书法史填空题(附答案版)(1)

中国书法史填空题整理
第一章先秦书法
2、许慎指出汉字是对自然万物的象形和源于指事符号，近年来出土的实物也进一步证明了许氏关于汉字源于＿＿＿＿及＿＿＿＿的论断。

（原始图画、刻画符号）
5、中国书法至少已有＿＿＿＿年以上的历史。

（3500）
6、先秦时已有了刀和毛笔等书写工具，审美视觉中的“＿＿＿”、“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”等范畴均源于此。

（刀味、笔味、金石味）
7、甲骨文、金文和六国文字我们都称其为“＿＿＿＿”。

（大篆）
8、从商到秦统一，汉字的演变表现出由繁到简的趋势
一、汉字的起源
1、中国书法是以＿＿＿＿为载体的特有艺术。

（汉字）
二、殷商时期的书法
3、甲骨文又称“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”等。

现出土累积约15万片，单字总数有＿＿＿＿多个，目前可识＿＿＿＿多个。

（龟甲文字、卜辞、殷墟书契，4600,1000）5、甲骨文多用刀刻成，有＿＿＿＿和＿＿＿＿两种形式。

（先书后刻、以刀为笔直接刻写）7、在青铜器上铸铭文，从商代中后期开始流行，到周代达到高峰。

秦称铜为金，故把刻铸在青铜器上的文字称为＿＿＿＿，后人又称“＿＿＿＿”。

青铜器又称“彝器”，其铸刻文字有两种形态：一种是凹入的阴文，称为“＿＿＿＿”；一种是凸出的阳文，称为“＿＿＿＿”，故青铜器铭文又称“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”。

（金文，钟鼎文，款，识，彝器款识，钟鼎款识）
三、西周时期的金文
1、西周金文数量极多，是历史上青铜铭文的＿＿＿＿时期，大致可分为三个时期。

（兴盛）
三、春秋战国时期的书法
1、春秋战国时期的各系文字书风：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（齐系、燕系、晋系、楚系、秦系）
2、春秋中期至战国早期的晋系文字最典型的是《＿＿＿＿》，其风格与同时期的金文不同，强烈的连笔意识、笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快，可视为这一时期“草篆”的典型作品。

（《侯马盟书》）
3、楚系文字中越国《＿＿＿＿》的铭文以鸟虫加以组合变形，结体精严，疏密变化有致，富于装饰性，习惯上称其为“＿＿＿＿”。

（《越王勾践剑》，鸟虫篆）
5、春秋中期至战国早期的秦系文字代表有《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》。

（《秦公簋》、《石鼓文》）
10、“＿＿＿＿”的出现与使用，加快了隶变的过程。

战国晚期《＿＿＿＿》、《天水放马滩秦简》、《＿＿＿＿》等简牍可清晰地寻到秦篆隶变的轨迹。

（草篆、《青川郝家坪木牍》、《云梦睡虎地秦简》）
11、发生在战国时期的＿＿＿＿过程，正是中国文字由古文字系统向今文字系统的演变过程。

（隶变）
12、1980年四川出土的秦地《＿＿＿＿》，被视为目前年代最早的古隶标本。

（《青川郝家坪木牍》）
第二章秦汉书法
2、两汉时期的书法极为丰富，从大的类别上可分为＿＿＿＿类（包括汉金文、碑刻、砖瓦铭文等）和＿＿＿＿类（包括简牍、帛书等）两大类。

（金石铭刻类，墨迹类）
3、汉代十分重视书法教育，东汉灵帝设立＿＿＿＿，与以经学为本的太学相对垒，使书法教育由与识字结合的书写教育上升为独立的艺术教育，培养了一批书法人才。

政府根据《＿＿＿＿》来课试选拔书法好的学童，以通经艺取士，这种制度有力地促进了书风的兴盛。

（鸿都门学，《尉律》）
5、东汉时期，许慎的《＿＿＿＿》是我国最早的文字学著作。

（《说文解字》）
6、东汉书论：赵壹的《＿＿＿＿》反映了汉代草书发展热潮的真实情况。

崔瑗的《＿＿＿＿》、蔡邕的《＿＿＿＿》等，可视为古代书论的发轫之作。

（《非草书》、《草书势》、《篆势》）
一、秦代小篆
2、许慎在《说文解字·叙》中说：“秦书八体，一曰＿＿＿＿，二曰＿＿＿＿，三曰＿＿＿＿，四曰＿＿＿＿，五曰＿＿＿＿，六曰＿＿＿＿，七曰＿＿＿＿，八曰＿＿＿＿。

