浅谈紫砂工艺

不是一件很 困难的事 ，何 以宜兴紫砂一举成为明清以来茶具 的主 角， 而又何以“ 壶黜金银” 以紫砂器为贵呢？ 显然其中的理 由并不仅 仅是紫砂壶作为茶壶的基本构成 ， 是明清两代的文人 、 茶人 、 宜兴的 陶工们在为了同—个 目的一 “ 饮茶 、 品茗” 而共 同努力尽心打造的
一
睐。一方面文人们为了营造出茶事活动的文化氛围 ， 在紫砂壶的造 型设计 、 诗词 、 书画装饰 、 印鉴篆刻等方面全力地参与 ， 创造 出许多
追求 。
关键词 ： 紫砂 ； 工艺； 捏 筑
中 图分 类号 ： Ｊ ５ ２ ７ 文献 标识 码 ： Ａ 文章 编号 ： ｌ Ｏ Ｏ ８ － ４ ４ ２ ８ （ ２ ｏ １ ３ ） Ｏ ｌ 一 １ ２ ３— ０ １
引言
就其实用性能和艺术性而言 ，毫无疑问以纯手工的传统工艺为贵 ， 其最为直接的理由是五百多年的紫砂壶工艺发展史是 围绕着 “ 茶 事” 而发生 、 发展的， 它的众多而且繁琐的工艺过程 ， 实际上每一道 工序都有它的一定的道理， 而且非常的严谨； 都是顺应 了泥料的特
非常明 白，但在其独特的成型工艺方面还有许多的鲜为人知的因 素， 这些因素是长期 以来 自然的和人工的 、 有意的和无心的巧合使
这是一门五百多年来为茶而生的工艺 ， 每一道工序都是无数的
陶工经验和智慧的积累。
参 考文献 ：
得紫砂壶在茶的冲泡方面具备了其他陶瓷品种难以比拟的优越性， 成为人们几百年来独钟紫砂器背后的神秘的难以道明的原因。
以冲浆的办法把极细的泥浆注入其 中以使它产生可塑 陛， 而这种方 法会导致泥性生硬经烧成后胎质呈玻璃般的光泽感 ， 敲击声也因极
对称的图案样式以及最终构成的符合 中国传统文化意识 的审美图
式及造型规律所引发的联想， 常常使我们流连于幻觉 中， 让我们几 乎忘却了对现实的关照 ， 感受着历史文化的源远流长。国人已习惯 把陶瓷艺术的认知理解直接倾注在 中国特色的书画装饰和工艺特
的成功的经典范例 ； 另一方面宜兴的陶工们对于文人们所营造的意 境心领神会 ， 通过不断的磨砺技艺 ， 提高 自身素养 ， 在原料 、 成型工 艺、 烧成等方面精益求精的追求。两者相互作用， 并最终形成 了实用 性、 审美性两者完美统一的紫砂工艺。
结论
门极致的陶பைடு நூலகம்文化 ， 这一点古今书籍对于造型艺术方面已经说的
性， 为茶的冲泡而产生的工艺 ， 各有它重要的含意。
中国是一个 陶瓷大国， 有着厚实的传统文化底蕴 ， 在世界陶瓷 艺术史上留下辉煌的篇章。只要谈起 中国陶瓷 ， 无论是谁都会不约 而同地 ， 闪现出材料精美 ， 制作精微 ， 画面精致 的一系列熟悉的形象 和动作 ， 特别容易让 人联想起的是宜兴紫砂茶壶和景德镇的青花瓷
瓶。紫砂茶具之所以在宜兴陶器 中最为有名 ， 除了它的泥料和装饰
泥料的处理 ： 一块精选的紫砂矿土 ， 经手工磨制 ， 用木槌千锤百 炼之后成为最适合手工成型的紫砂泥 ， 因为这样的泥有别于机械生 产的泥 ， 其颗粒大小非常丰富 ， 分布很致密， 犹如有各种体积不等的
语言都较为特殊 ， 尤以其独特的手工成型在偌大的陶艺王国里显得
出类拔萃 。 传统制壶手法中揉、 搓、 拍、 切、 划、 刮、 压、 挖、 挑、 接、 光等
一
系列动作的连续性 ， 那传统装饰中的古代人物 、 山 水、 花鸟和工整
颗粒相互填充。 经过一段时间的陈腐， 可塑性增加 ， 故有利细薄的泥
条、 片竖立起来并耐得住拍打 ， 这成为了制作完美器型的最重要的 前提。而机械的泥矿粉碎机械则颗粒相对单一， 一般不足的部分会
浅谈紫砂 工艺
吴 洪 明
（ 江苏 宜 兴 ， ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 宜兴 紫砂 通过 历代 先 辈的传 承和 创新 ， 工 艺 已趋 于稳 定和成 熟 。其制 作方 法“ 片接 法” 优 于其他 陶瓷工 艺。更能体 现 紫砂
壶创制 的灵 活性 和 自由度 。 在 对 紫砂 泥的捏 筑和 片接 中可随意地 表达 宜兴 紫砂手 工 艺人 的创 作欲 望 ， 塑造 出更 多人 生的寄托 和
从一团纯正的 、 上好的紫砂泥料到完美的紫砂壶 ， 需要有许多 阶段的工艺过程来完成。这一系列的工艺 中， 就占有了极大的分量
【 １陈彬藩． １ ］ 中国茶文化经典口 叫． 北京 ： 光明日 报 出版社， １ ９ ９ ９ ， （ ０ ８ ） ．
『 ２ １ 王建平茶具清雅 一中国茶具艺术与鉴赏【 Ｍ１ ．
多的陶瓷品种里 ， 本来选择一种陶瓷器来完成饮茶过程 中的冲泡并
的工艺 ， 如 圆器 的塑造 ， 它的形体不是以削出的方法 ， 而是以外部的
压力使其形体规正， 这样制成的形体其张力是其他的方法所不能 比 拟的； 在方器的制作 中， 由于使用较干的具有一定硬度的泥片， 因此
可以像建筑一样“ 砌” 成复杂的形体。 诸多的因素相综合 ， 和唐代的越窑青瓷 、 宋代的建窑天 目盏一 样， 明清以后宜兴的紫砂也以它独特的魅力吸引着无数茶人们的青
色上 了。
致密而尖脆。而手工泥料经烧制后其胎体气孔率高 ， 使材料的热传 导性降低 ， 透气性增强。使之更适合茶的冲泡， 而且色泽雅致。
此外紫砂陶工艺还是一门最为合理的 ， 具有极强的艺术表现力
紫砂茶陶的真正兴起在大约五百多年前的明代 ， 由饮茶方式的 革新而引起的茶具的变革 ， 使之—跃成为“ 茶事” 中的主角。 茶， 有唐 称阳羡 宜兴） 之说 ， 而害代的茶器则如茶圣陆羽所称 ， 以越窑的青 瓷茶盏为上， 因其有“ 夺千峰翠色” 之绿来衬托茶色； 又有宋称建 阳 之说 ， 茶器是以建窑的铁釉兔毫盏为上 ， 因其天 目釉之黑褐色能显 出龙风团饼的沫茶在斗茶 中白色汤花的颜色。随着明代废团饼茶 、 崇尚炒青茶而引起新的冲泡法的出现 ，也使得饮茶器皿发生了改 变， 由壶身 、 壶嘴 、 壶把 、 壶盖所构成的茶壶就应运而生了。在我 国众