【2017年整理】桐城歌

【2017年整理】桐城歌
桐城歌是由山歌、民谣、小调组成，题材广泛，内容丰富，影响广泛而深远。

桐城歌---民间文学史家关德栋曰:“《桐城歌》是起于安徽桐城地方的一种曲调，以后流布于吴语地区，所以清乾隆九年(1744)刊《万花小曲》收有一曲人于《吴歌》类。

”
简介
桐城歌由山歌、民谣、小调组成，题材广泛，内容丰富，影响广泛而深远。

黄梅戏史论家陆洪非先生也说:“安徽的《桐城歌》也是很早就传到黄梅(湖北——引者按)一带。

”因此，“起于安徽桐城地方的”《桐城歌》非局囿于桐城一隅，是借安庆传递，向“吴语地区”、“黄梅一带”等更大空间扩散，以及外地歌谣源源融入安庆沿江开放共融的文化品貌。

明人笔记《万历野获编》中，沈德符(1578—1642，字景倩，又字虎臣、景伯，明浙江秀水人，万历四十六年(1618)中举人。

著有《清权堂集》、《敝帚轩剩语》三卷、《顾曲杂言》一卷、《飞凫语略》一卷，《秦玺始末》一卷)论述了嘉靖时流行的“桐城歌”发展过程，提供了明代桐城歌研究提供了重要理论依据。

起源
桐城歌，起源应上溯至唐以前的历史时期。

到了明代，桐城歌开始编印成书，《明代杂曲集》里采集桐城歌25首。

明代著名文学家冯梦龙的《山歌》辟专卷“桐城时兴歌”，录桐城歌 24首，并谓之:“乡俚传诵”。

桐城歌，起源于“桐城派”的故乡——安徽桐城市的一种地方民歌，是劳动人民集体口头创作的一种韵文形式的民间文学，又是一种融词、曲、表演为
孔雀东南飞、一体的综合艺术。

桐城歌，民间歌谣之一种。

桐城民间文学类有“鞭打芦花、桐城歌、六尺巷传说、徽州民谣、徽州楹联匾额”等6项;民间音乐
类有“五河民歌、皖西大别山民歌、寿州锣鼓、金寨古碑丝弦锣鼓、繁昌民歌、铜陵牛歌、贵池民歌、石台唱曲、九华山佛教音乐、潜山弹腔。

著名辞赋家---锡东刀客说:“桐城歌，是民间文化向辞赋进化的惟一特殊文化现象。

”。

桐城歌--接江趋淮，河埠陆驿自古车水马龙，素有“七省通衢”之称。

得天独厚的地理位置和悠久的历史文化积淀，不仅造就了享誉文坛300年的桐城派文学，还孕育出象民间文学《桐城歌》、民间故事《六尺巷》和民间音乐《十番锣鼓》等内容丰富、形式多样的民间民族文化。

《桐城歌》自明代就刊布成帙，冯梦龙的《明清民歌时调集》收录桐城歌25首，它是载入中国文学史的独具特色的地方民歌，是中国歌谣发展史上值得注视的文化现象，独创的七言五句式歌体和带有鲜明地方特色的情歌更是影响广远。

桐城歌地理环境:桐城市位于安徽省中部偏西南，地处长江北岸、大别山东麓，东邻庐江、枞阳两县，西连潜山县，北接舒城县，南抵怀宁县和安庆宜秀区。

全市国土面积1644平方公里，耕地面积52.3万亩，其中水田47万亩，旱地5.3万亩，湖泊水面16.7万亩桐城地处亚热带季风型湿润气候区，气候温和，日照充足，雨水充沛，四季分明。

境内矿藏丰富，初步探明的有石墨、矾、花岗石、大理石、铜、铁等10余种，受国家保护的珍稀动物有金钱豹、穿山甲、水灵猫、水獭、江豚、白鹤、巨蜥等，珍稀植物有银杏、金钱松、鹅掌楸、杜仲等，药用植物多达200余种。

学者张友茂先生评价道:“桐城得天独厚的自然环境，是桐城民歌人文灵气所在。

”。

桐城歌社会条件:桐城市系对外开放城市，全国商品粮基地，国家级科技工作先进市，全国农村能源综合建设县(市)和全国乡镇企业百强(县)市，市区为省级历史文化名城，全国卫生城，设有国家星火密集区和经济技术开发区。

