电影中的电脑特效

《骇客帝国 》系列 《变形金刚》系列 《纳尼亚传奇》系列
《加勒比海盗4》 《超级大坏蛋》
《创战纪》
《哈利波特7》
《超人总动员》
《卑鄙的我》
《X-Men；前传》
《阿凡达》
《指环王》 系列
除了近年的个别电影（《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》等）中 国电影普遍少见电脑特技。
原因：1 中国电影倾向于写实，不像好莱坞以科技为本，故令电影特技
已有百年历史的电影业跟电脑技术相结合的脚步 姗姗来迟。50年前，当电脑诞生的消息传遍世界的 时候，那些正忙于调度拍摄路线、给演员说戏的导 演们根本没有想到，这种神奇的新玩意将在未来的 日子里大放光彩。法国影评人弗朗索瓦· 塔特雷认为， 以前的电影最吸引人的地方是情节和演员的表演， 而现在增加了一些新的东西，即令人目不暇接的电 脑特技画面，它带给观众的感受是革命性的。
影片艺术性的缺失是不能引发观众情感 确认和情感传递，如果影片仅靠数字技术营造 的奇异影像是无法在人们心灵深处产生思想碰 撞的，更不会让人铭记在心。这就涉及到一个 技术与艺术的关系问题，尤其在即将到来的后 电影时代，似乎更有讨论的紧迫性和必要性。
科技具有“双刃剑”的客观效能。对科技的 盲目推崇必将导致科技决定论的误区，从而有可 能造成科技与电影艺术的分裂，为真正的后电影 时代的电影数字化和数字电影带来人为的障碍。 只有把科学技术与艺术创作的有机地结合才 有利于当下电影艺术的良性发展，受到观众的欢 迎。
电影艺术的本质决定了电影艺术的核心是人文精 神和艺术感染力，技术（数字技术）作为手段不Fra Baidu bibliotek代 替文化和艺术的实质作用，
文化内涵与艺术情感的最大化表达是技术为之服务的 方向。我们不能因为新技术的采用为影片带来巨大商 业利益就否定电影的艺术本性和艺术精神，后者才是 长久和永恒的价值所在，前者只是一种手段。正如张 歌东先生所说：“数字技术是制造电影真实感的手段 而不是目的，它为人类提供了一把将电影艺术从必然 王国带向自由王国的金钥匙，提供了让人类的思维想 象力自由驰聘的可能性和途径。”!
无用武之地。 2 高科技的运用却十分昂贵，令投资风险增加。投资者不打没把 握的仗，做开荒牛实非保守的投资者所愿为。制片商及导演多认为中国有无数 名山大川，演员更是比比皆是。事实上，国产电影在特技及视觉效果方面的投 入不超过10%。 上海和北京去年斥资千万元建立一个电影数码特技制作基地，花了大量的 资金引进许多设备和软件，和世界所用的电影特技设备相比，绝不落后，可是 最大问题是谁来用呢？ “有电脑技术而无人才”是现今中国电影面对的难题。正如一位导演所说， “并不是我们不懂 (电脑特技)，或者说不熟悉电脑特技，而是技术人员普遍缺 乏，这是现状。” 缺乏技术制作人员固然妨碍中国电影的发展，不过最关键的 是电影界缺乏电脑特技的意识。一般来说，中国导演拿到脚本以后，根本不把 电脑特技考虑进去，拍到必须用特技的镜头时，才勉强加进去，难免会生硬虚 假。其实，电脑特技作为一种技术手段，有非常广阔的应用空间。
