第四章 色彩构成——色彩对比

明度调子阶划分图
明度对比
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
明度对比
高短调 高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软 弱．设计中常被 用来作为女性色 彩。
8-9-7
明度对比
明度对比
高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
色彩对比
第
4
章
色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一 起时，相互影响后产生出不同的差别。 在我们的视觉中，任何物体和颜色都不可能 孤立地存在，它们都是从整体中显现出来的，而 我们的感官也不可能单独地去感受某一种色，总 是在大的整体中去感觉各个部分。我们只有通过 对比才能认识色彩的特征及相互关系，故任何色 此都是在对比的状态下存在的，或者是在相对条 件下存在的。
互补色对比
色相对比
补色对比的对立性会促使对比双方的色相都更加鲜明。如红色与绿色搭 配，红色显得更红．而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色， 但在视觉上却相辅相成。所与其把补色看做是对立之色．不如看做是姻缘之 色。补色对比是最具美感价值的配色方式。
色相对比
正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、黄、蓝是色相对比 的极端。三原色红，黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补关 系．构成了补色对比的三个极端．也可以说是有彩色对比的三个终 极．黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度对比的极端，橙．蓝 是冷暖对比的极端。
色彩对比——大纲
第
4
章
一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比
一、明度对比
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可 以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明 度对比对视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显 地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色 彩．当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会 给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看 上去比较暗．而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
同类色相
色相对比
色相相隔15度以上至30度 左右的对比，是色相中较弱的 对比．称 类似色或邻近色相 对比。这一对比中的颜色属于 一个大的色相范畴．但有不同 的颜色倾向，如红．大红、黄 绿、蓝绿等色。此对比的特点 统一，和谐，与同类色相比效 果要丰富得多。
同类色相
色相对比
相隔距离60度左右(不超 过90度)的对比为 类似色相对 比．属色相的中对比。类似色 相的配色效果显得丰满、活泼， 既保持了随和、统的优点．又 克服了视觉不满足的缺点。服 装设计和室内设计经常使用这 种配色方法。
8-9-6
明度对比
明度对比
高长调 反差大、对 比强．色彩效果 明亮、形象的清 晰度高．有积极 活泼、刺激明快 之感。
8-9-1
明度对比
明度对比
中短调 中间灰调的 明度弱对比。色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥、 同时又显得平板， 清晰度也极差。
5-6-4
明度对比
明度对比
中中调 中间灰调的 明度中对比。色 彩效果饱满，有 丰富含蓄的感觉。
课题训练
色相对比构成练习 目的：通过色相对比的构成练习 加强色相对比效果的感性认识。
参考图1
25
三、彩度对比
彩度对比