”（大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书）
二、秦代书家与刻石书法
1、秦代书家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（李斯、程邈、赵高、胡毋敬）
2、李斯作《＿＿＿＿》、赵高作《＿＿＿＿》、胡毋敬作《＿＿＿＿》，均采用新改定的小篆颁行天下。

（《仓颉篇》、《爰历篇》、《博学篇》）
3、秦＿＿＿＿与唐＿＿＿＿均工篆法，史称“二李之法”。

（李斯、李阳冰）
4、＿＿＿＿在狱中省改大篆，使秦文篆书重新规范划一，奏之始皇，获赦并出任御史，负责清理文字。

（程邈）
6、史载秦始皇东巡刻石还有《＿＿＿＿》、《东观刻石》、《＿＿＿＿》等。

（《峄山刻石》、《会稽刻石》）
三、秦代的金文、陶文
秦始皇统一六国后，为统一度量衡，向全国颁发一篇诏书，这篇诏书或将铭文铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，我们先其为＿＿＿＿。

又有制成刻有铭文的一薄片“诏版”，镶嵌于权量上，我们称其为＿＿＿＿。

（秦诏权量铭文、秦诏版）
四、汉代的简牍书法
2、汉代简牍有两大类型：＿＿＿＿和＿＿＿＿，有明显的地域特色。

（江淮汉简、西北汉简）
9、从江淮汉简和西北汉简等丰富的出土资料中，我们可以发现，自西汉初期，＿＿＿＿已成为朝野的通行书体，同时也证明文字在此时已完成了由篆至隶的变化，到西汉中期隶书已十分成熟。

从西北汉简中可见，西汉中期的＿＿＿＿已形成了较为固定的草法，说明章草已较为规范，并成为汉代通行书体之一。

从汉简中还可了解中，东汉初期已出现＿＿＿＿和＿＿＿＿的端倪。

（隶书、章草、行书、楷书）
五、汉代的铭刻书法
4、汉代刻石书法主要包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等，所存的书体主要为＿＿＿＿和＿＿＿＿，适应了庄重场合的使用。

（碑碣、摩崖刻石、墓志铭、石经，篆书、隶书）
6、东汉篆书碑刻：《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》二碑风格相似，笔画清晰，其中垂露竖作悬针状，为秦代刻石所无，作品中吸收了古籀笔法。

（《袁安碑》、《袁敞碑》）
10、东汉的隶书碑刻按其风格可分三类：＿＿＿＿一路的，＿＿＿＿一路的，＿＿＿＿一路的。

（端庄平正、法度严谨，挺拔流丽、清劲秀逸，质朴高华、雄浑沉厚）
11、端庄平正、法度严谨一路的碑刻有：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》）12、挺拔流丽、清劲秀逸一路的碑刻有：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》。

（《礼器碑》、《孔宙碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》）
13、质朴高华、雄浑沉厚一路的碑刻有：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》）
14、东汉质朴、雄浑碑刻中与方劲刚健异趣，而以恣肆雄放风格为主调的另类碑刻，多以摩崖刻石和偏远地区碑刻为代表。

如：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《石门颂》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《甫阝阁颂》）
16、《＿＿＿＿》为两面刻铭，碑阳刻《鲁相史晨祀孔子奏铭》，碑阴刻《鲁相史晨飨孔子庙碑》。

清方朔以为此碑“书法则肃括宏深，沉古遒厚，结构与意度皆备，洵为庙堂之品，八分正宗也。

”该碑规范整饬，矩度森然，为典型的东汉庙堂碑刻。

（《史晨碑》）
19、《＿＿＿＿》与《＿＿＿＿》相类，故有“二宙”之称，康有为称其是“汉分中妙品”。

（《尹宙碑》、《孔宙碑》）
24、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》同处秦陇山脉之峡谷中，均为摩崖刻石，故有“汉南三颂”之称。

（《甫阝阁颂》、《西狭颂》、《石门颂》）
五、汉代的书体演变和笔法嬗变
3、汉隶，现今古文字学界比较统一的认识又称其为“＿＿＿＿”，亦称其为“＿＿＿＿”。

成熟的隶书——八分，最为重要的笔法即是＿＿＿＿。

（八分、分书，波挑）
六、东汉后期的书法流派
1、东汉后期的书法流派有：曹喜影响下的＿＿＿＿流派，杜操、崔瑶和张芝影响下的＿＿＿＿流派，＿＿＿＿的行书流派和＿＿＿＿的隶书流派。

