外国文学史(欧美)课件ppt课件

文学象征寓意、联想暗示、时序颠倒等表现
方法，展现一个魔幻与现实交织的文学世界，
以此来表现拉丁美洲的独特现实，探讨祖国
和民族的命运，具有浓重的地方色彩和民族
特色。
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• 区别魔幻现实主义和传统现实主义是
有困难的。毕竟传统小说的情节、角
色和叙事者都不是真实的。然而，魔
幻写实倾向把现实描述为一种全然流
动的状况，并且有角色会将这种流动
的现实视为理所当然。比如说，有本
百科全书会将世界改变成它所叙述的
样子，或者一条血流走去告诉一个女
人她的丈夫之死，而故事中的角色会
将这些从未预期过的事情当作只是他
们生命当中发生的事- 件而已。
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• 要注意的是，魔幻现实主义通常是兴
起于一些压迫、独裁或集权社会里， 可能表现了对于这样一个高度危险的 政治现实的一种调适。另一方面，魔 幻写实也超越了这些社会限制。
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• 电影《潘神的迷宫》 • 电影《大鱼》
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后现代主义文学
• 后现代主义文学是第二次世界大战之后西方社
会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪 70－80年代达到高潮。无论在文艺思想还是 在创作技巧上，后现代主义文学都是现代主义 文学的延续和发展。主流学术界曾经不区分 “现代”和“后现代”两个概念，但由于二战 之后文学发展的特征已经远远超过了传统的 “现代主义”所能涵盖的范围，因此将后现代 主义文学看作一个独立的文学思潮，和古典主 义、浪漫主义、现实主义以及现代主义并举。
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魔幻现实主义
• 魔幻现实主义（Magic Realism或Magical
Realism）是一种叙事文学技巧，其故事中的 因果关系看起来常常不合乎现实状况。魔幻现 实主义这个词的第一次使用是德国艺术评论家 法兰克·罗（Frank Roh），被用来描述主要 是由美国画家所使用的一种不寻常的现实主义， 这些1920年代的画家，比如依凡·阿尔布莱特 （Ivan Albright）、保罗·凯德马斯（Paul Cadmus）、乔治·图克（George Tooker） 等人，会将传统的现实主义融入少许的超现实 和幻想意涵在里面。
准是所有权，而后工业社会的分层标准
则是知识和教育，它以科学技术和信息
为基础，是知识架构起来的社会。这样， 传统的生产方式和社会结构就被摧毁了。
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• 魔幻现实主义文学
• 这是拉丁美洲的一个后现代主义文学流派，
发端于20世纪30、40年代，在60年代达至
高潮。他在只跟民族文化传统的基础上，借
鉴了欧美现代主义文学的经验，将印第安人
的传统观念、拉丁美洲的历史和贫穷落后的
现实融为一炉，在故事情节中夹杂着神话传
说、奇迹梦幻等超自然因素，运用现代主义
• 不同于科幻和诞古怪、
反复无常，而严谨的科幻文学则是受
限于物理学法则，或者像奇幻文学会
有固定的规则在里面（比如说，你必
须将一枚戒指丢入- 火山中）。
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•举例来说，许多加西亚·马尔克斯
的小说在表面上看起来像是对真 实世界的一种报道纪录，然而仔 细去审视的话，就会发现它们带 有一些报道技巧所无法解释的非 真实性和神秘面在里面。魔幻现 实主义并不是一种运动或学派， 而是一种写作风格。它和超现实 主义并没有正式的关连。
和手法，主张用荒诞的手法直接表现荒诞
的存在。它突破传统喜剧的基本规律，摒
弃了传统戏剧的情节和冲突；剧中人物形
象支离破碎，缺乏鲜明的个性；舞台象征
化，语言混乱好似“梦呓”，以轻松的戏
剧形式表达了严肃的- 主题。
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《等待戈多》
• 一、思想内容：通过两个流浪汉永
无休止而又毫无希望的等待，和一 主一仆的奇异关系，表现了信仰危 机时代现代西方人的悲剧性人生、 无聊的精神生活状态，以及希望改 变自己的生活处境但又难以实现的 绝望心理，隐喻性地解释了世界的 荒诞、人生的痛苦与毫无意义。
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• 后现代主义文学的写作原则和风格出现两种十
分不同的趋向，一是摈弃现代文学的艰深的文
学实验，从通俗文学、科幻小说、美国西部小
说以及其他一些被看成是亚文学的体裁和作品
中汲取养料，试图填平精英文学和大众文学之
间的鸿沟，代表流派包括美国的“垮掉的一
代”，拉美的魔幻现实主义等。另一类则是继
续推进现代主义文学实验并超越它，代表流派 包括存在主义文学、荒诞派戏剧等等。
• 总体上看，到目前为止共有六个流派可以归入
后现代主义范畴。这些流派之间彼此关联不大，
但其“反文学”、“反理性”、“解构”的本
质却是相似的。
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• 后现代主义文学理论背景
1、后工业社会理论
作为社会文化思潮的后现代主义是二战后
西方后工业社会的直接产物。“后工业
社会”是持新保守主义立场的美国社会 学家丹尼尔·贝尔首先提出的概念。这一 理论认为在工业社会中，社会分层的标
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• 这个名词在20世纪变得风行是随着像米哈伊
尔·布尔加科夫、恩尼斯·荣格尔（Ernst Jü nger）以及许多拉丁美洲作家而兴起，其 中最有名的是豪尔赫·路易斯·博尔赫斯、加西 亚·马尔克斯和伊莎贝拉·阿言德。今天，讲到 拉丁美洲文学的时候都会特别提到魔幻现实主
义。将这个词第一次用在文学上的是评论家阿 尔土洛·乌斯拉尔-皮耶特里（Arturo UslarPietri），不过他之所以受到瞩目则是在 1967年诺贝尔文学奖得主米格尔·阿斯图里亚 斯将自己的小说风格界定为魔幻现实主义之后。
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二、艺术特色：
1、没有戏剧冲突与完整的戏剧情节。该剧一反 传统戏剧的表现方法，抛弃了情节结构的连贯 性、逻辑性，而采用重复再现法，让开端、结 尾、场景和生活片段等重复出现，来强调生活 的单调乏味、荒诞无聊。
2、人物没有个性，性格破碎。剧中人物被抽象 化为现代西方人的代表。
3、语言荒诞离奇。剧中人物的语言毫无逻辑性， 支离破碎，甚至语无伦次、自相矛盾，既反映 不了人物的个性，也无法在彼此之间进行沟通。
荒诞派戏剧
• 电影《等待戈多》1 • 电影《等待戈多》2 • 话剧《等待戈多》 • 话剧《秃头歌女》
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荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，
流行于欧美各国的一个反传统戏剧流派。
荒诞派戏剧以存在主义哲学为思想基础，
强调世界的荒诞性、人生的痛苦和反抗的
无意义，具有浓厚的悲观主义、宿命论色
彩。在艺术上完全抛弃了传统戏剧的程式