文学名著与电影

四，不同审美形式的改编
1，戏剧化影片 注重原著的情节内容。 大多改编自现实主义小说和戏剧的电影都属 于此。如金庸小说改编、莎士比亚戏剧改 编等 2，散文化影片 大多改编自现代小说，注重人物片段化生活 场景的切换和内心世界表现《时时刻刻》
《孔雀》《活着》《红色沙漠》
五，与原著关系不同的改编类型 1，忠于原著 忠于内容《白痴》《日瓦戈医生》 忠于形式《现代启示录》《哈姆雷特》 2，改变原著 《夜宴》《色戒》《大话西游》《东邪西毒》
（3）叙事形态转换
A叙事手法转换：从文学的叙述、抒情、描写、议 论到电影的镜头剪辑。 B从历时形态到共时形态转换 C两种形态的交织（文字与画外音） （4）修辞 文学的修辞到电影语言的修辞 隐喻、象征（造型、语言、思想） 通过蒙太奇的手法，从上下比邻的音画形象中产生 新的意味，增加叙事感染力。
二，外在因素
文化、风俗民情、思想政治等，积累广阔的 知识和洞悉人性以及各种思想智慧。 2，阅读名著可以极大地提高艺术鉴赏能力， 培养敏锐的审美感受力和健全的人格。 “鉴赏力不是靠观赏中等作品，而是靠观赏 最好的作品才能培养成的。”——歌德 “美永远同思想的深度成正比。”——尼采 3，名著为影视改变提供了取之不尽用之不绝 的创作源泉。
D:不同风格流派的再现与表现
（1）爱森斯坦的思维蒙太奇，强调电影的表 现功能。影响到了先锋派电影的改编理念。 （2）先锋派电影吸收现代主义文学的创作手 法，大量运用象征性和隐喻性的镜头语言 具有晦涩的表意性。 （3）巴赞和克拉考尔的纪实美学电影改编， 认为电影是摄影的延伸，蒙太奇是富有文 学性和反电影的手段。
第六讲：名作改编方法论
一，故事的改编 1，情节：情节是指叙事艺术中表现人物性格、 人物关系、人物行为等一系列生活事件的 发展过程。改编首先要对文学叙事中的情 节重新安排，以适合电影的叙事特征和主 题需要。而确定主题是原著故事情节增删 的前提，以符合电影叙事特征为基本原则。 如《法国中尉的女人》（约翰· 福尔斯） 《布拉格之恋》（米兰· 昆德拉）
文学名著与电影
主讲：刘志
第一讲：名作与电影概说
一，传统意义上的名作即名著 1，名著的学科性：不同学科都有自己公认的 名著：哲学名著、历史名著、社会学名著、 文学名著、政治学名著、自然科学名著等。 2，文学名著界定的标准 A:名著应包含深刻的思想。 B:名著应具有完美的艺术水准。 C:名著应体现出独特的艺术创作个性
4，作者电影载道与缘情
《克莱默夫妇》《天涯歌女》 《一树梨花压海棠》（纳博科夫《洛丽塔》） 《芬妮与亚历山大》（伯格曼自传）
第五讲：名著改编的影响因素
一，内在因素 1，能动因素（创造性） 编剧、导演、演员、其他 《杀手们》、《铁皮鼓》《日瓦戈医生》 2，非能动因素（艺术形态因素） （1）语言转换 文字与镜头、能指与所指 （2）形象转换 造型形象、人物形象、生活形象
2，叙事时空的改编
文学是时间艺术，而电影是时空结合性艺术。文学 名著的情节结构以时间为线，以空间为点；电影则 是以空间为线，以时间为点。名著通过文字时间上 的推移来描述空间形象，此时空间形象的描述必须 将时间暂时搁置；电影则通过空间形象的不断转换 造成时间的幻觉，此时时间和空间都是流动的。名 著通过确定的时间交代和抽象的空间描述来完成叙 事，电影则通过空间叙事和相对模糊地时间交代来 完成。名著改编也就是在这两者之间完美转换。 如《情人》（杜拉斯）
D:名著应能反映时代特征和广阔历史画面。
E:名著应能经受得起时间和空间的考验。 F:名著应表达人类共有的情感与思想，是人类 文明的写照和不断前进的动力源。 二，名著与接受 1，考察艺术的四个维度（作品、艺术家、世 界、接受者） 2，名著与流行作品的关系 A:流行作品并不一定都是名著，名著也并不 以一定都是流行作品，名著与流行亦有趋同
C:蒙太奇学派
