形式美法则在建筑表现中的应用

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形式美法则在建筑表现中的应用(二) ——对比与和谐
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通过明暗的对比集中了视觉 中心,而且天空的明暗变化并不 是一个突变的过程,而是一个渐 变调和的过程。
通过色彩冷暖 对比来突出主题 建筑的效果图。
整个画面的大环境 天空、背景建筑、植 物、草体、驳岸、水 面多是用一些偏蓝偏 灰的冷色,而主题建 筑的外墙使用的是一 个鲜明的偏红偏橙的 暖色,色彩冷暖的强 烈对比就可以快速地 把观众的视觉中心集 中到建筑上来。
均衡是同量不同形的形态,是指在特定空间范 围内,形式诸要素之间保持视觉上力的平衡关系。 均衡是根据形象的大小、轻重、色彩及其他视觉 要素的分布作用于视觉判断的平衡。 平面构图上通常以视觉中心(视觉冲击最强的 地方的中点)为支点,各构成要素以此支点保持 视觉意义上的力度平衡 。
对称的事物一定是均衡的。也有些画面并不 一定对称,但它仍然很美,那就是因为它还符合 “均衡”的法则。
形式美法则在建筑表现中的应用(一)
——变化与统一
任何一幅建筑表现作品其构成整体风格的多个局部变化之间 必须有机联系,作品的美感是从统一的整体效果中感受到的。 主从关系是整体局部之间的法则。如果各部分不分主次,同 等对待,或者竞相突出自己,都会破坏整体画面的完整统一 性,会流于松散、单调和杂乱。
二、对比与和谐
对比就是使一些可比成分的对立特征更加明显,更 加强烈; 和谐就是使各个部分或因素之间相互协调。 对比与和谐反映了矛盾的两种状态,对比是在差 异中趋于对立,和谐是在差异中趋于一致。 在建筑表现的作品中,对比与和谐,通常是某一 方面居于主导地位。 在表现中常用一些表现手法来突出主题建筑、丰富 整体画面,常用的如明暗的对比,虚实的对比,冷暖 的对比等。但过于生硬的对比可能会使画面有些松散, 所以我们有会用一些方法让对比中略有调和,使画面 更加完整。
形式美法则在建筑表现中的应用
主讲:董振辉(土木学院)
2011.4.20.
导入:
在西方自古希腊时代就有一些学者与艺术家 提出了美的形式法则的理论。时至今日,形式 美法则已经成为现代设计的理论基础知识。 形式美的法则是人类在创造美的形式、美 的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概 括。探讨形式美的法则,是所有设计学科共通 的课题。 建筑表现的形式美法则主要包括: 变化与统一、对比与和谐、比例与尺度、 对称与均衡、节奏与韵律、空白与虚实。
2)对前景的地面进行了一定比例 的裁切,在构图中使得建筑的底部 由图面的上半部分移到了下半部分, 解决了构图的不平衡感。同时调整 后建筑在图面所占的面积比例增大 了不少,可以更好的在画面中突出 建筑。
一切造型艺术都存在比例是否和谐的问题。和谐的比例可以引起人 们的美感,使总的组合有明显理想的艺术表现力。美好的构成都有适度 的比例与尺度,即构成的各部分之间,部分与整体之间的关系要符合比 例。
运用均衡法则的画面,着力表现的是图面的左侧,这里的建筑离我们的 视点最近,可以比较清楚的观察到其具体的细节,所以我们在这里添加 了丰富的视觉元素。随着建筑不断地向右延伸,离视点越来越远,根据 近大远小、近实远虚、近暗远明的空间透视关系,建筑越来越小、视觉 元素越来越虚、光感越来越强,画面右侧给人的视觉感受就比左侧偏轻。 造成了画面左右两侧构图的不平衡感。为了解决这个问题,在画面右侧 天空大量留白的部分添加了一个挂角树,就很好地补充了画面构图的平 衡感。
这3个局部来观察,这几个人物的顶部高度快超过一楼的高度了, 尤其是此图中用椭圆框选的这个人物的高度已经超过了一楼的高度 了,并且这些人物的顶部高度并不在同一条参考线上,这样的比例 明显是有问题的。
解决方法是:刚开始就根据建筑定义好人物的高度,如果图面上有明显的台阶,我们
就以台阶为标准(台阶标准层高为 0.15米 ,12层就是 1.8米 )。如果没有台阶我 们就以门窗的高度和我们的生活经验来判断出人物的高度,并拉出参考线,以后添加 进来的人物素材,不论远近,顶部都在参考线上下微距浮动就可以了。
积大小的比例、数量多少的比例,一定要符合尺度,给
人以美的感受,如果比例失调,就破坏了美的秩序和规 律,造成作品的失败。
形式美法则在建筑表现中的应用(三) ——比例与尺度
1)建筑的底部处在图面的上半 部分,由于其在构图的比例失调, 很容易给人造成头重脚轻、根基 不稳的心里感受,这通常是在建 筑表现的构图中比较忌讳的一点。
“禅宗祖廷,天下第一名刹”——河南嵩山少林寺
世界十大教堂之首——巴黎圣母院
主题建筑的造型是对称的、建筑前面的喷泉是对称的、喷泉两边的配景 植物和走廊是对称的、包括整个地形也是对称的,整张画面构图中对称 手法的大量应用给以人安静、稳重、秩序井然的感觉。 注意:在建筑表现的构图中运用对称法则要避免由于过分的绝对对称而 产生单调、呆板的感觉,在整体对称的格局中加入一些不对称的元素, 如画面中无续的人物、前景凌乱的植物投影、左右两侧的配景建筑和植 物,这些不对称的元素不仅没有破坏整体构图的对称与严谨,反而能增 加构图版面的生动性和美感,避免了单调和呆板 。
一、变化与统一 变化体现了各种事物间的差异性——个性; 统一则体现了各种事物的共性和整体联系。 变化统一反映了客观事物本身的特点,即 对立统一规律。 在建筑表现的作品中,丰富的素材和色彩、 表现手法的多样化可丰富作品的艺术形象。但 这些变化必须达到高度统一,使其统一于一个 中心的视觉形象(一般是主题建筑),这样才 能构成一种有机整体的形式。
三、比例与尺度
比例是部分与部分或部分与全体之间的数量关系。 它是精确详密的比率概念。人们在长期的生产实践和生
活活动中一直运用着比例关系,并以人体自身的尺度为
中心,根据自身活动的方便总结出各种尺度标准,体现 于衣食住行的器用和工具的制造中。 建筑表现是把不同的素材和建筑编排组合在一起, 这样就形成了不同的建筑效果图,各种素材的面积与体
四、对称与均衡
对称是同形同量的形态,如果用直线把画面 空间分为相等的两部分,它们之间不仅质量相 同,而且距离相等.中外很多古代建筑、教堂、 庙宇、宫殿等都以“对称”为美的基本要求.
对称的构成能表达秩序、安静和稳定、庄重 与威严等心理感觉,并能给人以美感。
世界五大宫之首(北京故宫、法国凡尔赛宫、英国白金汉宫、 美国白宫、俄罗斯克里姆林宫)——故宫(旧称紫禁城)
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