红色记忆

母亲（油画）1981 孙滋溪
描绘的是烈士就义前噙着热泪在黑暗的牢房中以自己干瘪的乳 房为骨肉之婴喂奶的瞬时；左右两幅（联）则是烈士写给婴儿启明 的遗书手迹——它分明是对遗书原物的超级写实主义的平面化放大 写生，并以两半剖开方式被置于“中堂”的两边。它仿佛是静处于 某一革命博物馆的展壁上，遗书中的每一字迹清晰可辨，其纪实的 可信度，令人有一种直观革命历史文物的逼真感。创造性想象的现 实主义与逼肖原物的纪实主义，烈母告别不知世事的遗孤的人物画 与作为她的遗书手迹的静物画，人物形象的意蕴与文字符号的语义， 就如此交相辉映地一并呈现于观众眼前，似乎把人重新带回到国民 党反动派灭绝人性的黑暗统治的历史中去。
大红
碧蓝
金黄
开国大典（油画） 1952 董希文
色彩民族化
开国大典（油画） 1952 董希文
强化视觉中心点
艺术家为什么选择 这样的场景表现战争？
你能体会艺术家在哪些方ห้องสมุดไป่ตู้ 进行了独具匠心的创作与探索？
2013.3.3
气群 势峰 磅壁 礴立 斧如 劈雕 功塑
？
幅 作 品 。
试 着 从 题 材 、 构 图 、 内 涵 来 分 析 这
太行铁壁（中国画） 1984 王迎春 杨力舟
狼牙山五壮士（油画） 1959 詹建俊
开国大典（油画） 1952 董希文
实
虚
开国大典（油画） 1952 董希文
构图两大创意：
一是左实右虚。 二是右边缺少了一根柱子。
开国大典（油画） 1952 董希文
“画面右方有一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错 误，但是在绘画艺术上却是一个大成功。” ——梁思成
血衣（素描） 1959 王式廓
《血衣》这幅素描作品，一画再画，画家以生命为代价对艺术的 完整性作出了不懈的追求，他深入到生活中，为《血衣》的创作收集 了大量的素材、他画了大量的农村老汉形象，可以说，他是在大量的 农民肖像写生中，经过不断的加工，提练、酝酿了《血衣》的人物。 对于这幅巨型主题性情节绘画来说，追求艺术的完善性，其难度远非 小品所能比拟的。王式廓多年的呕心沥血的奋斗，1959年素描作品 《血衣》完成了。《血衣》作品取材于我国土地革命斗地主的场景， 画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举起血衣的瞬间。描绘了激愤的人 海与起伏的山峦。在沉郁浑厚的黑白色调中汇成了震撼人心的控诉。
红 色 记 忆
虎门销烟（浮雕） 1953—1958 曾 竹韶
胜利渡长江，解放全中国（浮雕） 1953—1958 刘开渠
启航（油画） 2009 何红舟 黄发祥
占领总统府（油画） 1977 陈逸飞 魏景山
开国大典（油画） 1952 董希文
支柱（版画） 1984 张怀江
艰苦岁月（雕塑） 1956 潘鹤