在数字技术迅速发展的新世界，技术手段的拓展与更新可 以带来创作手段的丰富，电影艺术表现空间的延伸，使电影的 制作工艺、制作流程、制作方式全新变革，从而使电影更优美、 更直观、更富运动感和吸引力，同时强化现代电影的四维表现 空间，为电影语言和电影观念的进步创造有利条件。 数字化影视制作技术的广泛应用，不仅具有以往模拟设备 难以达到的高质量的图像指标，给传统的制作手段带来了变革， 更重要的是，它改变了影视业的生产方式，给影视创作观念带 来了深刻的冲击，可以说是一场思维意识的革命，编导人员过 去难以达到的创意在数字化的制作环境中得以实现，同时，更 重要的是它为影视制作开辟了更为广阔的发展空间，影视创作 进入了一个“只有想不到，没有做不到”的新境界。数字化技 术对影视从业人员而言具有双重的意义：一方面它给影视制作 人员提供了全新的制作手段，另一方面，它也呼唤着能够熟练 掌握这些手段的人。
电脑特技在影视界的流行引起了人们的争论，有人喜欢有人愁。 像《杀死比尔》的导演昆汀· 塔伦蒂诺就是电脑特技的坚决反对者， 他说：“我对那种狗屎特效真是厌烦透了，如果我要玩那种电脑游 戏般的烂效果的话，还不如回家玩我的任天堂游戏机呢。”他还说： “这些烂电脑特技是电影的掘墓人，现在拍电影太贵了，这会置电 影这门艺术于死地的。按照这样的路子走下去，十年内电影就会死 亡的。”
特技将电影的运作机制变得更为现代化、更具时代感， 它帮助电影摆脱了一些陈腐的观念。但另一方面，它却加重 了一些演员心中的阴影。北影演员剧团一位不愿意透露姓名 的青年演员告诉记者：“《玩具总动员》成功标志着电脑称 霸电影的开端，演员将逐渐成为一个过时的名词。” 他的悲 观论调反映出部分演员对电脑作用日益巨大的失落和担忧。 客观地说，电脑特技的引入确实对传统电影观念形成了 严峻的挑战，但是它不可能取代演员的表演。电脑特技将永 远只是电影的辅助手段，不可能占据主宰地位。声光效果的 价值体现在为情节服务之中，如果脱离了这点，那么它将变 得毫无生命力。
人类已跨入一个全新的数码时代，未来电脑科技的发 展几乎可以重现人类生活中的一切。但对于资深的电 影人来说，数码的挑战在今天依然是微不足道的。 “星战之父”乔治· 鲁卡斯曾说：“我认为我应该算是 使用虚拟角色最多的导演了，但是我不认为电脑可能 对演员造成什么实质性的威胁——毕竟，我需要能与 我心灵相通的演员来领会我的用意并加以演绎发挥， 而‘虚拟演员’始终不可能达到如此具有智慧和能动 性的高度。”而曾制造出“侏罗纪恐龙”的斯皮尔伯 格的回答更干脆：“‘虚拟演员’代替真正演员？— —这不可能，这根本就是一个不值得讨论的问题！” 对于大多数电影人来说，虚拟时空仍然还是只停留在 “幻想”的阶段。
数字电影制作的今天，使电影的一些技术、艺术表现手段达到 了“无以附加，登峰造极”的程度。数字技术的出现，颠覆了我们 传统电影制作的观念，使电影的影像制作和想象超越了物质、技术、 思维。 早期电影表达和表现的是一种简单的技术结果，完全是个人实 验主义在技术下的表现，从宏观上分析：艺术种类与风格的发展， 也曾经经历了无数主义的发展过程。艺术上的后现代主义发展的结 果是形式主义，电影上的后电影时代发展的结果是数字主义。 数字技术从“空想”到“现实”完全依赖于现代工业革命和计 算机技术发展的进程，使我们的电影制作、技术、艺术，手段、风 格发展到了一个极致状态，它正在以一种潜移默化的方式影响和逐 步改变我们的电影观念。
问题的关键是：数字电影技术的发展，丰富了电影的表现形式， 丰富了电影的视觉效果，丰富了电影的艺术表现手段，在电影的观 念上撼动了我们对电影本体、传统和经典电影理论的认识。
