Beauty in Sculpture

雕塑断臂女神维纳斯的 体型完全与黄金比相符, 即以人的肚脐为分界点, 上身与下身之比,或者说 下身与全身之比约是 0.618 这样的身体给 人的感觉就是非常的匀 称，充满着美感.
• 这件作品出自希腊哈 尔基顿的雕刻家波厄 多斯之手，原作青铜， 留存至今的这件是罗 马复制品
复活节岛的巨石雕像
• 石雕，高4－5米，最高的高9.8米，约公元600－1680年。复活节 岛是南太平洋上一个孤立的小岛，因考古学家是在1722年的复活 节发现它的，故而得名。这些雕像都是用整块石头雕刻而成，一 般高4－5米，重约20吨，最高的达9.8米，重达90 吨。
• 自由女神：这个 美国的象征是世 界著名雕像之一。 高46.5米，连同 它的基座有93米 高
• 自杀的高卢人：希 腊化时期重要的艺 术中心之一在小亚 细亚柏加马王国。 在公元前241—197 年间击退了高卢人 的猛烈进攻，并在 广场上建立了胜利 纪念碑性雕塑群像
"The Dying Gaul", a Roman marble copy of a Hellenistic work of the late third century BCE Capitoline Museums, Rome.
母狼
青铜，高85厘米，约创作于公元前500年，现收藏于意大利罗马 市政博物馆。雕像取材于罗马建城的传说：著名的特洛伊战 争结束后，特洛伊王子逃到意大利半岛，建立了阿尔巴城， 世代相传；后来，一个名叫努米托耳的国王被其弟阿木留斯 推翻，儿子被杀，但他的女儿为战神所爱，生下一对双胞胎 罗穆路和瑞穆斯，却被阿木留斯放入篮子中丢人台伯河；这 对兄弟后来被一只母狼发现并收留抚养，不久，被牧人发现 收养；他们长大以后，杀死仇人，救出外祖父，创建了新的 城市；后来罗穆路杀死了瑞穆斯，并 以自己的名字命名这座 城市为罗马。这尊雕像所刻划的就是曾经哺育了罗马创始人 的母狼的形象。这尊雕像是埃特鲁斯坎人的艺术杰作，对罗 马人来说，它还具有纪念碑意义，人们把它作为民族发源的 始祖而给以顶礼膜拜。现在，雕像《母狼》已成为了罗马市 的象征
Beauty in Classic Sculptures and Statues
门 考 拉 夫 妇 立 像
• 闪绿色粘板岩雕刻，高约142厘米，约创作 于公元前2600年，现收藏于美国波士顿博 物馆。这是埃及古王国第四王朝时期的一 尊双人立像，也是当时帝王立像中最典型 的代表。雕像刻划的是埃及古王国第四王 朝第五个法老门考拉和他的王妃
维 纳 斯
• 《米洛斯的阿芙洛蒂忒》俗称《米洛斯 的维纳斯》、《断臂的维纳斯》、《维 纳斯像》等，大理石雕像，高204厘米， 亚力山德罗斯创作于约公元前150年左右， 现收藏于法国巴黎卢浮宫。 从雕像被发 现的第一天起，就被公认为是迄今为止 希腊女性雕像中最美的一尊。这尊雕像 还是卢浮宫的三大镇馆之宝。
塌 鼻 的 男 人
《地狱之门》 《思想者》
《沉思》
Байду номын сангаас
大理石雕像， 75×55×52厘米，法 国雕塑家罗丹 创作于 1866年，现收藏于巴 黎罗丹美术馆。
• 罗丹在欧洲雕塑史上的地位，正如诗人但丁在欧 洲上的地位。罗丹和他的两个学生马约尔和布德 尔，被誉为欧洲雕刻“三大支柱”。对于现代人 来说，他是旧时期（古典主义时期）的最后一位 雕刻家，又是新时期（现代主义时期）最初一位 雕刻家。他的一只脚留在古典派的庭院内，另一 只脚却已迈过现代派的门坎儿。可以说，罗丹用 他在古典主义时期锻炼得成熟而有力的双手，用 他不为传统束缚的创造精神，为新时代打开了现 代雕塑的大门 !
