武将时代的耀眼明星。

从《神医》中，年轻观众可以看到帅哥美女生死相依的爱情故事，看到久别银幕的金喜善的不老神话和帅气逼人的李敏镐的英姿飒爽。

女观众们往往会痴迷于崔莹和柳恩秀的爱情。

他们的爱坚贞不渝，为了对方不惜舍去生命。

在天各一方时，他们苦苦守候，最后终于紧紧相拥。

男性观众则可以从剧中找到英雄主义情节的抒发，把自我的英雄主义情结投射在武艺高超又有情有义的大将崔莹身上。

他的戎马一生，他为国效力，尽忠职守的高尚品格，不仅会激励身处和平年代的年轻人，更是男观众的榜样。

而对青春偶像并无兴趣的长者，在《神医》中则可以回顾本国历史，见证大英雄崔莹的戎马生涯。

剧中对王位的争夺，天子与大臣之间的勾心斗角、尔虞我诈，甚至中医和西医的融合，西医技术在古代的运用。

再加上精湛的字画表演，惟妙惟肖的古代艺术品，都可以成为年长观众的兴趣点。

三、《神医》与《屋塔房王世子》的横向对比
作为2012年两部炙手可热的穿越题材电视剧，《神医》和《屋塔房王世子》在选材上虽然都选取了穿越的外在形式，但两部电视剧在人物设置、故事走向、历史背景等方面都有很大区别。

第一，在人物设置上。

《神医》选择的是现代人穿越到古代的模式，这是现在的穿越剧比较通行的一种穿越模式。

现代的整形女医生穿越到高丽时代，她的生活态度和方式让古代的人们大为震惊。

还有她掌握的现代医学知识，在那个相对蛮荒的时代成为了让人目瞪口呆的绝技。

观众从剧中看到的是现代文明和古代文明的碰撞，是高新科技和传统艺术的交锋。

而现代人在古代，必然遇到的各种麻烦和不适，也成为全剧不断甩出包袱的源泉。

而《屋塔房王世子》选择的则是较为离经叛道的古代人穿越到现代的模式。

在这样一个消费花美男的时代，该剧选用了稳妥的花美男和平凡女孩的爱情故事。

观众看到的不仅有韩剧擅长的爱情故事，也有四个在古代呼风唤雨的大男人面对各种现代文明表现出的无助和幼稚。

四个大男人之间的友情，以及他们与女主人公的碰撞，使该剧笑料频出。

第二，在故事设置上，《神医》选择了王子和灰姑娘的叙事模式。

高丽时代的大将崔莹，作为当时的大英雄，他的身上充满了英雄的气概和魅力。

当他遇到穿越而来的弱女子柳恩秀，他的英雄气概被激发出来。

该剧设置了两条线索，主线是柳恩秀被崔莹当做天上的神医抓来高丽。

为了保护柳恩秀，也为了最终把柳恩秀送回她的时代，男女主角的命运被紧密联系在一起。

而副线则是高丽恭愍王在崔莹等人辅佐之下，稳固王位的历史故事。

两条线索互相交织，看似无关的人们命运被紧密相连，互相碰撞之
从《神医》浅析韩国穿越题材电视剧
□ 曹 榛（西安培华学院人文与艺术学院， 陕西 西安 710016）
【摘要】2012年8月，韩国SBS电视台播出由金喜善、李敏镐主演的电视剧《神医》。