（篆书、草书，刘德升、蔡邕）4、＿＿＿＿，与杜操并称“崔杜”，被誉为“＿＿＿＿”。

其传世的《＿＿＿＿》为现今可见的最早书论文字。

后蔡邕作《＿＿＿＿》、卫恒作《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，皆仿《草书势》，合称《＿＿＿＿》。

（崔瑗，“草贤”，《草书势》，““势”，《篆势》、《字势》、《隶势》、《四体书势》)
第三章魏晋书法
1、＿＿＿＿时期是书体演变的终结期，行、草、楷已趋向成熟。

（魏晋）
3、魏晋书论有了很大发展，流传至今的有西晋卫恒的《＿＿＿＿》、索靖的《＿＿＿》等，奠定了中国古代书论的基础。

（《四体书势》、《草书状》）
一、三国、西晋时期的刻石书法与墨迹
3、《正始石经》以古文、小篆、分书三体刻成，又名《＿＿＿＿》，上刻有《尚书》、《春秋》
和部分《左传》，小篆为悬针脚，用笔划一，体态端正。

（《三体石经》）
4、东吴著名的篆书刻石有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，碑刻有《＿＿＿＿》等。

（《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》）
5、《天发神谶碑》字势雄伟，体势方整，横竖之起笔用同期隶书折刀法，纵画垂针出锋，世称“＿＿＿＿”，后世效之者不少。

（“倒韭叶”）
7、19世纪末20世纪初，瑞典人斯文赫定在楼兰地区发现了汉晋木简和文书，其中的残纸文书称为＿＿＿＿。

（楼兰残纸）
9、西晋陆机的《＿＿＿＿》，被董其昌称为“盖右军以前，元常以后，唯存此数行为希代宝。

”一般称其为章草至今草的过渡期作品。

（《平复帖》）
二、三国、西晋时期的主要书家
1、钟繇，字＿＿＿＿，世称＿＿＿＿，与＿＿＿＿并称“钟王”，与＿＿＿＿并称“钟张”。

（元常，钟太傅，王羲之，张芝）
2、钟繇书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕两位篆隶书家的笔法，形成自己特有的新体——＿＿＿＿。

史载其书擅三体：“铭石书”（＿＿＿＿）、“章程书”（＿＿＿＿）、“行狎书（＿＿＿＿）”。

钟繇的作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（楷书，隶书、楷书、行书，《荐季直表》、《贺捷表》、《力命表》、《宣示表》）
5、卫门书家：＿＿＿＿是开山之人。

其子＿＿＿＿与尚书郎敦煌索靖同在尚书台，俱善草书，时有“＿＿＿＿”之誉。

其长子＿＿＿＿也是著名书家、书论家。

南梁袁昂《古今书评》云其书如“插花美女，舞笑镜台”。

其《＿＿＿＿》是魏晋时期重要的书法理论文献。

卫铄，世称＿＿＿＿，是王羲之的启蒙老师，是＿＿＿＿和王羲之之间的桥梁。

（卫觊、卫瓘，“一台二妙”，卫恒，《四体书势》，卫夫人，钟繇）
8、索靖书学＿＿＿＿，此为史载最初的家族相传的见证之一。

作品有《急就章》、《＿＿＿＿》、《出师颂》、《＿＿＿＿》等。

曾著有《＿＿＿＿》，以自然物象比喻草书，使人们对草书的审美特征有形象认识，是早期的重要书论。

（张芝，《月仪帖》、《七月帖》，《草书状》）
二、王羲之和王献之
2、王羲之楷书作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》）
3、王羲之的草书是书法史上草书发展的一个重要转折点，作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，对王献之的一笔书，张旭、怀素的狂草都有重要影响。

（《十七帖》、《初月帖》、《上虞帖》、《远宦帖》）
4、王羲之书法中，对后世文人流派书法影响最大的是其行书。

《＿＿＿＿》是其新体书风未形成前的行书代表作。

其成熟时期的行书代表作有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《姨母帖》、《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》）
5、梁王帝称“王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。

