4第四节俄罗斯现实主义

第四节俄罗斯现实主义

一．概况

19世纪俄国文学作出了巨大贡献。法、英两国文学的繁荣因有悠久的传统并不算意外，而俄国文学在19世纪的辉煌则可以说是奇迹。俄国民族文学直到18世纪才真正产生，而且基本上是对欧洲古典主义的模仿。但是进入19世纪以来，俄国文学突然爆发，涌现出一大批天才巨匠，创造出许多伟大作品，震撼了整个世界。

19世纪的俄国在政治经济上是欧洲最落后的国家之一，当其他欧洲国家相继走上资本主义道路时，它还停留在反动野蛮的农奴制时代。沙皇专制政府对自由思想实行极端血腥恐怖的镇压，车尔尼雪夫斯基（Чернышевский，Н.Г.，1828~1889）、赫尔岑（Герцен，А.И.，1812~1870）等革命志士被流放西伯利亚，两位伟大诗人普希金（Пушкин，А.С.，1799~1837）、莱蒙托夫（Лермонтов，М.Ю.，1814~1841）死于沙皇阴险的枪弹下。但是1812年反拿破仑的卫国战争后，俄国军队从法国带回资产阶级启蒙思想，大大推动了俄国的思想解放运动和社会解放运动，为19世纪俄国文学的繁荣创造了条件。

19世纪俄国文学也被称为“俄罗斯古典文学”，它主要指由普希金所开创而以契诃夫（Чехов，А.П.，1860~1904）为结束的约一百年里的俄罗斯文学。屠格涅夫（Тургенев，И. С.，1818~1883）、陀思妥耶夫斯基（Достоевский，Ф. М. ，1821~1881）、托尔斯泰（Толстой，Л. Н. ，1828~1910）则是它的顶峰，号称俄罗斯文学“三巨头”。这三人中，屠格涅夫的艺术力量稍弱，未能达到后二人那样的深度和力度。声誉最高的是托尔斯泰，他站上了巴尔扎克逝去后空下的旗手位置，成为19世纪后期现实主义最伟大的代表。陀思妥耶夫斯基的思想与创作在三人中最为矛盾复杂，虽然他活着时声望比不上屠格涅夫和托尔斯泰，但他对20世纪文学、尤其是现代主义文学的影响却远远超过了他们。

19世纪的俄国文学以现实主义为主流，浪漫主义只存在了很短暂的时间。1812年卫国战争后民族意识的高涨催生了以普希金、莱蒙托夫为代表的浪漫主义文学，其创作队伍主要是贵族十二月党人。但是直到20世纪十月革命前，俄国社会的政治环境始终处于革命与动荡中，革命形势的高涨促进了文学的繁荣，但严酷的阶级斗争也造成浪漫主义短暂，现实主义始终占绝对统治地位，普希金、莱蒙托夫等人很快转向现实主义。

与其他国家相比，19世纪俄罗斯文学有自己的一些特点。

在思想内涵方面，19世纪俄罗斯文学具有鲜明的时代性格，即深刻的人道主义，紧紧贴近现实生活。俄罗斯作家与俄国革命运动关系之密切在世界文学中是罕见的，当时俄国几乎所有伟大作家都是置身于当时火热的俄国社会解放运动中的，有的甚至付出了生命的代价。对于他们来说，作家即战士，笔就是战斗的武器。由于历史条件，俄罗斯文学批判揭露的首先是落后野蛮的封建农奴制，其次才是资本主义。

在艺术成就上，俄罗斯文学对世界文学的贡献主要体现在两方面。

首先是三大形象体系：

（1）小人物。他们多是小职员、小官吏、公务员等城市中下层人民，在封建官僚制度下过着“破抹布一样”的生活。

“小人物”的文学传统始于普希金，他是俄国19世纪初浪漫主义最杰出的代表，被称为俄罗斯文学之父。他于19世纪30年代转向现实主义，写了一系列小说。《别尔金小说集》（Повести Белкина，1830）包含了5个短篇，其中影响最大的是《驿站长》（Станционный смотритель），首创描写“小人物”的人道主义传统。小说写到遥远蛮荒的西伯利亚有一处驿站，老站长与自己唯一的女儿相依为命，女儿被一个路过的骠骑兵军官拐走，老人悲伤而死。

俄国早期现实主义的另一伟大代表果戈理（Гоголъ，Н.，1809~1852）著名的中短篇小说《狂人日记》（Записки сумасшедшего，1835）与《外套》（Шинель，1835）是继普希金之后描写“小人物”的名篇。《狂人日记》的主人公“我”是一个小职员，痛感生活中一切好的东西都被“大人们”霸占去了。《外套》的主人公也是一个小职员，因为穿着寒酸而常受欺侮，就节衣缩食买了一件外套，但没几天外套就被歹人抢走，他一病不起死了。

陀思妥耶夫斯基则是“小人物”传统中继果戈理之后另一著名代表作家。书信体中篇小说《穷人》（Бедные люди，1846）是他的成名作，男主人公杰符什金是又老又穷的小官吏，他出于同情和怜悯爱上了隔壁一位同样贫穷不幸的姑娘瓦尔瓦拉，几乎将自己的一切所有都奉献给了这位姑娘，瓦尔瓦位猜破了这种圣洁的“欺骗”，不忍接受他的这种自我牺牲，决定嫁给一个她不爱的有钱人。这是俄罗斯文学中继普希金的《驿站长》、果戈理的《外套》之后又一描写“小人物”的著名作品。

（2）多余人。主要是进步的贵族青年，他们不满甚至反对本阶级，但又脱离人民，因而成为对社会“多余的人”。

普希金最重要的代表作品叙事长诗《叶甫盖尼·奥涅金》（Евгений Онегин，1830）首创了描写“多余人”的传统。作品主人公奥涅金是个贵族子弟，厌倦了彼得堡上流社会的浮华生活，回到故乡，试图在自己的领地里实行有限的改革，但失败了。这是俄国文学中第一位“多余人”形象。莱蒙托夫的长篇小说《当代英雄》（Герой нашего времени，1840）继普希金的奥涅金之后塑造了又一著名的“多余人”形象——毕巧林。

俄罗斯文学中描写“多余人”形象最著名的作品是屠格涅夫的长篇小说《罗亭》（Рудин，1855），主人公罗亭是个贵族青年，具有雄辩的口才和激进的思想，然而一旦需要行动时，他却表现得那样懦弱无能，顾虑重重。小说以此塑造了一位“语言的巨人，行动的矮子”的著名主人公，罗亭也成为“多余人”的代名词。

（3）新人。他们既不同于可怜的小人物，也不同于无所作为的多余人，而是平民知识分子和革命者。

车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》（Что делать?，1863）塑造了一个职业革命者形象拉赫美托夫。最著名的“新人”形象是屠格涅夫在长篇小说《父与子》（Отцы и дети，1860）塑造的巴扎罗夫，是当时的“虚无主义者”，也即革命者。

这三大形象系列中，“多余人”形象影响最大，“小人物”次之。

俄罗斯文学对世界文学的伟大贡献其次是它卓越深刻的心理描写。这也是俄罗斯文学最为突出的艺术特色。就心理描写的复杂与深刻而言，当时世界文学