蔡襄书法作品赏析

书法家蔡襄名字怎么读

蔡襄是北宋著名的书法家，宋四家之一，那么蔡襄名字怎么读?下面是店铺为你收集整理的蔡襄名字怎么读，希望对你有帮助!

蔡襄读音是什么

蔡”的读音是cai第四声，与菜的读音一样。“蔡”有两个词性，本义是野草，是一个形声字，取的祭声。作为名词的时候，蔡有野草、大龟的意思，在周代的时候，“蔡”还是其中一个国家的国名。用作大龟的意思的时候，一般指的是占卜用的大龟。作为动词的时候，“蔡”有杀、减、流放的意思。

蔡襄的“蔡”在这里则是作为姓氏。关于这个“蔡”的姓氏来源，有两种说法，一种说着“蔡”姓出自于黄帝的支裔“姞”姓，还有一种说法是“蔡”姓来源于周文王的后裔“姬”姓。

“襄”的读音是xiang第一声，与乡的读音一样。“襄”一般用作动词，在“襄”的释义中，“襄”指的是解衣而耕，也就是说拿着农具在地里挖出一个个的小洞，然后在一个个的小洞中放进种子，再用土盖上。而在现在，“襄”用作动词的时候，主要有帮助、完成、冲上、上举、和扫除的意思，为扫除的意思时，“襄”同“攘”。当“襄”为形容词时，为高的意思，作为名词可作姓和谥号之用。

蔡襄姓蔡名襄，“襄”字作为名，代表了蔡襄的父亲对他寄予的厚望，希望蔡襄能够扫除一切困难，积极向上，能够有高的成就。而蔡襄的一生，的确就如他的名字一般，在书法方面有着很高的成就。

蔡襄的书法

蔡襄出生于1012年，是北宋人士。蔡襄书法有着浑厚端庄的特点，在观赏蔡襄书法的时候，人们会有一种春风拂面的感觉，字里行间充斥着一种妍丽温雅的气息。因此，他的书法深受当时民众的推崇，盛誉极高。包括同属唐宋八大家之列的苏轼和欧阳修都非常地推崇蔡襄书法。

古代书法名家作品鉴赏

古代书法名家的书法作品鉴赏，我们能从他们的书法作品当中学到什么样的书法艺术技巧呢?下面是店铺为你整理的古代书法名家作品，希望对你有用!

古代书法名家各自的字的特点

1、王羲之

书圣王羲之，以其冠绝古今的书法艺术，成为中国书法艺术星空中最耀眼的辰星。他的书法，对后世产生了巨大的影响，历代许多著名的书家几乎无不深受其遗泽。

2、王献之(344-386)

收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较，父子在书法上各有千秋，羲以真行为显，献则以行草为能。“二王”最有创新意义和存在价值的，是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父所囿，别创新法，英俊豪迈，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，42岁就过早病卒。王献之有章草《七月二日帖》，其小楷书以《洛神赋十三行》为代表，用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容。其行书以《鸭头丸帖》最著。

3、张旭(675-750?)

张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，其状惊世骇俗。辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本，传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。

4、颜真卿(709-785)

颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。其楷书熔铸古今，传世墨迹有《祭侄文稿》、

蔡襄书法艺术

书法艺术 2009-08-15 12:20 阅读7 评论0

字号：大大中中小小

蔡襄（1012-1067）字君谟。其先本光州人，居仙游（今属福建省），迁甫田。官至端明殿学士，知杭州，谥忠惠。工正、行、草、隶书，又能飞白书，尝以散笔作草书，称为“散草”或“飞草”。世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾，共称“宋四家”。

《宋史·列传》称他：“襄工于手书，为当世第一，仁宗由爱之。”宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄，雄伟遒丽。苏东坡说：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书，可为楷则。沈括说他善于“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。”这说明蔡襄这位稍欠改革精神的书法家还不是泥古不化的，他也在追求古趣，力创新意。

