第八章 美国现代设计艺术的发展(1945年以前)分析

匠的生产活动。
在设计、生产出现分化之后，随着设计、生产技术的机械化，人类的生产活动 出现了一些明显特征，如专业化、标准化、集中化、趋利性等。 由此产生了这个时代的代表性设计艺术风格—理性主义（或功能主义）设计艺 术风格。设计师的一张图纸会生产出成千上万的产品。消费者只能在大市场中购买 自己所需要的产品，甚至是自己不喜欢而又必需的产品。 工业革命之后，设计、生产、消费出现分工，特别是有关“工业设计”的探索 也越来越普遍，逐渐出现了专门从事设计的“设计师”。
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弗兰克·莱特对建筑理论的最大贡献是继承和发展了路易斯·沙利文的设计艺 术理论思想，并有所创新，明确提出了“有机建筑”理论，指出“建筑是自然的， 真实的。设计要自内而外地进行， 要突出建筑形象的内涵，要与周围环境密切结 合，要表现材料本身质感。”
弗兰克·莱特设计的“落水山庄”， 1 9 3 6 3 9 年
弗兰克·莱特设计的古根海姆博物馆， 1 9 5 9 年
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美 国 现 代 设 计 艺 术 的 发 展 弗 兰 克 · 莱 特
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在建筑实践中，他的最大贡献是打破了把建筑单纯封闭为六面体的传统 观念，主张空间可以内外贯穿，空间自由划分。他的草原式风格设计思想可 以集中为以下几个方面： 注意环境与建筑的关系，形成和谐的整体空间。弗兰克·莱特设 计的草原式风格住宅，起居室的窗户一般比较宽敞，以保持室内 与自然的有机联系。 注意室内空间的舒展、自由，被分割的小空间互相流动，可以自 由开合。室内空间尽量做到既分割又连成一片，根据不同需要有 不同的净高。 适当保留自然材料，以取得与室内外环境的协调。 室内陈设偏于低层布局。天花板较低，并略有倾斜，室内有亲和 感和安全感。
同时，没有忘记设计的科学性和理性主义。
第 七 章 第 四 节
美 国 现 代 设 计 艺 术 的 发 展 样 式 主 义 设 计 与 流 线 型 风 潮
本章小结：
美国现代设计产生和发展的动力来自两个方面：其一是对欧洲设计
艺术思想的继承和发展，如“工艺美术运动”、“新艺术运动”、“装 饰艺术运动”、现代主义设计运动等；另一方面是美国本土成长起来的 设计师，如 路 易斯 ·沙利 文 、弗兰克· 莱 特、瓦尔特 · 提格、雷蒙
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第 一 章
工 业 设 计 产 生 的 历 史 背 景
第七章
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美国现代设计艺术的发展 （１９４５年以前）
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芝加哥学派在设计发展上的主要贡献表现在： 建筑材料上，大胆采用新材料。 在建筑形式上，大胆采用钢架结构的高层建筑形式。 在建筑理念上，追求“形式服从功能”。
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美 国 现 代 设 计 艺 术 的 发 展 芝 加 哥 学 派
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设计艺术之所以在美国发展起来，与美国的文化传统和发达的商业环境 密切相关，并形成了“（设计）样式服从市场”的设计艺术理念。工业 设计的职业化也是在美国形成的。
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第 一 章
工 业 设 计 产 生 的 历 史 背 景
第八章
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战后美国设计艺术的发展 （ １ ９ ４ ５ 年 以 后 ）
德·罗威、诺曼·盖茨、亨利·德雷福斯等的设计实践和探索。美国人
在向欧洲学习的过程中，开始具有盲目性，而后逐渐走向理性和科学。 现代主义设计艺术思想是在欧洲产生的，包豪斯是这种设计艺术思想的 试验场，它的发展和传播，并直接作用于设计界和产业界是在美国，并
由此发展到世界各地，后又以崭新的面貌回到了它的发源地。现代主义
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美 国 现 代 设 计 艺 术 的 发 展 工 业 设 计 的 职 业 化
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样 式 主 义 设 计 与 流 线 型 风 潮
样式主义设计是在２０世纪２０、３０年代美国经济危机时期发展起来的设计艺 术潮流。 “流线型” （ｓｔｒｅａｍｌｉｎｅ Ｓｔｙｌｅ）是美国样式主义设计的一个 最为典型的代表。 ２０世纪３０—４０年代，“流线型”在美国成为一种产品设计 风格，它是继“装饰艺术运动”风格之后，形成的另一种美学风格，代表了一个时 代的审美情趣。它以光滑、流动的、富于戏剧性的线型变化，被当时称为“流线型 现代风格”。 在２０世纪３０年代的欧洲，虽然流线型设计时有流行，但与美国相比，欧洲的 设计师表现出一种非常的理性，他们把主要精力用在汽车等交通工具的流线型设计 上。这也体现了欧洲现代主义占统治地位的设计界，在追求产品设计形式多样化的
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美 国 现 代 设 计 艺 术 的 发 展 弗 兰 克 · 莱 特
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工业革命带动的人类发展的第二次浪潮，使原来“设计—生产—消费”一体的
模式一分为三，也就是说设计、生产、消费在主体“人”的方面出现了分化，出现 了社会分工。人类家庭作坊式的师徒相袭的生产模式为机械化生产方式所代替，出 现了专门从事设计活动的设计师，设计师代替了工匠的设计活动，产业工人代替工
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芝
加
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派
芝加哥学派在美国的发展是美国的文化环境和偶发的机会共同促成的。当“新 艺术运动”从欧洲传来时，美国人欣然接受了这种设计艺术潮流。但是就在“新艺 术运动”传到美国之前，美国人已经大胆地进行新的设计尝试，在对待新材料、新 技术、新的设计艺术形式上，以及设计艺术理念上已经领先于欧洲的同行，甚至于 为欧洲的现代主义提供了实践和理论基础。