静物广告摄影

• 1，主光位于拍摄物的右前方，DM-250闪光灯上加装了伞 用反光罩，伞用反光罩的照射面积相对于标准反光罩的照 射面积更小、更集中。作用在于勾勒主体的形状，使其具 有立体感。 • 2，顶灯为于拍摄物的左上方，DM-250闪光灯上加装一个 60x90cm柔光箱。作用在于使拍摄物均匀受光并且减弱由 主光照明所投射出的阴影。
• 3，背景光位于拍摄物的右后方，DM-250闪光灯上加装了 标准反光罩、挡光板和蜂巢。作用在于通过在标准反光罩 上加装挡光板和蜂巢来控制背景的照射面积及照度。 • 拍摄参数：F：16，S：1/60
• 1，主光位于拍摄物的右上方约45度左右，使用一盏加装 有标准反光罩的DM-250闪光灯。作用在于通过模拟太阳 光的照射，来表现拍摄物的质感。 • 2，副光位于拍摄物的左侧约45度左右，使用一盏带有柔 光箱的DM-250闪光灯。作用在于对拍摄物的暗面进行补 光，以及减弱由于主光的照射而带来的阴影。 • 拍摄参数：F：16，S：1/60
• “暗背景亮线条”的布光方法主要是利用光线在透明物体 表面的反射现象。被体放在距深色背景较远的位置上，被 体的后方放置两只散射光源，由两侧的侧逆光照明物体， 使物体的边缘生连续的反光。“暗背景亮线条”的布光别 有利于美化厚实的透明物体，但这种布光手法技术上不易 掌握，需要不断调试才能达到预期的效果。此外，在运用 这种布光时，一定要彻底清洁透明物体，任何灰尘或污迹 都会毫不客气地被显现出来。
• 使用的是圆形影棚，从棚顶到棚底是圆形的，全 部刷成白色，产品摆在圆棚的地面上，圆棚就象 一个罩，把产品罩起来，银器表现映出来的都是 白色，排除了环境杂光的干扰。相机摆放在特定 的角度，使人和相机都不会映在产品上。灯光是 使用拍电影的灯光，主灯使用的是一支4000瓦的 聚光电影灯，灯光照射在圆棚的墙面上，圆棚墙 面的亮度反射到产品上，造成了产品从亮位到暗 位的渐变；为突出产品的闪光点，我使用了另一 支1200瓦的电影聚光灯，直射在产品上，造成了 亮位的光斑，使产品有了光的闪烁，光彩夺目； 为了突出产品的花纹和肌理，我在主灯的对面又 使用了一支1200瓦的电影散光灯，灯光照射在主 灯对面的墙面上，将墙面微微地照亮。这种弱光 反射到银器上，会使其表现产生柔和的渐变光。
Hale Waihona Puke • 对形状和体积别复杂的反光物体，布光时需要采取复杂的措 施，最常用的是“包围法布光”。“包围法布光”是指除了 照相机镜头开孔之外，用一个亮棚将被物体包围起来，然后 再在亮棚的外边进行布光。“包围法布光”所用的亮棚可以 用白纸或白色织物做成，用透明的支架，如有机玻璃棒或尼 龙绳等加以固定。用“包围法布光”时亮棚的布置是多样的， 但有一点应明确，反光物体会像镜子一样毫不保留地将周围 的一切反射回去，亮棚稍有缺陷，就会在被物体上显示出来。
• 吸光物体的最大点是在光线投射下会形成完整的明暗层次， 其中，最亮的高光部分显示了光源的颜色；明亮部分显示 了物体本身的颜色和光源颜色对其的响；亮部和暗部的交 界部分，最能显示物体的表面纹理和质感；暗部则几乎没 什么显示。
• 广告摄影中，对吸光物体的布光较为灵活多样。表面粗糙 的物体，如粗陶制等，一般采用侧光照明来显示其表面质 感。表面光滑的物体，如部分塑料制和表面上过油漆的物 体等，一般都有光泽，会反射少量定向光线，所以宜用大 面积光源来照明，布光时，要注意光源的形状，因为这类 物体的高光部分能将光源的形状反映出来。
• 这幅休闲鞋的拍摄作品（见下图），在拍摄体的 一侧和上方进行打光，是被摄体显得富有光泽和 皮具的质感。
2、反光体的拍摄
• 反光物体主要有银器、电镀制和搪瓷制等，它的 最大点是对光线有强烈的反射作用，它一般不会 出现柔和的明暗过渡现象。 • 反光物体布光一般采用经过散射的大面积光源。 布光的关键是把握好光源的外形和照明位置，反 光物体的高光部分会像镜子一样反映出光源的形 状。由于反光物体容易缺少丰富的明暗层次变化， 所以，可将一些灰色或深黑色的反光板或吸光板 放置在这类物体旁，让物体反射出这些色块，以 增添物体的厚实感，改善表现效果。