桐城日益成为海内外有识之士投资兴业的热土。

安庆作为安徽沿江城市，实质上处在“两淮以至
江南”的中心，借长江的沟联，其与苏、浙、赣、鄂等省的沿江地区联系极密，文化面貌呈开放态势。

在明、清之际，安徽所
出的歌谣可由此传播到外省外地，外省外地所产生的歌谣也可传人此地，并由此发散至皖中各处。

故，史载明清之际民歌盛行，桐城歌是那个特定地区的独有现象，以安庆为中心、“两淮以至江南”为范畴---“明清之际开放的民间歌谣文化带”。

桐城歌历史悠久:因桐城文风昌盛，为江淮文化圈的发祥地和集中地。

早在春
秋时代，即称桐国;公元757年正式建县，历时1200余年。

其间人文勃兴，代有英才。

特别是明末以来桐城文化更是异峰突起，声誉高涨，域内产生了一大批影响卓著的大家名流，有被誉为“十七世纪罕无伦比的百科全书派”大学者方以智，有以方苞，刘大魁、姚鼐为代表，拥有600 人之众，称霸文坛200多年的作家集团??桐城派; 近代又诞生了京师大学堂总教习、清末大儒吴汝伦，中国美学的奠基人朱光潜，新儒家代表方东美，辛亥革命滦州起义军总司令施从云，前国家文化部长黄镇，围棋大师刘棣怀，黄梅戏艺术家严凤英等杰出人物。

桐城也因此而成为安徽省历史文化名城，享有“文都”盛誉。

桐城歌:早期只是一种“手捧唱本”“边看边唱”，属于一种音乐形式。

当其
发展到一定时期，则自然萌发了一种文学需求---桐城辞赋。

清桐城散文派，引发桐城歌文学求取的欲望，网络时代来临，桐城歌得到了全方位创造。

作为音乐形式的“桐城歌”则向文学形式---辞赋嬗变。

桐城歌:据考证，上海古籍出版社出版的《明清民歌时调集》[山歌]中就有大量的桐城、安庆一带的方言用字及词汇，如把“他”说成“咦”、把“哪”说成“罗”、把“睡”说成“困”、把“玩”说成“耍”、把“哪里”说成“罗里”、把“卷口”说成“转口”，以及“家主
公”(男性长辈)、“家主婆”(女性长辈)、“泪直铺”(泪直流)、“门角落
里”(门后)等，就有“自江淮以至江南”的歌谣一体化特征。

正如辞赋大师---潘承祥先生云:“桐城歌，是孕育桐城赋派最丰厚的人文土壤。

”。

桐城歌文学基因延续:桐城，是中国文学史上最大的散文流派--桐城派的发祥地，著名黄梅戏表表演艺术家严凤英的故乡。

历代英杰名士群星璀璨，素称文化之乡。

桐城境内，绵延百余里的龙眠山，峰峦叠翠，风光旖旎。

历史胜迹，瑰丽多姿。

人文景观与自然风光交相辉映，是人们旅游观光的胜地。

交通便利，合(肥)九(江)铁路，206国道和沪蓉高速公路纵贯全境。

桐城歌:明中叶以后，“自两淮以至江南”民间歌谣之盛行。

桐城歌汇入这股洪流的安徽本土民歌，桐城歌在“两淮以至江南”一带风靡，势必给江淮文化注入一种新的活力，造成一种“共有”格局。

以使得此一地域的文化具有一种整体风范，具有最大可能的相通与兼容，较少排它性，在一定意义上，使得黄梅(采茶)调流人安徽不仅不遭拒斥，反而能与当地文化融为一体，受到最大限度地接纳，并且最终造就了黄梅戏。

同时作为民间歌谣本身，其广泛流传，“刊布成帙”、“举世传诵”。

桐城歌，成为黄梅调良好的文学矿床，打破了音乐范畴的黄梅调迅速找到文学依附，交合碰撞互补再造，桐城歌产生了属于严格意义的品种——黄梅戏。

桐城歌:桐城自古人文蔚起，号称“文都”。

由于文化底蕴浓厚、重教传统源远流长，即便是山村野夫、小脚老太、幼稚小儿，也能哼得几段歌谣。

摇篮曲、纳凉曲、逍遥曲，粗俗中带着几分真实，调侃中带着几分劝导。

“桐城歌”风格独特，体式结构自由活泼，方言和土语叠现，节奏扬抑疾徐，内容饶有情趣，真切地反映出黄梅戏的“原生态”:1、《火亮虫，夜夜飞》:火亮虫，夜夜飞，爹爹叫我捉乌龟。

