2016年最新[精品文档]电视节目类型

电视节目类型大致的可分为新闻类节目(正规的)，财经类节目(相关咨讯及评述)，体育类节目(赛事转播及体育消息报道)，文化娱乐类节目(包括影视，综艺，娱乐咨讯等)，生活类节目(包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容)，谈话类[2]节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。

电视新闻资讯节目定义:以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。电视谈话节目定义:以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。电视文艺节目定义:以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。电视娱乐节目定义:以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。电

视纪录片定义:非虚构的、审美的(非功利的)，以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。定义:灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。电视电影定义:

按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。电视特别节目定义:

各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作[3]为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1 1、新闻30分等科技教育;如百家讲坛、探索?发现、人与自然、科技博览等影视娱乐;如非常6 1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活;如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。体育赛事外语[4] 参考:中央电视台节目分类编辑本段电视节目的定义电视台各种播出内容的最终组织形式和播

出形式，它是电视传播的基本单位。即指电视台或社会上制作电视节目的机构，(如电视广告公司，电视文化传播公司，

影视制作公司等)为播出，交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品。中国电视的生产可以划分为三个阶段，上世纪50年代到80年代以宣传品为追求的阶段，80年代中期到90年代中[5]期为作品为核心追求的阶段，90年代中期以来以产品为核心追求的阶段。70年代宣教类型——喉舌——把电视的类型作为一种宣传的工具——为政治服务、为工农兵服务80年代1/29页宣教向文化转型——不仅是喉舌，而且有头脑——从工具到思维方式——传播知识、开阔视野90年代宣教、文化、社教、娱乐多元化——各种类型模式化，并出现了新的模式——向娱乐化、生活化、服务化、市场化转型——新闻调查、新闻故事、谈话类节目、游戏类节目、长篇电视连续剧——纪实风潮、演播室节目、节庆晚会新世纪以来追求国际化、本土化、市场化——机构改革、制播分离、频道专业化、订制化(付费电视)——参与性、互动性、服务性、娱乐性——节目的类型化、模式化态势愈加明朗，类型和模式追求与国际接轨——出现了真人节目——新闻出现了读报、说讲新闻方式——出现播出季概念——电视剧多元发展，情景喜剧、谍战剧、家庭伦理剧——生活化、日常化、平民化电视是“高度类型化”的媒介，借鉴与模仿是必然的，也是必要的。电视节目的创新必然是建立在已有类型的基础上，关键

是如何模仿，避免陷入“同质化”的漩涡。编辑本段国内知名电视节目国内寿命最长的综艺节目: 快乐大本营国内收视率最高的综艺节目:超级女声国

内第一档相亲节目:我们约会吧国内最高端的综艺节目:天天向上国内第一档慈善公益类节目:帮助微力量国内第一档新闻类节目:新闻联播国内第一档情景舞

台秀节目:喜剧之王国内第一档姓氏文化类节目:非常靠谱国内第一档代际相亲类节目:称心如意国

内最豪华的电视节目:湖南卫视跨年演唱会编辑本段电视栏目化电视栏目化:把同一内容或同一风格的节目

归为一个栏目，安排在固定的时间内进行播放，使其有一个固定的名称和时间长度。栏目化的优点: (1)使节目传播有了统一的秩序; (2)培育固定的电视观众群体，有利于收视率的提高; (3)使节目更加个性化，定位更明确，制作的形式与内容更加明确。编辑本段电视频道专业化电视频道专业化:在现有电视频道资源的条件下，以整个频道为单位进行定位划分，节目的播出安排按合并同类项的方法，将相关的内容放到同一个频道播出，使节目内容更能集中反映特定观众的需求，打造特色的节目品牌。特点:栏目内容的定位专一、目标观众对象的分众化是其基本特点。编辑本段电视节目概况介绍电视新闻类节目一、电视新闻的含义及特征含义:

电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。新闻六要素:事件(what)、时间(when)、地点(where)、人物(who)、为什么(why)、怎么样(how)。特征: (1)时效性，电视新闻相对其他新闻的不同之处就在于传播速度快，影响面广，因而其传播的效果以及价值较大。时效性包括“时间性”与“时宜性”两个方面，前者主要是针对时间上的最新问题，后者主要是针对观众当前最需要的信息而言的。2/29页(2)真实性，它是客观见之于主观的真实，是对新闻报道的文本与所报道的客观事实之间的关系描述。只有通过全面、完整的过程，才能更加准确的掌握事实的真相。真实性是新闻赖以生存的基础，没有真实，新闻将脱离其本质及存在的价值。(3)客观性，主要是针对报道的主体，即新闻工作者而言，必须做到客观，这样才有可能使得新闻符合真实的原则。(4)形象性，电视新闻是利用图像与声音传播新闻信息的，图像和声音具有直观和形象的特点，因而电视新闻能够更加充分发挥电视人机传播的特征。(5)参与性，电视新闻不仅要使观众不是被动的观看，而且还要积极的参与到报道中去，使其产生更为广泛的传播效果。其参与性主要体现在:A、观众以来电、来信等方式对报道提出意见、建议、反映情况、提供报道线索等;B、摄录设备的普及，观众还可以直接提供影像的素材。二、电视新闻节目的