蔡襄也是一位著名的茶叶鉴别专家。宋仁宗庆历年间（1041—1048），任福建转运使，负责监制北苑贡茶，创制了小团茶，闻名于当世。蔡襄著作的《茶录》是《茶经》后又一部重要的茶叶专著，是论述宋代茶文化的名著。译成英文、法文，传播国外。另有《荔枝谱》，是世界上最早的一部果艺栽培学专著。著有《端明集》(亦称《蔡忠惠集》)传世。

最后不得不补充一点，在书法史上有一种说法认为宋四家“苏黄米蔡”中的“蔡”，应该是蔡京，只因其“人品奸恶”，后来人们用蔡襄取代了蔡京。这一点值得商榷。

蔡襄书法代表作是什么

蔡襄书法代表作介绍

北宋有“苏黄米蔡”四大书法家，苏代表的是苏轼、黄是黄庭坚，米是米芾，而蔡所代表的就是蔡襄了。他们四人的书法被认为是北宋时期最具有代表性的，他们也被认为是最具有个人风格的书法家。苏轼的书法丰腴跌宕，黄庭坚的书法纵横捭阖，米芾的豪放俊秀，每个人都自成一派，颇具风格。他们三人都是擅长行草或者是行楷的，而蔡襄则擅长写工工整整的楷书。

许将在《蔡襄传》中说到“公于书画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”也就是说，宋仁宗也非常爱惜蔡襄的书法，其实事实就是如此，宋仁宗曾多次下诏让蔡襄书写碑文等。所以，不论是当时的文豪还是皇帝，都非常珍视蔡襄的书法。但是因为蔡襄自惜，所以传世的作品比较少，传世的墨迹有《谢赐御书诗》，碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书“忘归石”、“国师岩”一些经典的作品。

蔡襄学《兰亭》《洛神赋十三行》，汲取王氏父子书法中潇洒豪迈的神韵;之后又学于欧阳询，追寻劲健之笔;除此之外蔡襄还学颜真卿、李邕等人的专意凝重端庄，可以说是及众家之所长。如今蔡襄的《安道帖》、《虹县帖》、《脚气帖》、《陶生帖》、《大研帖》、《山堂诗帖》、《远蒙帖》等尺牍都收藏在台北故宫博物馆，还有一本《入春帖》收藏在北京故宫博物馆。

蔡襄诗词代表作

现在流传下来的蔡襄诗词共有419首，可见蔡襄的文学造诣之深。蔡襄诗词有《上元应制》、《梦游洛中十首》、《春日》、《和黄介夫忆竹》、《梦中作》、《秋思》等等。

蔡襄的诗名远扬，发生在1036年。当时范仲淹因与身为宰相的吕夷简发生了争执而被贬到了饶州。对于范仲淹被贬一事，朝中大多上书请求皇帝修改诏命，要不就是请求与范仲淹一同被贬，但是当时身为谏官的高若讷却对此事一言不发，于是，蔡襄就作了一首名为《四贤一不肖》的诗来攻击高若讷。

经典法帖宋·蔡襄《自书诗帖》（高清版）

作者介绍

蔡襄（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟。北宋名臣，著名的政治家、茶艺家和书法家。其书法在继承了历朝历代书法名人技法的基础上集众家之精华，融会贯通地发展了自己的风格创意，他的书法艺术自成一体，具有独特风骨，他与苏轼、黄庭坚、米芾并称为“宋四家”。

作品欣赏

北宋皇祐二年（1050年），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，遂从福州一路北行，历时半年多。沿途见闻有感于怀者，皆成诗章，此卷所书五言、七言诗11首即是。其中的“此一篇极有古人风格”，据杨时题跋称，乃欧阳修所书。