Michelangelo's David
（作者：米开朗基罗）
云石雕像，像高2.5米，连基座高5.5米，米开朗基罗创作 于公元1501－1504年，现收藏于佛罗伦萨美术学院。 这尊雕像被认为是西方美术史上最值得夸耀的男性人 体雕像之一。不仅如此，《大卫》是文艺复兴人文主 义思想的具体体现，它对人体的赞美，表面上看是对 古希腊艺术的“复兴”，实质上表示着人们已从黑暗 的中世纪桎梏中解脱出来，充分认识到了人在改造世 界中的巨大力量。米开朗基罗在雕刻过程中注入了巨 大的热情，塑造出来的不仅仅是一尊雕像，而是思想 解放运动在艺术上得到表达的象征。作为一个时代雕 塑艺术作品的最高境界，《大卫》将永远在艺术史中 放射着不尽的光辉。
阿波罗像
• • 国家 : 伊特鲁里亚 年代 : 公元前510年 大小 : 高约175厘米 收藏地点: 罗马朱理教皇的别墅 伊特鲁里亚的雕像艺术,至公元前6世纪达到最繁荣 时期。伊特鲁里亚人曾经靠武力占领了罗马城达百 年之久。现从发掘地考察证明,在公元前6世纪末,伊 特鲁里亚人曾以罗马城郊不远的维依(Veii)城为自 己的文化中心,建造了许多神庙。这一尊陶质雕像 就是在这里的一个神庙废墟中发现的许多陶像雕刻 之一。 这件陶质雕像原来可能也是装饰在神庙的人字墙上 的,故名叫“阿波罗”(因在那里还发现与它同样风 格的“赫耳墨斯”头像)。这尊陶像的脸部表情仍 未脱尽希腊古风期的呆板性,微笑的程式化,动态也 显得稚拙。但雕像上的装饰性因素很强烈:贴在身 上的衣褶,向前迈步的姿势和希腊早期的雕刻也不 尽一致,尤其是雕像身上的衣纹处理,有它自成的风 格体系。这几件陶质雕像(包括同一地区发现的 《赫耳墨斯》头像),据说都是当地一位古代雕塑家 乌卡所作的。此像高约175厘米,现藏罗马朱理教皇 的别墅内。
吻
• 奥古斯迪· 罗丹（Augeuste Rodin1840-1917） 法国著名雕塑家。十四岁随荷拉斯· 勒考克 （Lecongde Boisbaudran）学画，后又随巴耶 学雕塑，并当过加里埃－贝勒斯（CarrierBelleuse）的助手，去比利时布鲁塞尔创作装饰 雕塑五年。1875年游意大利，深受米开朗基罗作 品的启发，从而确立了现实主义的创作手法。他 的《青铜时代》、《思想者》、《雨果》、《加 莱义民》和《巴尔扎克》等作品都有新的创造， 曾受到法国学院派的抨击。包含着186 件雕塑的 《地狱之门》的设计，即因当时官方阻挠而未能 按计划实现，只完成《思想者》、《吻》、《夏 娃》等部分作品。善于用丰富多样的绘画性手法 塑造出神态生动富有力量的艺术形象。
汉谟拉比法典
• 石雕，约公元前1792年－1750年，高约71 厘米，石碑全长213厘米，现收藏于巴黎卢 浮宫。“汉谟拉比法典”是世界上所发现 的最早的成文的法律条文，是人们研究古 代巴比伦经济制度与社会法治制度的极其 重要的文物；同时，它还是古代巴比伦艺 术的代表，尤其因为古巴比伦王国流传下 来的艺术品十分罕见，所以这个石碑就更 加显得格外珍贵，石碑的雕刻比较精细， 表面高度磨光。石碑上刻满了楔形文字， 全文280条，对刑事、民事、贸易、婚姻、 继承、审判制度等都作了详细的规定。法 典的上部是巴比伦人的太阳神沙玛什向汉 谟拉比国王授予法典的浮雕。太阳神形体 高大，胡须编成整齐的须辫，头戴螺旋型 宝冠，右肩袒露，身披长袍，正襟危坐， 正在授予汉谟拉比象征权利的魔标和魔环； 汉谟拉比头戴传统的王冠，神情肃穆，举 手宣誓。太阳神的宝座很象古巴比伦的塔 寺，表示上面所坐的是最高的神。