形态消息类电视新闻:消息类电视新闻是采用声画合一的电视传播方式，对国内外新近或正在发生、发现的新闻事件进行快速、广泛、简短报道的一种新闻节目形态。此类新闻观众面广，信息量大，是电视新闻中收视率最高、影响巨大的节目。(1)消息类电视新闻的分类:主要分为短消息和长消息，短消息一般在一分钟内，两到三分钟为长消息。短消息主要侧重于“事件(what)”;长消息不但要报道新闻的事实，还要研究实践的前因后果，反映出时间的整个过程与社会意义。典型栏目:《新闻联播》。(2)消息类电视新闻的特点:快捷、短小、鲜活、新颖。电视深度报道: (1)含义:电视深度报道就是凭借声音和画面形象，对新闻事件做全方位、多角度、多层次的关照，将其放在社会的大系统中，介绍新闻背景、分析新闻事实、推测发展趋势、揭示社会意义的一种新闻节目形态。从一般意义上讲，长消息、系列报道、连续报道、新闻调查、新闻评论、专题报道等都属于深度报道。在我国，最早有中央电视台的《观察与思考》，进入90年代以来，又涌现了大量的深度报道类节目，例如:《焦点访谈》、《新闻调查》。(2)深度报道的特点:

A、题材的热点性。电视新闻深度报道在题材上总是选择社会生活中观众普遍关心的热点问题，并以此为基础建立一个叙述系统，融宏观与微观、深度与广度为一体，阐明其社会意义，引发观众的思考。

B、评论的思辨性。深度报

道的深度主要体现在其思辨性方面，就体现在它能够超越具体的新闻事件，将其上升到理性的高度进行评论，是观众能够通过一个具体的事件，看到普遍存在的现象，从而引发思考。C、结构的完整性。在深度报道过程中，除了要对事件的本质层层递进以外，在这个过程中还应做到多侧面、多角度展示事件的各方面，并展示不同的观点，通过不同意见和观点的碰撞，以及材料的巧妙组合，让观众自己得出结论，形成对问题的共识。电视纪录片一、我国电视纪录片的发展概况80年代以前的记录片1958年5月1日，北京电视台首次播出纪录片《到农村去》，从此拉开了我国电视纪录片的序幕。播出内容方面大多以根据电视新闻片编辑而成，主要以播放政治新闻的纪录片，当然也有少量的自然风光、少数民族题材。在画面和音乐上都注重形式美、造型美，比较注重解说词和蒙太奇剪接效果，在写实性方面显得相对不足。80年代的大型纪录片在这一时期，我国走上了与国外合作拍摄的道路，制作了一系列反映我国悠久历史与文化的大型纪录片，在国内产生了巨大的影响。通过合作拍摄，使得我国的纪录片工作者受到很多观念的冲击，特别是在纪实语言方面，开始确立起“记录过程”和“纪实”的理念，以及同期声录音;另一方面，破除了以前纯粹的宣教功能，突破了不能拍摄阴暗面的教条，而技术方面也取得了不小的进步。这一时期，

主要的作品包括:《丝绸之路》、《话说长江》、《话说运河》、《望长城》。90年代以来的电视栏目纪录片90年代以来，纪录片栏目迅速发展兴起，并把镜头对准了社会的普通人，出现了一大批深受观众喜爱的作品。3/29页二、电视纪录片的基本特征(1)真实性，它是纪录片的生命，是纪录片区别于其他电视艺术作品的最根本的特性。它是对生活的客观记录，与电视剧的区别可概括为“前者是生活本身，而后者是生活的影子”。(2)纪实性，也称作记录性，它要求客观地记录现实的生活，真实性需要纪实化的风格。(3)主体性，它主要是强调编导的主体意识。纪录片虽然以真实性为前提，但肯定需要编导意识的参与，不同的是，它不是直接表达，而是利用客观的现实本身来加以表达。电视文艺与娱乐节目电视文艺与娱乐节目涵盖了电视屏幕上的一切电视文艺形式。它是以电视独特的表现手法和先进的电子技术为传播手段，运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕艺术形象，达到以情感人的目的，并给观众以艺术审美享受。

电视文艺与娱乐节目的主要分类:益智类，主要是通过设置带有游戏性质的环节，来进行各类的知识问答类节目。典型栏目包括:《开心词典》、《幸运52》等。娱乐类，通过各种艺术表现形式与手段愉悦观众。典型栏目包括:《非常6 1》、《快乐大本营》等。电视剧电视剧是电视文艺的主

要品种，它以电视艺术和电视技术相结合，是综合了文学艺术创作、电视技术制作以及演员表演等来表述一定故事情节的视听艺术形式。电视剧可以从不同的角度和标准进行分类。一种是按照题材进行划分;另一种是按照戏剧美学分类法，划分为正剧、喜剧、悲剧等;第三种是按照题材和容量来划分，可以分为电视小品、电视短剧、电视连续剧、电视系列剧等。中国的电视剧历经“文革”前后的“初创期”和“停滞期”，于20世纪80年代，开始了全面探索时期，电视剧的产量提高，并且在题材、风格、样式等方面进行了全面的探索，创造出一系列优秀的电视剧作品。从90年代开始，中国的电视剧创作开始走向市场，创作规模进一步扩大，艺术水平进一步提高，电视剧的发展也呈现出多元化的特征。综艺节目综艺节目以娱乐为主，目前中国内地最受欢迎的综艺节目有:快乐大本营天天向上

