名记者研究(读后感)

记者：用智慧还原真实的人
—《名记者清华演讲录》读后感作为一部具有开启新闻眼光作用的书，《名记者清华演讲录》以14位著名记者、主持人的真实演讲为我们展现了他们各自对新闻的理解。

有人说记者是一个忠实的新闻事实记录者。

我想说记者是一个记录者但他还是一个挖掘者，一个还原者。

他要用智慧来挖掘事实的真相，还原故事真实的面目。

记者是用智慧还原真实的人。

记者应该首先是一个好的倾听者。

任何新闻都是背后都有一个故事。

那么，为了把这个故事完整而准确的表现出来，记者就必须首先认真的倾听这个故事。

换句话说，好记者要写好稿子，好稿子要有好素材，好素材则要有好采访。

但是很多时候，我们往往将“亲和”在不经意间忽略掉。

采访是一种交流，作为记者我们是应该为抓住事实的真相服务。

但是，我们的采访难道又没有承担着交流和沟通的这样一个责任吗？既然有采访使一种交流，那么久不得不说到一个天下所有记者都必须具有的能力：亲和与表现。

所谓沟通并不是指记者必须非常能说会道，而是记者具备一种特殊的能力，一种功能揣摩人的能力，接近人的能力。

具体来说亲和力就是一种“见什么人，说什么话“的能力。

对学生说要有校园味儿，对农民说要有农村味儿，对学者说则要有学术味儿。

记者的倾向和态度直接决定了一次采访成功与否。

倾听的艺术在于记者在倾听对象倾述的过程中给予对方一种信赖感，在不知不觉中引导采访对象回答自己的问题。

如同央视四大名嘴之一的敬一丹在接受《三联生活周刊》的朱伟采访后的感触一样：“我不知道，也想不出他问了我什么，我一般是不太喜欢谈很个人的事情啊，可是我跟他在一起的时候，我居然把我在文化大革命中我们家的遭遇全都告诉他了。

”
记者其次应该是一个好的记录者
记录者，顾名思义即是原原本本地真实记录下所有事实的人。

记者是记录者，但是记者同时又不仅仅是一个记录者。

记者既要准寻新闻的真实性原则，同时又要“为文但求一句新”。

创新，不仅仅是文学艺术作品的特色，也是一篇好新闻的内在要求。

记者的创新可以是题材领域的创新。

题材领域即是一篇新闻切入的角度。

从一个不被关注的方向谈一件事往往比记者挖空心思，想采到不同寻常的新闻来的容易的多。

因而它也是新闻写作中是最省力、最易见效的一种手段。

解国记，他说自己的成功秘诀在于：为文但求一句新。

他所写的新闻都有其独特的眼光，一件很平常的事情，在他眼里换一个角度来写就成了很好的新闻，并且可以产生广泛的影响。

比如陪儿子“寻觅吵架”，他儿子的老师布置了一项作业，要求写一个吵架的场景。

于是解国记陪儿子上街找吵架的场面去了，找了大半天也没见着一处。

好不容易见到一个两车相撞的情景，以为肯定得大吵大闹了，没想到人家相互道歉和平解决了，这个期盼中的架最终没能吵成。

要是常人，也就当一笑话了事了。

题材角度的创新往往还体现在记者对于事物现象的细致观察。

比如解国记之所以能写出那么多新颖而独特的好新闻，其实就源于他的善于观察，了解社会动态，眼里心里全是新闻，他才能写出不一样的新闻。

他把身边的每一件事情都自然而然地与新闻联系起来。

了解生活，了解社会动态，眼里心里全是新闻，他才能写出不一样的新闻。

《一个生产队的故事》、《我每年约一个“珍宝岛”折入中俄界河》、《郑州货站街信箱“十月怀胎”竟无人过问》、《苌庄乡“猪头税”竟按人头税收》等新闻，不都是把生活当做新闻来观察而写出的新闻吗？
另一个方面，题材的内在思想内容往往也是创新的爆发点。

记者，往往遇到这样一种情况：一个新闻出来，但却是别人已经报过的题材。

这样的新闻“食之无味，弃之可惜”，顺理成章的成了“鸡肋新闻”。

然而一个好记者却能够从已经陈旧的题材里挖掘出不同的思想意义，从而形成一篇新的新闻。

因此一个有价值的题材，当你悟不透它的时候不要轻易地浪费掉，不要轻易糟蹋了。

一个好新闻需要创新；一个好记者需要创新；一个好媒体也需要创新。

创新，也是担负着“还原事实真相”重任的记者的另一个使命。

无论是过去，还是现在。

无论媒体形式如何变化，记者最原始的工作始终是：采访与记录。

无论是采访过程中的亲和力与表现力，还是后期写作工程中的题材与内涵的创新都是记者在为还原真实而努力着。

不同的技巧，不同的方法，不同的途径。

记者，就是用智慧还原真实的人。