民国时期的女明星

胡蝶曾在 《回忆录》中就此写道： “人生的安排是由于际遇还是命 运呢？我又何曾想到我会远离故 国，寄居在北美温哥华这个滨海 城市。虽然我十分地 想念我熟悉 的朋友、我热爱的观众，也曾多 次起了远行的念头，但毕竟力不 从心！”
金玲） 宣景琳 （金玲）
她是“会乐里”的青楼绝色，也是银幕上的变脸女王。能 在歌榭舞场风骚入骨，也能在水银灯下兢兢业业。曾红极 一时，也曾窘迫凋敝。有些女人的一生就是注定波折，从 少不更事到白发苍苍。 郑老夫子骄傲地评价她：“她是中国电影第一位老太婆！” 《姊妹花》的成功将宣景琳再次推上了事业的高峰。在接 下来的一年里，她陆续拍摄了《母与子》、《二对一》、 《妇道》、《路柳墙花》、《女儿经》、《空谷兰》、 《乡愁》、《大家庭》等七部电影，可谓高产。宣景琳成 为万众瞩目的明星。 1952年对于宣景琳来说非比寻常，因为在这一年她成为 联合电影制片厂的电影演员，还加入了上海电影制片厂演 员剧团。她后来在已近老年的时候仍然活跃在银幕上，在 《自由天地》、《三八河边》、《家庭问题》、《地下航 线》等电影中都能看到那个熟悉的身影，虽然身姿已没有 了往昔的挺拔，但从那举手投足之中仍能领略一代演技派 明星的风采。 1992年，这位中国影坛上最长寿的女演员与世长辞，她的 一世悲欢也随之落下了帷幕。然而，人间的戏剧还在上演， 宣景琳用自己的一生昭示了生命的百转千回。 她笑了，映衬着花朵的脸上洋溢着感激和幸福
阮玲玉正在拍摄《城市之夜》。唐季珊便经 常捧着鲜花到片场探望。在拍摄外景时，他 对全剧组的人殷勤备至，为他们安顿好吃住， 当然更是对阮玲玉关照有加。这让阮玲玉对 他印象很好。阮玲玉喜欢跳舞，唐季珊就对 她频频发出邀请，两人的身影经常同时出现 在各大舞场。 媒体也紧随其后，故意编造关于两人的 花边新闻。其实这正中唐季珊的下怀。于是 唐季珊干脆就要求阮玲玉跟自己同居。还信 誓旦旦地对阮玲玉说：“张达民在你身上榨 取钱，我要在你身上用钱。”阮玲玉听后甚 为感动。她的朋友们也纷纷为唐季珊说话： “他当 然比张达民好。” 就这样，唐季珊很快赢得了单纯善良的阮玲 玉的芳心。毕竟这是在她与张达民感情破裂 以来，第一个安慰关怀她的男人。感情上的 重创会让女人变得脆弱，失去方向。眼前的 海市蜃楼却极其迷人——于是，她相信了， 她以为找到了终生的爱。
胡 蝶
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比起同时代的许多女孩子，胡蝶的童年生活幸 福无比，没有寄人篱下，没有食不果腹，没有 沿街乞讨一有的只是父母对她的疼护有佳，宠 爱备至。 1924年，胡蝶受蓬勃发展的中国电影事业吸 引，投考了由顾肯夫等创办的中国第一家电影 学校——上海中华电影学校，成为首届训练班 学员。 翌年，即应邀参加了徐欣夫导演，张织云、王 元龙主演的《战功》一片的拍摄，随即开始了 近半个世纪的电影演员生涯。 胡蝶后相继在友联、天一等影片公司主演《秋 扇怨》、《梁祝痛史》、《铁扇公主》等二十 余部古装片。1928年入明星影片公司，曾主 演《白云塔》、《火烧红莲寺》、《啼笑因 缘》、《空谷兰》等影片。 1933年主演中国第一部蜡盘配音片《歌女红 牡丹》，她把一个忍受丈夫虐待与压榨而毫无 反抗、心地善良又有几分愚昧的女性刻画得相 当成功。在第一部左翼电影《狂流》中，她塑 造的秀娟不但富有反抗精神，而且内心世界十 分丰富，受到好评。 她主演的《姊妹花》是她表演艺术的高峰。
1966年，胡蝶参加了《明月几时圆》、 《塔里的女人》两片拍摄之后，正式退出了 影坛。 1933年元旦，上海《明星日报》以“鼓励 诸女明星之进取心，促成电影之发展”为宗 旨，发起了一场评选电影皇后活动。 胡蝶以巨大的优势胜出，获得了“电影皇后” 的称号。在一年内,胡蝶又获得了英商中国 肥皂公司的“力士香皂电影明星竞选”第一 和“1934年中国电影皇后竞选”的冠军, 两 年之内“三连冠”。 1935年11月23日，胡蝶和潘有声结婚，婚 礼极一时之盛，成为街谈巷议的热点 。 1946年，胡蝶为香港大中华公司拍摄了 《某夫人》、《锦绣天堂》等片。1949年 潘有声逝世后，胡蝶停止拍片10年之久。 1960年在日本举行的第七届亚洲电影节上， 《后门》获得最佳影片金禾奖，胡蝶获得最 佳女主角奖。同年，该片再获日本文部大臣 颁赠的最佳电影奖。52岁的胡蝶跃登“亚 洲影后”的宝座。
