易俗社秦腔音乐演奏史迹考述

我多年来对易俗社的组建和编、导、演人员发表了不
1912――1948年间）。在解放前的数
从事演奏。由于这些人只背工尺谱而不识简谱，
?
、《杨氏婢》、《庚娘传》、《昆阳战》、《琴箭飞声》等
，但对学员传授时仍然是教练念、学员听，
、“反五六”地念个不停。这
“不要翻了！
”足见老“工尺谱”

早在易俗社文武场面的主奏人员中，盲人及弱视者为数
荆永福（荆生彦胞兄）、吴雄志、胡鸿正等。
等。由于这些人熟悉戏曲程式和秦腔锣鼓经（点），

杨觉民曾得到京剧教练唐虎臣的亲传，易俗社所演半文
丰富了锤法，改造、发展了秦腔锣鼓经，使其更臻完美。
细心好学，对秦腔打击乐的发展、衍变颇有建树，
“易俗社文场面（弦乐）不行，武场面
” 1952年全国戏曲
李正敏、封至模力荐杨觉民为西北演出团的主鼓师。
谈到这里，我觉得有必要把易俗社历史上鲜为人知的好

1921年易俗社赴汉口驻演一年零七月之久，演出了大量
师傅。说起这个薛师傅，刘毓中生前曾说过：“他
”他在武汉演奏的新编剧
琴声很有色彩，受到陕、甘、晋客商及当地观众的称赞。
1934――1935年，在封至模主持下，上海百代唱片公司
《蝴蝶杯?洞房》、《黛玉葬花》、《杨贵妃》、《少华山》、
、《柜中缘》；耿善民的《燕山恨?崇祯劝捐》、《淝
?谢安游山》、《牧羊卷》（即《放饭》，与高符中合录）、
（与高符中合录）、《汾河湾》（与高符中合录）；
?修书》、《藏舟》（与杨令俗合录）；雒
、《辕门头帐》；黄执中的《杨氏
；杨令俗的《关中书院》；陈雨农的《断桥》；赵杰民的
；李可易的《男绑子》；萧润华的《打柴劝弟》；
；还有马平民的《玉虎坠?打房》等。以

1934――1937年，易俗社两赴北平演出，所演大小新编
孙望明操板胡、张万荣吹笛子、

1941――1943年，易俗社两次应邀赴宁夏演出，亦为杨

1952年全国第一届戏曲会演时，西北演出团演出的《游
、《卖画劈门》由杨觉民司鼓、王东生（渭南秦剧团）
《打柴劝弟》司鼓卫振伯、板胡王东生、笛子张全
二股弦王兴功、二胡吴茂林、三弦姚伶。其它剧目如《大
、《一家人》、《十二把镰刀》等司鼓为田英才，板胡
。其它剧目为西北戏曲研究院

1949――1950年，田益荣、杨公愚先后到易俗社抓“三
（改人、改制、改戏）工作，之后，吸收了张宝华（板
、栗怀印（司鼓）、李敬（大提琴）、郑特望（板胡）、李
、王孟海（三弦）、王兴功（二股弦）等一批演
年市文代会期间为王文鹏伴奏的《辕门头帐》至今盛传
。
1956年易俗社训练

班招收学员，所招学员中除演员外还
他们不仅能演奏各种中西乐器，还能作曲、配器，
开创了秦腔音乐的新面貌，受到了观众的欢迎。
一代崭新的音乐人才注入易俗社这个古老的戏曲剧社，
红花满枝，真可谓：艺术臻新境，

易俗社新老音乐工作者功不可磨，易俗社的艺术事业前