小筱邸大师案例分析演示文稿
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建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
1994年 获日本艺术大奖 1995年 获第七届世界设计
建筑位于美国中部的圣 路易斯。地上两层，地下一 层。在那里，市中心因多年 的郊区开发而受到严重破坏。 此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
普利策先生和夫人他们希望这个博 物馆能够成为这个区的文化中心。
根据周围的环境和项目要求， 安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物 馆，内部包括所有现代艺术展示设施。
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
小筱住宅
小筱住宅
Koshino House 1981年建成 的小筱住宅位于兵库县芦屋市 一个倾斜的坡地上。扇形的建 筑主体是住宅建成4年后增建 的,整座建筑结构完整,自成一 体。
大混凝 土为主，但置身于安藤的 空间里，令人感觉建筑与 大自然的极度融合，由上 洒下的自然天光，均成为 在建筑中的引导因素。
其它：吹拨
馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
馆
内
人
员
流
地下一层平面
线
二、楼梯
储藏室
机械室
分
析
2
其他： 停车场
流线分析总结
游客从西翼 （低的矩形）的入 口进入，绕到东翼 （高的矩形）的展 厅，最后上二楼的 休息室和屋顶花园， 几乎游遍了整个建 筑，各处的景象都 尽收眼底，满足了 游玩的心理。
小筱邸大师案例分析演示文稿
普利策基金会美术馆
Pulitzer Foundation for the Arts
该建筑由两个平行的矩方盒子组成，在北部 由门厅与与均为7.3m宽，其中一个（图中左侧）一比另 一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的 池塘。
“清水混凝土诗人”—— 安藤忠雄
安藤忠雄的成才具有传奇性，年少时家境贫困，童年在木工作坊度 过。在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手。但对建筑的热爱让他 决定去独自旅行。也正是这段旅行让他更深刻的认识到了建筑，并全心 投入建筑界。
当地媒体评论:它为古老的圣 路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息。
建 筑 材 料
带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑 的显著外表。
平立面与流线 分析
首层平面图
一、 入口 入口大厅
大厅 （
露台） 展厅
游 客 流 线 分 析
楼梯
其它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆
二层平面
二、楼梯 休息室
游客流线分析2
屋顶平台 屋顶花园 休息室
光影的运用
外部空间，如水庭、 屋顶花园和各种阶梯式地面 都与内部的展示空间相连， 所有这些空间都可以用于现 代艺术作品展示。而且这种 内外的连续性将活跃的 自 然光引入了展室内，表达着 时间的流逝和季节的更替。
光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使 人们去感受自然的存在。
馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的路线不 交叉，满足了私密性的要求，便于管理。
安藤忠雄的建筑理念
东西融合 对现实主义的批判 舒适的建筑切断了人与自然的联系，建筑应该是人与自
然的中介。
建筑构成三要素 真实的材料 完全的几何形式 自然 水、光、风
空间与功能
在这里, 一开始安藤就知道会 放置什从么展艺厅术走作下品去，，因此可他以可看以到预 想E到lls空w间ort的h 感Ke觉lly会的是雕怎塑么作样品的“。Bl但ue 建B筑la不ck会”，允这许是它用本两身块被绘强画迫过来的做金任 何属的矩事形情板。组于成是的建简筑单与雕艺塑术。两者安没藤
“我乐意把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予
清水混凝土墙面 不加任何装饰，墙面 上的圆孔是残留的模 板螺栓。
安藤在材料中搀进了 日本的传统手艺，利 用现代的外墙修补技 术，将水泥墙面拆掉 模板后进行处理，他 将混凝土运用到了高 度精炼的层次。
在清水混凝土的施工中，传统手工艺和 现代建筑之间并不矛盾，高超的木模制 造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的 工程管理，共同造就了“安氏混凝土美 学”。
有忠丝雄毫希妥望协它，能却给能大使楼彼带此来更一完些善意。 想不到的反差。
材料：清水混凝土的
使用
清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
作为日本建筑师，安藤在设计中有意识地关注建筑传统，尤其是日 本的传统住宅，并深受其谦逊与淡泊的品质的感染。