然而，无论技术手段如何变化多端层出不穷，都 无法离开作品艺术性占首要地位的内在要求。艺术品 性的优劣与电影技术手段采用的数量并不无必然的联 系，也许滥用技术的电影毫无品味可言，或许不刻意 追求技术手段的影片反倒令人在艺术境界里如痴如醉。 电影的艺术品性和个性、创造力、情感与形式有一定 的联系，技术手段能在一定程度上强化作品的艺术品 性，但并不绝对。电影作为艺术，重点在于艺术性的 层次高下，技术惟有与艺术创新力、个性特点相结合 才能为电影艺术增姿添彩。
利用电脑特技提高影视作品的视觉冲击力和观赏效果 是当前普遍采用的技术手段。透过电脑特技的是产生 背景，发展历程以及发展前景，了解电脑特技的常用 方法，认识科技给传播带来的影响，从而拓展思维， 培养数字创意意识,
本课题将搜集现今影视大片的电脑特效等资料，以及 特效的制作过程等，以及学生对此的看法.我们在此之 中所学到的方法加以利用和，并向同学传播以培养数 字创意意识和开拓同学们的思维。
4D电影是在3D立体电影的基础上加环境特效模拟仿真而组 成的新型影视产品。所谓4D电影，也叫四维电影，即三维的 立体电影和周围环境模拟组成四维空间。观众在看立体电影 时，顺着影视内容的变化，可实时感受到风暴、雷电、下雨、 撞击、喷洒水雾、拍腿等身边所发生与立体影像相对应的事 象。4D的座椅具有喷水、喷气、振动、扫腿等功能，通过安 装下雪、下雨、闪电、烟雾等特效设备，营造一种与影片内 容相一致的环境，具有身临其境，惊险刺激的效果。4D电影 通常采用数字电影特技技术制作，表现出高温、高压、危险 或不在同一时空等人工拍摄很难实现甚至根本无法实现的事 件，例如火山、地震、海底探险、森林火灾、太空漫游、史 前动物恐龙等。4D电影在环境、角色方面的刻画几可乱真， 观看时经过偏光眼镜的调校，看清立体动态图像，从而造成 没有丝毫危险的紧张与刺激。
这可不是耸人听闻。电影专家马克· 魏格特就指出了国 际电影工业发展中的这种倾向。这位生活在美国洛山基的德 国人日前在谈到现在的票房热门《指环王》时说：“在流行 大制作的今天，生产影片的方式方法在经历着巨大的变化。” 通过使用计算机技术制造视觉效果、然后再把演员的动作拍 摄下来，和视觉场景拼接起来，这样制作的影片成本低、效 果好。 魏格特还预言：“要不了多久，通过计算机创造出的仿 真人像就能代替真正的演员表演了。”他认为这个过程大约 需要两年。到那时技术肯定不成问题了，但是可能因成本比 较高而赚不到什么钱。但是魏格特坚信，最迟过5到6年，这 个问题也能解决：“到那时我们就不需要施瓦辛格了，我们 还可以攒出一个阿兰· 德隆，而且演员索要高额酬金的时代 也结束了。”如果这些都成为现实的话，可能会那么 一天 我们会奥斯卡奖颁给计算机的。
有人认为在全球化背景下，高科技的迅猛发展为 电影艺术带来新的美学效果的同时，也悄然给传统的 电影艺术以致命的一击，传统电影逐渐丧失了其作为 电影的本质，在以数字技术为核心的高科技裹挟下走 向了穷途末路，直至消亡。与此同时，高科技电影或 曰数字电影不断发展壮大登上历史舞台，取代甚至超 越传统电影的地位，从而完成传统电影向高科技数字 电影的成功转换，整体上使电影完成百余年的历史使 命步入后电影时代。后电影时代的到来，真的要以传 统电影的毁灭为代价吗？数字技术真能从根本上完全 取代电影艺术的悠久魅力吗？