”王羲之被后世尊为“＿＿＿＿”。

（书圣）
6、＿＿＿＿行草书法情驰神纵，超逸优游，被称为“笔法体势中，最为风流者”。

（王献之）
7、王献之擅长多体，小楷作品有《＿＿＿＿》，为晋人楷书精品；草书有《＿＿＿＿》、《相彼帖》、《先夜帖》、《集聚帖》等；行书有《＿＿＿＿》；行草书有《》。

（《洛神赋》、《中秋帖》、《廿九日帖》、《鸭头丸帖》）
四、东晋的其他主要书家
1、东晋时期，还有＿＿＿＿四门书家。

（王、郗、庾、谢）
3、相传《＿＿＿＿》为杨羲手笔，元初曾为鲜于枢所藏，赵孟頫、倪瓒小楷皆受其影响。

（《黄素黄庭内景经》）
五、东晋的墓志和刻石
2、东晋著名刻石是《＿＿＿＿》。

与南朝刘宋的《＿＿＿＿》并称“二爨”。

《爨宝子碑》楷隶相参，裘锡圭在《文字学概论》中评此碑“想模仿八分而又学不像，字体显得很不自然”。

（《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》）
第四章南北朝书法
1、南方承袭＿＿＿＿，以手札为主要形式；北朝流行＿＿＿＿。

（二王笔法，铭石书法）4、南朝书论有：南朝宋羊欣的《＿＿＿＿》、南齐王僧虔的《＿＿＿＿》、南梁萧衍的《＿＿＿＿》、陶弘景的《＿＿＿＿》、袁昂的《＿＿＿＿》、庾肩吾的《＿＿＿＿》等。

这些书论文字反映出当时书法美学和书法审美范畴的建立，确认了中国古代最初的书法批评标准，奠定了古代书学体系的雏形。

（《采古来能书人名》、《书赋》、《观钟繇笔法十二意》、《与梁武帝论书启》、《古今书评》、《书品》）
一、南朝的文人书家
1、南朝著名书家有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。

（羊欣、王僧虔、陶弘景、萧衍）
2、＿＿＿＿，刘宋时最有时名，宋帝曾命虞和收集佳书，得其书六卷，时人有“＿＿＿＿”之语。

（羊欣，“买王得羊，不失所望”）
4、＿＿＿＿，镇江焦山摩崖《瘗鹤铭》传为其所书，并有书论《与梁武帝论书启》传世。

（陶弘景）
5、南朝陈至隋间的书家，以高僧＿＿＿＿最为著名，传其居永欣寺阁上临书三十年，写真草《＿＿＿＿》八百余本。

（智永，《千字文》）
第五章隋唐五代书法
1、唐太宗曾亲笔为《晋书》撰写《＿＿＿＿》，曰：“详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎！”为唐代树立了一个最高的书法审美典型，具有极其深远的意义。

（《王羲之传赞》）
3、唐代著名书家与佛经：＿＿＿＿《金刚经》、＿＿＿＿《灵飞经》、＿＿＿＿《化度寺碑》、＿＿＿＿《三藏圣教序记》、＿＿＿＿《信行禅师碑》、＿＿＿＿《麓山寺碑》、＿＿＿＿《不空和尚碑》、＿＿＿＿《多宝塔感应碑》、＿＿＿＿《玄秘塔碑》等。

（柳公权、钟绍京、欧阳询、褚遂良、薛稷、李邕、徐浩、颜真卿、柳公权）
5、唐代书论在古代书论史上堪称高峰期。

作为六朝书论的总结，孙过庭《＿＿＿＿》有着特殊意义，反映了书论的高度成熟，并成为书论史上的经典之作。

张怀瓘的《＿＿＿＿》、《书估》、《书议》堪称古代书论史上体系最详备的书学文献，是当时最完整的源流史论、书家批评论、书法审美论的专著。

晚唐，张彦远的《＿＿＿＿》汇辑了自汉以来许多书论名篇，为后世保存了许多可贵的书法史论遗产。

（《书谱》、《书断》、《法书要录》）
一、隋朝时期的书法
1、隋朝书法以＿＿＿＿最为丰富，有碑、墓志、造像记、造塔记等。

作品如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（石刻，《董美人墓志》、《龙藏寺碑》）
3、智永，人称“＿＿＿＿”，其学书典故有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”，传世作品有《＿＿＿＿》。

