博物馆陈列展示中自然光的运用

博物馆陈列展示中自然光的运用
光的造型设计属于展览形式设计。

光是
渲染展厅气氛，烘托文物展品的重要手段。

用光不当会造成文物展品的损坏，所以在文物展览中光的运用设计十分重要。

近年来我国博物馆事业发展十分迅猛，
各级政府加大了资金投入，老馆改造和新馆
建设一个接一个。

虽然各个博物馆都有自己
的专业特色或地域特性，它们在新馆建设或
老馆改造的陈列展示中，对于照明、造型用
光的设计理念不一，但基本上可以分为人工
布光、人工光加自然光和全自然光三类。

现
在大部分陈列展厅的照明设计中采用的都是
人工布光，强调灯光造型，用人工布光来营
造展厅氛围。

而对自然光在展厅内的合理运用，以及通过自然光的智能控制达到对文物
展品的科学保护考虑不够。

一、光的特性
‘所有的光，不管是自然光，还是人工光，都具有一些相同的基本特性。

了解了这
些特性，对科学设计光的运用十分必要。

１．光的强弱度。

光的强弱度是指展品
与光源的距离及光源的输出而出现的亮度变化。

距离远，光线强度就弱；反之，距离近，光线强度就强。

２．光的方向。

光可以从任何一个方向投
射到展品主体位置上，当光源较强时，光线
落于主体的部位不同，可产生不同的效果。

按光源位置不同，大致可分为四种基本类型：
ａ正面光（顺光）。

正面光可产生—个没有影
子的影像。

由于深度和外形是靠光和影的相
间排列来表现，因此正面光往往产生平板的
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吴瞻
太平天国历史博物馆
二维感觉，也称之为平光。