我爱记歌词越跳越美丽选秀节目等。4/29页

---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ 度党支部工作总结[度党支部工作总结] XX年度党支部工作总结XX年，我支部认真努力践行“三个代表”重要思想，树立和落实科学发展观,贯彻落实十六届五中全会精神，认真贯彻党委工作部署，进一步加强党的思想、组织和作风建设，充分发挥党支部战斗堡垒作用，立足办公室本

职，放眼全局工作，勤政实干，团结协作，以先锋模范带头作用凝聚力量，努力做到办文办事快捷稳妥，信息传递及时准确，宣传有声有色，调查研究提供依据，内部协调规范顺畅，为确保全局政令畅通、工作顺利开展打下了良好基础，度党支部工作总结。一、重视学习，不断提高党员自身政治修养结合当前形势，支部认真抓好形势教育、宗旨教育、法纪教育作为占领思想阵地，增强党性观念的重要手段和内容，深入开展以全面贯彻“三个代表”重要思想，深入进行学习两个《条例》和十六届四中全会精神、通过采取集中学习与个人自学、通读文件与专题讨论相结合等形式，使全体党员干部进一步领会和把握了党的路线、方针、政策的实质。此外，我支部开展了形式多样的政治理论活动。一是自学为主，集中学习为辅。我们鼓励全体党员在业余时间多读报，多了解，多讨论，将学习的文件、书目和报上的有关内容印发给党员自学，并要求全体党员先学一步，学深一点，在自学中点出 5 5/29页

大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析

大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析随着云计算等技术发展进入新阶段，大数据在各行业的运用也越来越频繁和深入。而随着百度、腾讯、阿里三大互联网巨头强势进军影视业，大数据对网络自制综艺节目的影响也日渐引人注目。而网络与大数据在技术上的一体性，更使网络自制综艺节目在策划、制作、播出等运营环节的诸多方面都呈现出与传统综艺节目有较大甚至是本质的不同。为更深入地把握大数据下网络自制综艺节目的诸多新特征及其可能的发展趋势，笔者特以《奇葩说》为例进行分析。一、大数据背量下网络自制综艺节目的现状 2001年5月，麦肯锡在《大数据：下一个创新、竞争和生产率的前沿》的研究报告中，首次提出了“大数据”概念。而后，维克托·迈尔舍恩伯格也在其著作中提出观点，在大数据时代，社会有一种新型能力一“以一种前所未有的方式，通过对海量数据进行分析，获得有巨大价值的产品和服务，或深刻的洞见”。随着数字技术的进步，大数据作为分析技术被首先应用于与互联网关系紧密的行业。网络自制综艺节目，正是在这样的大背景下迅速窜红起来的。而爱奇艺依托百度这一平台，就有着近水楼台、得天独厚的优势。视频网站兴起之初，其综艺节目在来源上通常以购买独播权的方式引进各大卫视或海外的综艺节目，以此吸引点击量并与其

它视频网站竞争。这一阶段的网络综艺节目主要是“拿来主义”的思维模式。自2013年广电总局“限娱令”生效以来，各大卫视综艺节目的总量有大幅减少的明显趋势。与此同时，节目版权费用猛增，很多视频网站无法与资力雄厚的一线卫视相抗衡，部分一线卫视（如湖南卫视的芒果TV、浙江卫视的中国蓝TV等）更是研发推出了独家视频播放平台。在此背景下，各大视频网站能够直接“拿来”的综艺节目大幅减少。为求生存，部分视频网站开始立足“网络”探索新出路。在此探索过程中，视频网站对“网络综艺”的认识开始向更符合网络逻辑的方向转变。立足网络本身的分众化、碎片化等特点，借用新崛起的C2B模式，网络综艺节目开始由传统的“拿来主义”思维模式转变为用户决定产品价值的创新自制思维模式。在“自制”产品的市场逻辑的牵引下，视频网站越来越需要根据“用户群体画像”制作符合用户喜好的综艺节目。于是，如何更精确、更全面地掌握用户特征，也就成为关系生存的大问题。适逢其会，“云计算”技术诞生，将大数据在技术上的资源整合及智能化的推入了快车道。所以，有人说“对大数据的掌握程度可以转化为经济价值的来源”。云计算技术及其掌握程度，很快成为视频网站的核心竞争力。而爱奇艺在视频网站综艺节目竞争中强势崛起，主要原因也就在其背靠的是百度这一庞大的数据库和强大的“云计算”能力。依托大数据，网络自制综艺节目成功打破了传统电视综艺节

2018年最标准公文格式

2016年最标准公文格式第一节公文格式的种类根据公文载体的不同，分为文件%J HI.M格式、信函格式、电报格式、命令格 " I?华人虻加和［记伺家标雄 C；H/T ?7M—Hill ■ttBCft'T'Pfl -IPW 党政机关公文榕盍 I tjMii 削仃r*F ivfTklM- 4drini?3± D T H JU I J- mad Rin