▲ 宋·蔡襄《自书诗帖》

（28.2cm*221.2cm）

诗之三。皇祐二年十一月外除赴京。

南剑州芋阳铺见腊月桃花。

可笑夭桃耐雪风，山家墙外见疏红。

为君持酒一相向，生意虽殊寂寞同。

书戴处士屋壁。

长冈隆雄来北边，势到舍下方回旋。

三世白士犹醉眠，山翁作善天应怜。

如彼发源今流泉，儿孙何数鹰马然。

有起家者出其间，愿翁寿考无穷年。

题龙纪僧·居室。此一篇极有古人风格。

山僧九十五，行是百年人。焚香犹夜起，

熹酒见天真。生平持戒定，老大有

精神。须知不变者，那减故时新。

题南剑州延平阁。

双溪会一流，新构横鲜赭。浮居紫

霄傍，卧影澄川下。峡深风力豪，石

陗湍声泻。古剑蛰神龙，商帆

来阵马。晴光转群山，翠色着万

瓦。汀洲生芳香，草树自闲冶。主郡

黄士安，高文勇扳贾。顾我久踈悴，

霜髭渐盈把。临津张广筵，穷

画传清斝。舞鼍惊浪翻，歌

扇妖云惹。驩余适晚霁，望外

迷空野。曾是倦游人，意虑亦萧洒。

自渔梁驿至衢州大雪有怀

墨痕留香春日赏蔡襄书法，如春风拂面花草清香

书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中，蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前。从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放，他们书风自成一格。

蔡襄则擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。蔡襄的书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏轼、欧阳修。苏轼在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……”。今天来欣赏下蔡襄最美的作品。

01

《虹县帖》

《虹县帖》纸本行楷书 31.3 x 42.3cm台北故宫博物院藏

释文：襄启：近曾明仲及陈襄处奉手教两通，伏审动静安康，门中各佳，喜慰喜慰!至虹县，以汴流斗涸，遂寓居。馀四十日，今已作陆计，至宿州，然道途劳顿，不可胜言。尚为说者云：渠水当有涯，计亦不出一二日。或有水，即假轻舟径来；即无水，便就驿道，至都乃有期耳。闽吴大屏皆新除，想当磐留少时。久处京尘，无乃有倦游之意耶?路中诚可防虞，民饥鲜食，流移东方，然在处州县，须假卫送，老幼并平善。秋凉，伏惟爱重，不宣。襄顿首。郎中尊兄足下。谨空。八月廿三日，宿州。

02

《扈从帖》

《扈从帖》纸本23.3X21.3厘米北京故宫博物院

释文：襄拜：今日扈从迳归，风寒侵人，偃卧至晡。蒙惠新萌，珍感珍感!带胯数日前见数条，殊不佳。候有好者，即驰去也。襄上公谨太尉阁下。

蔡襄和蔡京精品书法对比

蔡襄，大学士，良臣，书法家；

蔡京，宰相，奸相，书法家。

这两位大书法家经常被拿来对比（最后附投票）。

图 / 看照片都知道谁是谁了

最早提出宋四家中的蔡是指蔡京而非蔡襄的，是明代书画大家王绂在其《书画传习录》中指出：世称宋人书,则举苏、黄、米、蔡。蔡者，谓京也，后世恶其为人,乃斥去之,而进端明书焉。端明在苏、黄前,不应列元章后,其为京无疑矣。意思是这蔡，原本指的是蔡京，后世之人因不耻其为人，故而把他给划掉了，用曾任端明殿大学士的蔡襄取代。

如果是蔡襄的话，按辈分和年纪，应该排在苏黄之前，是蔡苏黄米，按他的逻辑基础，这样的榜单，蔡只能是蔡京。但这本《书画传习录》本身就很多后人按主观意愿刊刻进去的蛇足，出现了很多个版本且各有异同，史学家梁启超先生就曾指出：补缺略订讹舛，间有阑入近代。