乌龟没有长毛，爹爹叫我扯毛桃;毛桃没有开花，爹爹叫我扯黄瓜;黄瓜没有落地，爹爹叫我唱戏;唱戏没有搭台，爹爹叫我爬柴;爬柴不够爹爹烧，爹爹把我头上打一个包。

2、《小麻鸡，上草堆》:小麻鸡，上草堆。

爹爹驮棍子打，奶奶烧水泡麻鸡。

爹爹吃(七)肉(育)，奶奶啃骨，儿子喝汤，媳妇闻香。

小伢小伢你莫
哼，锅里还有一块小鸡肫，拿去和你(恩)小姑俩个人分。

吃半边，留半边，留给奶奶床里边。

老猫含(扛)到踏板上，老鼠含(扛)到屋檐边，老哇叼到树头尖。

奶奶好吃(七)哭三天，眼(俺)睛哭之灯盏大，嘴吧哭之歪半边(踏板:床前放鞋的隔板;老哇:乌鸦)。

3、《肚子痛》:肚子痛，找老盛;老盛不在家(ga)，找老张;老张家(ga)里起着
火，不找旁人就找我。

4、《小女伢节韶撩撩》。

5、《八角树》:八爷门。

桐城歌，入选世界民歌首批非物质文化遗产名录(07年申报国家级):安徽省首批省级非物质文化遗产名录公布，桐城歌入选其中的民间音乐类。

桐城素有“民歌之乡”的美誉。

悠久的历史，古老的文化，优美的自然环境造就了特征多样丰富多彩的桐城歌。

内容丰富，有生产劳动类、日常生活类、情歌类、颂歌类等，涉及到社会生活的各个方面;体裁多样，有山歌、号子、小调、秧歌、风俗礼仪歌等;语言以三字句、五字句、七字句为多，大多是口耳相传，语言朴实无华，通俗易懂，有少部分唱词典雅，比较讲究音韵;繁昌民歌虽然长短不一，但基本结构都比较完整;繁昌民歌曲调丰富，唱法独特，无论从文学的角度或音乐的角度来审视，都极具珍贵的艺术价值和研究价值。

桐城非物质文化遗产---国家级非物质文化遗产，“桐城歌申遗”是千秋大计。

桐城歌，随着“徽剧”被列入首批国家非物质文化遗产名录。

明末清初，徽戏形成于安庆石牌、枞阳及桐城，其基础是青阳腔、昆山腔，并由“桐城歌”产生梆子乱弹腔。

康熙年间，“新奇叠出”吸引观众。

乾隆年间产生“二黄调”。

“四大徽班”，充分说明桐城歌与江淮戏曲文化、地方剧种存在着血缘关系。

明人沈德符在《顾曲杂言》云:“嘉、隆间乃兴《闹五更》、《寄生草》、《罗江怨》、《哭皇天》、《干荷叶》、《粉红莲》、《桐城歌》、《银绞丝》之属，自两淮以至江南，渐与词曲相远，不过写淫媒情态，略具抑扬而已。

比年以来，又有《打枣干》、《挂枝儿》二曲，其腔调约略相似，则不问南、北，不问男、女，不问老、
幼、良、贱，人人习之，亦人人喜听之，以至刊布成帙，举世传诵，沁人心腑。

”。

桐城歌:乡户田间村头老人哟喝声，是属于桐城歌的范畴。

桐城歌，是桐城的历史文化遗产。

老子辈的东东，似乎经我们触摸不到了。

但，安徽省公布首批“非遗”名录曰，纳入了桐城歌。

桐城歌经批准，已进入安徽省文化厅第一批省级非物质文化遗产名录(共102个项目，包括已公布的国家名录19项。

全省17个市都有项目入选，入选项目最多的市是黄山市)。

桐城歌入选省级名录项目在同一类型中最具代表性;在某一区域内最具影响力;具有鲜明的地方特色;都处于濒危状态亟需保护，有的已处于灭绝的边缘。

桐城歌:属于安徽省级非物质文化遗产名录---第一批国家名录。

存在许多桐城歌“民间艺术大师”，并且有“民间艺术之乡”(不含国家级19项:民间文学类有“鞭打芦花、孔雀东南飞、桐城歌、六尺巷传说、徽州民谣、徽州楹联匾额”等6项)。