• 这幅毛线衣的商品摄影（见图一），其拍摄方法为：在被 摄体的侧面，角度较低的位置，用一只较硬的聚光灯作主 光。在相机机位的上方加一个较柔的辅助光（灯前加描图 纸），以减少毛线衣的反差（见图二），照相机俯视拍摄。 对于被摄体的测光及曝光都要准确，不可出现影调位移， 使毛线衣上出现极浅或极深的颜色。
• 反光体表面非常光滑，对光的反射能力比较强， 犹如一面镜子，所以塑造反光体一般都是让其出 现“黑白分明”的反差视觉效果。反光体是些表 面光滑的金属或是没有花纹的瓷器。要表现它们 表面的光滑，就不能使一个立体面中出现多个不 统一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大 面积照射的光或利用反光板照明，光源的面积越 大越好。很多情况下，反射在反光物体上的白色 线条可能是不均匀的，但必须是渐变保持统一性 的，这样才显得真实。
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无论是拍摄纯粹静物记录或是包含人物、道具，对于摄 影师而言就像日常生活般的平常。这样并不会使得这项工 作变得无创造力或吸引力，相反的，静物产品摄影是需要 高度组织能力。一般的人像摄影师必须面对无数不可预知 的外在环境因素，如灯光、布置、清晰范围、拍摄时刻等。 静物产品摄影则可完全排除这些影响，在这个特殊的领域， 你可以完全控制状况。
• 拍摄透明体很重要的是体现主体的通透程度。在 布光时一般采用透射光照明，常用逆光位，光源 可以穿透透明体，在不同的质感上形成不同的亮 度，有时为了加强透明体形体造型，并使其与高 亮逆光的背景脱离，可以在透明体左侧、右侧和 上方加黑色卡纸来勾勒造型线条。图5就是用逆 光形成明亮的背景，用黑卡纸加以修饰玻璃体的 轮廓线，用不同明暗的线条和块面来增强表现玻 璃体的造型和质感。当然在使用逆光的时候应该 注意，不能使光源出现，一般用柔光纸来遮住光 源。
产品静物摄影的总体要求是将产品的形、质、色充分表象出 来，而不夸张。 形，指的是商品的形态、造型特征以及画面的构图形式。
质，指的是商品的质地、质量、质感。商品拍摄对质的要 求非常严格。体现质的影纹层次必须清晰、细腻、逼真。尤 其是细微处，以及高光和阴影部分，对质的表现要求更为严 格。用恰到好处的布光角度，恰如其分的光比反差，以求更 好的完成对质的表现。
色，商品拍摄要注意色彩的统一。色与色之间应该是互相 烘托，而不是对抗，是统一的整体。“室雅无须大，花香不 在多”，在色彩的处理上应力求简、精、纯，避免繁、杂、 乱。
• 由于物体结构质地和表面肌理各不相同，所以吸收光和反 射光的能力也不同。因此，根据不同质感对光线不同的反 映，我们把物体大致可以分为：吸光体、反光体、透明体。
3、透明体的拍摄
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拍透明物体时，表现物体的透明感并不困难， 不管背景是深是浅，它总会透过去；但是，对于 透明物体光亮感的表现，就要利用反射，使之生 强烈的“高光”反光，透明物体的形状则利用光 的折射来达到预期效果。如果按常规给透明物体 照明，如用45°侧光照明，拍的效果并不好，此 时，大部分光线会透过物体，只有一小部分被反 射，不管使用什么背景和色彩，透明物体只能隐 约可见。对透明物体最好的表现手法是：在明亮 的背景前，物体以黑色线条显现出来；或在深暗 背景前，物体以浅色线条显现出来。
• “明亮背景黑线条”的布光主要是利用照亮物体背景光线的 折射效果。透明物体放在浅色背景前方足够的距离上，背景 用一只聚光灯的圆形光来照明，光束不能照射到被物上，则 背景反射的光线穿过透明物体，在物体的边缘通过折射形成 黑色轮廓线条，线条的宽度正比于透明物体的厚度。改变光 束的强度与直径可以得到不同的效果，光束的强度越强，画 面的反差就越强。画面的反差情况仅仅由聚光灯的强度与直 径决定，是非常有利于拍时的控制。
静物广告摄影 —俞登友
概述： 广告静物摄影的力量在于更多的吸引人们的注意 力，引起人们对商品的关注和重视，其实用性相当 的明确，对于广告摄影的评价和预测，是以市场为 基础，以消费者为中心，不能以个人感受为基础， 通过反应商品的形状、结构、性能、色彩和用途等 特点，从而体现商品的自身价值，进而引起消费者 强烈的购买欲望，随着商品经济的发展，产品类广 告已经不是单纯的商业行为，他已经成为现实生活 的一面镜子。