蔡襄书法作品

我们在往前追溯对蔡襄和蔡京的书法本身的品鉴，北宋徽宗编《宣和书谱》，历代书法大家被尽收其中，正书部宋代八人入选，行书部宋代九人入选，蔡襄与蔡京皆列入其中。这说明蔡京的书法水平还是得到了当时的认可。

苏东坡认为蔡君谟为近世第一。宋徽宗赵佶：蔡君谟书包藏法度，停蓄锋锐，宋之鲁公。宋高宗赵构称蔡襄的字为本朝诸臣之冠。此时蔡襄已经故去多年了。就时人风评而言还是蔡襄更胜一筹。

蔡襄书法作品

赵构《翰墨志》记载：至熙丰以后，蔡襄、李时雍体制方入格律，欲度骅骝，终以骎骎不为绝赏。继苏、黄、米、薛，笔势澜翻，各有趣向。然家鸡野鹄，识者自有优劣，犹胜泯然与草木俱腐者。意思是蔡襄，李时雍勉强及格吧，但还算不上绝品，之后的苏黄米薛各有所长，其他的与草木俱腐不值一提，这里也没蔡京什么事。这也是第一次把苏黄米放在一起的，但后面跟的不是蔡襄也不是蔡京，而是宋神宗时期的书家薛绍彭，与米芾齐名，人称米薛。这时候蔡京都没能和苏黄米齐名为四家，以后就更没机会了。人品即书品将他定在耻辱柱上永世不得翻身。所以宋四家的蔡，怎么也轮不着他蔡京。

蔡襄的书法特点有哪些特征

蔡襄是北宋著名书法家、政治家、茶学家。下面是店铺给大家整理的蔡襄的书法特点简介，希望能帮到大家!

蔡襄的书法特点

书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中，前三家分别指苏轼(东坡)、黄庭坚(涪翁)和米芾(襄阳漫士)。宋四家中，蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前。从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕;黄庭坚纵横拗崛;米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。

蔡襄擅长正楷，行书和草书。其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。其书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏轼、欧阳修。苏轼在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。””欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的地步：欧阳修说：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”(《欧阳文忠公集》)黄庭坚也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”(《山谷文集》)沈括在《梦溪笔谈》中评论蔡襄的草书“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。存张旭怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵逸而富古意。”《宋史·蔡襄传》称他：“襄工于手书，为当世第一，仁宗尤爱之。”许将《蔡襄传》说：“公于书画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”朱长文《续书断》：“蔡襄书颇自惜重，不轻为书，与人尺牍，人皆藏以为宝。仁宗深爱其迹……及学士撰《温成皇后碑》文，敕书之，君谟辞不肯书。”

蔡襄书法作品欣赏

本文整理于网络，仅供阅读参考

蔡襄书法作品欣赏

蔡襄书法作品欣赏：

蔡襄书法作品欣赏1

蔡襄书法作品欣赏2

蔡襄书法作品欣赏3

蔡襄书法作品欣赏4

蔡襄书法作品欣赏5

以形质来评价与欣赏书法：

每个人所追求的艺术风格不同，艺术风的多变，多是由人领悟出来的，欣赏书法时的心情不同，体会到的感情色彩也就不会相同，心情有时很重要，会决定你的艺术风格会有怎样的体现。

以形质来评价与欣赏，显然是着眼与书法的某种特定艺术方法，这属于艺术风格范畴，就像有人喜欢单一书体以及敦厚或侧斜风格一样，这都是就书法作品自身的形态而言的，还属于浅层次的欣赏。在书法的历史长河中，形成了多种多样的书法艺术方法与风格。就艺术风格来说，包括书体的变化，其演变恰恰是有时代性因素构成的或接续成的书法史，因此可以把书法史成为艺术风格变化史。从甲骨文到金文到小篆到隶书到真书草书，从魏晋到隋唐，到宋明，其变化都可以用艺术风格的不同追求来概括。