称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
1994年 获日本艺术大奖 1995年 获第七届世界设计
建筑位于美国中部的圣 路易斯。地上两层，地下一 层。在那里，市中心因多年 的郊区开发而受到严重破坏。 此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
普利策先生和夫人他们希望这个博 物馆能够成为这个区的文化中心。
根据周围的环境和项目要求， 安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物 馆，内部包括所有现代艺术展示设施。
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
小筱住宅
小筱住宅
Koshino House 1981年建成 的小筱住宅位于兵库县芦屋市 一个倾斜的坡地上。扇形的建 筑主体是住宅建成4年后增建 的,整座建筑结构完整,自成一 体。
大混凝 土为主，但置身于安藤的 空间里，令人感觉建筑与 大自然的极度融合，由上 洒下的自然天光，均成为 在建筑中的引导因素。
其它：吹拨
馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
馆
内
人
员
流
地下一层平面
线
二、楼梯
储藏室
机械室
分
析
2
其他： 停车场
流线分析总结
游客从西翼 （低的矩形）的入 口进入，绕到东翼 （高的矩形）的展 厅，最后上二楼的 休息室和屋顶花园， 几乎游遍了整个建 筑，各处的景象都 尽收眼底，满足了 游玩的心理。
小筱邸大师案例分析演示文稿
普利策基金会美术馆
Pulitzer Foundation for the Arts
该建筑由两个平行的矩方盒子组成，在北部 由门厅与与均为7.3m宽，其中一个（图中左侧）一比另 一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的 池塘。
“清水混凝土诗人”—— 安藤忠雄
安藤忠雄的成才具有传奇性，年少时家境贫困，童年在木工作坊度 过。在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手。但对建筑的热爱让他 决定去独自旅行。也正是这段旅行让他更深刻的认识到了建筑，并全心 投入建筑界。
当地媒体评论:它为古老的圣 路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息。
建 筑 材 料
带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑 的显著外表。
平立面与流线 分析
首层平面图
一、 入口 入口大厅
大厅 （
露台） 展厅
游 客 流 线 分 析
楼梯
其它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆
二层平面
二、楼梯 休息室
游客流线分析2
屋顶平台 屋顶花园 休息室
光影的运用
外部空间，如水庭、 屋顶花园和各种阶梯式地面 都与内部的展示空间相连， 所有这些空间都可以用于现 代艺术作品展示。而且这种 内外的连续性将活跃的 自 然光引入了展室内，表达着 时间的流逝和季节的更替。
光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使 人们去感受自然的存在。
馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的路线不 交叉，满足了私密性的要求，便于管理。
安藤忠雄的建筑理念
东西融合 对现实主义的批判 舒适的建筑切断了人与自然的联系，建筑应该是人与自
然的中介。
建筑构成三要素 真实的材料 完全的几何形式 自然 水、光、风
空间与功能
在这里, 一开始安藤就知道会 放置什从么展艺厅术走作下品去，，因此可他以可看以到预 想E到lls空w间ort的h 感Ke觉lly会的是雕怎塑么作样品的“。Bl但ue 建B筑la不ck会”，允这许是它用本两身块被绘强画迫过来的做金任 何属的矩事形情板。组于成是的建简筑单与雕艺塑术。两者安没藤
“我乐意把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予
清水混凝土墙面 不加任何装饰，墙面 上的圆孔是残留的模 板螺栓。
安藤在材料中搀进了 日本的传统手艺，利 用现代的外墙修补技 术，将水泥墙面拆掉 模板后进行处理，他 将混凝土运用到了高 度精炼的层次。
在清水混凝土的施工中，传统手工艺和 现代建筑之间并不矛盾，高超的木模制 造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的 工程管理，共同造就了“安氏混凝土美 学”。
有忠丝雄毫希妥望协它，能却给能大使楼彼带此来更一完些善意。 想不到的反差。
材料：清水混凝土的
使用
清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
作为日本建筑师，安藤在设计中有意识地关注建筑传统，尤其是日 本的传统住宅，并深受其谦逊与淡泊的品质的感染。
称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。