（“永禅师”、“退笔冢”、“铁门限”、《真草千字文》）
4、受智永直接影响的书家有＿＿＿＿、＿＿＿＿等。

智果从智永学书，与智永并称为“＿＿＿＿”。

（虞世南、智果，“禅林笔圣”）
5、丁道护的作品有《＿＿＿＿》等，明杨慎评曰：“此碑最精，欧、虞之所自出。

”（《启法寺碑》）
二、初唐时期的书法
2、唐太宗传世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《屏风帖》。

（《晋祠铭》、《温泉铭》）
5、初唐四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）
6、欧阳询以楷书最著名，传世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等；行书作品有《＿＿＿＿》、《卜商帖》、《梦奠帖》；隶书作品有《房彦谦碑》。

（《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《虞恭公碑》、《皇甫诞碑》，《张翰帖》）
7、欧阳询子＿＿＿＿与其父有“大小欧阳”之称。

（欧阳通）
8、虞世南世称“＿＿＿＿”，唐太宗曾给予“博闻、德行、书翰、词藻、忠直”五绝之美誉。

其楷书最具代表性的是《＿＿＿＿》，行草书以《＿＿＿＿》残稿墨迹最为著名，是《宣和书谱》所载行书九迹之一。

其“发笔处如抽刀断水，正与颜太师锥画沙、屋漏痕同趣”。

（虞永兴，《孔子庙堂碑》、《汝南公主墓志铭》）
10、虞氏书法对后世影响颇大，其甥＿＿＿＿则是继响家业者，墨迹有《＿＿＿＿》传世。

（陆柬之，《陆机文赋》）
11、褚遂良世称“＿＿＿＿”，《＿＿＿＿》是其最晚的作品，亦是其楷书之最。

在这幅作品中已难界定何为北风，何为南韵，达到瘦硬通神的境界。

褚氏不仅把初唐楷书推向了一个新的高峰，而且在唐楷的演进上也有重要的过渡作用，实不愧有“＿＿＿＿”之称。

（褚河南，《雁塔圣教序》，“唐之广大教化主”）
12、褚遂良行书作品有《＿＿＿＿》，还有《＿＿＿＿》传世，米芾对之大加推赏：“虽临王帖，全是褚法。

”（《枯树赋》、《临兰亭序》）
13、薛稷，以楷书最善，作品有《＿＿＿＿》、《昇仙太子碑阴》。

（《信行禅师碑》）
14、孙过庭于学书方法上明确指出学书三个阶段的关键所在：“初学分布，但求＿＿＿＿；既知平正，务追＿＿＿＿；既能险绝，复归＿＿＿＿。

初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。

”（平正、险绝、平正）
15、孙过庭于创作上尤讲“五合”、“五乖”之利弊。

“五合”即＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

“五乖”即＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（神怡务闲、感惠徇知、时和气润、纸墨相发、偶然欲书，心遽体留、意违势屈、风燥日炎、纸墨不称、情怠手阑）
三、盛中唐时期的书法
1、盛中唐时期是唐代书法史上最为恢宏的时代。

隶书名家有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等；楷书名家有＿＿＿＿、＿＿＿＿等；行书以＿＿＿＿、＿＿＿＿为代表；草书有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿三杰行世；篆书则首推＿＿＿＿。

（史惟则、韩择木、蔡有邻；徐浩、颜真卿；李邕、颜真卿；贺知章、张旭、怀素；李阳冰）
2、唐玄宗隶书作品有《纪太山铭》、《＿＿＿＿》，行书作品有《赐益州刺使张敬忠敕书》、《＿＿＿＿》等。

（《石台孝经》、《鶺鴒颂》）
6、张旭，世称“＿＿＿＿”，时人又称“＿＿＿＿”，是“＿＿＿＿”的开山祖师，使草书的浪漫风气发展到一个新的阶段，为盛中唐书坛上的一位杰出的革故鼎新者，存世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（张长史，张颠，狂草，《肚痛帖》、《古诗四首》）
7、怀素，后世将其与张旭并称为“＿＿＿＿”，晚唐诗人裴说在《怀素台歌》中将杜甫、李白、怀素喻为“三星”，即文星、酒星、＿＿＿＿。