1934年的元旦， “电影皇帝”和 银幕“野猫”的婚恋被传为一段佳 话，他们的婚礼简单又不失隆重— —在新年钟声敲响的时候，在联华 公司的新年晚会上，当着众亲友的 面，由孙瑜宣布了两人的结合。 1945年的初夏，金焰向她提出离 婚。
阮玲玉在一次偶然的机会里发现唐季珊有了新情人， 那是影坛新星，同时也是阮玲玉的朋友梁赛珍。从 此以后，唐季珊便很少回家，经常带着那个女人出 入各种公众场合，招摇过市。这无疑是雪上加霜， 爱情与朋友的背叛将阮玲玉本来就苦不堪言的情感 生活摧残得体无完肤。这一次，唐季珊的始乱终弃 给她带来的打击更甚于张达民的堕落。 脆弱的阮玲玉被两个她曾经深爱的男人逼得走投无 路，于是死的念头再次袭来。她曾向人哭诉说：张 达民把她当做摇钱树，唐季珊把她当做专属品，他 们都不懂得什么是爱情。 然而，在拍摄《新女性》的过程中，她被导演 蔡楚生的才华和善良所打动，萌生了爱慕之情。但 这段真挚的感情最终因为蔡楚生的懦弱而早早夭折 了。 1935年3月7日深夜，悲剧女王服下她为自己预先准 备的三瓶安眠药，平静地跟这个已经带给她太多创 痛的尘世诀别，转而投入了死神的怀抱，那年她才 25岁，她用自己的一生诠释了悲剧的意义。这不是 她第一次选择死亡，但仿佛是她和死神的约定，这 一次她终于如愿了。十几个小时后，母亲才发现了 她僵直的身体，阮玲玉永久地睡去了，再也不会醒 来。
民国时期的女明星
制作人： 制作人：程晓羽
一生一代一双人,争教两处销魂，若有来世，不知道 她们是否还会留恋上海滩的那抹倩影？ 动荡的年代，战火纷飞，回首孤城处，佳人已逝， 点点滴滴总是离人泪。或是大家小姐，或是青楼女 子，亦或平民之女，恩恩怨怨，悲欢离合，终究淹 没在了历史的尘埃之中。纷纷扰扰的尘世中，或悲， 或喜，自有后人评说。做女人一直都是不容易的， 作为女明星，那个时代的佳人们总是在天堂与地狱 间挣扎的，最终的结果，堕落也好，正果也罢，终 究也称的上几段传奇了。
阮玲玉
心疼阮玲玉这样的女子，生活的磨难 让她不得不使她比同龄女子更早熟更 懂事。可叹一颗芳心许，为她生命中 的那个男人付出了青春和用血汗换来 的金钱，掏心掏肺到最后，也终究没 得到她少女时期所幻想的美满结局。 那个她曾深爱的所谓绅士，最终用无 赖的恶棍言行，将她逼上了绝路。
张家有四个少爷，张家有一个小少爷叫张达民，他18岁，长得非常白净，总是穿得 干干净净的 。他是经受过五四新思潮影响的一个青年人，所以他对保姆的女儿并没 有歧视，因为五四新思潮就有一个平等的意识，这是其一；其二，张达民那个时候 正好是18岁，年轻，有叛逆期，也有热情，所以他在那个时候，他遇到了阮玲玉， 阮玲玉那个时候是15岁，虽然是一个少女，但是她身上已经是有一种女人的味道了。 那个时候20世纪30年代在上海有一种非常摩登的风气，那就是摩登女人往往会和 摩登男人同居，这就像20世纪60年代美国的格林威治村的同居一样。所以那个时候 同居并不像在有些年代里面是那么受到人们的道德谴责和刺激的，所以在张达民的 母亲反对两人在一起的情况下，阮玲玉和张达民同居了，同居的那一年，阮玲玉只 有16岁。 随着阮玲玉出演影片的数量不断增加，她在电影界开始小有名气，特别是她转入大 中华影业之后，收入更是日渐丰厚，终于她使母亲过上了殷实的生活。可就在这时， 张达民却因挥霍无度被张母赶出了家门。没有了经济来源的张达民从此就全靠阮玲 玉养活。 他显然已经把阮玲玉当成了他的钱袋和银行，如果说他们之间曾经有过爱情的话， 那么这种本来就不牢固的感情已经在这年复一年的金钱关系中消耗殆尽。两人的关 系不断恶化。
王人美
人美的身上没有病态美人的 扭捏作态，也没有摩登女郎 的搔首弄姿，而是以她一贯 的自然健康，恰如一阵爽朗 的清风涤荡了中国影坛，人 们恍然发现原来硬朗健康的 姑娘也是这般可爱，如此美 丽。
1934年的6月14日，《渔光 曲》在上海金城大戏院首映， 创造了84天连续爆满的放 映纪录，而当时正值上海 60年罕见的暑热天气。影 片放映后立即轰动整个上海 滩。小猫的形象深入人心， “渔光曲”万人传唱，“小 猫”也几乎成了王人美的代 名词，后来喜爱她的影迷就 干脆给她起了个绰号—— “野猫”。的确，她恰如影 坛上的一只猫，野性不羁， 热情似火。