此剧作为有“韩国第一美女”之称的金喜善重回电视荧屏之作，也是她首次出演古装剧，在拍摄之初就颇受关注。

再加上韩国当红偶像李敏镐的搭档，谱写出时下最流行的姐弟恋。

而乘着穿越题材的热效应，此剧播出之后，虽然并没有获得预期的收视率，但却创造了无数博人眼球的话题。

本论文以《神医》为例，剖析从2012年开始风靡韩国的穿越题材，分析穿越题材在近几年流行的原因，展望穿越题材未来的发展趋势。

【关键词】穿越；历史；现代；流行文化
2013年12月上
青春岁月
仅改变了以往的生产模式，还带动周边其它产业的发展。

（3）通过艺术生态链使纺织城对艺术的依存程度提高。

4、针对现状问题的解决对策
链条一：“艺术家——纺织城——展陈空间——商业文化——休闲空间”
通过这个链条来使艺术在纺织城艺术区的载体之上健康地可持续循环发展。

达到基础设施完善，功能齐全，让艺术和商业协调共存。

链条二：“纺织城（环境）——艺术家——创作作品——交流——展览——市场”
通过这个链条来使纺织城艺术区达到基础设施完善，功能齐全，让艺术和商业协调共存。

链条三：旧——新旧结合——新
在保留原有老建筑的同时，对一些废弃的建筑进行改造或者重建，从而使纺织城艺术区新旧建筑共存，也意味着艺术区就是一个新旧思想碰撞并共同存在的地方。

链条四：老——中——青
在纺织城艺术区不仅为老艺术家们提供了一个良好的创作环境，也为新一代的年轻人提供了一个学习交流并发挥展现自己的空间。

四、旧厂房空间创意在西安纺织城艺术区改造设计中的原则和应用
1、人性化的原则
本方案在设计时，从艺术家的角度出发，在纺织城艺术区为他们提供了创作空间和休闲放松娱乐的空间，还设置了美术馆和许多画廊，为他们提供了一个更大的展现自我的空间，让更多的人去了解他们的作品，了解他们。

从爱好艺术的年轻人的角度出发，为他们提供了发挥自我才能，展现创作作品，以及与艺术家们交流学习等空间，使他们在艺术区由被动者变为互动者，例如涂鸦创作街区、cosplay创意坊、新生代俱乐部等等功能空间的设置。

从参观者的角度出发，为他们提供了一条能够将各个空间都能参观一遍的线路，和直接到达自己喜欢的功能空间最便捷的线路。

2、尊重场地特色的原则
纺织城旧厂房的青砖、红瓦以及旧管道为艺术区增添了浓厚的旧工业气息，所以在整个艺术区的建筑改造和景观设计时多用红砖瓦、铁皮、钢架结构和管道来进行设计。

例如在旧工业互动区原本只有三个铁罐和几根错乱的旧管道，我们在设计时就保留了这三个铁罐，然后将纺织城的废弃管道回收利用，在空间上重新进行组织，根据人们喜欢攀沿、跨越管道等习惯，在其中设置了几条曲折的小道，将管道高低错落地以不同形式进行穿插设计。

在涂鸦创意街区同样也用到了纺织城工业区特有的旧管道作为涂鸦创作的载体，给他们提供了与以往不同味道的载体，更能激发他们的创作灵感。

对纺织城原的铁轨也是进行保留的，还将以前的火车旧车箱改造为供人们喝茶聊天的空间，在休息的同时也能够欣赏和感受铁路景观的魅力。

艺术区的生态植物园区，原本老建筑就很少，相对比较开阔，原有植物相对比较多，所以就在遵循现状面貌的基础上将其改造为植物生态园，供艺术家们和参观者休闲娱乐。

3、在功能分区和流线方面体现原则
纺织城艺术区的功能分区就是按照“艺术家——纺织城——展陈空间——商业文化——休闲空间”这个主链条进行布置的。

这样就把不同功能的空间与艺术家的创作空间给分开，既有联系又互不影响，使得动静分区为艺术家们的创作提供了一个安静、自由、可以任意发挥的环境。

在交通流线方面，以链条的形式使纺织城艺术区的道路环环相扣，各个空间之间的通达性得到最大程度的发挥。

不仅为艺术家从自己的工作室到其它功能空间提供了方便，也使参观者参观流线清晰，并且使参观者沿着本方案设计的路线移步一景，能够很轻松不重复地将艺术区的各个不同的功能空间参观一遍，在这条线路上还根据人的心里和行为习惯，将休闲观景点融入各个功能空间。

【参考文献】
[1] 杨宏烈, 著. 城市历史文化保护与发展[M]. 中国建筑工业出版社, 2006.[2] [日]扬·盖尔, 著. 交往与空间[M]. 何人可, 译. 中国建筑工业出版社, 2002.
[3] 约翰·O·西蒙兹, 巴里·W·斯塔克, 著. 景观设计学[M]. 朱 强, 俞孔坚, 王志芳, 孙 鹏, 等译. 中国建筑工业出版社, 2009.
【作者简介】
潘园飞（1986—），女，河南省偃师市人，西安美术学院设计艺术学2011级硕士研究生在读，主要研究方向：设计艺术学。