蔡襄

作者：翁洪扬

来源：《牡丹》2018年第15期

蔡襄书法在中国书法史上一直备受争议。有人将蔡襄的书法捧为“本朝第一”，有人又将蔡襄的书法贬为“闺房态度”，众说纷纭，以致数百年来聚讼不已。但是，人们仍然不能否认蔡襄书法的艺术价值，尤其是其“取神气为佳”的思想更是影响了整个宋代书坛。苏子美更是评价蔡襄：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”在继承与发展的基础上，本文研究了蔡襄对“尚意”书风兴起所做的贡献。

一、蔡襄简介

近千年前的北宋汴京诚，也就是今天的河南开封市，有一位开封府的最高行政长官，他是宋代书法著名的代表书家之一，“苏、黄、米、蔡”中的蔡指的就是他——蔡襄。

蔡襄，字君谟，福建路兴化军仙游县人，北宋书法家、文学家、政治家和茶学家。说起蔡襄，就得提起今开封有名景区开封府的门匾，用的就是他的字，如果把“大梁门”门匾和“开封府”门匾做对比，作为颜楷的前者更讲究法度，而后者脱胎于唐楷，却有鲜明的个性，不大受被奉为圭臬的唐楷法度的约束。

二、对宋“尚意”的影响

蔡襄与苏轼、黄庭坚、米芾并称宋四家，据史料记载，最初的宋四家中的蔡原本是蔡京，但因蔡京是佞臣，祸国殃民，所以后来的书法史将四家中的蔡改为蔡襄。笔者个人认为，这对于蔡襄是不公平的，蔡襄的书法成就并不低，相比而言在某些方面成就更为突出。

从作品风格来看，蔡襄主要是学习二王、颜真卿，在宋初并不算是一位开宗立派的大家。相对比他的几个晚辈苏轼、黄庭坚而言，他严谨法度，尽心尽力地学习晋人的韵、唐人的法，在创新方面并不突出，但不突出不代表一点都没有，也可以这么说，蔡襄在那时就是一个老实人，老老实实地做官，老老实实写字。因为他是农家子弟，金榜题名后登科入仕，自身的身份较为敏感，但他也不全是这样，沈括曾经评价蔡襄说：“以散笔作草书，谓之散草，且自成一家。”这就说明蔡襄并不是一个毫无创意的书家，恰恰相反，尽管稍微缺少一点创新精神，但他天资极高，并不是泥古不化，虽算不上宋“尚意”的标志性人物，但他为尚意所做的开启作用是不容忽视的。

书法惟风韵难及

翰墨丹青马新宇2013-11-12

蔡襄（1012 -1067），字君谟，性情醇厚，为人耿直，颇有政声。工诗文，欧阳修称“公为文章，清遒粹美”，与石曼卿、苏舜钦、梅尧臣、欧阳修、苏轼等互有唱和。工书，善真、行、草、隶，又以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草。晚年书法笔致细腻、淳淡温雅，苏轼推为“我朝第一”。

蔡襄《澄心堂纸》帖

按，澄心堂纸，五代南唐时期的御制用纸，纸质细致，光滑如卵膜，而质地坚韧，洁白光润，此帖即蔡襄请友人为他仿制澄心堂纸之意。

关于宋代士大夫的风雅与品位，文坛盟主欧阳修曾有精彩的论述，其《试笔·学书为乐》云：苏子美尝言：明窗净几，笔砚纸墨皆极精良，亦自是人生一乐。然能得此乐者甚稀，其不为外物移其好者，又特稀也。余晚知此趣，恨字体不工，不能到古人佳处，若以为乐，则自是有馀。

书法虽为小道，乃积学而成，宋代士大夫追慕风雅，不愿为区区小道而耗尽真气，故书之佳与不佳，并不着意。宋代朱长文《续书断》有云：

蔡襄书颇自惜重，不轻为书，与人尺牍，人皆藏以为宝。仁宗深爱其迹……及学士撰《温成皇后碑》文，敕书之，君谟辞不肯书，曰：“此待诏职也。儒者之工书，所以自游息焉而已，岂若一技夫役役哉？

