唐宋游记

苏轼——心态型游记
陆游
• 面对江山的秀姿雄态, 陆游常常表现出文化认同意 识对自然美的强烈超越。诗人往往用向前人的认 同取代了作家自己的发现和创造。作家习惯于陶 醉在古代文人关于眼前山水的描写之中, 甚至于一 味沉缅于对某些诗句正误的判断, 历史掌故的考辨, 碑刻佚文的记述, 绘画、民俗、茶道的叙写之中。 • 陆游的游记创作使用了纪行体的日记。如《入蜀 记》 • 纪行, 是游记文中最常见的样式之一。我国古代的 记行之作产生较早, 如果不将记行赋计算在内的话, 那么晋代郭缘生的《述征记》, 戴柞的《西征记》 即是较早的纪行之作了。但是, 真正具备了纪行体 日记的规范, 并对后世纪行体的日记产生了较大影 响的作品, 当首推唐人李翱的《来南录》。
唐宋游记概况
唐代游记
• 中国游记文学产生于魏晋,成熟于唐代。正 是从唐代开始,游记文学创作在内容抒写与 文体表现的探索上逐步臻于完善;也正是从 唐代开始,游记文学成为文学史中不可或缺 的重要组成部分,成为一种延久远的情感载 体。同时,唐代游记文学所开创的“诗化游 记”的经典范式及其所蕴含的诗性文化精 神更使其成为高标千古的逸响绝唱,成为游 记文学史乃至整个文学史上流光溢彩的辉 煌篇章,百代而下,犹令人追怀不已。
——“诗化游记”的经典范 式
• 唐代游记作家以天真纯朴的诗心贴近 自然，以烂漫恣肆的诗意创造美感， 以高华清雅的诗思构筑意境，成功的 树立一种诗心充盈，诗思洋溢，诗意 盎然的诗化游记新类型，所展现的是 一个诗的时代的独特魅力与光辉。 • 古文运动的开展所导致的语体散文化 和意境诗性化，贯穿于唐代游记文学 发展的全过程。
元结
——唐代游记文学成熟的前奏
• 初唐—赋、序是游记文学的主要文体， 尤以ห้องสมุดไป่ตู้为多。基本用骈文写成。 • 元结—盛、中唐之交 • 古文运动的先驱之一 • 《寒亭记》、《右溪记》等作品 • 有意识的使用平易质实的散文来叙行 写景，朴素简洁，渗入了抒情、议论 的成分。
柳宗元
——唐代游记文学的成熟
• 元结努力摆脱骈文的限制，有意识的使用平易通 畅的散文，这为柳宗元提供了良好的榜样与借鉴。 • 经过古文运动的洗礼，散文游记到了柳宗元手中 已运用得纯熟自如。 • 元、柳风格：1.美文化的散文：以散体为主，流 畅通脱，节奏紧凑，音质浏亮，有气势和声韵情 彩之美，如《石渠记》。 • 2.意境的诗性化：有复杂、深沉的身世之感渗透 在文中，常隐隐流露一股淡淡的忧伤与悲慨，如 《右溪记》。 • 3.结构的组合化：代表——“永州八记”。
宋代游记
——多样化发展 • 宋代, 是我国古代游记散文多样 发展的重要阶段。苏轼代表的 心态型游记, 陆游代表的文化型 游记, 以及众多的再现型游记, 共同汇涌成我国古代游记散文 的第一次创作高潮。
• 苏轼是一位以感情心态描写为主, 景物描写为辅的 游记作家他的游记大大淡化了自然景物的描述, 同 时强化着自我感情的抒发，重情略景, 舍景存情， 带着“ 得鱼忘鉴” 的美学思想。 • 苏轼的游记文绝大多数收载于他的笔记小品集 《东坡志林》中。如《游沙湖》，《记游松江》。 • 笔记, 是我国古代又一渊远流长的文体, 它肇始于 魏晋, 大盛于赵宋。笔记文的内容极其广泛, 凡诸 子百家、文学艺术、历史地理、天文历算、博物 技艺、典章制度、金石考据、社会风尚、佚闻琐 事等无不可形于笔端而寄墨篇翰。除却题材的宽 泛性外, 笔记文大多形式短小。苏轼用这种短篇尺 幅的文体写作游记, 显然也诱导了宋代游记文的分 途异流。
——文化型游记
• 标志着纪行体日记进一步发展的是北宋欧阳修的 《于役志》。它详细记录了欧阳修自汴京被贬谪 至夷陵的行程。 • 与李翱的《来南录》相比, 《于役志》的记载有了 重大的发展除了记录的天数明显增加以外, 《于役 志》打破了《来南录》单纯记载日期行程的写法, 而大大加强了遭贬赴任途中对人际交往的记述。 • 以纪行为主的日记体游记所包孕的巨大容量, 纪行 过程中作家写作的诸多随意性, 使这种游记在南宋 得到了长足的发展。
再现型游记
• 至于众多的用单篇独幅创作的游记, 遵 循着柳宗元确立的山水游记的惯例, 完 全以再现自然的山川风物为主, 它们构 成了宋代游记三大系列的主流。如果 说记行体的长篇日记是一轴江山万里 图的话, 这类再现型游记则是一幅幅精 美的山水画了。
The end
辉映与余波
——中晚唐的游记创作
• 中唐游记创作分前后期。 • 前期：与元结相衔接。有陆羽的《游慧山 寺记》，独孤及的《慧山新泉记》等。 • 后期：白居易成就最高，韩愈、李翱 （《来南录》是迄今可考的最早的日记体 游记）、刘禹锡等也有游记问世。 • 白居易是继元、柳之后成绩最著的游记作 家，有《游大林寺记》、《三游洞序》、 《冷泉亭记》等。