木雕艺术的社会文化背景

木雕艺术的社会文化背景
一、西吉回族木雕艺术的社会文化背景
1.西吉独特的自然地理环境西吉回族木雕艺术的形成是由独特的历史
环境和地域文化等因素决定的，木雕艺术主要的表现形式是装饰图案，
它依附于建筑主体的形制而存有，不同的历史阶段造就了风格各异的
木雕艺术。独特的地域文化特征，深厚的文化艺术积淀，宽松的社会
环境，较好的社会经济等因素造就了地域特征浓厚的传统民居，这些
民居形成了各具特色的建筑形式，建筑上的木雕装饰图案也就应用而
生，在这种文化背景下产生的装饰图案，它体现着当地浓郁的文化特
质和深厚的人文内涵。西吉县地处宁夏南部山区、黄土高原中心地带，
属于温带半干旱气候，地势较高，平均海拔2100多米，与同纬度地区
相比较，光照资源较为丰富，日照时间较长，年平均气温不到6℃，无
霜期时间较短，年均降水量超过不600mm。但县城北部的火石寨乡地区，
林木茂密，草原植被保护较好，流水清澈，山峦迭障，奇峰高耸，山
势险峻，景致壮观。南北朝时期建有石窟群，佛像造型严谨、功力深
厚，自然景观美如画，是夏日旅游避暑的理想胜地。位于西吉县城东
南20公里处的战国秦长城遗迹，为宁夏回族自治区人民政府和西吉县
人民政府重点保护的古文物遗迹。自然景观还有1920年海原大地震时
形成的堰塞湖党家岔震湖等。另外，西吉县人文景观也十分丰富，有
中国工农红军长征会师的将台堡纪念碑、单家集纪念碑，还有被誉为
华夏古钱币收藏第一县的西吉钱币馆和好水之战遗址、石城之战遗址
等。西吉气候四季分布不均，春寒干旱，夏短温和，秋凉多雨，冬冷
少雪，无霜期较短，自然环境极为苛刻。西吉建筑为了隔寒、保暖、
挡风的需要，一般门窗用料较为结实厚重，这为木雕的创造形成奠定
了物质基础，民居木雕主要在于满足老百姓生活的需要。西吉民居形
式大致有两种，山区以窑洞为主，城区以砖木结构的四合院为主，西
吉建筑依托当地有利的自然地理环境，造就了西吉回族建筑丰富的人
文内涵和显著的地域特色。
2.西吉民俗和文化底蕴在历史文化的长河中，西吉地域文化的多样性
与复杂性是北方游牧文化和中原农耕文化相互碰撞、交流融合的结果。
千百年来，西吉回族人民就生活在这块热土上，他们与各族人民共同
生活，友好相处，互帮互助，亲如兄弟。回族的民俗文化，因其民族
的形成特点，既有对阿拉伯风俗的继承，也有对其他民族文化的汲取，
在民俗的形成和发展上恪守与保留了民族个性的原则性以及入乡随俗
的灵活性，彰显出了回族的民俗特色。民俗即民间风俗，是一方水土
的民众所创造、享用并传承的文化，它形成于过去，伴随着历史的发
展，它的根脉一直影响着当地社会生活的各个方面，并继续向前发展。
在人类历史发展的过程中，信仰是一种很朴实的价值观，是人们实行
生产、生活重要的精神依托。从图腾崇拜到自然崇拜，再到发展成熟
的佛、道、儒宗教信仰和宗族价值观，古人在创造了物质文明的同时
也铸就了极为丰富的民俗文化，这些信仰崇拜在西吉木雕中都有所体
现。在历史发展的过程中，民俗的地域性尤为突显，西吉自然地理条
件较差，环境相对闭塞，山多，沟壑纵横，交通十分不便，从而影响
了村落之间的沟通与交流，相对封闭的自然环境与社会环境造就了西
吉独特的地域风俗习惯。在这种特定环境下成长、生活的人们，这种
独特的民俗习惯深深地耕植在人们的思想意识之中，固有观点在很大
水准上影响着当地人们的衣、食、住、行及生活的各个方面，所以，
这黄土地上的民俗有着属于自己的特色文化。西吉传统民俗文化内涵
丰富，沉淀深厚，在民间艺术文化中表现较为突出，西吉民居建筑更
是精神和物质方面对民俗文化的综合反映。西吉流传的民间故事在民
居的传统建筑装饰中丰富了木雕装饰的题材和内容，这些木雕图案很
好的体现了西吉传统民俗文化，是西吉传统民俗文化的重要窗口。