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电视节目类型

电视节目类型大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。电视新闻资讯节目定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。电视谈话节目定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。电视文艺节目定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。电视娱乐节目定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。电视纪录片定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。电视电影定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。电视特别节目定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。体育赛事外语参考：中央电视台节目分类[4] 编辑本段电视节目的定义电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式，它是电视传播的基本单位。即指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品。中国电视的生产可以划分为三个阶段，上世纪50年代到80年代以宣传品为追求的阶段，80年代中期到90年代中期为作品为核心追求的阶段，90年代中期以来以产品为核心追求的阶段。[5] 70年代宣教类型——喉舌——把电视的类型作为一种宣传的工具——为政治服务、为工农兵服务 80年代

浅析中国综艺节目的现状和未来发展

浅析中国综艺节目的现状和未来发展学生姓名：指导老师： [摘要] 当前，我国综艺节目的发展进入了的一个崭新的时期。在文化产业繁荣发展的今天，把握好文化发展的主流方向，紧紧依靠以核心价值观为根基，以中国特色社会主义文化发展理念为先导，弘扬社会正能量，摒弃低俗、恶俗、媚俗，避免过度娱乐化，成为我国综艺节目的发展所面临的主要任务。本研究主要从现在电视、网络播出的综艺娱乐节目本身出发，分析了我国综艺节目的发展历程和现状问题。然后结合国外综艺节目的发展模式，探究中国综艺节目的未来发展走向，最后就我国综艺节目发展的趋势进行预估。 [关键词]综艺节目同质化受众本位文化内涵一、引言（一）研究背景介绍据最新的调查成果显示，2015年在我国电视节目收视率排行榜中，播出量第一的是电视剧，占总数的57%；而综艺节目的播出量占到总量的15%，紧随电视剧收视率之后，综艺节目无论是在收视率、还是在观众地忠诚度方面都占有着很大优势，其整体竞争力显得很强。2015年关于电视剧的微博转发量较去年同比增长6%，而综艺节目的微博的转发量呈现井喷式增长，接近到172%1。由此可见，综艺节目在中国的观众中一直很受关注。近年来，我国的综艺节目都是靠模仿和引进而取得好的收视率。现在各地方电视台播出的引进海外模式的节目多达几十档，“这些节目扎堆上演，广电总局不得不当即下发限制令，要求每个卫视在播出的新引进境外版权模式节目不得超过一个。这些引进模式，受观众追捧的背后，综艺的原创性不足的有关问题渐渐凸显出来。（二）文献综述在一些西方发达国家，自从上个世纪50年代以来，不论是学术界和文化产业界都开始了电视节目的研究，英国的著名学者Dyer认为：综艺娱乐节目的各种形式都是让人感到身心愉悦的，各类综艺娱乐节目给人们带来了某种形式上的的生活幻想，能够使人们感觉到信心满满、活力倍增，人们可以都过节目来寻找出一个在孤独的世界中难以寻找到的的幻想社会。近一些年来，伴随着我国电视综艺节目的繁荣发展，电视综艺节目在学术界引起了很大的关注。中国传媒大学的张国涛教授认为：中国电视综艺节目的历史，可以大致划分成为四个不同的阶段，分别是表演类节目、游戏类节 1中国广告网，http：//https://www.360docs.net/doc/f95317372.html,/html，《2015年中国电视节目市场研究报告：各类节目人群属性最全分析》

综艺节目策划方案

综艺节目策划方案篇一：《相约花戏楼》之我爱唱戏综艺节目策划方案一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。节目设定：一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化

四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。评委打分，综合参赛者的表演进行打分，由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决

赛。八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。九、节目风格：睿智轻松十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默十一、节目长度：60分钟每期十二、单集节目构成：片头；参赛者VCR、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定十三、播出时段：暂定十四、播出次数：暂定十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20

电视节目多维组合编码设计

电视节目多维组合编码设计内容摘要：根据电视节目的多重属性特征，本文提出了一种新的节目分类标准和方法——“多维组合”分类法，并对其实行了规范化的编码设计，形成“多维码”。本文还通过具体案例说明了“多维组合” 分类法及“多维码”的实际应用。这种新的分类标准及其编码方式能够比较好地解决电视传播实践中的节目分类难题，为规范节目管理、方便节目市场交易、提升电视节目分析研究的水平等打下了良好基础。关键词：节目分类、多维组合、多维码、编码一、引子随着星网结合成为电视传播的主流覆盖方式，我国电视业已经从频道稀缺时代，进入多频道竞争时代。多频道时代的特点主要表现在三个方面，一是观众可接收的频道数大幅增长。以北京、沈阳、上海、武汉、广州、成都和西安七大城市为例，2000年观众可接收的频道数达70个，平均每户接收到的频道数达24个，比三年前的1997 年分别增长了20个和12个①。二是专业化频道纷纷涌现。除中央电视台形成了包括12个频道在内的最大专业化频道家族外，几乎所有省级电视台都办有不止一个专业频道；三是由此而来的观众收视日益多元化、分众化。主流频道的收视率和市场占有率呈下降趋势，地方性和专业化频道的收视却逐步增加。电视市场上日益激烈的频道竞争，促使各级电视台包括过去“传播者本位”意识浓厚的电视台放下身段，加入争夺注意力的行列，面对观众日益多样化的收视需求，开始不遗余力地寻求节目内容和样式的创新。一时间中国的电视荧屏上，各种内容别致、形式新颖的栏目（节目）竞相登场。花样翻新的栏目（节目）为荧屏带来了亮色，与此同时，如何给这林林总总的新节目分类，也成为摆在人们面前的一道难题。传统的电视节目分类偏重于采用单一标准，比较常见的是以内容为标准，将节目分为新闻、专题、教育、文艺和服务等五大类别。不过今天，不但节目内容早已突破了原有类别所涵盖的范围，出现了诸如法制、财经等一些新节目，而且一批以形式特征见长的节目，如谈话节目、真人秀等也十分抢眼，此外，一些对象性节目，如女性、少儿和老年人节目等活跃在荧屏上。传统的