蔡襄以为，儒者工书，乃自游息之乐事，不可等同于书工笔吏。

蔡襄《思咏帖》

姜夔《续书谱》云：

风神者，一须人品高，二须师法古，三须笔纸佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意。自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。

经典法帖宋·蔡襄《虹县帖》（高清版）

作者介绍

蔡襄（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟。北宋名臣，著名的政治家、茶艺家和书法家。其书法在继承了历朝历代书法名人技法的基础上集众家之精华，融会贯通地发展了自己的风格创意，他的书法艺术自成一体，具有独特风骨，他与苏轼、黄庭坚、米芾并称为“宋四家”。

作品欣赏

此帖是蔡襄带着一家老小北上京城路经虹县时对葛宫（据考）所写的一封书信。葛宫是蔡襄之妻葛氏的堂兄弟。

在文中按蔡襄的意思，如果有水他就先轻舟前进，如果没有水就继续走陆路到都下。一般情况下，这个“都下”是指东京开封，如蔡襄在写给唐询的《大研帖》中即称开封为”都下“。”路中诚可防虞”这一句讲的是治安问题。可以反映出即使在被视为盛世的仁宗朝，也仍然危机四伏。

▲ 宋·蔡襄《虹县帖》

（31.3cm*42.3cm）

襄启，近曾明仲及陈襄处奉

手教两通，伏审

动静安康，门中各佳。喜慰喜慰。至虹县，以汴

流斗涸，遂寓居馀四十日，今已作陆计，至宿

州，然道途劳顿，不可胜言。当为说者云：渠

水当有涯，计亦不出一二日或有水，即假轻舟

径来。即无水便就驿道，至都乃有期耳。

闽吴大屏皆新除，想当磐留少时，久处

京尘，无乃有倦游之意耶。路中诚可

防虞。民饥鲜食，流移东方。然在处州县，

须假卫送。老幼并平善。秋凉，伏惟

爱重。不宣。襄顿首。

郎中尊兄足下。谨空。八月二三日宿州”。

从书法艺术的角度来说，此帖笔力含蓄而刚健，外观流畅而峻美。行笔之间流畅自然，没有停滞之意，在书写的过程中爽意自在，思维极其流畅，所以在书写的过程中呈现出字与字之间连绵不断的状态。整个作品性情所致，一气呵成，且书写的力道充沛。

蔡襄书法

蔡襄书法：暑热帖|纡问帖|持书帖|告身帖跋 (1)

蔡襄：澄心堂纸帖|大研帖|远蒙帖|山堂诗帖|京居帖 (4)

蔡襄楷书《荔枝谱》 (9)

蔡襄书法：谢郎帖|安道帖|郊燔帖|谢宋丈诗帖 (18)

蔡襄书法：虹县帖|蒙惠帖|思咏帖|贫贤帖 (20)

蔡襄书法：门屏帖|虚堂诗帖|入春帖|海隅帖 (26)

蔡襄手书《茶录》 (30)

蔡襄《脚气帖》 (43)

蔡襄《陶生帖》 (44)

蔡襄书法：暑热帖|纡问帖|持书帖|告身帖跋

作者：蔡襄来源：拙风文化网

蔡襄《暑热帖》（致公谨尺牍）1052 纸本23cm×29.2cm 台北故宫博物院藏

释文：襄启：暑热，不及通谒，所苦想已平复。日夕风日酷烦，无处可避，人生缰锁如此，可叹可叹!精茶数片，不一一。襄上，公谨左右。牯犀作子一副，可直几何?欲托一观，卖者要百五十千。