产品摄影的特点： 1、对象静止：产品拍摄区别于其它摄影的最大特点，是它所 拍摄的对象都是静止的物体。
2、摆布拍摄：摆布拍摄是区别于其它摄影的又一个显著特点， 不需要匆忙的现场拍摄。可以根据拍摄者的意图进行摆布， 慢慢地去完成。
3、还原真实：不必要过于追求意境，失去物品的本来面貌。
• 拍摄静物产品是一种造型行为，布光是让塑造的物体形象 更具有表现力的关键。静物产品品种千变万化，在拍摄中 通过布光，不仅要表现出它们的软硬感、粗细感、轻重感、 薄厚感甚至冷热感，还要通过影像的视觉传达，使消费者 直观地看到商品的不同形态，联想到人们在享受商品时的 感受。在拍摄构思中要有“光”的造型意识，调动“光” 的造型手段，才能达到强烈的视觉效果。
1.吸光体
• 吸光体产品包括：毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、 橡胶、亚光塑料等。它们的表面通常是不光滑的。因此对 光的反射比较稳定，即物体固有色比较稳定统一，而且这 些产品通常是本身的视觉层次比较丰富。为了再现吸光体 表面的层次质感，布光的灯位通常以侧光、顺光、前侧光 为主，而且光比较小，这样使其层次和色彩表现得都更加 丰富。
• 反光体布光最关键的就是反光效果的处理，所以在实际拍 摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光，特别是对柱状体或 球体等立体面不明显的反光体。 • 1，主光为一盏位于拍摄物上方，角度为45度左右的装有 柔光箱的DM-250闪光灯，布光时需注意闪灯照射的角度 对于手机金属饰边和亮面化妆盒反光的影响。 • 2，副光位于拍摄物的左侧，使用一盏带有柔光箱的DM250闪光灯。作用在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减 弱由于主光的照射而带来的阴影。 • 3，背景光位于拍摄物的右后方，DM-250闪光灯上加装了 标准反光罩、挡光板和蜂巢。作用在于勾勒拍摄物轮廓的 同时照亮背景，拍摄时需注意调整挡光板的位置，来控制 光照范围。 • 拍摄参数：F：16，S：1/60
• 表现黑背景下的透 明体，要将被摄体 与背景分离，可在 两侧采用柔光灯， 不但可以将主体与 背景分离，也使其 质感更加丰富（图 6）。如在顶部加 一灯箱，就能表现 出物体上半部分轮 廓，透明体在黑色 背景里显得格外精 致剔透。如果是盛 有带色液体的透明 体，为使色彩不失 去原有的纯度，可 在物体背面放上与 物体外形相符的白 纸，从而衬托其原 有的色彩.
• 食品是比较典型的吸光体。食品的质感表现总是和它的色、 香、味等各种感觉联系起来，要让人们感受到食品的新鲜、 口感、富于营养等，唤起人们的食欲。图1就在被摄体的 上方和右侧加了两盏柔光灯，所以画面中所有的食物的质 感表现得都非常的细腻，而且表面的层次也非常丰富。
•图2则在橙子正前 方打了一盏柔光灯， 这种顺光的表现使 表面颜色更加的鲜 亮，对橘子表面细 微的皱感的肌理表 现得非常到位。
• 上图中，为了使刀和叉的朝上方的一面受光均匀，保证刀叉上没 有耀斑和黑斑，所以用两层硫酸纸制作了柔光箱罩在主体物上， 并且用大面积柔光光源（八角灯罩的闪光）打在柔光箱的上方， 使其色调更加丰富，从而表现出其质感。如果直接裸灯闪光灯光 源，并且不用柔光箱，那么直射光就会显得硬，而硬光方向性非 常强，所以光的形状、大小就会直接反射刀叉上，形成明显的光 斑，那么也就失去物体的质感。硬光虽然也可以表现反光体本身 的特性，但较难控制，常常使反光比较琐碎。如果不是为了特殊 的反光效果，拍摄反光体时通常选择柔光，柔光可以更好地表现 反光体的质感。还要注意的是灯是有光源点的，所以必需尽量隐 藏明显的光源点在反光体上的表现。一般通过加灯罩并在灯罩里 加柔光布的方式来隐藏光源点。由于反光体反射特性，我们还要 注意相机和拍摄师的倒影，否则就会出现黑斑。一般会选择一个 没有反射到自己的角度取景；当然还有其他方法，比如可以在硫 酸纸制作的柔光箱上挖出一个洞，将镜头伸进去拍摄，目的就是 尽量将摄影师和相机隐藏起来。