电视节目的类型

一、内分法：依据电视节目的内容，可将其分为四类节目形态: （一）新闻类电视节目新闻类电视节目即对正在或新近发生的事实的报道。它可以从不同的领域，运用不同的手段和方式，传播世界各类信息，以满足观众了解国内外大事的需求。(一)教育类电视节目教育类电视节目即知识性的教育节目，其中包括学科教育、理论教育以及思想教育等节目。（三）文艺类电视节目文艺类电视节目即艺术性、娱乐性节目，包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、杂技、电影、绘画等。他们不再是原有的艺术形态，而是经过充分“电视化”的艺术新样式。（四）服务类电视节目服务类电视节目即为民众和社会日常需要，提供具体服务的一种具体形式。其中，主要包括社会发展目标型、社会公益型以及日常生活型的节目。二、外分法依据电视节目的外在形式，分为三大类：（一）综艺节目这是一种保罗万象的综合艺术节目。它既可以集音乐、舞蹈、戏剧、笑话、故事、杂技、魔术、游戏于一身，也可以选择其中数项，根据内容的需要，加以自己灵活的编排、组合。然后，运用电视的光色效果、时空变化，独特的造型，构成供观众从事艺术鉴赏的电视节目。（二）主持人节目主持人节目是以主持人直接出面与观众交流为其主要特征的电视节目。节目主持人是在传播者与接触者之间进行联系的“人物化”桥梁，是在节目规定时空、人事的假定中进行工作的非较色表演者。（三）受众参与节目它是指受众直接或间接参与电视节目的制作和演播过程所构成的电视节目。受众参与节目的方式分为;自娱性参与、竞赛性参与、激发性参与、荣誉性参与。等情况、三、评分法依据电视节目的实用性，可将其分为四种类型：（一）一般型电视节目这不以特定的观众为对象，同事也没有特定的内容规范的。电视节目它为广泛的社会、人群服务，如《新闻联播》等节目。（二）综合型电视节目这是一种“杂志型”的电视节目。它既可以是文艺节目总群的综合，也可以是新闻节目种群的综合，更可以是既有文艺性也有新闻性的综合。它具有广泛的 “适应性”特点。（三）专题型电视节目它是具有特定内容范畴的电视节目，既有“新闻专题”型，也有“艺术专题型”。（四）对象型电视节目它是以某一部分电视观众为对象的电视节目，例如，儿童节目《大风车》、青年节目《第二演播室》、妇女节目《半边天》、老年节目《夕阳红》等。