蔡襄《纡问帖》1052年纸本26.7cm×28.7cm 台北故宫博物院藏

蔡襄行楷书《持书帖》纸本纵27.2cm×57.4cm 故宫博物院藏

此帖系蔡襄致友人的一通尺牍，内容谈到自己当时身体状况欠佳。因知是其至和三年（1056）初知福州所作，作者时年四十五岁。

钤有“知颐印记”、“颐”，安歧诸朱文印记。

释文：襄启：数日前遣使持书棨戟之下，辄邀行舸光临弊境，计已通达当直，未审尊怀如何?惠然一来，殊为佳事。病躯不常得安，多缘饮食而致。山羊涩而无味，虽食不过三二两，鱼鳖每食便作腹疾，以此气力不强，日久必须习惯，今未凋适耳。蒙书并海物，多感多感! 谨奉手启上闻。不宣。襄上，宾客七兄执事。八月二十四日。谨空。

蔡襄楷书《颜真卿告身帖跋》纸本 1055年作日本东京书道博物馆藏

蔡襄自书诗原文及赏析

蔡襄（1012-1067），字伯喈，号东篱，世称东篱先生，北宋文学家、书法家。他是北宋文学的代表人物之一，其诗文刚健豪放，充满了豪情壮志，被誉为“豪放派”代表。他的书法更是精湛，被誉为“东篱体”，对后世影响深远。

蔡襄的诗歌作品中，有一首《自书诗》堪称是其代表作之一，下面是这首诗的

原文：

自书诗。

九州生气恃风雷，万马齐喑穆，忽然回首，那人却在，灯火阑珊处。

此诗表现了蔡襄豪放不羁的性格和对人生的豁达态度。他用“九州生气恃风雷”一句表达了自己的豪情壮志，意思是说九州大地的生气都依赖于风雷的激荡，而他的气概也与之相媲美。接着用“万马齐喑穆”来形容自己的孤独和不被理解，意思是说千万匹马都在默默无言地陪伴着他。然后“忽然回首，那人却在”一句，表现了蔡襄对人生的豁达和对命运的坦然。最后一句“灯火阑珊处”则表现了蔡襄对于人生的热爱和对未来的期许。

这首诗整体气势磅礴，豪情万丈，展现了蔡襄的豪放不羁之气，同时也表现了

他对人生的深刻思考和对未来的美好期许。

蔡襄的诗歌作品不仅在形式上独具一格，在内容上也充满了对人生的热爱和对

未来的美好期许。他的诗歌语言生动，意境深远，给人以无限的遐想空间。他的诗歌作品对后世影响深远，成为了后人学习和借鉴的对象。

除了诗歌作品之外，蔡襄的书法也是其艺术成就之一。他的书法作品以行草书

为主，横折笔法独特，气势磅礴，给人以一种豪放不羁的感觉。他的书法作品不仅在笔法上有独特之处，在用笔上也别具一格，给人以一种豪情壮志的感觉。他的书法作品对后世的影响也是深远的，成为了后人学习和借鉴的对象。

蔡襄——“尚意”书风的先驱

翁洪扬

蔡襄书法在中国书法史上一直备受争议。有人将蔡襄的书法捧为“本朝第一”，有人又将蔡襄的书法贬为“闺房态度”，众说纷纭，以致数百年来聚讼不已。但是，人们仍然不能否认蔡襄书法的艺术价值，尤其是其“取神气为佳”的思想更是影响了整个宋代书坛。苏子美更是评价蔡襄：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”在继承与发展的基础上，本文研究了蔡襄对“尚意”书风兴起所做的贡献。

一、蔡襄简介

近千年前的北宋汴京诚，也就是今天的河南开封市，有一位开封府的最高行政长官，他是宋代书法著名的代表书家之一，“苏、黄、米、蔡”中的蔡指的就是他——蔡襄。

蔡襄，字君谟，福建路兴化军仙游县人，北宋书法家、文学家、政治家和茶学家。说起蔡襄，就得提起今开封有名景区开封府的门匾，用的就是他的字，如果把“大梁门”门匾和“开封府”门匾做对比，作为颜楷的前者更讲究法度，而后者脱胎于唐楷，却有鲜明的个性，不大受被奉为圭臬的唐楷法度的约束。

