083肖邦第一号钢琴协奏曲op11no1世界钢琴经典名曲100首

083  肖邦  第一号钢琴协奏曲 Op11 No1  世界钢琴经典名曲100 首

肖邦 e 小调第 1 钢琴协奏曲，OP.11 ，作于1830 年，由1830 年10 月10 日首演。肖邦在给友人的信中曾对这首作品有以下说明：“新协奏曲的慢板乐章是 E 大调，我并不特别要求此部分强劲的力度。我是以浪漫、平静、略含忧郁的心情作了这首作品，必须非借此让人产生像是在眼望着一个能引起无数快乐的回忆那样的印象不可。比如像是美丽的春天的明月良宵那样的印象。”这首作品呈献给钢琴教师卡尔克布伦纳( Kalkbrenner ，1788-1849 )。曲式分析

乐曲共3 个乐章：

1. 庄严的快板，E 小调。形式是追随莫扎特确立的古典协奏曲形式，先由管弦乐合奏第一主题，第二主题由弦乐以 E 大调奏出。钢琴出现后，极尽技巧化而华丽地表现这两个主题，然后以管弦乐合奏结束呈示部。发展部为C 大调，钢琴从处理第一主题后半段始，此后诸主题在多种转调中发展。再现部调子改为G 大调，最后以钢琴灿烂技巧发挥的激动达到高潮。

2. 浪漫曲，甚缓板，E 大调，有夜曲风格。主题如歌性格，由两部分构成。其后半段以B 大调开始，间奏后进入激动的中段，以强音出现升C 小调略呈灰暗的新主题。此主题奏完后以升G 大调回到仍装饰得很复杂的主题后半段。尾奏使用序奏部材料，以

音阶与琶音三连音轻快的动态装饰，然后像烟雾消失般结束。3. 回旋曲，甚快板，E 大调。钢琴谐谑地诱导出第一主题，产生妙趣横生的反复进行，插入的方式极有莫扎特的魅力，结尾是华丽的尾奏，以钢琴奏三连高音阶性乐流结束。经典版本

1830 年9 月22 日，年仅20 岁的肖邦怀着激动的心情写信给他的好友沃伊采霍夫斯基，告诉他，自己的《e 小调第一钢琴协奏曲》已经完成。心中也透出了激动中的惴惴不安：

“而我却感到自己象个生手，……就象我对键盘还一无所知那样。曲子写得太新奇了，最后连我自己都无法弹好它。” 在肖邦所有的作品中，《e 小调第一钢琴协奏曲》绝对是一首动人的诗，特别是它的第一乐章，每每使我魂牵梦萦，它在我的心目中有着圣经般的特殊地位，我迷恋肖邦就是从这首协奏曲开始的，直至今天依然是我的最爱，以致我衡量一个钢琴家在演绎肖邦作品方面的份量时总喜欢用这首协奏曲的录音做重要的参考。时至今日我听过的肖邦《e 小调第一钢琴协奏曲》的录音大约有几十个，我自己手头现在也有20 个版本，并且还在不断增加中。这些演奏各有特色，以下是我对最常听的10 款的聆听体会。愿和诸位同好交流。波利尼钢琴/克莱茨基指挥爱乐乐团

1960 年波利尼在肖邦钢琴大赛上夺魁后马上录制了这部协奏曲，一举成名。这也是波利尼最早的录音，并受到企鹅（评为三星

带花）和日本唱片艺术的双重推荐，乐迷几乎人手一张。这也确实称得上是此曲最顶级的演奏之一。此时18 岁的波利尼正是意气风发豪情万丈的时候，他的演奏正像春天刚返青的绿草一样充满了乐观开朗的向上之气和年轻人才拥有的烫人的爱的热情，毫不做作。触键灵敏而细腻，节奏婉约而稳定，线条层次清晰，技艺无懈可击。特别是第三乐章，真象一匹小鹿肆意奔跑，无牵无挂的令人心胸顿时开阔。也许唯一的缺憾就是我们在其中难以感受到肖邦那种特有的伤感情怀。可惜这种可贵的特质在波利尼后来的唱片中再难听到了，他追随米凯兰杰利而引退若干年，复出后虽然技巧达到了顶峰，但录制的肖邦几乎都成了高品质的“收藏品”。阿格里奇钢琴/阿巴多指挥柏林爱乐