综艺娱乐节目特点

随着电视技术的突飞猛进，以及受众对电视走进起居室的新闻、娱乐功能的认同，电视无论在内容或样式上，都更加多姿多彩。人类天性中的娱乐成分是电视娱乐节目生命力的来源与支柱，所以，与大众的亲密感是娱乐节目所具有的最为人性化的特质。从这一点来看，电视娱乐节目具有以下特点：一、从大众的心理需求出发，符合现代社会的大众口味大众口味主要体现在重民生，重相关利益，重调味，重新鲜，重娱乐，重时尚，重潮流，重变化，重揭秘，重刺激。因此哪怕有些娱乐节目较为低俗、浅薄、出位，也能为观众所接受，甚至是乐意接受，尽管过后也可能觉得意思不大，但大多乐于沉浸在一时的愉悦与快感中。这也是因为现代社会，人们生活节奏紧张快速，人们更乐意在非工作时间，得到放松和休息，因此，走大众化之路，可以说是电视娱乐节目的一着妙棋。这一点还体现在娱乐节目的定位往往是从大众的心理需求出发，因为观众收看娱乐节目的理由是高兴、取乐、放松、转换心情、解除精神紧张，而这些主要是心理上的需求。娱乐节目对大众心理的满足体现在三个方面：其一，抚平大众的创伤内核，释放心理压力。根据弗洛伊德的理论，压力可以通过移性的方法在非现实的虚拟空间获得释放，娱乐节目正是满足了大众这种需求。其二，满足大众自我实现的心理需求。在一些设置了模拟情节的娱乐节目中，往往需要观众的参与表演，这就为大众提供了一个展现自我的机会，而生存类游戏节目，更是从一个侧面体现了个人成功和自我实现的理念。其三，满足大众的好奇心和窥视欲。娱乐节目通过夸张的或者是游戏的和娱乐的手法展示真实生活，拓展了人们的生活空间。而这个拓展的空间是开放性的，人们在这里表现出平时不为人知的一面，不管是名人还是普通人。这个隐秘的世界会把大众的窥视欲和好奇心调动到极限，在谈话类节目以及一些游戏节目中这一点是非常明显的。二、电视娱乐节目呈现出矩阵组织的结构如果说音乐是以旋律音符来结构，舞蹈是以形体动作来结构，那么电视娱乐节目就是以时空的矩阵来完成的，也即是在这个由电视重新构建的时空中，电视娱乐节目是以综合性的手段和内容来丰富观众的感知的。这种矩阵组织体现在多个方面，譬如，将游戏和纪实这两个过去认为是界限分明的因素融合在一起，就诞生了生存类的游戏节目。而这类节目可以说它是一部画面优美的记录片，也可以说它是富有情节冲突的电视连续剧，还可以说它是生动的游戏节目，是因为它充分调动了电视的各种表现手段，从而打造了一个全新的节目样式。又譬如，在谈话节目中也经常采用多种手段来延伸演播室的谈话空间。首先，用大屏幕拓展演播室有限的视觉空间，增加了另一空间层次，有时大屏幕也参与谈话，成为演播室的生动角色之一。在英国广播公司的谈话节目《Kilroy》的一期中，当一位老年观众认为年龄大并不意味着体力不支时，主持人立刻挑战这位老年人。在演播室的一片欢声中，老年人竟然决定跟一位年轻人赛跑。更为叫绝的是，主持人真的把两个人引到演播室外的空地上，留下现场观众看大屏幕的转播。这个大屏幕的使用可以说非常巧妙。电话和因特网也能延展谈话空间，这也是谈话节目经常采用的手段。矩阵组织在综艺节目中体现得更为明显。在综艺节目中可以看到各种节目形态的影子，逗趣喜剧、人物访谈、歌舞表演、游戏竞赛，甚至还有记录片、偷拍等等，各种样式多元交叉，精彩纷呈。如在《正大综艺》中，既有游戏、知识介绍、外景游览，还有温情剧场等，出入于现场和外景之间，在时空的重新结构中，节目以一种轻巧和赏心悦目的流畅感来取悦观众。电视娱乐节目的这一特点也体现了它的一个发展趋势，即在技术提供的可能性下，遵循以人为本的电视传播本质，全方位地兼容并蓄，交叉融合其它多种手段和形式，产生出具有新质的形式和内容，以多维矩阵组织满足并提升观众的多重需求。这种局面的形成，不仅是由于电视的高科技含量所带来的兼容并蓄的能力，以及它作为大众媒介的与观众日常生活的贴近性和亲和力，更重要的是观念的变化，即认识到大众需求的多样性，文化的交融性以及生活自身的丰富性。

2016年综艺节目新特征

2016年综艺节目新特征收视中国第483期 2015年，户外秀呈井喷态势，甚至一度成为电视行业综艺节目制作的主流方向。2016年户外综艺节目数量同比2015年有所减少，演播室综艺则逐渐成为综艺节目竞争主力，节目形式也在与时俱进，不断推陈出新。演播室综艺回暖，新老节目收视交相辉映 2015年，户外秀呈井喷态势，甚至一度成为电视行业综艺节目制作的主流方向。2016年户外综艺节目数量同比2015年有所减少，演播室综艺则逐渐成为综艺节目竞争主力，节目形式也在与时俱进，不断推陈出新。2016年热播的演播室综艺节目中，除湖南卫视《快乐大本营》、北京卫视《我是演说家》等老节目，还新增了中央台三套《全家好拍档》、上海东方卫视《今夜百乐门》、浙江卫视《王牌对王牌》等多档新节目；经费有限的地面频道也开播了多档演播室综艺节目，如重庆影视频道《全民背战》、安徽综艺频道《徽谐剧社》、广州影视频道《火星情报局》等。虽然节目都在演播室中完成，但不同节目依托不同播出平台的特质，形成差异化的风格，吸引不同的目标观众收看。以年龄维度为例，湖南卫视老牌演播室节目《快乐大本营》的24岁及以下青少年观众占比34.7%，浙江卫视的《王牌对王牌》的25-34岁

观众占比达24.6%，中央台三套演播室游戏新节目《全家好拍档》的45岁及以上观众占比高达66.8%，均普遍超过上星频道对应的年龄段平均值。对比来看，湖南卫视《快乐大本营》、浙江卫视《王牌对王牌》、中央台三套《全家好拍档》在不同类别观众中分别形成独特的影响力。户外真人秀走向剧情化，地面频道深挖名嘴资源2016年，全国所有城市全天平均每分钟有13.1万人收看综艺类节目，而省级上星频道每分钟收看综艺节目的人数远超过这个平均值，高达60.5万人。综艺节目观众规模如此巨大，是在2015年户外真人秀井喷式发展后加速培养起来的。一方面是已经吸引市场关注的江苏卫视《我们的挑战第二季》、浙江卫视《奔跑吧兄弟第四季》、深圳卫视《极速前进第三季》等综N代持续发力，一方面是新制播的安徽卫视《我们的法则》、黑龙江卫视《冰雪星动力》、河北卫视《主播爱上广场舞》等户外综艺节目正在开拓市场。观察2016年户外真人秀节目，除了发现节目制作水准更为精良，还发现节目开始向剧情化发展。剧情化综艺就是用悬念、意外与社会性强化节目特色，节目内容开发都要基于这个思路进行突破。目前，国内“剧情”式综艺节目大致分为两种：一种是上海东方卫视《极限挑战第二季》、湖南卫视《全员加速中第二季》、江苏卫视《我们的挑战第二季》等每期设置不同剧情，艺人们根据剧情设置发挥个人特色的单

