《无间道》系列电影的悲剧美学分析

“ 无 问”二字 ，出 自 《 法华 经 》 《 俱 舍论 》 《 玄应音义 》等佛 经 ，是佛 教术 语 。 “ 无 间地狱 ”是佛 教故 事中 的八大地 狱之
一
回应 是 ： “ 你想我怎么样？天天提醒 自己 ： 我 是警 察。做梦 的 时候说 ， ‘ 放下枪 ，我是警察 ！… 这就 着眼于身份认 同的 问
的不确定性 ，使得香港人 当时充满 了迷茫和不知所措 ，在大量
人物 的悲剧 ，展现整个 社会的悲剧 ，呈现 出整个时代背景 的悲
剧 。电影 中的主要 人物有刘德华饰演 的刘健明 、梁朝伟饰演 的
陈永仁 、黄秋生饰演 的黄警官 、曾志伟饰演的韩琛 。
现代丑 化的社 会现 实造成 的异化 与孤 立 的心 灵所衍 生 的
一
却要 给黑帮老大提供密报 。而影 片的背景 就设 定在香港九七前
后 ，那段时期 ，大量香港人 因对 内地 的恐 惧而移民 国外 ，留下 的人对于 自己的身份有不 同的概念 ，有 的觉得 自己是香港人 ， 有的觉得 自己是英 国人 ，还有 的认 为 自己是中国人 。对于身份
、
人物 的身 份 迷 失 在 整个 系列 电影 中 ，所有 的角色 都是 小人物 ，导演 用小
，
的影视 片中都有体现 ， 如 《 岁月神偷 》、 《 甜蜜蜜 》等。 而刘健明身份的无法认 同又与弗洛伊德的 “ 本我 ”、 “ 自
我”、 “ 超我 ”相关 。 “ 本 我 ”是最本 原 的一种 本能 冲动 ，
心理 悲剧 ，叙 述两个或多个主角承受一个 同样 的悲剧 。刘健 明 和陈永 都是卧底 ，但他们代表着不 同的利益集 团 ，刘健 明是 黑帮安插 在警察厅 的卧底 ，而陈永仁是警察安插在 黑帮中的卧 底。他们 二人正像 刘健明的妻子Ｍａ ｒ ｙ ／ Ｊ ￣ 说 中的主人 翁一样 ，一 个人有二十八种性格 ，他每天起床就 自己跟 自己演 戏 ，演得他
《 无 问道 》系列 电影上映于２ ０ ０ ２ 年Ｎ２ ｏ ｏ ３ 年 ，由刘伟强执 导 、麦兆辉编剧 。最初 的 《 无 间道 Ｉ》是在香港电影市场处于疲 软的大环境下横空 出世的，得 到了业界非常好 的口碑 ，并成为了 当年的票房冠军 。之后导演又乘胜追击 ，拍摄 了 《 无间道 Ｉ Ｉ 》、 《 无间道 Ⅲ终极无间》，使得整个 “ 无间”故事更加饱满 。 这一 系列继续沿袭 了香港 电影警匪片类型 的一贯风格 ，并 以 “ 卧底 ”的角色作 为整个 故事 内容的重心。其实 回顾香港 电
《 无间道 》系列电影的悲剧美学分析
季 瑶
（ 南京艺术学院 ，江苏 南京 ２ １ ０ ０ ０ ９）
摘要 ： 《 无问道 》系 列 电影属 于香港警 匪片的一个代表 ， 依 旧是 以 “ 卧底”的角色作为整个故事的主体 ，却更倾向于通过描述人物 身 份的错位 ，强调矛盾心理 ，表达人物命运的悲剧性 ，反映香港人对身份认 同的迷 茫。 “ 无 问”二 字出自 《 法华经 》，是佛教术语 ，为
连 自己的真实性格都忘 了。其实他们就是代表着 在无问世界 中
接受痛苦的两个人 。
在三部 影片 中有一 段不 断重复 出现 的镜头 ，特 写年轻 时 候 的陈永仁从 警察学校走 出，配 画外音 “ 进 了警 校 ，就要遵守 警校 的规 矩。不守规矩的人就好像他这样 ，滚蛋 。”这时陈永 仁一个 回头 ，视线着落于年轻时候 的刘健 明 ，两个 特写镜头对 切 ，通 过人 物表情 反应人 物无 奈 的内心 ，画外 音再 次响起 ， “ 有没有 人想和他换” ， “ 我想跟他换 ” ，两 句强调了整个影
“ 你忘 了 自己是好人 还是 坏人 啦 ？” “ 你 对我 态度好 点行 不
于一种暴力美学 ，周 星驰 的卧底 电影 更倾 向于一种喜剧美学 ， 而刘伟强 的 《 无问道 》系列卧底电影则倾 向于一种悲剧美学 。
从片名开始 ，导演 就已经设 定好 了影片的整体悲剧故事基调 。
行？ 现在全 香港 只有我 知道你 的身 份 ，我 回去 把你 的档 案全 都删除掉 ，你一辈子做古惑仔 ，我也不用烦 了。”而陈永仁 的
己的身份 ，一个明里要打打杀杀做一个坏 人 ，暗地里还要提醒 自己 ，我是一个警察 ；另一个 明里做一个 正义的警察 ，私底下
作 《 诗学 》中最先 完整地定义了 “ 完整 、有 一定 长度 的行动的摹仿 ；它 的媒介是语言 ，具有 各种悦耳之音 ，分 别在 剧的各部分使用 ；摹仿方式是借人物 的 动作表达 ，而 不是 采取叙述 法 ，借引起怜 悯与恐惧来使这种情 感得 到陶冶。”下面将从 《 无间道 》系列 电影 中的人物设置 、 叙述方式和悲剧结局等方面对其悲剧美学进行分析 。
八 大地狱之一 ，代表 着永在地狱受苦 。片名就 为整个故事打好 了悲剧的基调。本 文将从 《 无 问道》系列电影中的人 物设置、叙 述方式
和 悲剧结局等方面对其悲剧 关学进行分析 。
关 键 词 ：无 间道 ；警 匪片 ；悲剧 关学
中图分类号：Ｊ ９ ０ ５ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４ ）０ 卜４ ６ — ２
影史不难发现 ，１ ９ ８ ７ 年林岭东的 《 龙虎风云 》中就有 “ 卧底 ” 的角 色。同样 是拍 摄卧底 ，不同的导演运用不 同的视听语言 和
不 同的故事 ，展示 卧底 生活的不同面 。吴宇森 的卧底 电影倾 向
片人 物的身份错位 。陈永仁做卧底十年 以来唯 一的愿望就是想 恢 复警察 身份 。黄警官和陈永仁在天 台秘 密见面的时候 ，说过
题， “ 我是谁？从何而来 ，到何处去 ？”身份 是一个人进行社
，
也是其中最苦 的一个 ，代表着永在地狱受苦 。 谈 及悲剧 学说 ，不得 不提 到亚里 士多德 ，他 在著
会活动的依托 ，当个人对 自己的身份无法认 同 ，便 会产生认知 上的不和谐 。也就是陈永仁和刘健 明的状 态 ，他们 无法认知 自