将不同彩度的颜色并列在一起．因而产生的鲜的更鲜、浊的更 浊的色彩对比现象，称为彩度对比。 彩度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄．它的对比 作用是潜存的。其特点是增强用色的鲜艳感．即增强色相的明确性。 彩度对比越强．鲜艳色方的色相就越鲜明．因为鲜艳色与混浊色的 对比效果是相对的。同样一种颜色和浊色对比时可能显得鲜艳，而 和更鲜艳的色彩对比时则显得暗淡、混浊了。
90度
邻近色相对比
色相对比
相隔距离 120 度左右的对 比称为 对比色对比，属色相 中的强对比。此种对比有着鲜 明的色相感．效果强烈、兴奋， 但过分刺激易使视觉疲劳，处 理不当会产生烦躁、不安定之 感。
对比色对比
色相对比
相隔距离1 80。左右的对 比称为 互补色相对 比，是色 相中最强烈的对比关系。它的 对比效果更完整、更充实、更 富有刺激性，其优点是饱满、 活跃、生动、刺激。不足之处 是不含蓄。不雅致，过分的刺 激易引起视觉疲劳。它适合于 较远距离的设计．使你在短时 间内获得一种色彩印象．如街 头广告、标志、橱窗、商品包 装等。
凡.高《黄房子》蓝紫与橙黄的补色对比
色相对比
色相对比有着较为直接的对比效果．因为它是一些未经混和的 色彩以其最强烈的明度来表示的。当明度、纯度产生变化时．色相 对比就会具有丰富的、全新的表现价值。通过黑色和白色的隔．可 使色相原有的色彩个性特征表现得更为鲜明突出。另外，对比中的 面积比例、形状的大小以及聚与散的变化都是无穷的．所以相应的 表现潜力也是无穷的。
红 绿
黄 紫
蓝 橙
色相对比
同类色对比（弱）
类似色对比（中）
对比色对比（强）
补色对比（最强）
色相对比
同类色对比（弱） 类似色对比（中） 对比色对比（强） 补色对比（最强）
色相对比
色相对比
杜桑《下楼梯的裸女》类似色对比
两藏亚东面具 红绿补色对比
罗斯科《橙、黄、橙》 类似色对比
色相对比
蒙德里安《场景》 对比色对比
彩度对比
彩度对比
色相
红 黄橙 黄 黄绿 绿 蓝绿 蓝 蓝紫 紫 紫红
色相的明度、彩度关系
明度
4 6 8 7 5 5 4 3 4 4
彩度
14 12 12 10 8 6 8 12 12 12
彩度对比
高彩度
中彩度
低彩度
彩度对比
在彩度对比中，如果画面占大面积的色是高纯度．对比 的另一色属低纯度色．那么将形成鲜艳的强对比效果．即鲜 强对比。用这种方法大体可划分为10种彩度调子：鲜强对比、 鲜中对比、鲜弱对比、中强对比、中中对比、中弱对比、浊 强对比、浊中对比、浊弱对比、最强对比。明度对比ຫໍສະໝຸດ 1-2-3明度对比
低中调 暗色调的明度 中对比。色彩效 果沉着．稳重、 朴素雄厚、有力 度，设计中常被 认为是男性色调。
明度对比
1-2-5
低长调 暗色调的明度 强对比。色彩效 果 清 晰 ． 激 烈．具有不安， 深沉、压抑、苦 闷的感觉。
明度对比
1-2-9
明度对比
最长调：最明色和最暗色面积相等的明度强对比。色彩效果极 其矛盾、强烈、锐利、简洁、单纯．适合远距离的设计。但处理不 当也易出现空洞．生硬、目眩的感觉。以上1 0个调子是明度对比 中最基本的调子．在实际运用中如要突出某一形态．可采用含有明 度强对比的明度基调，即拉大它和周围色彩的明度差。如要减弱某 一形态的影响．就必须缩小它与背景色之间的明度差．使用含有明 度弱对比的色彩基调。
明度调子阶梯划分图
明度对比
在明度对比中．如果其中面积最 大、作用也最强的色彩或色组属高调 色，同时又存在着强明度差．这样的 明度基调可以称为高长调：依次类 推．如果画面主要的色彩属中调 色．色的对比属短调，那么整组对比 就称为中短调。 按这种方法，大致可划分为1 0 种明度调子高长调、高中调、高短调、 中长调、中中调、中短调、低长调， 低中调、低短调、最长调。第一个字 都代表着画面中主要的色或色组。
明度对比
不同色彩间明度差的大 小决定着明度对比的强弱。以 黑．白、灰系列的9个明度阶 梯为基本标准可进行明暗对比 强弱的划分。
明度调子阶梯划分图
明度对比
靠近白的3级(7、8．9)称高调色， 靠近黑的3级(1、2、3)称低调色，中间3 级(4、5。6)称中调色。色彩间明度差别 的大小决定着明度对比的强弱。凡是色 彩的明度差在3个级数差以内的对比为明 度弱对比，由于这种对比的关系在明度 阶段轴上的距离较近，所以又称短调对 比；5个级数差以外的对比称明度强对比， 由于这种对比关系在明度轴上距离比较 远，又称长调对比：3~5个级数差之内的 为明度的中对比．又称中调对比。
色彩的调和构成
所有色彩对比的结果都要归结为调和。色彩调和 是指两个以上的色彩，有秩序、协调统一地组织在一起， 能使人心情愉快、喜欢、满足等的色彩组合就是色彩的 调和。 进行色彩调和的方法：共性调和、面积（比例）调 和、秩序调和、 主色调调和、隔离调和
相应的色相、明度和纯度的改