电视节目的主要分类A

依照不同的方法可对电视节目进行不同的分类，而依据电视节目的内容可将其分作四种电视节目形态，即新闻类电视节目、教育类电视节目、文艺类电视节目以及服务类电视节目。新闻类电视节目即对正在或新近发生的事实的报道.它是用电视手段对新近变动或发生、发现的事实的报道或评论，是电视屏幕上播出的各类新闻性节目的总称。他可以从不同的领域，运用不同的手段和方式，传播世界的各类信息，以满足观众了解国内外大事的需求。新闻节目是我国各电视台最重要的电视节目，有“新闻立台”之说。新闻类节目主要包括动态性综合新闻、专栏性新闻、专题新闻、新闻评论。动态性综合新闻由新闻价值较高的硬性新闻组成，要求的时效性高。动态性综合新闻对新近发现、发生或正在发生的新闻事实所做的简明报道，一般是把数十条新闻消息集中组合，进行播出此类新闻节目的代表有《新闻联播》；专栏性新闻相对于动态性新闻来说，时效性要求偏低，并且有固定的栏目名称及播出时间，类似于报纸的通讯、特写，能对新闻人物、时间做深度报道，例如《两会专题》等；专题新闻节目则没有固定的栏目名称，不定期播出；而新闻评论性节目借助、依靠新闻来发表议论采用本台评论、评论员文章、短评、编后话等评论体裁。把一个新闻事实或者数个新闻事实集中归纳，进行分析评述，阐明电视台或报道者本人的观点的节目，此类节目代表为《焦点访谈》。教育类电视节目即为知识性的教育节目，其中包括学科教育、理论教育及思想教育等节目，如《学之源》、《教育大视野》、《跟我学汉语》、《健康大学堂》等电视节目。教育类电视节目通过丰富多彩的形式，向人们传授政治、经济、科技、文化、法律等多方面的知识，宣传某种思想，提倡某种价值观的节目。它的存在形态可表现为对象性节目、电视纪录片、电视政论片及电视专题片。对象性节目是指以特定社会成员群体为对象而开设的节目，它的目标是为特定的受众群体服务，并力求通过节目来培养、塑造一定层次的社会群体，使之扮演好自己的角色，有能力担负相应的社会责任。电视纪录片，是用电视摄制的手法真实、艺术地再现和表现现实生活、自然景物和历史事件，以及创作者的认识与评价的纪实性电视片。电视政论片，它是从政治角度阐述评论社会重大事件和现实问题的电视片，具有思辨性强、理论性强的特征。电视专题片是指对某一客观对象（人、物、事、观念）作较为详尽真实反映的电视品类，接近于新闻文体的通讯、报告等。文艺节目即艺术性、娱乐性强的节目，其包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、杂技、电影、绘画等。电视文娱节目是利用电视手段满足人们感性生活（艺术审美和文化娱乐）需求的电视节目种类。可再分为电视文艺节目与电视娱乐节目两类。经过充分“电视化”的他们，不

主持人及节目类型分析

在中央电视台编者的《V电视节目主持人职业素质评价指标体系研究＞成果汇编》一书中，公众对电视节目主持人的形象作出了如下定位： 1新闻评论类主持人：各年龄层的成人均适宜。具有大学以上文化程度，对各方面知识均有涉猎，最好能懂外语。在主持时庄重严肃、谈吐直率、口齿伶俐、思路敏捷。应具有悦耳的音质，并且语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对男性主持人的倾向高于女性，但二者不存在质的差异。 2、综艺娱乐类主持人： 19-45岁最适宜。具有大学文化程度，擅长表演，懂乐器，知识广博，外形英俊靓丽。主持时能够轻松自然、热情活泼、笑容可掬、幽默风趣，并且具有丰富的表情，口齿伶俐，思路敏捷。在语言上，应具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准，而且语言能够口语化，生动灵活，与观众交流随和。在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。 3、教育服务类主持人：各年龄层的成人均适宜。具有大学文化程度，学有专长且知识广博，最好能懂外语，有的栏目应外语流利。外貌上，观众对其无特定要求，但在主持时应该轻松自然，亲切温和，与观众交流随和。语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。 4、体育类节目主持人： 19-45岁。大专以上文化程度，学有专长，知识广博，最好能懂外语。在主持时能够轻松自然、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对男性主持人的倾向明显高于女性。 5、少儿节目主持人： 19-30岁，且不排除18岁以下年龄段的人。具有大专或大学文化程度，学有专长且知识广博，擅长表演，懂乐器。富有童心和朝气，主持时能够热情活泼、轻松自然、亲切温和、笑容可掬、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对女性主持人的倾向明显高于男性。受众对主持人形象的定位，一方面代表大多数人的审美取向，一方面依托于长期以来在自己头脑中形成的认知模式。被公认的主持人形象类型所引导。如在性别方面，多认为新闻评论类和体育类节目更适合于男性主持人，而综艺娱乐类、教育服务类和少儿类节目更适合于女性主持人；在文化程度方面，普遍强调大学文化程度是主持人应具备的素质，但对少儿类节目主持人可以放宽到大专文化程度；在年龄方面，19-45岁是主持人对栏目的适合性较广泛的年龄段，并可以接纳18岁以下的少儿节目主持人；在特长方面，多认为综艺娱乐类和少儿类节目主持人更应具备表演素质和乐器方面的特长等等。以主持人的工作职责范围与工作形态为依据划分为四类 (1)独立型主持人可以独立地承担整个节目的采、写、编、播等各个环节的工作，几乎是节目的唯一制作人； (2)单一型主持人则只是或主要从事话筒前的播音、主持工作； (3)参与型主持人参与到采、写、编、播的各个环节中，与其他编辑、记者共同完成节目制作，与编辑记者处于平等位置； (4)主导型主持人则相当于节目组中的指挥者或领导者，既是主持人，同时也是制片人或主编。在我国较为多见的是单一型主持人和参与型主持人。按节目性质把主持人划分为四类（1）新闻性节目主持人：包括新闻节目主持人、新闻专题专栏主持人