雅 典 娜
（作者：菲狄亚斯）
• 雅典娜为雅典城的守护神，也是代表智慧的女神。原作为 巴底农神庙大殿的主像，全身高达13米，用银白色大理石 雕成，局部镶嵌着象牙与黄金，可惜已在拜占庭帝国时代 被毁坏。这里介绍的是大理石小型摹制品。在这件女神雕 像中，她头戴战盔，身着希腊式连衣长裙，护胸和甲胄上 装饰有蛇形饰边和人头像；她裸露双臂，透过薄衣裙可隐 见丰艳健美而有力量的身体；衣裙褶纹和饰物造成横竖线 条的疏密变化美；她的手势动作可能是执长矛和托物，整 个形象富有女性的温柔和充满生命，更多的是人性，绝少 神性，这表明希腊化时期艺术已走向世俗化。
• 马约尔 • 法国著名雕 塑家，是上 世纪末与本 世纪初相交 界时代的一 位富有个性 的艺术家。
亨利*摩尔的作品追求：
对材料的真诚
空间的三维充分实现
对自然线条的观察力
想象与表达
生命力与表现力
侧卧像
《合手少女》
《方体》
• 〈虚与实〉
安乐椅
• 家庭组
国王与王后
• 母与子
融合
读
追忆童年
请比较文艺复兴雕塑 与现代雕塑的不同艺 术特点
狮身人面像
斯芬克司像
• 石雕，高约20米，长57米，约创作于公元前2500年， 现位于埃及吉萨。在古代埃及，狮子是战神的化身， 也是力量的象征，法老把自己的形象与它的形象混 合起来，是为了夸耀神秘的威力，使自己成为万民 崇拜的偶像。埃及古王国时期最主要的艺术成就体 现在巨大、宏伟的皇陵建筑上，其中最典型的就是 这座雕像，它是由整块的天然岩石雕刻而成，高达 20多米，面部约有5米长，仅头上的一只耳朵也有2 米左右。雕像的头部被刻成古埃及第四王朝法老哈 夫拉的头像，身子则是呈坐姿的狮子形象。法老头 戴菱形王冠，前额上雕刻着神秘的圣蛇，脑后雕刻 着象征神权的鹰。他的下颌原来还有一部庄严的胡 须，但后来由于炮击而跌落，现收藏于英国大不列 颠博物馆。
Michelangelo, Pietà, 1499.
思想者（作者：罗丹）
原为《地狱之门》组塑的 一部分，后翻铸成铜像。 《地狱之门》取材于但丁 的《神曲》，思想者是罗 丹用以象征但丁的形象。 一个强有力的巨人弯腰屈 膝的坐着，右手托腮，嘴 咬着自己的手，他默默凝 视着下面被洪水吞噬的苦 难深重的人们。她爱人类， 难以对那些罪人作出最后 判决，他深怀同情，陷入 极大痛苦和永恒的沉思之 中。
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掷 铁 饼 者
（作者：米隆）
• 高约152 厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅 博物馆均有收藏，原作为青铜，米隆作于约公元前450 年。 原作已佚，现为复制品。雕像选取运动员投掷铁饼过程中 的瞬间动作，这正是铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的 暂时恒定状态，运动员右手握铁饼摆到最高点，全身重心 落在右脚上，左脚趾反贴地面，膝部弯曲成钝角，整个形 体有产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉。形体造型是紧 张的，然而在整体结构处理上，以及头部的表情上，却给 人以沉着平稳的印象，这正是古典主义风格所追求的。