以爱森斯坦和普多夫金为代表，他们通过电影隐喻 功能的研究，奠定了奠定了蒙太奇电影美学理论， 将蒙太奇从单纯的电影剪辑技术发展成为强有力 的艺术表现手段。使电影不再拘泥于表现一些场 景内容，还能表现深刻的思想。使电影发展到一 个新的表意高度。并将之运用到对文学名著的改 变上。如普多夫金的《母亲》 无声电影改编受限于图像达意和叙事的局限性，不 能深入传达文学作品中形象的语言和细致心里描 绘，过多图解文学作品内容，降低了其艺术性。
六，名著改编的艺术类型
1，电影改编和名著具有同等的艺术水准 《钢琴教师》《刺激1995》《发条橙》（安东尼波 吉斯）《英国病人》（迈克尔翁达杰）《走出非 洲》（艾萨克丹森） 2，电影改编创造了新的艺术性 《大话西游》《罗密欧与朱丽叶》（鲁尔曼）《现 代启示录》《鹅毛笔》 3，将原著娱乐化 《一树梨花压海棠》《布拉格之恋》《上尉的曼陀 铃》（路易斯-德-波尔涅斯）
四，改编理论
1，从活动照相到讲故事的无声电影。 A:梅里爱的改编。1900，梅里爱的《灰姑娘》，第 一次用影像来讲故事。后拍摄了《月球旅行记》、 《格列佛游记》、《天方夜谭的宫殿》等改编作 品 改编方法：将名著肢解，抽取几个情节片段组接， 成为可视的连环画。 B:格里菲斯的改编。《一个国家的诞生》改编自汤 姆斯· 狄克逊《同族人》。影片发挥电影的时空跳 跃性和蒙太奇的多线交叉对比作用，流畅地在银 幕上叙述了一个震撼人心的故事，并增强了娱乐 效果。是电影成为独立综合的艺术形式的标志。
4，现代电影改编理念
摆脱对戏剧美学的依赖，充分发挥电影的光、影、 声、色等综合效果以及蒙太奇、长镜头、仿真的数 码特技等表达手段。可以深入到文学表现的各个领 域，能够充分发挥编剧和导演在改编过程中的创造 性，摆脱语言以及图像局限性的束缚，在文学和电 影之间的艺术性转化方面充分展示出自由度。出现 大量成功改编例子： 《战争与和平》《发条橙》《钢琴教师》《红高粱》 《教父》《刺激1995》《阿甘正传》等
1，政治 2，经济 3，时代 名著的时代性与改编的当代性 4，民族因素 语言、民族心理结构、审美习惯、价值观念 文化传统 5，技术和其他辅助因素
三，个案：海明威《杀手们》的改编
1，三个版本对于故事的改编和延伸 塔可夫斯基学生时代的短片(长镜头、细节) 1946年罗伯特西奥德马克版本（故事、人物创意） 1964年西格尔版本（强调娱乐性） 2，《杀手们》体现出名著改编的时代性、当下性 电影的基本元素（故事、蒙太奇、长镜头）的延续 性，由于有好的故事,以镜头剪辑的这些方法显得 更有美学价值。
第三讲：名著改编的类型
一，划分名著改编类型的原则 1，审美范式：神话、喜剧、悲剧、讽刺剧 2，审美效果：娱乐片与文艺片 3，审美形式：剧情片与散文片 4，与原著关系：（忠于内容和忠于形式）、改编原 著 二，不同审美范式的改编 1，神话、史诗、传奇、民间故事，主角优越于他人 与环境 《特洛伊》《魔戒》（罗琳）《一千零一夜》、 《宝莲灯》（岳枫）、《十日谈》（帕索里尼）
第二讲：名著改编理论
一，艺术分类 1，时间性艺术与空间性艺术 2，艺术的载体与艺术性 3，不同艺术类型的相互影响和相互转换 二，文学与电影 1，文学改编类型：叙事诗、戏剧、小说 2，文学改编原则：适宜用影像语言传达 3，文学改编的中介：剧本
三，改编历史状况
1，最早改编来自戏剧 莎士比亚：《哈姆雷特》、《查理三世》、《奥赛 罗》、《威尼斯商人》等 2，早期电影对于故事性较强的小说的改编 如大仲马：《基督山伯爵》、《三个火枪手》；小 仲马：《茶花女》；梅里美的《卡门》；莫泊桑 《漂亮朋友》、《项链》、《恋爱中的女人》； 狄更斯：《雾都孤儿》、《双城记》；巴尔扎克 《邦斯舅舅》、《欧也妮葛朗台》；普希金《上 尉的女儿》；果戈里《亲差大臣》；托尔斯泰 《安娜》《复活》《战争与和平》等
Ｂ:文学经典的标准： 具有标示价值、具有独特创造性、具有重大 影响、开创了一种风格流派。 4，文学作品雅与俗的关系 A:雅与俗的是对作品的一种接受阶层的区分 B:雅与俗不是区分作品优与劣的标准 C:雅与俗之间具有一种互动性关系，它们之 间在一定的历史时期可以相互转换。 三，名著的价值
1，阅读名著有利于了解不同历史时期的社会
2，喜剧：