作为1965 年的肖邦大赛的冠军，阿格里奇也是以演奏肖邦协奏曲闻名的，这是1968 年的录音母带、1996 年的重新制作。她和阿巴多合作的《e 小调第一钢琴协奏曲》可以说是自然天成的上品，也是肖邦这首协奏曲最热门的版本，许多少男少女都很迷这个版本。阿格里奇采用的是她标志性的稍快的速度，一出现就信心十足，以动人的激情和飘逸的音色展示出辉煌的技巧，她的快速运指象炫技大师那样如行云流水，而且演奏中不失作品应有的清新艳丽。不过这个版本早已不能满足我了。总的感觉是，热情有余，少了一份内敛。她的其它唱片也大多如此，第一次听觉得很棒、很过瘾，时间长了就不想再听了，也许丰富的感觉没经

过理性的提炼，给人的感动只能是暂时的。真正常住人心的，其实是艺术化的思想。

阿格里奇钢琴/迪图瓦指挥蒙特利尔交响乐团

首先迪图瓦棒下的蒙特利尔交响乐团的引子部分，交响味似乎更浓烈，尤其是引子的开头和结束时让钢琴进入的乐段。这样的处理似乎更为明确，更富有活力的显示该乐章全部重要的主题。时隔20 多年后重新录制这首协奏曲的阿格里奇则更是如虎添翼，魅力不减，这位从不知道技巧不足是何滋味的炫技高手将这首曲子演奏的灿烂辉煌，钢琴的音色更为华丽。要说缺憾，尽管和20 多年前相比，阿格里奇在此也并不着意去宣泄豪情，但仍然使人感到缺少一种风度和智慧。这也许就是阿格里奇的特色，不能再有所苛求了。需要强调的是新片的音质更为晶莹剔透，气韵更为铿锵。作为钢琴的

测试片一点都不为过。

皮尔丝钢琴/克莱文指挥欧洲室内乐团

这是我近年来听的最多的录音，也是目前最合我心意的版本。一开始旋律优美、纯古典小调式的主题在克莱文指挥欧洲室内乐团的演奏下就显得格外清新，为独奏钢琴作出了极好的铺垫。皮尔丝的琴声一进入就透射出一股清新华丽、柔美深沉的韵味。不禁令人想起她的那套肖邦《夜曲》中的优美旋律。皮尔丝很能体会

青年肖邦优雅、贵族般的外表下，潜藏着那种诗人般的心怀以及

郁积的热情。她弹奏的主部主题光辉灿烂，而副部主题则充满了

忧郁，二者相互映衬，呈现出一种明朗的哀愁，真是肖邦初恋感

情的绝好表达。相比较于阿格里奇经常溅出火花的激情，皮尔丝

更多的是要显示出宁静中的美感，更强调一种属于内心的安宁。

整个演奏完成度很高，浓密流畅的音符中夹杂着沉思的气质，琴

声剔透而精致，脆弱而又忧郁，从容自信而自然有一种高贵气

息，动人的魅力已经达到音乐语言的极限，使人难以自拔。1998 年的4D 录音也非常优异，在DG 一贯的厚实音响中增添了几分透明和甜味。

傅聪钢琴/汤沐海指挥华沙交响乐团

傅聪先生的肖邦极负盛名，但也颇有争议。有时候我会感到傅聪对他想传递给听众的信息的关注超过了音乐本身，他的体会和见地当然是一笔财富。以前听他的夜曲和马祖卡唱片，我个人认为好的极好，坏的就是有些作品“主题先行”的感觉委实多了点而显得有点刻意，不够自然。而这张肖邦钢琴协奏曲的录音则让我大为叹服，堪称傅聪的最佳水平。在《 e 小调第一钢琴协奏曲》中傅聪的处理与众不同，他似乎格外强调肖邦“柔中带刚”中的刚的一面。注意了！但这仍然是“柔中带刚”中的刚而非鲁宾斯坦式的“刚中带柔”中的刚，这二者有着本质的区别。傅聪呈献给我们的是一片和风细雨之境，他的音色太漂亮了，清冷雅致的犹如初春的雨露。他好像特别注重浓淡的对比，意态与过渡、轻重与动静都在疾速中转换。特别是钢琴在管弦乐中来回穿插时，傅聪的演奏真是绚丽多彩，钢琴的步伐犹如艺术体操运动员的脚步般轻灵快捷，给音乐表现的意境作出极好的点缀，从另一个方面体味出肖邦这部作品的特有情怀，很有说服力。还有一点要说的就是这张CD 的录音实在是太好了，弦乐非常甜，非常清楚，非常dynamic ，钢琴声更是美到极点，非