其草书墨迹有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

黄庭坚曾评其《自叙帖》曰：“怀素师《自叙》草书数千字，用笔皆如＿＿＿＿。

”（“颠张狂素”，草书星，《自叙帖》、《苦笋帖》、《论书帖》、《食鱼帖》，以劲铁画刚木）
8、李邕，世称“＿＿＿＿”，李阳冰谓之“＿＿＿＿”，碑版行书有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（李北海，“书中仙手”，《麓山寺碑》、《李思训碑》）
10、颜真卿是唐代最杰出的书法家，其崛起使唐楷形成了一种崭新的风貌，是书法史上继＿＿＿＿之后的又一座里程碑。

其楷书早期作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，是其40多岁时所作；其中晚期代表作有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，是其60多岁时作。

元郝经在《陵川集》中将《＿＿＿＿》誉为“书家规矩准绳之大匠”，评家也多以为是颜书第一。

《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》则是颜真卿晚岁时的作品，风格稍呈回归之势，且由继承、变革，趋于更加完备。

（王羲之，《郭虚己墓志铭》、《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》，《大唐中兴颂》、《麻姑仙坛记》，《大唐中兴颂》，《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》）
11、颜真卿行书中最有代表性的是“鲁公三稿”，即《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》。

《＿＿＿＿》被后世誉为“天下第二行书”。

（《祭侄文稿》、《告伯父稿》、《争座位稿》，《祭侄文稿》）
四、晚唐时期的书法
1、柳公权楷书与颜真卿并称，有“＿＿＿＿”之誉，存世作品有《回元观钟楼铭》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（“颜筋柳骨”，《玄秘塔碑》、《神策军碑》）
2、杜牧有行书墨迹《＿＿＿＿》传世，高闲有草书墨迹《＿＿＿＿》存世。

（《张好好诗并序》、《千字文》）
五、五代时期的书法
1、五代书坛较为寂然，＿＿＿＿以佯狂独步天下，称雄一世。

（杨凝式）
2、杨凝式，世称“＿＿＿＿”，时人亦谓“＿＿＿＿”，存世墨迹大多为翰札，有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（杨少师、杨风子，《韭花帖》、《夏热帖》、《神仙起居法》）
第六章宋辽金书法
1、宋太宗诏刻《＿＿＿＿》，除历代帝王外，＿＿＿＿属二王法帖，而唐人作品一件不收，其用意是重新确立二王的经典价值，而摆脱唐人的笼罩。

（《淳化阁帖》，大半）
2、欧阳修提倡以复古来达到创新的目的，指出：“学书当自成一家之体，其模仿他人，谓之＿＿＿＿！”（奴书）
3、明董其昌指出：“晋人书取＿＿＿＿，唐人取＿＿＿＿，宋人取＿＿＿＿。

”这是一位理论家在历史上第一次用＿＿＿＿三个概念来观照书史。

（韵、法、意）
4、宋代是书史上“帖学”的形成期。

历史上第一次刊刻官帖，始于＿＿＿＿。

宋太宗诏＿＿＿＿刻《淳化阁帖》后，效仿者甚众。

徽宗时刻成《＿＿＿＿》，南渡后，高宗命刻《＿＿＿＿》，孝宗刻《＿＿＿＿》等。

（北宋初，王著，《大观帖》、《绍兴米帖》、《淳熙阁帖》）
5、宋代书论有北宋朱长文的《＿＿＿＿》、米芾的《＿＿＿＿》等，南宋姜夔的《＿＿＿＿》等。

（《续书断》、《书史》、《续书谱》）
一、北宋时期的书法
3、王著当时为翰林所尚，以致世称“＿＿＿＿”，亦曰“＿＿＿＿”。

（小王书、院体）
4、李建中，世称“＿＿＿＿”，其最晚的、也最具代表性的作品是《＿＿＿＿》。

（《土母帖》）
5、林逋，终身不娶，以梅鹤为伴，世称“＿＿＿＿”，《＿＿＿＿》是其成熟书风的代表。

（“梅妻鹤子”，《自书诗帖》）
7、欧阳修编《＿＿＿＿》，开我国金石学先河，是学术史上的一座里程碑。

（《集古录》）
8、欧阳修在习书上如何取法、如何继承和创新的精辟论断，实乃“＿＿＿＿”书风的理论先导。

（尚意）
9、宋四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（蔡襄、苏、黄、米）
10、蔡襄书法各体皆优，行书第一，小楷第二，草书第三。