ｋ４５度侧光。

４５度侧光产生很好的光影间排列，形态中有丰富的影调，突出深度，主体效果强，表面结构质感精细自然；Ｇ９０度侧光。

９０度侧光明暗对比强烈，影子修长而具有表现力，表面结构与质感十分明显。

ｄ逆光。

光源从展品背后射出，使其在明亮的背景前呈现出暗色剪影，造型简单，富有表现力。

，３．光的颜色。

它随着不同的光源而异，也随着光线所通过的不同物质而异。

阳光与白炽灯的成分不同，而且阳光本身的颜色，也会随着天气条件和时间的变化出现改变。

４．光照明的类型：ａ．自然光照明（阳光是各种光线的来源）；ｂ．人工照明（灯光）。

自然光每时每刻都在发生变化，这就对合理利用自然光提出了更高的要求。

科学运用光的表现形式，感知它的不同情调和效果，才能做出最佳的设计选择。

上午的阳光，由于太阳在天空中的位置较低，光线产生出一种生动的具有强烈方向性的侧光，质感细腻。

中午的阳光，光线生硬而强烈，垂直的光源与主体夹角较小。

下午的阳光，其所处方向与上午相反，白天的热气已形成了云，云遮住太阳能产生难得的优异照明，在展厅里与上午的表现力不同，光照柔和。

阴天的阳光与直射阳光不同，没有明显的方向感。

阴天的光线漫射到展厅内，使受光部沐浴在光线之中，没有生硬的影子，光线柔和敏感，但紫外线更强。

：、自然光在展厅内的作用
建筑结构一般来说是从事展示设计的不
可变因素。

展厅内合理利用自然光，首先可
以保持原建筑风貌特点，较好的融合了传统
古建与现代展示间的矛盾。

通过对自然光的
智能控制，使展厅内的光线更加柔和细腻。

同时还能消除室内的霉气，抑制微生物的生长，改善展厅空气的对流，在一定程度上规
避了光照对展品的损毁风险。

其二人们在自
然光下活动，心理和生理上都会感到舒适愉快。

可以利用光的变化特点，使展品的展示
形式达到极致。

其三可以节能环保，降低成本。

自然光无处不在，是取之不尽、用之不竭、洁净无污染的能源，不仅环保，而且节
省运营成本，有利于博物馆的发展。

三、自然光的控制与文物展品的科学保护
１．强弱控制。

当我们了解自然光的基
本特性后，就可以通过智能或人工控制的方法，平衡自然光源的强弱，使展厅内光照柔和，质感细腻，影调鲜明，达到科学保护文
物展品的目的。

法国科技馆顶棚采光系统
２．防紫外线光照射。

自然光的基本色
温为５０００－－６０００ｋ左右。

我们在展厅自然光
的采光运用上，应充分考虑日光中所含紫外
线对文物展品的伤害，特别是陈列家具类和
织品类的展品，在紫外线的作用下会逐渐的
变色。

而在光源处运用滤光帘等只能减弱展
７７厅内的光照度，使光线柔和，不能有效地去除光中的紫外线。

因此我们还应该在光源处加防ＵＶ膜或涂层，以有效地防止紫外线对展品的伤害。

目前厂家所提供的ＵＶ膜品质标准不一，普通膜防紫外线光５０～９０％，隔热率７０～９２％，我们应根据展厅及展品个案的具体要求来严格挑选产品。

紫外线漫射对文物展品的伤害
３．控制光线的方向。

直射的光源与主体会产生较高的对比度，而文物展品在直射光的作用下会造成多方面的伤害。

我们应考虑怎样合理改变光照角度或柔和照射光源，因为光是不能转弯的。

我们可借助物理方法折射改变光的投射方向，实现对展厅的采光，并对文物展品进行科学保护。

笔者曾参观过近２０处法国各类博物馆和文化遗产，专业化和多样化是这些博物馆和文化遗产的共同特点。

与我国相类似的是，法国有不少博物馆是建在历史遗址中，形成博物馆与历史遗址的和谐合一。

这类博物馆的大多数展厅设计，都会采用一些自然光的辅助照明，其中不乏成功的例子。

现介绍法国两处博物馆展厅自然光的采光运用，供国内同行参考。

１．法国橘园博物馆椭圆展厅的采光控制。

法国橘园博物馆以收藏欧洲近代印象派
艺术大师莫奈的系列巨作“睡莲”著称。

该　
馆设计的椭圆形展示厅，陈列多幅莫奈的油
画“睡莲”。

在椭圆展厅的顶部，安装有一
层智能控制的巨大防光盖，两层柔光层，可根据光线照射时间调节展厅内的光照强弱，使透过顶部虑层的光线显得十分的柔和细
腻。

通过不同时间光线的变化，让艺术作品
的图案色泽产生某种微妙的变幻，从而传达给观众不同的信息，在互动和感悟中触摸作
者创作意境，诠释展品内涵，使艺术品展示达到极致。

当参观结束时，展厅顶部的防光盖闭合，展品得到有效的保护。

品。

可谓设计独到，使用简单，集科学性和
实用性于一体，一举两得。

法国音乐博物馆展厅一角
此外，法国博物馆展厅内是允许拍照的，只是有的展厅对闪光灯的使用有所限
制。

在光线柔和的展厅内，不用辅助光基本可以成像。

为规避文物展品的温湿度、光照
度风险，管理方要求对文物照度小于ＩＯＯＬＵＸ。

若按每天光照８小时计算，一般
连续展出１５个月后就必须更换新的展品，既有效地保护文物，又可以让更多的文物展
法国橘园博物馆椭圆型展厅一角
品面对观众。

２．法国音乐博物馆展厅的自然光源运当然中法两国国情不一，我们无须雷同用。

法国音乐博物馆以收藏展示欧洲中世纪其设计，但他们对文物展品的管理理念和对
的乐器著称。

展厅在解决采光的同时，为防
公众的服务意识是完全可以为国内同行借鉴止紫外线对文物的损害，设计时采用较大的
的。

所以我们在进行博物馆陈列展示的形式
落地窗采光，并于光源处加两扇对开的木质设计时，不能片面地追求形式设计的艺术挡板（类似两扇大木门），挡板上开有长条化，而更应注重其科学性和实用性，并借助透光孔，光线透过该孔产生折射，入光角度
一切现代科学研究的成果，积极尝试新材随着挡板的变化而发生改变。

两扇挡板还可
料、新工艺和新技术，去表现展览的整体内
按照展厅内光线的强弱需求进行调节，如要
涵，从而提升陈列展览的吸引力和艺术感染
展厅亮些，就可开大挡板开口，反之则可关力，提高对观众的服务意识。

因为我们的责小挡板开口。

该设计亦可人工随意调节展厅
任不只是保护，还有对传统文化的传承，这
内所需的透光亮度，使直接照明变为漫射光更有益于博物馆的可持续发展。

照明，既解决了展厅采光，又保护了文物展
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博物馆陈列展示中自然光的运用
作者：吴瞻
作者单位：太平天国历史博物馆
刊名：
中国博物馆
英文刊名：CHINESE MUSEUM
年，卷(期)：2008，""(1)
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本文链接：/Periodical_zgbwg200801014.aspx
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下载时间：2010年12月18日。