中国山水画空间处理方法

中国山水画空间处理方法
一、遮藏法
前后遮盖，形成重叠状。

《明皇幸蜀图》唐李昭道
二、浓淡法
1、浓衬淡，此种较常见；《山溪待渡图》五代关仝
近浓墨衬托淡墨形成极为空阔的空间感觉。

2、淡衬浓。

《潇湘图》五代董源
此画中浓墨面积虽不太大，但其近淡远浓的效果还是明显的。

三、高低法
前低后高或前高后低。

《江山放牧图》北宋祁序
四、虚实法
近实远虚。

《赢山图》北宋王诜
画中近山实处理而远山虚处理。

五、间断法留白隔断。

《秋江待渡图》元盛懋画中江水处留白很好地拉开空间距离。

六、色墨法以墨衬色远。

《云山塔影图》清虚谷
七、交错法多用于溪岸交错处。

《溪岸图》五代董源
画中部的小溪占地虽小，却将空间拉向遥远处，起到了极佳的效果。

中国画山水画用笔--皴法苔法
皴法名称
皴法在中国画技法中，是分讲画山石的方法．所以明代汪珂玉也称之为"皴石法'"是画家将物体、分阴阳、明向背的方法。

汪珂玉总结名画家的皴法计有14种．现录如下：（注文略有删节）
皴石法
麻皮皴董源、巨然短笔、麻皴直擦皴关同、李成雨点皴范宽、俗名芝麻皴诸家皴法具备小斧劈皴李将军、刘松年大斧劈皴李唐、马远、夏圭长斧劈皴许道宁、颜辉巨然短笔皴江贯道师巨然泥里拔钉皴夏圭师李唐米元晖拖泥带水皴乱云皴弹窝皴鬼面
皴骷髅皴
马牙钩
王叔明画石法芥子园画传
实际上效法也不止汪阿玉所辑的十四种，清代郑绩《梦幻居画学简明》在"伦坡"一章中提出"右人"丐！11水被分十六家．日披麻、回云头、日芝麻、日乱麻、11折卅同乌牙、日斧劈、田雨点、日弹涡、日骷髅、l］矾头、日荷叶、曰牛毛、曰解素、日鬼皮、日乱柴。

'"也有人总结出三十六种，这些都是古代画家根据不同山石纹路构造而创作的。

当然也不限于这三十六种，清代画家松小梦解释说：'彼法名目，皆从人两眼看出，似何形则名之日何形，非人生造此形此名也'"。

明代的画家董其昌，根据唐代禅家分宗论，把画家的山水也分为南北二宗。

代表着南北宗论的山水效法，确实有些区别，如北宗李思训所创的小劈斧效，用笔着重在勾勒，表现石骨崭然的石头山。

一类如南宗王维所创的披麻技，表现土石掺杂，山形浑圆面较少棱角的土石山。

而董其昌倡立此说的目的，是在于重南宗，眨北宗。

《卖半千画决》，认为只有披麻、豆瓣、小斧劈为正宗，其余都是旁门左道，他还认为明代的戴文进、吴小仙等浙派画家所使用的大斧劈，不入鉴赏家耳面。

这样以分宗和效法来作为衡量艺术的标准，既不科学，而且也带有宗派之见。

我们学习古人的效法，既不应套用成法，而懒于从真山的纹理上运用自己的技法，也不要轻视前人积累的成法，置有用之法于不用，而应是融会古法，不断渗入新法，丰富山石的多样化表现。

现从三十六种鼓法中，按其线型分为直线被、曲线破和点破三类，把技法精简为二十二种，列表如下：
类别
皴法名称
圆线皴类：长披皴、短披皴、解索、牛毛、荷叶、乱柴、乱麻、云头、鬼皮、骷髅、弹窝
直线皴类：大斧皴、小斧皴、矾头、马牙折带
点皴类：大米点、小米点、雨点、豆瓣丁头、没骨
圆线皴类
长披麻
圆线皴的变化最多，好象这种方法，易于表现南方土石相杂的山，其中最具代表性的为披麻效。

宋代韩拙已在论石一章中．提出这一名目，"有披麻披着，有点错效者"（《山水纯金集》），可见已是使用了很久的一种被法。

这种效法的形状，很象一缕缕披开的李麻纤维。

早期使用此被法的画家有董源，晚一些的有黄公望，尤以黄公里的《富春山居图》最有代表性。

线条如雄画沙，山形多适于半圆，左右分拂。

这种效法对重叠着的坡峰山峦．富有表现力。

由长披麻派生出来的叫短披麻、破网技、牛后坡、乱柴效、乱麻坡等序．都是在披麻坡的基础b 略加变化而成。

象短披麻的订法．更便广描'丐山石颠储．邱第万咪的山势巨然、赵孟淑、吴仲十、农其h部常用这种鼓法作画。

王叔明画石法芥子园画传
顾名思义，解索皴就象一团纠结着的绳头，下面分解开来，以表示山的脉络纹理，用笔也如同以手解索，越披越散。

在前者有范宽使用此法，在后则有王蒙、赵孟？等人。

元王蒙深林叠嶂（部分）清梅瞿山水（部分）
牛毛皴
牛毛皴是王蒙最为得办的皴法，他以交错萦绕的牛毛状而得名。

这种皴法，如作古篆文，层层编织，画法以似乱不乱，乱中有理为合宜，去头皴略似这种用笔，用笔横向弯转，但没有牛毛杂乱。

荷叶皴芥子园画传元赵孟鹊华秋色（部分）。