其最具贡献的行书，有两类：一类较工整者，如《＿＿＿＿》；一类较洒脱者，如《＿＿＿＿》、《脚气帖》。

（《澄心堂纸帖》、《扈从帖》）
13、苏轼书法最能体现自我精神的书体是＿＿＿＿，而将自我精神体现最为彻底的是他在＿＿＿＿时所创作的作品。

如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

其中《黄州寒食诗帖》字形多呈横势，有“＿＿＿＿”之感，被誉为“＿＿＿＿”。

（行书，黄州，《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》，“石压虾蟆”、“天下第三行书”）
14、黄庭坚行书作品有《＿＿＿＿》、《经伏波神祠诗》、《松风阁诗》等；草书作品有《＿＿＿＿》、《李白忆旧游诗》、《杜甫寄贺兰銛诗》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

黄庭坚的狂草实乃上承张旭、怀素，下启祝允明、王铎，是唐代之后传递狂草的重要人物。

（《东坡黄州寒食诗跋》，《刘禹锡竹枝词》、《诸上座帖》、《廉颇蔺相如列传》）
15、米芾，字＿＿＿＿，人称“＿＿＿＿”，又称“＿＿＿＿”，所作山水，树木简略，烟云掩映，世称“＿＿＿＿”，与其子＿＿＿＿有“大米、小米”之称。

行书代表作有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，草书作品有《中秋登海岱楼诗》、《焚香帖》、《吾友帖》等。

（元章，“米南宫”，“米颠”，“米家山水”，米友仁，《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《珊瑚帖》、《多景楼诗册》）
17、宋徽宗自创“＿＿＿＿”，尝敕文臣将御府所藏历代书画编辑为《＿＿＿＿》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等。

（“瘦金体”，《宣和书谱》）
二、南宋时期的书法
4、南宋四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（陆游、范成大、朱熹、张孝祥）7、吴琚的《＿＿＿＿》是现存书法作品中所见最早的一件条幅。

（《桥畔诗帖》）
第七章元代书法
1、元代书法由于其社会的特殊性，特别是＿＿＿＿的出现，使书法在元代发展成一种全面回归的潮流，呈现出一种典雅秀逸的风格态势，形成书法史上的一次转折。

（赵孟頫）
2、元代书坛的总体特征是＿＿＿＿。

（复兴晋唐与全面复古）
一、赵孟頫
1、赵孟頫，字＿＿＿＿，是元代书坛的旗帜。

（子昂）
4、赵孟頫的楷书作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》。

（《湖州妙严寺记》、《三清殿碑记》、《玄妙观重修三门记》《胆巴碑稿》、《仇锷墓碑铭稿》）
5、赵孟頫小楷作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《过秦论》、《＿＿＿＿》等。

（《道德经》、《洛神赋》、《汉汲黯传》）
6、赵孟頫的＿＿＿＿被公认为其成就最大者，对后世的影响也以＿＿＿＿为最深。

作品有《＿＿＿＿》、《归去来兮辞》等，其章草《＿＿＿＿》实开元代章草风气之先导。

（行草书，《兰亭十三跋》、《赤壁赋》，《急就章》）
7、赵孟頫是元代书坛领袖，他举起了＿＿＿＿的旗帜，使元代书法在南宋书法一百多年的萧条之后重新复苏，并呈现出欣欣向荣的景象。

他反对学书从颜真卿入手，提出直溯＿＿＿＿，并在实践中全面复古。

（复兴古法，东晋二王）
8、赵孟頫在书学思想中有很多精辟的见解，如提出“书法以＿＿＿＿为上，而＿＿＿＿亦须用工。

盖＿＿＿＿因时相传，＿＿＿＿千古不易。

（《兰亭十三跋》）”成为元以后书论中的著名论断，揭示了书法艺术的本质。

（用笔，结字，结字，用笔）
二、复兴晋代书风与全面回归的中坚
1、在元代复兴晋代书风的潮流中，除赵孟頫外，首推＿＿＿＿和＿＿＿＿，他们在书坛并称为元初三大家。

（鲜于枢、邓文原）
四、元代后期的隐士书家
1、元代后期的隐士书家以＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿四家最为典型，他们的书法不受赵氏书风左右，表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质，成为元代书法不可忽视的一脉。

（吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒）
第八章明代书法
4、书家群体的＿＿＿＿成为明代中、后期书坛的显著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现象愈加紧密。

先是＿＿＿＿书派在苏州崛起，百年之后以董其昌为代表的＿＿＿＿书派继起，两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。