2016这四类综艺节目模式将成为主流趋势

2016这四类综艺节目模式将成为主流趋势彭侃：剧情化方面中国综艺节目还有很大的空间去学习 2015-11-23 文/王锦元信源：综艺+ 导读：选秀进入天团时代、体育真人秀井喷、音乐游戏类节目集成创新、户外真人秀的剧情化成为2016年节目模式四大流行趋势。 2016年，真人秀节目呈现井喷的态势，仅湖南卫视一家就宣布明年将有20余档新节目上线。有业界人士预测，明年各节目将达到400档。明年的综艺节目将会发生哪些变化？在模式上又将出现哪些趋势？在“中国电视大会电视节目模式与未来综艺探讨会”上，乐正传媒研发与咨询总监彭侃对2016年中国综艺节目模式趋势进行了大胆预测与分析，并根据目前已公布的节目编排总结出了四大流行趋势。选秀进入天团时代传统观念上的选秀节目都是个人选秀，例如超级女声、中国好声音等，但此类选秀节目即将面临瓶颈，甚至《美国偶像》明年播完第15季后也将宣布停播了。那么接下来选秀节目将向什么方向发展？国内外都在探索。《美国偶像》的制作人就联合某西班牙语频道制作了一个男团选秀节目，相当受关注，这就像一个信号。在中国方面，浙江卫视一档男团选秀节目《燃烧吧，少年》，也即将突出。

2016年各卫视偶像团体的选拔节目（部分）明年荧屏上出现如此多的偶像团队的选秀节目绝非偶然，它与中国当下繁荣的粉丝经济联系在一起的。韩国的偶像团体、中国的TFBoys，他们的流行让业界充分认识到粉丝经济的产业价值，以及偶像团体所具有的产业链的价值。因此这些节目的背后都是要打造一个新生的本土偶像天团。当然我们也看到如此多的同类节目，尤其是三季度，肯定会有同质化竞争的现象，因此能否找到足够多优秀的选手，是决定选秀节目能否成功的关键所在。体育真人秀井喷

2016年国家行政部门最标准公文格式

2016年国家行政部门最标准公文格式第一节公文格式的种类根据公文载体的不同，分为文件格式、信函格式、电报格式、命令格式、纪要格式等。文件格式信函格式命令格式纪要格式二、公文格式的基本要求： 1.公文用纸：一般使用纸张定量为60g/㎡～80g/㎡的胶版印刷纸或复印纸。纸张白度80%～90%，横向耐折度≥15次，不透明度≥85%，pH值为～。 2.纸张大小：A4型纸：210mm×297mm。 3.版面：公文用纸天头（上白边）为37mm，公文用纸订口（左白边）为28mm，版心尺寸为156×225mm。 4.字体：如无特殊说明，公文各要素一般用3号仿宋体字。

特定情况可作适当调整。 5.行数和字数：一般每面排22行，每行排28个字，并撑满版心。特定情况可作适当调整。 6.公文应当双面印刷。 7.公文应当左侧装订。三公文的通用格式版头：份号、密级和保密期限、紧急程度、发文机关标志、发文字号、签发人。主体：标题、主送机关、正文、附件说明、发文机关署名、成文日期、印章、附注、附件。版记：抄送机关、印发机关和印发日期、页码。一件完整的公文由三部分组成：一、版头部分 1.份号：公文的份数序号也就是每份公文的编号，根据印制份数，编流水号。公文份数序号是为了掌握公文的发放方向，便于公文的保密管理，便于掌握公文的去向。涉密公文一定要标注份号，如果发文机关认为有必要，也可对不涉密公文标注份号。如需标识份号，一般用6位阿拉伯数字顶格编排在版心左上角第1行。份号用黑色标注。 2. 秘级和保密期限：涉及国家秘密的公文应当标明密级和保密期限，国家秘密分为秘密、机密和绝密三种。