主角在一定程度上低于他人和环境 好莱坞大多数改编喜剧都属于此。如《音乐之声》 (百老汇舞台剧)《阿甘正传》（温斯顿· 格鲁姆） 《傲慢与情感》（简· 奥斯汀）等 3，悲剧：主角无法超越其环境 《安提戈涅》《美狄亚》《雷雨》《孔乙己》 4，讽刺剧：主角与其环境是悖论性存在的关系。 《钦差大臣》（果戈里）《茶馆》（老舍）等
2，有声电影和名著改编
1928，华纳《爵士歌王》第一次将声音带入电影中。 其意义： A:声音的出现使电影更加依赖戏剧美学，出现了电 影史上戏剧电影的繁荣时代，也是大量戏剧名著 被改变成电影的时代。 B:无声片用不连贯地图解表现原著连贯的情节；有 声电影则往往将原著的情节重新安排，使之符合 戏剧在情节上起承转合的要求，为导演在创作提 供了良好的理论和技术条件。
格里菲斯电影改编成就：
（1）格里菲斯从经典文学作品中吸取创作的题材和 表现手法，革新了电影的语言和拓展了电影的题 材范围。 （2）在继承前人剪辑方法的基础上，发展了电影语 言的表现力，将全景、近景、特写的拍摄手法； 圈入圈出的叙事手法和平行蒙太奇、交叉蒙太奇 的剪辑手法综合运用到电影的创作之中。 （3）将作品内容和电影手段很好地结合起来，突出 电影作为综合性艺术的本性，充分显示了无声电 影叙事的可能性。
3，中国的影视改编
戏曲戏剧，最早的电影《定军山》。古典戏曲多以 影像纪录而非改编。古典戏曲为题材拍摄如《西 厢记》等、现代戏剧《雷雨》等 古代小说如四大名著的改编、现代小说如鲁迅、张 爱玲等作品的改编 4，现代改编成为专业编剧的一种 将当代小说改成电影剧本成为当代影视编剧的一大 时代特征。尤其是畅销小说如《达· 芬奇密码》 《乱世佳人》《哈利波特》等
三，不同审美效果的改编
1，娱乐片：剧情、动作、警匪、悬疑、恐怖等构成 电影改编的主要类型 如《达芬奇密码》《杀手们》《教父》《伴我同行》 《闪灵》《猫眼》（史蒂芬金） 2，文艺片 追求原著的思想内容和人物刻画 《战争与和平》《巴黎圣母院》《乡村牧师日记》 《赎罪》（麦克尤恩）《刺激1995》《现代启示 录》《日瓦戈医生》《绿里奇迹》等
3，好莱坞电影改编理念
体现出电影进入有声片时代全盛时期的代 表。长于故事情节、动作、场景的设计，在 审美效果上擅长制造与现实相对的梦想幻 觉。能紧紧抓住观众的欣赏心里和欲求、 将电影的娱乐功能发挥到极致，并形成最 奥的类型片。对名著的改编体现出娱乐化、 百度文库剧化倾向。 《关山飞度》（海柯克斯《去罗特斯堡的驿 车》）、《乱世佳人》（米歇尔《飘》）
心理、娱乐倾向、传播机制有关。 C:作品流行与否并不是衡量一部作品艺术价 值的标准，也不是作品能否成为名著的理 由。 D:作品的娱乐价值亦不等同于艺术价值，名著 的接受价值取决于接受者自身的艺术鉴赏能 力。 3，名著与经典 Ａ经典是具有典范意义和重大影响的名著。
B:作品是否流行往往和某一时代氛围、 审美
（4）三种电影风格改编例证
A:再现性电影改编 《偷自行车的人》（改编自鲁伊奇· 巴托里尼 的小说）《天狗》（戚健改编自张平的 《凶犯》）《盲井》（刘庆邦的《神木》） B:表现性电影改编 《红色沙漠》《红高粱》（莫言的《红高粱 家族》）《那山那人那狗》（改编自彭见 明的同名小说 ）
C:诗性电影
《云上的日子》（改编自安东尼奥尼的小说 集《泰伯河上的保龄球道》）《门槛》 （断片屠格涅夫）《大河恋》（改编自诺 曼.麦克林的自传体小说 ） 二，载道与缘情 1，文学史上的载道说与缘情论 2，艺术电影的自律性与他律性 3，载道与电影主题学
第四讲：名著改编的美学观念
一，再现与表现 1，文学的再现与表现 为人生与为艺术 现实主义与浪漫主义 2，电影的再现与表现 A:镜头的纪录功能与表现功能 B:蒙太奇与长镜头 C:再现性电影、表现性电影和诗化电影
诗性电影改编的美学特征：
（1）诗性电影往往能将文学的再现和表现成 功地转化为电影语言，重在表现功能。 （2）诗性电影往往能营造一个综合性感官感 知到的艺术境界，镜头选择突出唯美性。 （3）诗性电影的镜头语言体现出导演强烈的 主观性，其表情达意依赖音画完美的结合 （4）诗性电影改编的叙事体现出散文化特征， 其改编作品多以人性与人情为主题。