变。色彩学家基于颜色与面积 关系的变化，做了许多实验， 结果表明：色彩面积愈大，愈 能使色彩充分表现其明度和纯 度的真实面貌；面积越小，越 容易形成视觉上的辨别异常。
（二）颜色形状、位置与色彩对比的关系
色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、
形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。
参考图1
25
课题训练
明度对比构成练习 目的：通过明度对比的构成练习 学会控制和把握明度对比的调 性．进一步认识色彩的视觉规律。
参考图2
25
课题训练
明度对比构成练习 目的：通过明度对比的构成练 习学会控制和把握明度对比的 调性．进一步认识色彩的视觉 规律。
参考图3
25
色相对比
相 隔 距 离 15 度 以 内 的 对 比．是最弱的色相对比，一般 看做 同类色相 的不同明度与 纯度的对比。对比效果单纯、 雅致．但也容易出现单调、呆 板的效果．应采用拉开明度距 离和彩度关系来调整。
低彩对比 艳灰对比
高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
高彩对比 中彩对比
低彩对比 艳灰对比
高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
课题训练
彩度对比构成练习 目的：通过彩度对比的构成练习 进一步体会彩度的无限丰富性。
参考图1
25
四、冷暖对比
冷暖对比
色彩的冷暖不是指物理上
的实际温度，而是视觉和
心理上的一种知觉效应。
冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖
色是源于对阳光与火的色彩联想;而对水和冰的联想使人们将蓝色的
系列列为冷色。
五、面积对比
面积的对比
（一）颜色的面积比
两种或两种以上的颜色同
在一幅画面中，它们必定存在 面积比例的关系，当其面积比 例发生改变时，同时也会带来
（三）颜色面积调控色调
在面积对比中，当 两种颜色面积相等时， 色彩对比强烈；随着一
方的面积增大，另一方
的力量就相应削弱，整 体的色彩对比也就随之
减弱；当一方面积扩大
到足以控制整个画面色 调时，另一方的色彩就 成为这一色调的点缀。
选四色，在同一构 图的四幅画面中，用分别 变换各色面积比的方法获 得不同的色调。
明度对比
高调
高短调 高中调 高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低调
低短调
低中调
低长调
明度对比
明度对比
明度对比
明度对比
低长调 马修的《绘画》
室内色彩设计高长调的应用
明度对比
高长调 古约曼《冬景》
中长调 毕加索《绿色的静物》
课题训练
明度对比构成练习 目的：通过明度对比的构成练 习学会控制和把握明度对比的 调性．进一步认识色彩的视觉 规律。
彩度对比
任何一种彩色，只要它的彩度降低，就会立刻表现出与原来不 同的特征。我们可以通过两种方法降低彩色的彩度一是混入无彩色 系列中的黑、白、灰；二是混入该色的补色。无论使用哪一种方法， 都会在不同程度上使该色的色相及冷暖倾向发生变化。在正常情况 下，冷色会有些变暖．暖色会有些变冷。
彩度对比
彩度对比的强弱取决于对比色 彩间彩度差的大小。如红色与蓝绿 色色相，红色的彩度值为14，将它 们划分为三段，靠近中轴的段称低 彩度色，彩色所在段称高彩度色， 中间部分称中彩度色。相差10个阶 段以上的彩度对比应称为彩度强对 比，差4个阶段以下的称彩度弱对 比．差6~7个阶段的称彩度中对比。 蓝绿色相的彩度值为6．同样划分 为三段，差4个阶段以上的彩度对 比称彩度强对比．差2~3个阶段的 称彩度中对比．差1个阶段的称彩 度弱对比。其他色相的彩度对比关 系可依次类推。
5-6-1
明度对比
明度对比
中长调 中灰色调的 明度强对比。如 采用高调色和低 调色进行对比。 色 彩 效 果 充 实．深刻、力度 感强．有丰富、 饱满的感觉，给 人以强健的男性 色彩效果。
5-6-9
明度对比
低短调 暗色调的明度 弱对比。色彩效 果模糊、沉闷， 阴暗．画面常显 得神秘、迟钝、 忧郁，使人有种 透不过气的感 觉。。
高彩度
鲜强对比
鲜中对比
鲜弱对比
中彩度
中强对比
中中对比
中弱对比
低彩度
浊强对比
浊中对比
浊弱对比
彩度对比
彩度对比
彩度对比
福特里埃《裸女》低彩、弱对比
低彩、强对比。 大灰小鲜的室内设计
降低色彩的纯度有以下四种方法： ①加白
纯色加白
②加黑
纯色加黑
③加灰
纯度加灰
④加互补色
纯色加补色
高彩对比 中彩对比