二、西吉回族木雕艺术的传承与发展
1.西吉回族木雕的艺术价值第一，西吉回族木雕的艺术欣赏价值。西
吉回族木雕的艺术欣赏价值集中体现了西吉老百姓的审美观、生活观
及文化观。在木雕装饰内容上，更是把技艺与寓意结合的非常紧密，
这些装饰时刻都在散发着木雕的艺术魅力。从西吉回族木雕的艺术中，
我们能够看到中华民族深厚的文化根源，在欣赏今天的西吉回族木雕
艺术品时，除了感受到木雕艺术品工艺的精美外，我们还领悟到了一
份历史的厚重感、沧桑感、责任感及使命感。随着人们社会生活水平
及个人文化修养的提升，在旅游产业的推动下，西吉回族木雕艺术将
会被更多的人注重、欣赏和借鉴，也会被更多的人所传承。第二，西
吉回族木雕艺术的民俗价值。西吉回族木雕艺术中的装饰图案蕴含着
很深的文化内涵，装饰图案的艺术思想和精神，是中华民族的情感历
经千年所沉淀的结果。西吉回族木雕的装饰图案，在不同民居装饰中
都时刻反映着当地的经济文化和生产力水平。通过对木雕装饰图案的
了解，题材的表达，能够清楚的看到当时人们的宗教信仰、生活品味、
文化观点及审美情趣。西吉回族木雕的装饰图案让我们较全面的了解
到不同时代的西吉，是我们研究西吉各个时期民俗文化的宝贵资料。
第三，西吉回族木雕艺术的收藏价值。文物的价值主要在于它携带着
从它诞生到整个存有过程中所蕴含的历史文化信息，是历史的见证。
西吉回族木雕艺术装饰图案真实的反映了西吉老百姓的生产、生活及
民居的建筑风格，这些民居建筑体现着西吉老百姓的精神面貌。自从
收藏热市场兴起后，人们逐渐把目光转移在琳琅满目的木雕装饰上，
民居木雕装饰图案因其涉及到民俗文化，雕刻技法与儒、释、道文化
的结合，造型上细腻或粗狂，处处散发着奇异的艺术魅力，其收藏价
值也就不言而喻。

2.西吉回族木雕艺术的保护第一，西吉回族木雕艺术作为当地最具特
色的民间文化之一，正在遭遇着消亡的危机。即使当地政府采取了一
定的保护措施，对木雕艺术起到了一定水准的保护，但因为民间文化
保护是一个较为系统的、复杂的工程，需要较为全面的、切实可行方
法，不是简单采取一些措施就能达到保护的目的。在保护这方面，政
府除了资金投入、命名传承人等形式外，还要利用各种媒体途径实行
宣传，建立博物馆，颁布相对应的法律法规实行保护。同时，随着社
会环境的变化，民间艺人也在考虑民间文化艺术的保护问题，他们在
民间文化艺术的发展与传承中也起到担当保护着的角色，这些对保护
西吉回族木雕艺术起到了一定的积极作用，但没有理解到民间文化艺
术保护的艰巨性和复杂性。所以，要保护好西吉回族木雕艺术，必须
通过现代先进技术，对木雕艺术实行全面深入细致地调查，把调查结
果用数字、书籍等形式存储加以保护，针对不同情况采取分类逐层的
保护。在保护中，要时刻明确民间文化艺术的主体，增强木雕艺术传
承人在民间文化艺术中的核心位置，把木雕艺术传承人作为主要的保
护对象实行保护。时代在持续的发展变化，民间文化艺术也在发生着
变化。要使西吉回族木雕艺术能继续传承并发扬下去，就要对木雕艺
术采取保护性利用措施，把商业市场开发与保护结合起来，让木雕艺
术有生存实用的价值。如果一种文化艺术在社会上没有了实用价值，
就会很快消失、被淘汰。所以，最重要的是开发木雕艺术的商业价值，
在开发中增强保护，在保护中注重木雕艺术的持续发展与生存问题。
第二，从现存资料来看，木雕艺术的保护工作还主要是实行资料整理、
遗产认定、试点工作阶段，各项工作还有待于进一步完善，要实现保
护工作方案中的目标，就要做到保护工作的系统化、规范化、全面化
和法制化，当前距这个要求还有相当大的差别。第三，从保护木雕艺
术的相关法律规范来看，当前的主要工作还在围绕着如何申报相关遗
产方面，相关法律法规主要还是宏观性的、指示性的法律法规，法律
法规还有待于进一步细化，如何制定更为详尽的非物质文化遗产保护
的专项法律法规，是今后非物质文化遗产保护工作中的一项重要工作。