下产生了一连串让人动容的故事。

而《屋塔房王世子》讲述了生活在朝鲜时代的王世子李恪，为了寻找世子妃被杀的秘密，误打误撞穿越到现代的首尔。

他和他的四个随从，面对让他们瞠目结舌的现代科技和现代人类，发生了一连串让人啼笑皆非的故事。

而与平民女主人公的相恋，则迎合了韩剧常用的灰姑娘模式。

他们从互相的戒备、厌恶，发展为生死相许的爱情，也是整部剧的主要线索。

由于选择了历史题材，《神医》在主题上更为厚重，对史实的描写更加真实。

摆脱了韩剧给以往给人留下的肤浅、媚俗的印象，更能赢得有一定文化层次的观众的喜爱。

第三，在最终的结局上，这两部剧都摒弃了有情人天各一方的离散结局，而选择了有情人终成眷属的完美结局。

一直以来，韩剧给人的印象都是悲情的故事结局，男女主人公的爱情到最后必然不能得到安慰。

但这两部剧，虽然男女主角在相爱的过程中遇到了种种磨难和波折，但最后，都幸福相拥。

《神医》的结尾，为了和爱人重逢，柳恩秀苦苦等待，一次又一次的穿越。

面对可能再也无法回到现代的危险，她可以说是抛下一切，最后终于回到和崔莹分别的时候，与常年等待而日渐憔悴的崔莹含泪相拥。

《屋塔房王世子》的结局，为了朴荷转世而来的王世子李恪，抛弃了王世子的身份和荣华富贵，带着古代的记忆转世在龙泰瑢的身上。

当他们在果汁店再次相遇的时候，几世的情缘随着他们的相遇画上了完美的句号。

大团圆的结局，让观众的情感得到安慰，愿望得到满足。

相比之前韩剧“虐心”的结局，团圆结局在不会削弱全剧内涵的基础上，可以让观众获得更多的愉悦享受。

四、韩国穿越题材电视剧未来展望
作为一个新兴的流行电视剧类型，穿越题材电视剧收到的关
注和追捧，在短时间内还将持续。

但每一个快餐式的流行消费品，面临的必然是观众审美疲劳之后市场的检验和优胜劣汰。

在这个电视剧类型多样，花样不断翻新的时代，如何保持较长的生命力，是穿越题材电视剧共同的命题。

第一， 不断探索新的故事内容。

现在的穿越剧，故事更多的集中在古代与现代的来回穿梭。

应开拓新的内容，比如五十年之内的穿越，或者老年时期与青年时期的穿越。

开拓新的时代，表现其他年代的风貌和特点，避免观众对历史人物或故事的审美疲劳。

第二，在情感设置上，更加多元化。

以往韩剧关注的多为男女之间的爱情，可在此方面多做革新，表现以情亲、友情、师生情、同志情等情感为主要线索的故事内容。

探索人类多元化的情感经历，挖掘其他感动人心的情感故事。

第三，在人物身份设置上，打破王子和灰姑娘的身份模式，探索其他身份、经历的人物的故事。

可以关注一些一般偶像剧少有问津的人物类型，例如儿童、老人等。

挖掘边缘人群身边的有趣故事，探索新鲜的表现内容。

五、结论
韩国穿越题材电视剧作为一个较为新兴的电视剧类型，在近几年韩剧的激烈竞争中，以新颖的模式抢得了一席之地。

以《神医》为代表的穿越题材电视剧，以其精良的制作，深厚的文化内涵和对流行元素的把握，抓住了不同年龄，不同文化程度的观众的心。

一直以来，作为亚洲流行文化的风向标，韩国电视剧在中国有巨大的影响力和观众群。

而穿越题材作为在中国兴起的一种电视剧类型，被韩剧进行了学习和大胆的革新之后，取得了良好的效果。

他们的制作、运作方式，也值得我国学习和借鉴。

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