二、对宋“尚意”的影响

蔡襄与苏轼、黄庭坚、米芾并称宋四家，据史料记载，最初的宋四家中的蔡原本是蔡京，但因蔡京是佞臣，祸国殃民，所以后来的书法史将四家中的蔡改为蔡襄。笔者个人认为，这对于蔡襄是不公平的，蔡襄的书法成就并不低，相比而言在某些方面成就更为突出。

从作品风格来看，蔡襄主要是学习二王、

颜真卿，

在宋初并不算是一位开宗立派的大家。相对比他的几个晚辈苏轼、黄庭坚而言，他严谨法度，尽心尽力地学习晋人的韵、唐人的法，在创新方面并不突出，但不突出不代表一点都没有，也可以这么说，蔡襄在那时就是一个老实人，老老实实地做官，老老实实写字。因为他是农家子弟，金榜题名后登科入仕，自身的身份较为敏感，但他也不全是这样，沈括曾经评价蔡襄说：“以散笔作草书，谓之散草，且自成一家。”这就说明蔡襄并不是一个毫无创意的书家，恰恰相反，尽管稍微缺少一点创新精神，但他天资极高，并不是泥古不化，虽算不上宋“尚意”的标志性人物，但他为尚意所做的开启作用是不容忽视的。

蔡襄笔精帖译文

蔡襄笔精帖是中国书法艺术中的经典之作，其独特的书风和精湛

的技艺备受世人称赞。以下是对蔡襄笔精帖的一些解读和权威指导。

首先，蔡襄笔精帖的书风以独特、秀丽著称。他的笔法细腻且柔美，字体端庄有力，给人以精神抚慰的感受。蔡襄笔精帖的书法作品，无论从构图还是笔画细节上，都具有鲜明的个人风格。

其次，蔡襄笔精帖的技艺精湛，深受后人推崇。他的笔法华美，

端正大方，字体秀丽端庄，痕迹流畅自然，展现出了中国传统文化和

书法艺术的精髓。此外，蔡襄笔精帖也注重勾勒字形的规范和细微之

处的处理，让字形符合人体工程学原理，达到了更加完美的效果。

再次，蔡襄笔精帖的价值不仅在于艺术欣赏，也在于书法教学上

的指导意义。作为书法大师，蔡襄在他的书法作品中缜密地运用了各

种技法，对所有书法爱好者都有借鉴和指导意义。蔡襄笔精帖的字体

极具可读性，并且字形结构简练，使得初学者易于理解和掌握。

最后，蔡襄笔精帖的文化内涵丰富。他的作品不仅体现出了中国

文化的历史和精神，也反映了蔡襄的思想品质和生命情感。这些都使

得蔡襄笔精帖不仅是一份卓越的书法技艺的展示，更是一部深深扎根

于中华文化，充满思想内涵，富有意义的巨著。

综上所述，蔡襄笔精帖是一份卓越的艺术品，他的书法艺术风格

独特，展现出了中国传统文化的瑰丽和精髓。除此之外，蔡襄笔精帖

还有着对书法爱好者的指导意义和文化价值，使其成为了中国书法艺术中不可或缺的经典之作。

书法家蔡襄名字怎么读

古代书法名家作品鉴赏

蔡襄 书法艺术

蔡襄书法代表作是什么

经典法帖宋·蔡襄《自书诗帖》（高清版）

墨痕留香春日赏蔡襄书法，如春风拂面花草清香

蔡襄和蔡京精品书法对比

蔡襄的书法特点有哪些特征

蔡襄书法作品欣赏

蔡襄

书法惟风韵难及

经典法帖宋·蔡襄《虹县帖》（高清版）

蔡襄书法

蔡襄自书诗原文及赏析

蔡襄——“尚意”书风的先驱

蔡襄笔精帖译文

蔡襄书法艺术