桐城歌，是十分珍贵的民族民间文化遗产、精神财富，是祖先们留给后人的重要国学非物质文化遗产，是最能体现桐城地方特色的要数桐城歌谣。

“桐城歌”作为一种歌种，早在明代就跻身于中国歌坛。

《中国文学史》中对于“桐城歌”的地位作了明确的肯定，还引用、评述了“桐城歌”《素帕》卓有成就的桐城作家们的艺术实践。

桐城歌，是桐城民间文学中的一枝奇葩。

其歌体、艺术风格及其具有的鲜明地方特色，《明代杂曲集》里收录桐城歌25首，冯梦龙的《山歌》里收24首，清乾隆九年刊《万花小曲》也收有多首桐城歌。

“桐城歌”，为明清民歌时调在更大范围内兴盛发达埋下了遥远的伏笔，打下了坚实的人文基础。

据调查，时至今日，安庆怀宁及潜山一带仍将“折磨媳的婆婆喊作…焦八叉?”即“焦母”，“将受折磨的媳妇叫作…苦枝子?”---流传下来的桐城歌。

桐城市文化馆介绍
桐城歌:桐城市文化馆，担负起非物质文化遗产历史性任务:《六尺巷》虽说是民间故事，但确实是清代中期发生在桐城的真人真事，并广为流传。

“一纸书来只为墙，让他三尺有何妨”,宽容礼让的传统美德，几百年来深刻影响着人们的思想道德和行为规范，在当今构建和谐社会中有着积极的现实意义。

1956年中苏关系恶化，毛泽东接见前苏联驻华大使尤金
时，引用了《六尺巷》故事中“万里长城今犹在，哪见当年秦始皇”的两句诗。

《十番锣鼓》自明清以来就在桐城生根生长;这种民间流传的吹打音乐形式，长期为当地老百姓所喜闻乐见，是一项重要的民俗活动。

20世纪90年代我们还将其搬上了舞台，曾参加中国安庆第一、第二届黄梅戏艺术节开幕式文艺演出，其艺术价值和表演形式，深受广大观众和专家的好评。

桐城歌的保护
一、保护桐城歌的紧迫性。

桐城歌文化抢救与保护，是非物质文化遗产属于民族民间文化保护的范围。

文化部在1992年颁布施行的《群众艺术馆、文化馆管理办法》中，明确了搜集、整理、保护民族民间文化艺术遗产，是文化馆的工作任务和重要职能。

党的“十六大”提出，要“扶持对重要文化遗产和优秀民间艺术的保护工作”。

二、拓展桐城歌文化。

非物质文化遗产抢救与保护---桐城歌，由专家、传承人和群众文化工作者组成的工作小组，摸清桐城歌文化遗产亟待抢救的重点对象，选取本地具有代表性的民间文学《桐城歌》作为首批省级非物质文化遗产申报重点，组织座谈，深入边远乡村，走访民间艺人，掌握了大量珍贵历史资料。

开展以“申遗”为主题的形式多样的文化活动，组织当地民歌手举办“桐城歌”演唱会。

三、建立长效机制，做好桐城歌非物质文化遗产抢救。

“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”是非物质文化遗产桐城歌保护工作必须坚持的方针。

选择一批有能力、有事业心的人专门从事非物质文化遗产的搜集整理工作;注重对传
承人的保护，深入基层同民间艺人交朋友，资料搜集和档案的建立，包括民间艺人、实物及相关器具等档案的建立。

四、克服浮躁思想。

利用音像、图片等形式将其实录并刻制光盘保存下来;成立重点文化遗产项目研究会，出版研究专著;建立展览馆，开辟文化遗产网，吸引民众参与;培训民间文化遗产队伍;建立非物质文化遗产保护基金;注重培养青年民歌手;选取有积极意义的传统民间民族文化遗产，如传统儿歌、民间故事、民间文学作为乡土教材编入乡土教材。