3.对西吉回族木雕艺术传承的几点思考第一，在工艺传承方面。我们
必须深入了解西吉回族木雕艺术发展的历程及其内在规律，才能更加
有效的传承这门古老的艺术形式。在历史的传承与发展中，木雕艺术
的物件会遗存下来，但很多时候是没有相关的专业文字记录的，更是
没有制作工艺上的记录。在当时，特定的历史环境下，很多艺人是没
有受过文化教育的，传承方式很多以心传口授方式实行。也出于是对
行业的保护，艺人也不愿意泄露自己的经验和工艺机密，木雕制作技
艺也只能在师徒父子的关系中传承，这就使得对木雕工艺理论的了解
与技艺的研究显得十分有必要。在现代装饰行业中，机器的应用已比
较广泛，木雕艺术品雕刻的也比较精细，而在圆雕、透雕的一些木雕
装饰作品上，机器显得无用武之地。现代的木雕艺术过度依赖机器，
对木雕作品缺乏理解与创造，雕刻产品简单，木雕装饰内容缺乏传统
的文化内涵和艺术魅力，培养传统的木雕艺人就显得格外重要。木雕
艺术继承不是简单的制作技艺继承，也不是对传统文化艺术简单的传
承，而是要做到对传统文化艺术的提升与发展。第二，在木雕艺术的
学习与探索的方面。西吉回族木雕艺术是民居建筑的特色和经典，但
很多人在欣赏西吉木雕时，往往仅仅浅显的去看看木雕装饰图案之美，
而没有去更好的去研究和探讨西吉回族木雕所传达的设计制作理念、
造型艺术等相关内容。在很多人学习现代设计理念的同时，却抛弃着
最为传统的构成思想与传统装饰带给我们的经典构成法则。今天，我
们要持续挖掘传统，成长自己的设计之路，探索木雕艺术装饰的设计
法则，应用到我们的设计中，让设计内容有文化内涵，更有艺术魅力。
第三，在木雕的保护方面。为了使西吉回族木雕这个民间艺术形式更
好的流传，我们要格外重视木雕传人。因为木雕传人既是木雕的传承
者，也是木雕的创造者，他在木雕艺术中的地位是无法取代和替代的，
所以，对木雕艺术保护首要的责任是保护好木雕得以传承的主体。从
木雕艺术传承的各个时代来看，木雕艺术随着社会的发展也在持续的
自我变化，并没有因为不适合社会现实而被淘汰，因为木雕艺人会根
据社会的变化采取相对应的措施，根据社会的需求即时做出相对应的
调整，使木雕艺术得益传承下去，所以，对木雕艺人的保护是首要目
标。保护好木雕传承人，木雕传承人就会根据现实社会的需求创作出
适合时代发展的木雕艺术品，这正好体现了木雕艺术的时代性。

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