（地域集中，吴门，云间）
5、明代是中国书法史上的＿＿＿＿成熟期。

明以前书法样式主要是翰礼、手卷、团扇、条幅等，明又增添了＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等，晚明还出现了＿＿＿＿，样式不断丰富，至此书法上的样式大体具备。

（样式，折扇、长卷、中堂、对联）
6、晚明＿＿＿＿思潮对书法产生很大的影响，使得晚明书坛异军突起，这是继元代回归晋唐书风之后，书法史上的又一次重大变革，代表人物有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。

（个性解放，徐渭、董其昌、张瑞图、王铎）
一、明代前期书坛大势
1、明初书家可分两大类型：一是沿袭元人书风的基础上继续发展的书家，代表人物是＿＿＿＿，一是宫廷书家，代表人物是＿＿＿＿。

（三宋、二沈）
2、三宋指＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿，尤以＿＿＿＿的成就最大。

（宋克、宋广、宋璲、宋克）
4、二沈指＿＿＿＿、＿＿＿＿。

台阁体的盛行实从＿＿＿＿始。

（沈度、沈粲，沈度）
二、明代中期的吴门书派
2、吴门四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（祝允明、文徵明、陈淳、王宠）5、＿＿＿＿的小楷是继文徵明之后的又一圣手。

（王宠）
三、明代中期的其他书家
2、唐寅书法以行书见长，《＿＿＿＿》和《自作诗卷》是其代表作。

（《落花诗卷》）
3、王守仁，自号阳明子，世称＿＿＿＿。

（阳明先生）
三、云间书派与董其昌
7、董其昌还第一次提出“晋人书＿＿＿＿，唐人书＿＿＿＿，宋人书＿＿＿＿”的书法史观，
成为书法史学界的一大重要理论，后经冯班、梁巘等演绎、阐述，影响深远。

（取韵、取法、取意）
五、个性解放思潮下的晚明书法
5、张瑞图的书法，曾与＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿有“晚明四家”之称。

（董其昌、邢侗、米万锺）
第九章清代书法
3、清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的＿＿＿＿。

阮元《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。

继“二论”之后，包世臣的《＿＿＿＿》进一步扬碑抑帖，对碑学理论进行了完善和发展。

（过渡期，《南北书派论》、《北碑南帖论》，《艺舟双楫》）
4、清代后期（从道光到宣统）的书法，帖派一脉急剧衰微，而碑派一统天下，成为书坛主流。

康有为在其碑学专著《＿＿＿＿》中，对碑学的发生、发展、流派、审美、风格等提出了一套更为完整、也更为偏激的理论，将清代碑学推向高潮。

一、清代前期书坛三系
1、傅山针对同时代的媚俗书风，曾提出“＿＿＿＿”，他说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。

”（《霜红龛集》）他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。

（四宁四毋）
二、清代中期前碑派与帖派的对峙
5、郑燮十分注重个人风格的形成，将隶、楷、行、草杂糅一体，自谓“＿＿＿＿”，这是典型的以碑破帖。

他那乱石铺街的章法受＿＿＿＿影响，并将它发展到极至。

（“六分半书”，石涛）
7、梁同书的书法在乾隆年间与＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿并称四大家。

（刘墉、王文治、翁方纲）
8、王文治的书法秀逸天成，与刘墉形成鲜明对照，清人梁绍壬评“刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神”时有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”之誉。

（浓墨宰相，淡墨探花）
三、清代碑学的建立与完善
2、阮元以《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》两篇文章，不仅为师法汉碑提供了理论依据，而且第一次给北碑以重要地位，从此揭开了清代碑学的序幕，为此，我们称阮元的“＿＿＿＿”是清代碑学正式形成的标志。

（《南北书派论》、《北碑南帖论》，“二论”）
3、此后，包世臣在《＿＿＿＿》中阐述了与阮元观点一致的碑学思想，使得碑学理论得以完善，从实践上看，＿＿＿＿又是第一个有意识以北碑之法为其书法主要格调的书家。

（《艺舟双楫》，包世臣）
5、邓石如的书法以篆、隶见长，尤以＿＿＿＿著称于世，以长锋羊毫写出富有弹性和变化的笔画，运笔流畅中见刚毅，改变了以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代风气。

他的“邓派”篆刻也融入了书法的用笔美，后人称其“＿＿＿＿、＿＿＿＿”，对后世影响极大。

（篆书，“印从书出、书从印入”）。